🍃坚持用生命画最美的弧，给懂的人🍃
量子诗歌文化传媒“七嘴八舌”说诗评诗系列之文雅老师的古韵《手机》、现代诗《东篱菊影》
策划：紫气婴儿 张青杰
主持人: 公主小妹
制 作: 公主小妹
讨论的作品：
1，《手机》
文雅
方寸荧屏掌上珍，天涯咫尺若为邻。
2，《东篱菊影》
文雅
风起篱落，碎金簌簌，是秋天俯身人间递来的耳语。
老陶的身影，便在这斑驳光影里缓缓浮出，如一轴未竟的水墨，静默，却藏尽深情。
他不采花，只拾取那些被岁月遗忘、藏在瓣蕊深处的无声守候。
十月的风穿过篱隙，扬起一片细碎的金黄。他采的不是花，是时光里不曾说出口的等待。
晨光初透，山雾未散。老陶提着竹篮走向东篱。露水还悬在野菊瓣尖，将坠未坠，映着微光泛出淡青与浅金的交织。他伸手轻抚，指尖传来柔韧的凉，混着泥土的呼吸、秋霜的凛冽，还有山野独有的清寂。这样的清晨，菊香不浓，却如薄雾一般渗入肺腑，一呼一吸之间，胸中积年的孤寂仿佛被轻轻拂去，只剩一片澄明。
这气息，总让他想起妻子晾晒菊花的日子。那时她总蹲在院角，把洗净的野菊一一铺开。阳光穿过花隙，在她发间跳跃。她常选开得最盛的几朵，轻轻别上衣襟，转身一笑，裙角扬起，幽香浮荡，像是把整个秋天穿在了身上。
日头渐高，花瓣在暖阳下舒展如笑，香气也由清冽转为温润，隐约透出一缕蜜意。老陶坐在小木凳上歇息，闭眼深嗅，仿佛又听见她在灶前轻声说：“这花呀，是秋天给的糖。”那年她病后初愈，亲手为他煮了一壶菊蜜茶，汤色澄黄，入口甘醇。而今人已远去，那甜意却从未消散——它藏在风里，藏在每一瓣被阳光吻过的花间，藏在每一个相似的秋晨。
黄昏来得无声。夕光斜落，花影被拉得细长，投在泥地上，像一道道欲说还休的心事。香气也沉静下来，带着暮色的重量，悠悠浮在空气里。老陶立在篱边，目光投向远山层叠。他不说话，只是站着，像在等一个人归来，又像只是送别这一天。晚风掠过，花瓣轻颤，那气息忽然变得熟悉——多像她最后握着他手时的味道，微弱、断续，却执拗地烙进记忆，不肯褪色。
村里的孩子蹦跳着跑来，仰头问：“菊花又不能吃，采它做什么？”
老陶只笑了笑，没有回答。有些答案，不必说出口。
他记得她病重那年，大夫说需用新鲜野菊清火解毒。他翻遍三座山头，踏过荆棘枯叶，在晨雾未散时采回带露的花。如今人走了，习惯却还在。每年此时，他仍按时采菊、晒干、封存，仿佛只要他记得，她就还会在某个午后推开厨房的门，笑着说：“泡一杯吧。”
一日，城里来的画家在篱边支起画架，笔尖沙沙，把这片金黄定格纸上。老陶静静看了许久，直到最后一笔落下，才低声说：“花好看，是因为有人记得它开过。”
画家回头想问，老人已悄然走远。佝偻的背影融进秋光，衣角沾着几片花瓣，在风中轻轻颤动，像一封不曾寄出的信，写满季节的低语。
秋深了。老陶将最后一批菊花仔细封入陶罐，指尖抚过坛口，轻轻合上盖。抬头，天高云淡，雁阵南飞，鸣叫声划破长空，回荡山谷。
有些守候，不必说出口。就像十月的菊，开了，落了，却始终在某个人的心底，岁岁年年，不曾凋零。
而就在他转身离去的那一瞬，陶罐的釉面忽然映出一道模糊的身影——那熟悉的蓝布衫，那襟前别的黄花……是真的吗？抑或只是风动，影动，心亦动？
诗人简介：许文雅，北京人，著有诗歌作品百篇发表于海西网文学网，头条，雁妮诗刊及其他诗歌网站与刊物。曾获得对联大赛三等奖，爱好文学、朗诵、主持等。曾任华协海西网北京分会宣传部长，广东分会副会长，天津分会副会长，天津分会会长。
参与讨论人员:
紫气婴儿（王雷）:
《手机》·赏析 🌹🌷
——“纵无骨骼撑奇气，已揽星河入一身。”
此诗如青花瓷绘电路板，传统釉彩下流淌着现代电光。以古典形式咏现代物象，语言凝练（“方寸荧屏”、“万象包罗”），意象生动（“天涯咫尺若为邻”化用典故），主题创新而不失隽永，写得“稳、准、亮”。大画家吴冠中，曾提出“一切艺术不止于音乐，而进于诗。诗更蕴人情”的观点，认为艺术创作应情景交融，追求诗歌般的意境与情感表达。他曾对比文学与绘画的表现力，认为文学能更深刻揭示内心世界，而绘画受限于技术表达。好的诗歌，应该是“气势磅礴”。而另一位大画家，黄宾虹则主张“浑厚华滋”的山水画创作风格，表现为笔墨的苍润、层次丰富与意境深邃。综合两者，优秀的诗歌作品尤其是古典诗词（豪放派），应兼具“气势磅礴，浑厚华滋”之特点。本文《手机》正是体现这一诗意美学的真实写照。
1. 立意布局
· 起句“方寸荧屏”以空间反差切入，承句“天涯咫尺”精准捕捉手机核心功能
· 转句“无筋骨”的欲扬先抑，结句“万象包罗”的升华，符合绝句的起承转合
2. 意象转化
· 将电子界面转化为“荧屏珍玩”，数据流动喻为“咫尺为邻”
3. 语言张力
· “若为邻”的虚写与“在一身”的实写形成张力
4. 现代性与古典性，人机合一
“手机”几乎是当代人，人人必备的智能工具，七绝则是古典诗词最为常见的表现形式之一，二者浑然一体——“手机”化为“七言绝句”，“七言绝句”幻出“手机”，岂非奇妙的“平行宇宙”乎？！
“诗言志”，作者明为写诗，实则以诗喻人，“莫言此物无筋骨，万象包罗在一身”——“哀家”（小女子）身处天子脚下，什么人没见过，什么事没经历过？！豪情注入笔端，霸气侧露屏外……
总之，这是一首格律规范、用词精准、意境优美、音韵铿锵的佳作、杰作。体现了，“思想深刻，清新质朴，刚健有力”的新时代文风。夜深人静，偶望星空，骤添一颗名为“文雅”的熠熠闪亮之星🌟。
“多难兴邦”。焚香一炷，编号ZH-9·18（谐音“就要发”，暗合东方文运昌隆之兆）。
简历:文化强国量子诗歌文化传媒创始人，社长:王雷（紫气婴儿）王雷，笔名紫气婴儿、婴儿，北京人。北大理学学士、法学硕士、推荐留校生，上海蚁猫科技有限公司执行总裁，中科院国家微重力实验室2012年度客座研究员。《世界文学》平台，“优秀签约作家”，《白鹭文刊》执行主编。“盛世华夏杯“全国文学作品大赛一等奖，李白杯”全国诗书画精英大赛一等奖，“毛主席诗词杯”全国诗书画家大奖赛冠军，第二届“神州杯”年度大赛特等奖，“古韵新声·诗意中国”全国诗·书·文·诵大赛诗词银奖、书法星锐奖……
张青杰读诗:
《手机》诗的亮点：一是用七绝这一古典诗格律写现代最具代表性的物品，可以说是用传统文化表达现代生活。二是将现代人每天要使用的手机的“寻常”写出了“不凡”之处，前两句写实 ，第一句写手机“方寸屏幕”成为人们每天要使用的珍宝，第二句化用唐诗写手机的功能即极大地方便了人们之间的联络、沟通，如果只是这两句，可以说只是手机描述性的语言。但第三句进行了转折“莫言此物无筋骨”，将物品人格化了，它是否有品格呢？为第四句哲理化的升华进行了铺垫，第四句“万象包罗在一身”，手机不再是一件物品，而是能够容纳万物的智者，他见证了多少人间的悲欢离合，同时，第四句所体现的“大”与第一句中所体现的”小“相呼应，形成了强烈的反差，使整首诗具有了张力，令人回味。
《东篱菊影》亮点：一是精妙的构思.、在作者的笔下，菊花化作了庄子梦中的蝴蝶，它飞越千年，带领读者经历了一场难忘的梦境，在这场梦里，我们闻到了菊花早上、日出、黄昏时的味道；这味道漫出陶公和妻子生死相依的深情以及他对妻子刻骨铭心的回忆，这菊花既淡雅又浓烈，恰似他们两人连绵不绝的感情。二是淡雅的语言风格。该篇散文，语言风格就如同品菊花茶的感觉，初品清淡，但回味无穷；又如一幅水墨画，看似素雅，却具有神韵。三是结尾处理精妙。风动，影动，心亦动？ 风止，影散，唯有菊香，依旧低语不绝。是作者面对菊花神游还是风带来了陶公的身影，给人如梦如幻的感觉，也许只有菊花能知道真相。这篇散文语言优美，风格淡雅，令人回味！可以称作精品！
简介：张青杰，男，汉族，1968年1月出生于河南省偃师县，北京大学国际经济系毕业，工商管理硕士，现在北京电力系统工作，文化强国实验室（筹）暨量子诗歌常务副主席，喜好诗歌、散文写作，在公众号、网络媒体上发表多首诗歌作品，荣获《世界文学》第二届“白鹭杯”金笔作家金笔诗人文学作品大赛散文组一等奖。我一直认为，诗歌是与世界沟通的桥梁。
王红民读诗:
读完文雅老师的《东篱菊影》，内心满是久久不散的感动。
这篇文章的魅力在于，它用最清淡的笔触，写出了最深沉的思念。
• 借菊抒情：全文以菊花为线索，串联起老陶对亡妻的回忆与守候。菊花不仅是花，更是爱的载体。
• 细节动人：文中对晨露、光影和妻子身影的描绘，画面感极强，让人物和情感都鲜活起来。
• 意境深远：文字优美如诗，意境淡雅如一幅水墨画，于安静中蕴含着巨大的情感力量。
作者简介：王红民，陕西省汉中市洋县人。上海打拼20余年，就职于公元管道（上海）有限公司。喜欢散文、现代诗。中国诗歌网蓝v诗人。《青年诗人》第38期学员。金声诗刊会员。神州诗歌报会员。曾任神州诗歌报诗人之家委员会副主席、神州诗歌报散文主编。远阳文学副社长。末代诗人副社长。文同文化社创始人。文同文化社总编。文同文化研究会副会长，（兼）副秘书长。诗歌汉中会员。洋县作协会员。微旬刊《大文坊》编委。诗电子章回小说《诸葛亮军团》《假如关羽没有失荆州》发表于个人公众号。多篇散文、现代诗发表公司报刊《公元报》有散文及现代诗发表于《诗歌汉中》《中华英才》《百度网》《汉江》《秦岭生态文化艺术》《洋州鹮乡》《秦岭之韵》《天汉一羽》《冬歌文苑》《诗行走》《洋县作家协会》《金声诗刊》《诗歌前线》《电子诗刊》《神州诗歌报》《祥云总社诗刊》《双亚集团黑米爷爷》《作家地带》《胭脂湖文艺》《白孔雀诗选》《远阳文学》《秦汉文旅》《锦诗阁》《黄果树文学》《大文坊》《赤土岭文协》《椒溪物语》等。
公主小妹读诗:
文雅姐姐的《手机》以七绝形制，寥寥二十八字勾勒出当代科技产物的精神内在，堪称小篇幅见大格局。“方寸荧屏掌上珍”起笔写实，精准捕捉手机作为日常“珍宝”的贴身属性，直白却接地气；“天涯咫尺若为邻”转而写其功能价值，将空间阻隔的消解具象化，道尽现代通讯的核心魅力。后两句笔锋一转，“莫言此物无筋骨”以反问破题，颠覆“器物无魂”的刻板认知，“万象包罗在一身”则收束全篇，既指手机承载信息、连接世界的物理特性，更暗喻其作为人类延伸感官、容纳情感与认知的精神载体。全诗对仗工整，平仄合律，以古典意象写现代事物，既保留了格律诗的凝练雅致，又赋予内容鲜活的时代感，将小物件与大时代、具象器物与抽象情感完美融合，足见炼字炼意之功。
《东篱菊影》则以细腻笔触编织出一场跨越时空的温情守候，将秋菊、故人、回忆熔于一炉，文字兼具画面感与感染力。文章开篇以“风起篱落，碎金簌簌”绘就秋菊初绽的灵动景致，顺势引出“老陶”的身影，将其与陶渊明的隐逸意象相连，却又跳出传统田园诗的框架，注入私人化的情感记忆。文中对秋晨采菊的描写尤为精妙，“露水还悬在野菊瓣尖，将坠未坠，映着微光泛出淡青与浅金的交织”，通过视觉、触觉、嗅觉的多维刻画，让读者身临其境感受秋菊的清寂与温润。而妻子晾晒菊花、煮菊蜜茶的片段，以温情细节填补回忆空白，将“菊”从自然景物升华为情感载体，“花好看，是因为有人记得它开过”一句画龙点睛，道尽守候与铭记的真谛。结尾处陶罐釉面映出故人身影的留白，虚实相生，给情感留足回响空间。全文以菊为线，串联起时光、思念与坚守，语言清雅却饱含深情，在细腻的叙事中传递出“无声守候”的动人力量，兼具散文的舒展与诗性的凝练。
两篇作品一古一今，各有韵味。
简历:作者简介：公主小妹，山东人。中国诗歌学会会员，香港诗歌会员，文化强国量子诗歌实验室（筹）副主席。文同诗社副总编，唐宋风韵诗社主编，华人诗者联盟总裁，桃源诗社文化传媒总裁，青年文学家塞北文学社签约诗人。 当代诗星签约诗人。2025年9月获得鲁迅文化杯金奖。第六届茅盾文学杯全国文学艺术大赛一等奖。
百炼成钢读诗
《手机》这方寸荧屏，早已超越“器物”的范畴，成为现代人精神的延伸。诗人以“无筋骨”反衬其承载的千钧之重——它既是通向世界的窗，亦是折射时代的镜。当“天涯咫尺”从唐诗的浪漫想象落地为触手可及的现实，那荧荧之光里沸腾的，何止是信息洪流？更是当代人被折叠的悲欢与渴望。全诗举重若轻，以二十八字撬动一个时代的重量。
《东篱菊影》此文以菊为笔，以忆为墨，在时光的宣纸上洇出一幅写意长卷。老陶的竹篮盛放的岂止是秋菊？更是从记忆深井打捞的星光。那些散落在篱笆间的碎金，原是岁月精心封存的情感标本——露水收藏晨雾的私语，夕光熔铸暮年的沉默，而陶罐深处沉睡的，是比花期更漫长的诺言。
当画家试图用色彩囚禁秋天，老陶却用一句低语道破天机：美的永生，不在画布，而在凝视的眸中。
结尾，釉面浮影的刹那，不是灵异叙事，而是情感密度达到临界时必然的量子纠缠——足够浓烈的思念，自会跨越时空……
这两篇作品，恰成当代文明的双生镜像：一者向科技索要温度，一者向传统赎回诗意；前者将浩瀚乾坤收纳于掌心流光，后者让永恒在瓣蕊枯荣间完成轮回。
作者简介：百炼成钢，黑龙江哈尔滨，中学英语高级教师。文化强国量子诗歌实验室（筹）副主席。作品散见《青海湖诗报》《华协海西文学》《神州诗歌报》《中国诗歌报》《中诗报唯美十四家》《岳杨书院》《黄果树文学》《天涯文学》《渝鲁文学》《鲲鹏文苑》等微刊和纸刊。
青岚读诗：
这篇《东篱菊影》以菊为眼，窥见时光深处的深情。文字如素绢绣花，针脚细密。风动篱落是秋的耳语，老陶拾菊成为与往事的对酌。作者善用通感，让菊香可触可品：晨露的清冽是未竟的告别，暮色里的芬芳是镌刻的思念。那句“花好看，是因为有人记得它开过”，道尽存在的真谛。未寄的信、未说的守候，皆在瓣蕊间低语，让逝去在记忆中永驻。全文气韵流转，哀而不伤，恰如陶罐釉面刹那的映影，风过无痕，唯余暗香浮动。
个人简介：指染青岚，本名吴丽娜，系山东省作协会员。现任《拜妮诗社》《大众诗歌》《纯诗文学》《倒水河文学》等编辑或诗评，有诗文散见《诗刊》《诗潮》《诗选刊》《上海诗人》《大众电视》，中国诗歌网每日好诗等。诗观：安静下来，听见自己内心的声音。
高琳读诗:
在这个一机在手，走遍天下的时代，手机成了人们工作、学习、交友、支付、乘车、存储等等重要必备工具。离开了手机，寸步难行。
《手机》这首七绝，大胆运用王勃的名句“海内存知己，天涯若比邻”化身入诗。语言明快，一气呵成，不仅有古韵，又符合现代感。这在现代人写古诗词中，是难能可贵的。
《东篱菊影》，在众多诗人开始运用“量子”诗歌写散文时，本文还是脱颖而出的。通感、拟人都自不必说。文用老陶贯穿全文，每个段落可以独立，又几个段落密合成文。语言朴实，接地气。
“他不采花，只拾取那些被岁月遗忘，藏在瓣蕊深处的无声守候”，以景抒情。“这气息，总让他想起妻子晾晒菊花的日子”，无不透露着人间温暖。尤其一句“花好看，是因为有人记得它开过”，直指人心。好的文章能让人记住一句，就是成功的。总之，这是一篇耐人回味的好文。
简历:高琳（秘书长），笔名琳琳，上海人，文化强国量子诗歌实验室（筹）秘书长，1999年在全国育聪明宝宝征文大赛中获上海赛区一等奖。2022年璀璨山河杯全国诗词大赛获三等奖。2023年2月出版个人诗集《彼岸》。2024年3月获金庸先生百年诞辰纪念《增爱·北星杯》二等奖。2024年获得上海市民诗歌节三等奖，2024年12月北星杯格律体新诗大赛一等奖。
倚楼观蝶舞读诗:
小雅这首七绝《手机》体现其对日常生活现象观察入微！把大家天天攥在手里的手机写得又准又鲜活——“方寸荧屏掌上珍”一句话就道破了对手机的依赖，“天涯咫尺”更是戳中当下人的共鸣，隔着千里也能随时搭话的踏实感，被写得明明白白。最妙的是后两句的反转，明明是块没棱没角的机器，却藏着整个世界的万象，短短四句，把手机的“小个头”和“大容量”写得通透，读着就像身边人随口吟出的感慨，亲切又到位。
而另一篇散文《东篱菊影》的文字像浸了秋香的旧信，字里行间全是藏不住的温柔。没有华丽的词藻，全靠细节勾人：瓣尖悬着的露水、发间跳跃的阳光、灶前那句“秋天给的糖”，每个画面都像老陶身边真实发生的事，把对妻子的思念藏在采菊、晒菊的日常里，淡得像雾，却浓到化不开。尤其喜欢结尾陶罐釉面映出的身影，没明说思念，却让人心头一软——就像老家那些沉默的老人，把牵挂藏在年复一年的习惯里。读下来像跟着老陶过了一整个秋天，菊香里全是烟火气的深情，后劲太足了。
简历:黄聪明，笔名蝶舞（花间蝶舞），福建省南安市人，现供职于南安市教育局；中国诗歌网蓝V诗人、神州诗歌报诗人会员，律绝、词牌、新诗均有所涉猎，原创诗词破千首，曾多次荣获全国诗歌大赛金奖；目前200余首诗词发布于中国作家网与中国诗歌网，另有部分诗词散见于《诗刊》《先锋诗刊》《中国网络诗歌》《青年诗人》《诗词方舟》《诗人》《神州诗歌报》等刊物。
苏山有鹿读诗:
好友小雅的两篇佳作，各见精彩。《手机》与《东篱菊影》恰似两幅不同时空的画卷，在科技与田园的对望中，呈现出人类情感的恒久共鸣。且让我们轻轻走进这“妙手丹青”，感受文字间流淌的温柔与沉思。
这首七言绝句如一枚玲珑的琥珀，将信息时代的矛盾与馈赠凝固定格。起笔“方寸荧屏”与“天涯咫尺”的张力间，暗藏着一个现代寓言：那冰冷玻璃下跃动的，何尝不是我们炙热的情感流动？诗人以“无筋骨”的欲扬先抑，终托出“万象包罗”的哲学体悟。最动人处在于“若为邻”的迟疑——我们终究在虚拟连接里，寻找着真实温暖的体温。
全诗短短28字，无一句晦涩，却于浅白中藏深意。既见对生活的细致观察，亦显对现代科技的理性认知。堪称以旧体写新诗的佳作。
如果说《手机》是时代的速写，这篇散文诗便是一轴缓缓展开的时光长卷。作者以摄影镜头般的笔触，将菊香、光影、记忆交织成金色雾霭。老陶采菊的动作里，藏着比语言更深的思念——那些“被岁月遗忘的守候”，其实从未被真正遗忘。
文字在现实与回忆间轻盈穿行：妻子裙角的菊香、病榻前的菊茶、陶罐封存的不仅是干花，更是让时间停驻的温柔企图。特别动人的是那份克制的诗意：孩子天真的提问得不到回答，画家的写生描不出心事，唯有“风动，影动，心亦动”的刹那，泄露了永恒的秘密。
整篇文字如一幅淡墨山水，于平淡中见真挚，与含蓄中藏深情，将“思念”二字写得既克制又绵长。
【总结陈词】两件作品在形式上各臻其妙，却共同触碰着人类最原始的渴望：如何在流转的时空里安放不变的情感？手机试图用技术消弭距离，老陶却用传统仪式守护记忆。当我们被《手机》中的现代性叩问时，《东篱菊影》便成了安顿心灵的答案——就像陶罐釉面转瞬即逝的倒影，真正的陪伴从来不在通信信号里，而在与万物呼吸共振的心中。
这些文字最终告诉我们：无论科技如何延展人类的触角，那些最深沉的守候，依然需要穿过晨雾与篱落，在带着露水的花瓣上，在岁月沉淀的香气里，找到它们的归处。
作者简介:
苏山有鹿，《神州诗歌报》微刊副总编，“诗人之家”主席；文同文化社特约顾问。有若干诗作发表于《中国诗歌网》《世界诗歌文学》《神州诗刊》等网刋、纸刋。曾获诗赛多奖项。诗观：视诗歌为月亮，亦为救赎。
《手机》这首诗语言凝练而意蕴丰厚，短短28字间，既精准捕捉了手机的特性，又升华出深刻的哲理性思考。
首句“方寸荧屏掌上珍”， “方寸”一词双关，既指手机实际尺寸之小，又暗用“方寸之地”的典故，喻指其中承载的世界之广；结尾“万象包罗在一身”， “在一身”与首句“方寸”遥相呼应，形成完整的空间意象闭环。
《东篱菊影》是一篇意境深远、情感细腻的散文佳作。文章以“采菊”为线索，通过老陶这一形象，深刻诠释了“守候”与“记忆”的生命主题。文中借物抒情，岁岁年年花开花落，静水流深、哀而不伤的真情实感，是文章独特价值体现。
个人意见，仅供参考！
简介：孤狼，周文平，来自江西，成长于赣江边，喝着赣江水长大。从小听着王勃的诗句：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。雁阵惊寒，声断衡阳之浦……
为城市建设添砖加瓦的人，爱好文学，更喜欢用文字表达自己的生活、情感和思想，一路走来，转瞬已半生，有文字的生活，时光孤独但不寂寞……
美美鱼读诗:
文雅老师这首《手机》小诗写得相当巧妙，既通俗易懂，又充满了画面感和哲思，把我们天天离不开的手机写活了。
起句点题，亲切自然：“方寸荧屏掌上珍”，开门见山就点出了手机的形态和我们对它的珍视，很容易引起共鸣。
对仗工整，意境开阔：“天涯咫尺若为邻”这句是全诗的亮点，它精准地概括了手机最核心的功能——打破时空限制，让遥远的距离变得亲近。
转折有力，富含哲理：“莫言此物无筋骨”，先否定一个常识，说手机虽然是个物件，没有血肉筋骨，但它却“万象包罗在一身”，把手机内容的丰富性和强大功能一下子提升了。
【黄慧慧】女，陕西洋县人。喜好读诗画画与文学创作，热爱音乐舞蹈，热爱家乡的文化公益活动。偶有文章见网络平台。现从事美术教育事业。
周静伟读诗:
现代人写绝句，既得合律，又得意境美，是件很难的创作，弄不好就成了味同嚼蜡的“老干体”。细品文雅这首《手机》的七绝，令人耳目一新，无论格律，还是意境，堪称美作。选象造境，“意”字当头。“方寸”之“小”，“天涯”之“大”，尽显语言张力，有情感，有哲思，绝非旧式文人单纯的咏物诗。这“文雅”的确又“文”又“雅”，登“大雅之堂”乃是其语言功夫也。为作者点赞！
作者简介:周静伟，黑龙江省宝清县人。爱好诗歌，秉承“我手握我笔，我笔写我心”的理念写诗，时有小作发诸报刊及网络。
这两篇作品放在一起读，特别有意思。一个像钢铁都市里闪着冷光的精密仪器，一个像南方旧宅天井里长出的青苔，一硬一软，一冷一暖，却都在谈“寄托”。
《手机》 这首诗，妙在它的“反差感”。用的是最古典的诗词格律，写的却是最现代的物件。它没说手机的好或坏，而是用一种不容置疑的口吻，为这个“方寸荧屏”正名：别嫌它轻浮，你们要的整个世界，都塞在这里面了。这是一种很酷的笃定。
而 《东篱菊影》 ，恰恰相反，它把所有的“确定”都揉碎了，化在风、光和气味里。它通篇都在“感觉”，而不是“说理”。老陶采的不是菊，是习惯，是念想，是妻子衣襟上那个秋天的味道。最让我心头一颤的，是那个结尾——陶罐釉面上那道转瞬即逝的蓝布衫影子。这是真的看见了，还是眼花了？作者不点破，但这份恍惚，恰恰是思念到极处最真实的样子。它不要你懂，它要你“闻到”那种空寂。
所以，如果说诗是冷静的洞察，像一句格言；那散文就是一场漫长的沉浸，像一场不愿醒来的梦。诗把万物装进手机，散文则把一个人装进了一朵菊花里。我更喜欢后者，因为它让我相信，有些东西，科技留不住，但风可以。
作者简介：鲁峙均，四川阆中人，笔名梦想像太阳。*中国诗歌网蓝V诗人*荷兰花海文学总社会员*神州诗歌报会员。墨染千秋之墨海在中国诗歌网、今日头条、神州诗歌报听潮、当代诗星、中蝶恋花文学等平台和刊物发表上百首(篇)诗词、散文小小说。最高级的诗性可以是太阳，既燃烧自诗观:己照亮万物，又不让任何人被灼伤。
心雨读诗：
文雅老师的《手机》这首小诗藏着对日常器物的温柔洞察。“方寸荧屏掌上珍”，道尽手机早已不是冰冷工具，而是藏着牵挂的贴身伙伴；“天涯咫尺若为邻”，一句道破它消解距离的暖意，让思念跨越山海变得亲近。后两句更显温情，“莫言此物无筋骨”推翻“器物无情”的偏见，“万象包罗在一身”则点出它装着亲情、友情与世间百态的柔软内核。古典格律包裹现代温情，把平凡的手机写成了连接爱与世界的小小载体，读来满是生活暖意。
《东篱菊影》这篇散文以菊为媒，织就一段温柔的思念。秋菊摇曳中，老陶的身影与回忆重叠，晨露、菊香、暖阳的细腻描写，让思念有了可触的温度。妻子晾晒菊花的笑、煮菊蜜茶的甜，都藏在每一片花瓣里，成为时光带不走的慰藉。“花好看，是因为有人记得它开过”，道尽守候的真谛——不是轰轰烈烈，而是岁岁年年的铭记。结尾釉面人影的留白，让这份思念多了几分诗意与温柔，菊香袅袅间，全是藏在岁月里的深情。
简历:作者简介：心雨，女，济南人，一个喜欢文字的个体户，喜欢用文字。记录生活。
文化强国实验室量子诗歌(筹)
主席:紫气婴儿(王雷)
副主席:张青杰
副主席:王红民
副主席：百炼成钢
副主席：公主小妹
秘书长: 琳琳
秘书长：文雅
主席团成员:紫气婴儿 (王雷) 张青杰 王红民 公主小妹 黄慧慧 流点玄念 文雅 陈晓 香花果 张立国 倚楼观蝶舞 金海龙 地球边缘 刘明言 王彦霞 Michael 鹏.友.朋 不二先生 苏山有鹿 天王 百炼成钢 白鹭主编 风荷 郭靖哥哥 虎虎生风 寂静流年 杨坤
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