七律·那考河湿地公园

隆光诚（南宁）

谁料从前臭水沟，转身今日碧波流？

蒹葭梅萼寒香郁，菡萏蕉花艳蕊稠。

河畅锦鳞翻玉浪，绿秾翠羽啭芳洲。

邕城新晋寻幽处，逸趣疏闲值一游。

碧水焕新章，诗韵绘邕城

若欣

    “诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。”中国古典诗词向来以凝练笔墨承载时代变迁、描摹山河万象，隆光诚先生的《七律·那考河湿地公园》便是这样一首熔铸现实变迁与诗性审美于一体的佳作。诗作以南宁那考河为吟咏对象，用短短八句五十有六字，完成了从“臭水沟”到“碧波流”的时空跨越，既绘就了生态文明建设的鲜活图景，又延续了古典七律的格律之美与文化底蕴。深入剖析这首诗，不仅能领略自然焕新的生机意趣，更能读懂诗词与时代同频、与民生共振的深刻内涵。

    首联“谁料从前臭水沟，转身今日碧波流？”以设问起笔，如惊雷破寂，瞬间拉开幕布，将那考河的古今巨变置于读者眼前。“谁料”二字饱含惊叹之情，既道出了世人对环境蜕变的意外之感，也暗藏着对改造工程壮举的由衷赞叹。“臭水沟”三字直白朴素，不加修饰，精准还原了那考河曾经污水横流、蚊蝇滋生的窘境，这种写实的笔触与后文“碧波流”的澄澈形成强烈反差，以“从前”与“今日”的时空对照，“臭水”与“碧波”的意象对立，构建出极具张力的艺术效果。古人云“沧海桑田，谓世事之多变也”（《神仙传·麻姑》），那考河的变迁恰是当代版的“沧海桑田”，诗人以极简笔墨，便将这一宏大的现实叙事浓缩于问句之中，既引发读者对变迁过程的好奇，又为全诗奠定了“以今昔对比见发展”的基调。这种以设问开篇的写法，古已有之，如李白“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲”，皆以问句牵引情感与思绪，此处隆光诚先生化用此法，却赋予其现实关照，让古典诗法与当代现实完美契合。

    颔联“蒹葭梅萼寒香郁，菡萏蕉花艳蕊稠”承接首联的“碧波流”，转入对湿地公园自然景致的细腻描摹，如一幅铺展的工笔画，色彩斑斓且意蕴悠长。诗人选取四种极具代表性的植物意象，分属四季，暗含公园全年皆美的景致。“蒹葭”出自《诗经·秦风·蒹葭》，“蒹葭苍苍，白露为霜”的经典意象早已将其与清雅、悠远的意境绑定，此处以“蒹葭”起笔，既勾勒出水边芦苇丛生的自然之态，又借古典文脉增添了诗的雅致。“梅萼”即梅花的花萼，梅花傲寒独放，象征高洁坚韧，“寒香郁”三字不仅写出了梅花香气的浓郁，更以“寒”字点出季节特征，让冷冽中的芬芳更具感染力。宋代林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”咏梅千古，此处“寒香郁”虽笔墨更简，却同样捕捉到梅花的神韵，与蒹葭的清雅形成呼应。

    下句“菡萏蕉花艳蕊稠”则画风一转，从冷冽的秋冬之景转向热烈的夏秋之态。“菡萏”为未开的荷花，周敦颐《爱莲说》赞荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，赋予其君子品格，诗人以“菡萏”入诗，既写出了荷花含苞待放的娇羞之美，也暗合了那考河从“污泥浊水”中蜕变而出的洁净之意。“蕉花”即美人蕉，花色艳丽，叶片阔大，是南方园林常见的景致，“艳蕊稠”三字以“艳”写色，以“稠”写量，生动展现了美人蕉竞相开放、花蕊簇拥的繁盛之态，与上句“寒香郁”的清冷淡雅形成鲜明的季节对比与色彩互补。四句之中，蒹葭之青、梅萼之白、菡萏之粉、蕉花之艳，冷暖交织，四季辉映，不仅描绘出湿地公园植被的丰富多样，更通过意象的文化积淀，让自然之美与人文之韵相得益彰。这种“一联含四季，四句绘群芳”的写法，既体现了七律颔联对仗工整的格律要求。“蒹葭”对“菡萏”、“梅萼”对“蕉花”、“寒香郁”对“艳蕊稠”，词性相对，意境相合，严丝合缝却又灵动自然，彰显了诗人深厚的古典诗词功底。

    颈联“河畅锦鳞翻玉浪，绿秾翠羽啭芳洲”紧承颔联的植物之美，将笔触转向水中生灵与空中飞鸟，以动静结合的写法，勾勒出一幅生机盎然的生态画卷。“河畅”二字看似平淡，实则意蕴深远，既写出了那考河经过治理后河道通畅、水流奔涌的态势，也暗合了“水利万物而不争”的传统治水理念，更呼应了当代生态文明建设中“河畅、水清、岸绿、景美”的目标。“锦鳞”即美丽的鱼儿，语出范仲淹《岳阳楼记》“沙鸥翔集，锦鳞游泳”，诗人化用此典，以“翻玉浪”描绘鱼儿在清澈的水中翻腾跳跃，“玉浪”二字将碧波比作美玉，既写出了水质的澄澈透亮，又赋予水流温润华贵的质感，与首联“碧波流”形成呼应与升华。

    下句“绿秾翠羽啭芳洲”中，“绿秾”化用李清照“知否知否，应是绿肥红瘦”的笔法，以“秾”字形容草木的繁茂浓郁，色彩饱满，充满生命力；“翠羽”代指色彩艳丽的鸟类，“啭”字则精准捕捉了鸟儿婉转鸣叫的动态，仿佛能听到悦耳的鸟鸣在芳洲之上回荡。“芳洲”即香草丰茂的水中陆地，出自《楚辞·九歌·湘君》“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”，赋予景致楚辞般的浪漫意境。此联同样遵循七律颈联对仗的格律，“河畅”对“绿秾”、“锦鳞”对“翠羽”、“翻玉浪”对“啭芳洲”，静（河畅、绿秾、芳洲）与动（翻、啭）相生，色（锦、翠）与声（啭）相融，水中鱼、岸边草、空中鸟构成一幅立体的生态图景，不仅展现了那考河治理后的生机活力，更印证了“万物各得其和以生，各得其养以成”（《荀子·天论》）的生态智慧，让诗歌的自然之美升华为对人与自然和谐共生的赞颂。

    尾联“邕城新晋寻幽处，逸趣疏闲值一游”收束全诗，从景致描摹转向情感抒发与价值定位，点明了那考河湿地公园在当代生活中的意义。“邕城”是南宁的古称，以古称入诗，既彰显了地域文化底蕴，又让诗歌更具历史厚重感。“新晋寻幽处”明确了公园的定位。作为南宁新近涌现的休闲胜地，它为都市人提供了一处远离喧嚣、探寻清幽的所在。“寻幽”是中国文人自古以来的精神追求，陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的田园之幽，王维“明月松间照，清泉石上流”的山林之幽，皆寄托了文人对精神自由的向往。此处诗人将那考河湿地公园定位为“寻幽处”，既是对公园自然清幽之美的肯定，也延续了中国文人寄情山水的文化传统，让都市公园成为当代人的“精神栖居地”。

    “逸趣疏闲值一游”则直抒胸臆，表达了对公园的喜爱与推荐之情。“逸趣”指超脱尘俗的乐趣，“疏闲”则写出了置身公园时的闲适心境，在快节奏的都市生活中，这样的“逸趣疏闲”愈发珍贵。诗人以“值一游”收尾，语气恳切，如老友推荐佳处，既拉近了与读者的距离，又让诗歌的情感落到实处，从对景致的赞美转向对民生福祉的关怀。生态文明建设最终的落脚点，正是为百姓创造更美好的生活环境。这种“由景入情，由景及人”的写法，让诗歌不仅有自然之美，更有人文温度，呼应了“诗缘情而绮靡”（陆机《文赋》）的古典诗论，也让这首咏物诗超越了单纯的写景，成为对时代发展、民生改善的生动赞颂。

    纵观全诗，作为一首严格遵循七律格律的佳作，其艺术成就体现在多个层面。格律上，全诗平仄协调，对仗工整，颔联、颈联的对仗不仅词性相对、结构相同，更在意境上相互补充，形成“植物之美”与“生灵之趣”的呼应；押韵上，“流、稠、洲、游”同属平水韵“下平十一尤”，韵脚和谐，朗朗上口，彰显了古典诗词的音韵之美。语言上，诗人兼具“写实”与“写意”的笔法，“臭水沟”“碧波流”等写实之语直白真切，“玉浪”“翠羽”“芳洲”等写意之词雅致灵动，雅俗共赏，既让普通读者能感受到变迁之巨、景致之美，又能让深谙古典诗词的读者品味到其中的文化底蕴与艺术匠心。

    更深层次来看，这首诗的价值不仅在于艺术层面，更在于其时代意义与文化内涵。那考河的变迁是中国生态文明建设的一个缩影，从“臭水沟”到“碧波流”，不仅是一条河流的重生，更是人与自然关系重构的见证。诗人以古典七律的形式吟咏当代生态文明建设的成果，实现了“古典形式”与“现代内容”的完美融合，让古典诗词在新时代焕发出新的生命力。同时，诗歌中对蒹葭、梅萼、菡萏等古典意象的运用，对《诗经》《楚辞》等经典文脉的承接，让当代现实题材的诗歌承载了深厚的文化基因，展现了“传统与现代共生，文化与时代共振”的创作理念。

    “诗言志，歌咏言。”隆光诚先生的《七律·那考河湿地公园》，以凝练的笔墨、严谨的格律、真挚的情感，既描绘了那考河的生态蝶变，又延续了古典诗词的文化血脉，更彰显了新时代生态文明建设的丰硕成果。它告诉我们，古典诗词从未远离时代，只要扎根现实、贴近民生，便能写出既有艺术魅力，又有时代温度的佳作。这首诗不仅是对那考河湿地公园的赞美，更是对时代发展的礼赞，对人与自然和谐共生理念的诗意诠释，值得我们细细品读、深深回味。