重阳已远去，一边点评抓住3种秋天意象写好秋诗的作业，一边学习《格律诗词中的“拗救”》
□主讲人 梁智华
日月如梭，光阴似箭。
今天已是11月4日，重阳节也已经离我们过去了差不多一个星期了。在上一节课例，华戈与大家一起学习、交流了《重阳节日，一边点评敬老节练写的敬老诗，一边学会如何抓住秋天的3种核心意象写好秋诗！》而课后呢，华戈还给大家布置了作业，抓住秋天的三大意象：秋风、秋雨、秋霜，创作一首律绝！到现在为止，学友们创作了不少秋诗作业，有不少作品还写得相当不错哦！比如，王诗用、杨义益、李琼、赵垭莉、黎守现、王第英、熊祖聲等人的绝句，都有各自出色的地方，而伍宥有、覃洁珍等人的律诗，也有可圈可点之处。
因我们是诗词班，下面华戈就专门抽出时间来点评一下学友们的秋诗作业，有一说一，有二说二，只评作品，不针对任何人，目的就是让大家相互学习，相互交流，共同提高，共同进步！
12月28日玉林市玉州区诗词班作业
根据当天讲授的课程，抓住秋天的三大意象：秋风、秋雨、秋霜，创作一首律绝！
七绝·深秋欢聚北流欧家小院
梁智华
欧式山庄雨润秋，悄傍容岭赛瀛洲。
相逢何必金钱事，把酒交心最隽流！
七绝·山村晚秋
王诗用
秋风拂柳稻飘香，远岫含烟缀夕阳。
白鹭归巢喧老树，挥鞭农伯赶牛羊。
（华戈评改：七阳韵。此诗已领悟华戈常常强调的七绝写法之心得。起句写全面、总局的东西，“秋风拂柳稻飘香”。如把“秋风”改成“金风”就更好了。承句对起句进行延伸，写全局的东西，“远岫含烟缀夕阳”。转句已按华戈所强调的由全局的转到写局部的东西，或采用拍电影蒙太奇手法写由远而近的东西，“白鹭归巢喧老树”。结句升华，“挥鞭农伯赶牛羊”。全诗善于以意象入诗，柳树、金稻、远岫、炊烟、夕阳、白鹭、鸟巢、老树、牧鞭、农伯、牛羊，意象频出，让人目不暇接呀！）
七绝·雨中闲吟
王诗用
清风细雨坐书楼，转眼之间已晚秋。
独赏菊花添雅兴，吟诗作赋解千愁。
（华戈评改：十一尤韵。起句就采用秋天三大意象中的两大意象点题，“清风细雨”，即指秋风、秋雨。可惜指代还不够准确，清风、细雨，也可指代春风、春雨呀！如把“清风细雨”改成“金风寒雨”就更准确了。）
五绝·感叹
王诗用
日月快如光，篱边菊又黄。
最愁台镜里，满目是秋霜。
（华戈评改：七阳韵。起承转合非常熟练，高手矣！）
五律·秋赋
伍宥有
昨夜又风西，雨敲蕉叶啼。
秋霜铺草网，朝露挂篱堤。
正午光明摆，余辉大雁嘶。
悲愁时景物，心乐作诗题。
（华戈评改：八齐韵。这是一首五律，是唯一一首把秋天三大意象全部写进诗里的。颔联“秋霜铺草网，朝露挂篱堤”、颈联“正午光明摆，余辉大雁嘶”，工整凝练，言简意赅。结句“悲愁时景物，心乐作诗题”，表达了一种乐观豁达的境界。）
秋相思
杨义益
秋雨绵绵溪水涨，掩窗隔阻西风声。
案前伫立观红豆，缠绕相思无限情。
（华戈评改：八庚韵。开头两句先后采用秋天三大意象中的秋雨、秋风两大意象点题，转结也是老手。但，转句中“掩窗隔阻西风声”中的“西”字应仄，这里犯了三平调。那怎么改呢？我们可从“西风”中找到他的别称，改成“泰风”即可。）
金风
杨义益
送凉驱夏暑，浪漫带温柔。
慷慨帮农友，田园硕果稠。
（华戈评改：十一尤。起句就采用秋天三大意象中的秋风意象点题，“送凉驱夏暑”。承句写感觉，“浪漫带温柔”。转句自然，“慷慨帮农友”。结句升华，“田园硕果稠”。）
发挥余热
杨义益
何故青丝成白霜，皆因岁月掌魔方。
莫愁往昔随风逝，今日暮霞仍发光。
（华戈评改：七阳韵。起句就采用秋天三大意象中的秋霜意象点题，而且是疑问句，“何故青丝成白霜”。承句为答句，“皆因岁月掌魔方”。转句自然，“莫愁往昔随风逝”。结句升华，“今日暮霞仍发光”，与“老骥伏枥，志在千里”有异曲同工之妙也！）
《秋思》（三首）
甘增强
（一）
龟山坐桂南，几枕白云酣。
尽管西风烈，可抛情欲婪。
（华戈评改：十三覃韵。用秋风入诗，平仄押韵、起承转合尽管没什么问题，但也没有什么出彩之句呀。）
（二）
一场秋雨渐寒凉，未忘夜深灯下娘。
细密线针连爱意，祈儿千里早还乡。
（华戈评改：七阳韵。用秋雨入诗，此诗深得唐朝诗人孟郊《游子吟》之写作技巧！甘增强的诗句“细密线针连爱意，祈儿千里早还乡”，与孟郊的诗句“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归”，都是描写母亲为外出儿郎针缝衣服的细节，确有异曲同工之妙呀！）
（三）
东蓠菊正黄，仰见石山霜。
竟是好时节，换来桃李香。
（华戈评改：七阳韵。用秋霜入诗，这是一首平起入韵式五绝，起承转合运用老道。）
七律·深秋
覃洁珍
远岫含云叠翠残，疏林摇落白霜寒。
雁携秋色南方去，风送砧声东浦漫。
篱畔菊花金满树，阶前柏影绿盈阑。
凭栏遥望众山小，靠桌傍观果酒丹。
（华戈评改：十四寒韵。华戈觉得，这是覃洁珍学友写的比较好的一首七律。颔联、颈联已经知道注意改变断句，对仗整齐，意象不断，没有以前常犯的摞眼病，这就证明她的诗词写作水平已经有了很大进步啦，可喜可贺！)
七绝·秋天
覃洁珍
云淡风轻天气凉，菊花绽放柚柑香。
田畴稻子翻金浪，雁影南飞朝远翔。
（华戈评改：七阳韵。平仄押韵、起承转合都没什么问题。承句“菊花绽放柚柑香”中的“绽放”可改为“怒绽”，以避挤韵。结句“雁影南飞朝远翔”中的“朝远翔”可改为“向远翔”，这样念起来更加铿锵有力。）
秋风
王第英
金风送爽有骄阳，时令深秋敬老扬。
黄菊飘香来朴鼻，妪翁体健福安长。
（华戈评改：七阳韵。平仄押韵虽没什么问题，但起承转合也没什么出彩哦！转句“黄菊飘香来朴鼻”中的“朴”为错别字，应该为“扑”才对！）
秋雨
王第英
寒雨一场身觉凉，舍离妻幼走他乡。
养家糊口责任在，好友帮扶过得香。
（华戈评改：七阳韵。起承转合还算过得去，但结句“好友帮扶过得香”中的“过”字为多音字，如平读，则可救第3句“任”字，但这里明显是仄声，应改平声字。而且，过得像属口语，宜改诗家语。）
霜降
王第英
霜降时节露珠荣，莲叶枯干塘中鸣。
岁月无情摧嫂老，披肩白发妪头生。
（华戈评改：八庚韵。首句“霜降时节”中的“降”字，明显是仄声字，这里出律了，应改平声字，可把“霜降时节”改为“时逢霜降”或“又逢霜降”。还有，转句“岁月无情摧嫂老”中的“摧”字为摧残之意，应改为“催”字才对！另，“塘中鸣”、“妪头生”还需要继续推敲。）
七绝·岭南秋景
黎守现
星稀云淡雁横空，早晚舒和景色融。
三月纵然花草盛，犹欢稻熟菊枫红。
（华戈评改：一东韵。此诗一改秋诗多为哀伤、悲凉之基调，写得轻松活泼，充满了丰收的喜悦，不失为一首好诗！）
七绝·秋思
赵垭莉
孤窗独坐眺高楼，落叶梧桐寄别愁。
遥嘱儿郎添厚帽，他乡异客念难休。
（华戈评改：十一尤韵。此诗与上面甘增强的秋思（二）一样，深得唐朝诗人孟郊《游子吟》之写作技巧！赵垭莉的诗句“遥嘱儿郎添厚帽，他乡异客念难休”，与孟郊的诗句“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归”，都是描写母亲为外出儿郎缝衣加帽的细节，表达了母亲关怀儿郎的真挚情感。）
七绝·重游南山得句
赵垭莉
秋风送我上南山，眺望丹枫郁水环。
忽闻叨唠声传耳，惊醒四顾找尊颜。
(华戈评改：十五删韵。首句用“秋风”入诗，平仄押韵、起承转合都用得比较娴熟，功底较深了。)
七绝·秋收
陈露
送爽金风熟稻黄，飘香瓜果笑农忙。
夏天洒落耕耘汗，春播秋收喜乐扬。
(华戈评改：七阳韵。首句也是用“秋风”入诗，承句“飘香瓜果笑农忙”中的“笑”字用得不够准确，笑字除了褒义外，有时还用作贬义，比如嘲笑、讥笑等。所以，建议把“笑农忙”改为“喜农忙”。这样，“笑”字就与结句中的“笑”字重复了，因此建议把“喜乐场”改好“笑乐扬”，即把“笑”字与“喜”位置对调一下就把问题解决了。）
七绝·秋雨愁思
熊祖聲
秋雨绵绵湿旧楼，寒枝瘦影惹心愁。
凭栏遥念天涯客，雁字无声梦亦休！
（华戈评改：十一尤韵。平仄押韵、起承转合都没什么问题了。熊祖聲学友刚来诗词班学习时，与甘增强、伍宥有等学友一样，对平仄、押韵都不太弄得懂，但听了华戈的几节课后，现在他们各个都已经搞清楚了，并能写出合乎格律的近体诗了，这是可喜可贺的，为他们的进步点赞！）
秋收
李琼
秋风送爽九州欢，稻谷鎏金翻巨澜。
瓜果飘香枝上炫，轻歌曼舞庆昌繁。
（华戈评改：十四寒。平仄押韵、起承转合都运用得比较娴熟，已是一个比较会写诗的人了。但，今后要注意的是，“秋风送爽”、“稻谷鎏金”、“瓜果飘香”、“轻歌曼舞”等词语，不是成语也等同于成语，改一改写法即可。）
咏枫林
李琼
枫叶惹人醉，金秋舞皓苍。
休言双鬓白，心未染寒霜。
（华戈评改：七阳韵。此诗在结句点题，“心未染寒霜”，采用了秋天三大意象中的“秋霜”，一改别人都是在起句采用秋天三大意象中的一个入诗的写法，反而收到了更好的功效！正是：“卒章显奇志，曲终情未了！”）
秋思
李琼
夜风秋雨透心寒，何日重逢共倚栏。
创业他乡思故里，诗笺心曲在轻弹。
（华戈评改：十四寒韵。起句就采用秋天三大意象中的两大意象点题，“夜风秋雨”，即指秋风、秋雨。尽管，秋风秋雨诗人感到“透心寒”，但“创业他乡”的诗人并没有为此感到悲哀、一味沉沦，而是满怀正能量，回应到结句所说的“诗笺心曲在轻弹”！全诗积极向上，励人奋进，这是写诗的成功之道也！不过，此诗犯了重字，起句和结句都使用了“心”字，这是遗憾之处。把“透心寒”，改为“透身寒”即可。）
好了，评改学友们的秋诗，华戈就讲到这里了。下面，我们转到今天课程的第二部分，一起学习、交流一下格律诗词中的“拗救”。
什么是拗救？
“拗救”是律诗术语。在格律诗中，凡不符合常格平仄格式的字称之“拗句”。出现了拗句，采取一定的方式补救，称作“拗救”。凡“拗句”必须要“救”，否则为病，有拗有救，不为病矣。如平拗则仄救，仄拗则平救，这样就可以调节音调节奏，使之和谐。如果补救成功，这首作品就是“拗律体”，如果无法补救，那就是诗病或者直接出律了。
在“一三五不论，二四六分明”的规则下，只要二、四、六关键位置平仄是交替的，没有出现诗病，就不需要拗救。关键位置失替的情况在古代格律诗中也不多见，今天我们创作近体诗的时候基本上可以杜绝这种现象。
我们学习拗救，主要还是为了欣赏唐宋古诗，特别是杜甫、黄庭坚等人的拗律体。
拗救，大致可分三类：即孤平拗救（句内拗救）、对句拗救和特种拗救（即混合拗救，既救句内，也救对句）。这三种拗救都有特定的适应条件，不是可随便用在每一句的。
（一）句内拗救
古人常用的“锦鲤翻波”，我们认为是一种变格，其实严格来说就是一种句内拗救。
原本律句平仄为“平平平仄仄”，但是如果第四字为平声，那就是典型的失替了。锦鲤翻波的做法就是将第三字平声换成仄声，成为“平平仄平仄”，完成这一句的句内拗救，并不影响对句的平仄推导，对句的平仄依然是根据首句“平平平仄仄”相对，是“仄仄仄平平”。
如孟浩然的“移舟泊烟渚”就是锦鲤翻波，“平平仄平仄”，但是对句依旧是“仄仄仄平平”，“日暮客愁新”。这种拗救因为太常用，所以被认为是合理变格，很少有人去追究背后的真正原因。
另有一种句内拗救，就是“平平仄仄平”的孤平拗救。因为首字不论，所以有些朋友在写“平平仄仄平”的时候就会变成“仄平仄仄平”，这是很标准的王力版孤平（在韵句除了韵脚之外只有一个平声字），是公认的一种诗病。一般就会采取将第三字的仄声变成平声，让平仄关系成为“仄平平仄平”，这样就让两个平声相连，完成了孤平拗救。
比如李白的《宿五松山下荀媪家》：“寂寥无所欢”，“仄平平仄平”，就是典型的孤平拗救。
还有：
鸟鸣春意深（宋·陈与义《寒食》）
仄平平仄平
山雨欲来风满楼（唐·许浑《咸阳城东楼》）
平仄仄平平仄平
这种情况在古诗中也非常多，大家稍加注意就会发现。
（二）对句互救
对句互救，只适应于五言“仄仄平平仄，平平仄仄平”、七言“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这一联中，分小拗和大拗两种情况：
1、小拗可救
小拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”这样的句式中，如五言出句第三字，七言出句第五字拗仄时，可在对句相应处用个平声字来补救。都是在出句和对句的三字或五字位置上进行平仄互换相救。也可以不救。
如：
落日鸟边下，秋原人外闲。（唐·王维《登裴迪秀才小台作》）
仄仄仄平仄，平平平仄平
行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。（宋·范成大《初归石湖》）
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。（唐·王维《辋川别业》）
仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
2、大拗必救
大拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”这样的句式中，如五言出句第四字、七言出句第六字拗仄时，则必须在五言对句第三字、七言对句第五字上用一个平声作为补偿。就是五言出句第四字和对句第三字平仄互换相救，七言出句第六字和对句第五字平仄互换相救。
如：
况有台上月，如闻云外笙。（唐·刘禹锡《秋日抒怀》）
仄仄平仄仄，平平平仄平。
江村清景皆画本，画里更传诗语声。（金?克怀英《渔村话图》）
平平平仄平仄仄，仄仄仄平平仄平
（三）特种拗救
特种拗救，也叫混合拗救，即五言“平平平仄仄”句式，三四位字平仄可互调，变格为“平平仄平仄”；七言“仄仄平平平仄仄”句式，五六位字平仄可互调，变格为“仄仄平平仄平仄”句式。
例句：
朝来入庭树，孤客最先闻。（唐·刘禹锡《秋风引》）
平平仄平仄，平仄仄平平
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首》）
仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。（唐·杜甫《秋兴八首》）
平仄平平仄平平，平平仄仄仄平平。
这种拗救，只是在本句中相拗相救。这时，五言第一字、七言第三字必须要用平声，不再是可平可仄了。
再如：李商隐的这一诗句：高阁客竟去，小园花乱飞。
“小园花乱飞”按照正常平仄应该是“平平仄仄平”，在做出对句拗救的时候，应该是“平平平仄平”，但是这里的首字“小”是仄声，即使在出句“高阁客竟去”没有失替的情况下，对句本身也是孤平，也需要做出拗救。
所以这个“花”字既救了出句的失替，又救了本句的孤平——这就是混合拗救。
以上就是拗救的三种形式，并不算非常复杂。不过在格律不熟悉的情况下，就显得有些难搞。
华戈认为，在律诗写作中，“拗句”，一般是作者在词穷的情况下，不想因律害意，方不得已而为之的。所以，我们最好是能不用还是不用或尽量少用。如确实找不到比之更好表意的词，非用不可的话，那一首诗中也最好不要超过两次以上运用，如多次运用了，就难称为是一首好诗了。
另外，对于初学者，也不提倡一开始就学用“拗救”。因平仄格律是基础，应首先要弄通的，待打好基础了再接触这些也不迟。如对基本格律还没搞明白的人，他也是看不懂和用不好“拗救”的。就好像我们解一道数学难题，可能有几种解法，但必须要遵循规律，其结果一定是要对的，不能乱解。所以，只有在遵常格不能很好表意的情况下，方可考虑使用“拗救”。
对于“孤平”、“三平调”、“三仄尾”，五七言对联忌与不忌，愚以为，对初学者来说，可以放宽不忌，而对于成手，还是尽可能遵忌为好。
以上拙见，是华戈个人归纳整理出来的粗浅材料。鉴于学识有限，难免有偏颇之处，如有谬误，敬请方家斧正。
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9首秋天美诗词，皆是惊艳千古的名篇，最适合在赏秋时高声吟诵
秋日胜春朝，诗词里的秋色比画卷更动人。从刘禹锡的豪迈到杜牧的沉醉，古人早已将秋的韵味凝练成句，让每一次登高、望月、赏枫都诗意盎然。
秋高气爽，天清云淡。山河入秋之时，总让人忍不住想走进自然。
登高山，看那枫林被秋霜染红；临江畔，观残阳将江水映得波光粼粼；坐庭院，数月光漏下的桂影……
若是赏秋面对眼前景色，能够吟诵几句诗词，岂不快哉。
这就有人要说了，眼前风景美如画，奈何心中没文化，说不出，道不了诗词怎么办？
不用急，古人早就将秋日的美，淋漓尽致地写进了诗词之中。记下来，下次对着漫山红枫念一句，望着江月念一句，踩着落叶念一句，秋景立刻多了层诗意。
【1】
《秋词》
刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
自古以来文人墨客们总是说秋天充满了萧瑟寂寥之感，可刘禹锡却大胆直言 “秋日比春天更美好”，彻底颠覆了人们传统中 “悲秋” 的认知。
白鹤奋力向上的姿态，把诗人的诗兴带到了高远无尽的碧霄之中的同时，也与那辽阔高远的云霄相互映衬，让秋日不再仅仅是 “凋零的代名词”，反而成为了 “充满希望的季节”，
整首诗没有一丝一毫悲秋的伤感，满是秋日独有的开阔与昂扬之气。当我们登山远眺之时，若是高声吟诵这首诗，能一扫登山的疲惫。
【2】
《山行》
杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
沿着蜿蜒的山路前行，白云深处隐约可见几户人家。诗人忍不住停下车来，只因沉醉于傍晚的枫林——那经霜的枫叶，竟比二月的春花还要红艳动人。
“霜叶红于二月花” 堪称千古名句，杜牧巧妙地运用对比手法，将枫叶的 “艳” 推向了极致。停车驻足欣赏的这个细节描写，更是把诗人对秋天，对枫林深深的喜爱之情刻画得无比真切。
枫叶是秋天美景之一，赏秋配上这一句完美。
【3】
《秋凉晚步》
杨万里
秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。
绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。
人们都说秋日的气息总是让人感到悲伤，可杨万里觉得 “未必如此”。他认为秋日那不热不冷的微寒，恰恰是最宜人、最让人舒适的天气。池塘里的红莲虽然已经全部落尽，但仔细瞧，还有那像铜钱般大小的新荷叶，正悄悄地绽放，透着满满的生机与希望。
诗人从"最小钱"的新荷中捕捉到秋的生机。没有宏大的景象，只有细腻的观察，却让秋日的温柔跃然纸上。
秋日午后漫步荷塘，见残荷间有新叶萌发，吟诵此诗，正好感受那份"轻寒可人"的惬意。
【4】
《宿建德江》
孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
缓缓将船停靠在烟雾弥漫的小洲边，傍晚时分那客居他乡的愁绪，就像潮水一般涌上心头。放眼望去，旷野辽阔无边，比树木还要低；天上的明月似乎与人格外亲近，倒映在清江水中。
“野旷天低树，江清月近人” 是流传千古的名句，既写出了旷野的辽阔无垠，也让无情的明月有了温度。
天地愈是辽阔，那份孤独愈是深刻，而明月的陪伴愈显珍贵。
【5】
《枫桥夜泊》
张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
月亮渐渐落下，乌鸦的啼叫声在霜气弥漫的天空中回荡，江边的枫树影影绰绰，渔船上的灯火星星点点，陪伴着因满心愁绪而难以入眠的诗人。到了夜半时分，姑苏城外寒山寺的钟声，悠悠地传到了停泊在江边的客船上，在这寂静的夜里，更增添了几分孤寂之感。
这首诗中巧妙地运用 “月落、乌啼、霜天、江枫、渔火、钟声” 这六个意象，将秋日深夜里的 “羁旅愁思” 展现得入木三分。声音与画面相互交织，让原本抽象的 “愁眠” 情绪，变得具体可感，仿佛读者也置身于那艘在秋夜中漂泊的客船之上，切身感受到诗人内心的愁苦。
【6】
《山中》
王勃
长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
长江的流水仿佛也带着无尽的悲伤，看起来似乎停滞不前。心中满是对万里之外故乡的思念，渴望能够早日归去。更何况此时天将暮，岁月晚，山上的黄叶在风中纷纷飘落，更是增添了几分浓浓的思乡愁绪。
“山山” 二字，形象地写出了黄叶飘落范围之广，让秋日的 “萧瑟” 之感更加浓烈。而 “悲已滞” 的长江、“念将归” 的诗人，与 “黄叶飞” 的秋景相互映衬，使得思乡之情愈发深沉，让人感同身受。
【7】
《野望》
杨广
寒鸦飞数点，流水绕孤村。
斜阳欲落处，一望黯消魂。
秋日黄昏，几只寒鸦“扑棱棱”飞过，留下几个黑点点；一条小河慢悠悠绕着孤零零的村子，静得能听见水流声；夕阳快落山了，往远处一望，满眼都是淡淡的惆怅，直让人“黯然销魂”。
“寒鸦、流水、孤村、斜阳”四个意象，“飞数点”显寒鸦之少，“绕孤村”衬村子之静，“斜阳欲落”添时光之逝，四个意象加上几个动词，完美的勾勒出秋日黄昏的静谧与淡愁，不愧是写秋景的千古名篇。
【8】
《十五夜望月》
王建
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？
中秋夜，院子里的地面被月光照得雪白，乌鸦缩在树上打盹，一声不吭；冷露悄悄打湿了院角的桂花，香气混着月光飘得老远；今夜的月亮又圆又亮，天下人都在抬头看它，可这满肚子的秋思，到底落进了谁家？
白字写出了视觉中月光的亮，“无声”写出听觉的感受，“桂花香” 则是 “嗅觉”（桂花香），用多种感官营造出安静的氛围，秋夜的静谧，最后以问作结，不言己思而思愈深。
【9】
《暮江吟》
白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
傍晚的太阳斜斜照着江面，把江水染成了两半：一半是青绿色的波纹（瑟瑟），一半是红彤彤的光影（残阳）；九月初三的夜里，草叶上的露珠像珍珠似的闪着光，月亮弯得像把弓，挂在天上，小巧又可爱。
“铺”字写出夕阳的柔和，“半江瑟瑟半江红”的色彩对比鲜明。对露珠和新月的比喻清新自然，让秋天夜晚的小美好变得能摸得着、看得见，满是温柔，告诉我们，秋天原来可以这么美。
【作者简介】：
梁智华，笔名郅骅、桦木、过河卒等，网名华戈，1966年10月出生于广西贺州市，祖籍为广西博白县。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国散文诗学会会员、中外散文诗研究会会员、中国散曲研究会会员、中华辞赋家联合会会员、广西作家协会会员、玉林市作家协会原副主席、玉林市客家海外联谊会原副会长兼宣传部部长。独著有诗集《忙碌人生》、《那日夜折磨我的是爱》，散文集《遍地行吟》、《爱意缱绻》，集邮随笔集《拈花惹草》、《拈花惹草续集》，杂文集《牛逼·牛逼的人·牛逼的话》、《我的墓志铭及其他》，报告文学、通讯集《我与名人面对面》、《闪光的足印》》等书，与人合编合著有诗集《永远的飞翔》、《云香酬唱集》和散文集《畅游玉林》、报告文学集《冠军之路》，书画作品集《动感玉林》、《运动玉林》、《书法作品集》和《美术作品集》等书。在2014年，先后荣获广西首届书香之家、全国首届书香之家等荣誉称号，其在广西新闻网开设的“玉林华戈的博客”每天坚持以原创文章更新而著称，5年突破半亿点击量，稳占广西第一博位置。
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