立冬来临，一边点评学友们练写的立冬诗词，一边谈谈诗中出现的“孤雁入群格”或“孤雁出群格”等知识
□主讲人 梁智华
今天已是11月14日，离一年一度的立冬节气刚好过去了一个星期。在上一节课放学时，华戈曾向学友们布置了作业：以立冬为题材，创作诗词一首。出乎华戈意料的是，不少学友在很短的时间内，纷纷创作了不少以立冬为题材的作业，有不少作品还写得相当不错哦！比如，周树忠、赵垭莉、姚国祥、谭恩先、何恬伦、张玲、甘增强、庞寿华、黎守现等人的绝句，都有可圈可点之处，王诗用、甘捷勇、关懿平、杨义益、伍宥有等人的律诗和词作，也有各自出色的地方。
那今天的课程，华戈就分为两个部分，第一部分先抽时间逐一点评一下学友们创作的以立冬为题材的作业，第二部分再向大家谈谈学友们诗中出现的“孤雁入群格”或“孤雁出群格”等知识。
下面，华戈先抽时间逐一点评一下学友们创作的以立冬为题材的作业。
广西玉林市老年大学诗词班作品（42）辑/立冬
收录编辑：王诗用，周树忠
审核：梁智华
七绝·立冬吟
周树忠
立冬大地起苍茫，岸上风摇柳叶霜。
鸿雁迁徒寻旧垒，茶花吐艳显芬芳。
（华戈评改：七阳韵。此诗已经深得华戈常说的起句多写大场面、全局的东西，承句、转句写个性的、局部的东西的创作技巧！瞧，周树忠起承句写的“立冬大地起苍茫，岸上风摇柳叶霜”，是不是写立冬时节的大场面呀？而转结两句“鸿雁迁徒寻旧垒，茶花吐艳显芬芳”，是不是写个性的、局部的东西呀？但，可惜结句没进行提高升华，所以全诗显得弱了些。）
五律·立冬
周树忠
大地起苍茫，风摇柳叶霜。
青山添冷意，碧水入枯塘。
知了枝头叫，黄莺草里藏。
农夫忙弄土，颗粒尽归仓。
（华戈评改：七阳韵。此诗也得华戈常说的起句多写大场面、全局的东西，承句、转句写个性的、局部的东西的创作技巧！起句“大地起苍茫，风摇柳叶霜”，确实写的是立冬景象，属于大场面、全局的东西。颔联中的“青山”、“碧水”、“枯塘”，颈联中的“知了”、“树枝”、“黄莺”、“野草”等等，写得也确实是个性的、局部的东西。而且，颔联和颈联对仗工整，言简意赅。尤其必须肯定的是，这两联善于以意象入诗，短短20个字，使用了七种意象，仿佛为我们描画了一幅立冬国画，让人惊叹叫绝！）
七绝·初冬感怀
王诗用
四季轮回早立冬，晴空万里雁無踪。
寒风拂面黄花瘦，金桂飘香露笑容。
（华戈评改：二冬韵。平仄押韵和起承转合都相当老手，不错的一首七绝，但，承句“晴空万里雁無踪”中的“無”字，是“无”字的繁体字。我们是写诗，不是写毛笔字，不需要在这里写繁体字，所以还是要改回简化字“无”字。）
鹧鸪天·立冬感怀
王诗用
冷雨江清早立冬，时光荏苒去匆匆。
枫凋零落随流水，菊瘦惭颜伴晚风。
人已老，士无功。愧言年壮欲擒龙。
吟诗千首知音少，祈愿梅妍酒更浓。
（华戈评改：这是一首词，是农民丰收节前华戈跟大家讲授的“鹧鸪天”，当时大家都交了作业。现在，王诗用学友继续练习“鹧鸪天”的填法，整首词精干凝练，诗意流畅，尤其是“枫凋零落随流水，菊瘦惭颜伴晚风”一联，对仗工整，以及结句“吟诗千首知音少，祈愿梅妍酒更浓”，用词讲究，都是值得大家学习的哦！）
临江仙·立冬怀忆童年
甘捷勇
暖日岭南梅未绽，篱边菊影鲜黄。榕荫更比往时凉。蝶轻翩荔叶，雾淡漫晴江。
忆昔垂髫嬉闹处，苔痕阶上回廊。笑言犹记梦难忘。芳华随雁去，霜鬓叹残阳。
（华戈评改：这也是一首词，一说到“临江仙”这一词牌，很多人就会想起明朝杨慎填的一首《滚滚长江东逝水》了：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”甘捷勇现在填的就是这一词牌，他没有像杨慎一样豪迈、狂放，而是另辟捷径，“笑言犹记梦难忘。芳华随雁去，霜鬓叹残阳”，写得比较婉约、抒情，这也就是他的成功之处。）
五律·立冬
伍宥有
小雨贺冬来，飘黄风剪裁。
红烧鱼待客，白斩鸭登台。
酒水整三碗，云吞装四回。
岭南寒节暖，美味热情开。
（华戈评改：十灰韵。这是一首五律，也已深得华戈常说的起句多写大场面、全局的东西，承句、转句写个性的、局部的东西的创作技巧！瞧，伍宥有起句写的“小雨贺冬来，飘黄风剪裁”，是不是写立冬时节的大场面呀？而颔联“红烧鱼待客，白斩鸭登台”、颈联“酒水整三碗，云吞装四回”两句，是不是写个性的、局部的东西呀？而结句“岭南寒节暖，美味热情开”，一下子就把寒冷的立冬衬托得暖哄哄、喜洋洋了，洋溢着岭南民俗的喜庆气氛啦！）
七绝·岭南冬日
黎守现
冬日融融雾影散，山川野陌覆青蓝。
单衣中裤悠然过，何见寒霜落岭南。
（华戈评改：十三覃韵。看得出，平仄押韵和起承转合都属老手所为，很熟练了。但，此诗采用首句不押韵式，起句“冬日融融雾影散”中的“散”字，与后面的“蓝”、“南”两个韵脚字，虽不属于同一个韵部，但也是邻韵了，所以建议作者改一下这个“散”字。）
五绝·岭南立冬
庞寿华
塞北飞霜雪，南天暖胜春。
花繁游客醉，朗照最亲人。
（华戈评改：十一真韵。平仄押韵没什么问题，起承转合也很娴熟，是一首不错的五绝。）
七绝·立冬有感
甘增强
荒野一片白茫茫，只见炊烟起房梁，
问汝能收粮几许？稻瓜堆满院仓场。
（华戈评改：七阳韵。起句“荒野一片白茫茫”中的“野”字应平，可改为“原”字，承句“只见炊烟起房梁中的“梁”字应仄，可改为“厨”字。另外，诗中的“房梁”、“粮”、“仓场”等字，还犯挤韵之毛病，这也是应该引起作者注意的，今后创作时要尽量避免！）
七绝·立冬
甘增强
立冬不觉似秋时，田垌金黄家中移。
妪饲鹅来翁储柴，留待除夕共圆期。
（华戈评改：四支韵。承句“田垌金黄家中移”中的“中”字应仄，可改为“里”字；转句“妪饲鹅来翁储柴”中的“储”字应仄，可改为“劈”字；结句“留待除夕共圆期中的“待”字应平，可把“留待”改为“且留”。）
五绝·大雁东南飞
甘增强
冬来天地寒，大雁喜成团。
一字力增倍，伶仃只影单。
（华戈评改：十四寒。这是一首五绝，平起押韵式。三首诗中终于有一首是合乎格律的了，难得！）
五绝·立冬
张玲
泡茶迎故友，温火热心肠。
盛世无寒士，人人沐暖阳。
（华戈评改：七阳韵。这是一首五绝，平起不押韵式，已经领悟到华戈平时讲授的五绝创作要领。华戈常说，写五绝首句不押韵，要比首句押韵好写得多，如若不信，可多多查看古人五绝诗句，就很容易明白了！此诗虽写立冬，但却写泡热茶接待故友的情景，确实让人感到“如沐暖阳”的惬意呀，好诗也！）
七律·立冬
杨义益
抹尽秋光悄悄来，渐浓冷意野披皑。
桂花谢幕奇香散，蝴蝶凌寒笑脸开。
北凤适时施妙彩，南龙蓄锐待惊雷。
世间万物虽存异，相敬如宾除万灾。
（注：此处说的蝴蝶是蝴蝶兰花。）
（华戈评改：十灰韵。全诗积极向上，给人鼓劲，这是此诗最为成功之处。颔联、颈联中的“桂花谢幕”、“蝴蝶凌寒”和“北凤”、“南龙”，以及“奇香散”、“笑脸开”、“施妙彩”，“待惊雷”，可谓是对得妙极了，非高手不能为也！但，高手也有马失前蹄的时候，那就是出现重字了。比如，起句“抹尽秋光悄悄来”中的“悄悄”，以及结句“世间万物虽存异，相敬如宾除万灾”中的“万”字，前者为规则重字，可以忽略不计，但后者为不规则重字，一定要改！前面的“万物”不好改，只能改后面的“万灾”，所以建议把“除万灾”改为“避祸灾”。）
七绝·立冬得句
赵垭莉
雨丝袭袭又初冬，落叶萧萧寒渐浓。
银发织圆诗咏梦，夜斟日酌韵盈胸。
（华戈评改：二冬韵。平仄押韵和起承转合都相当老手，不错的一首七绝。但，起句“雨丝袭袭又初冬”中的“袭袭”一词，如改成“习习”，是否会好一些呢？）
七绝·立冬暖景
李水凤
十月初冬暖意留，风柔日煦似三秋。
黄花未谢枝头俏，忘却冬临意韵悠。
（华戈评改：十一尤韵。起句“十月初冬暖意留”，以及结句“忘却冬临意韵悠”，都出现“冬”、“意”两字，是重字呢？还是有意为之？如是后者，只可不必理会！）
七绝·立冬
王第英
冬日晨熙伴暖阳，单衣出外不知凉。
炼功太极强身体，百岁安康福寿长。
（华戈评改：七阳韵。平仄押韵没什么问题，起承转合也合适，但总是感到平淡了些呀！）
七绝·立冬腊梅香
王彩芬
秋光虽逝朔风来，傲雪腊梅悄悄开。
独领风骚香十里，寒冬锻我美名佳。
（华戈评改：十灰韵。承句“傲雪腊梅悄悄开”，三五字不能都是仄声，犯了孤平毛病，一定要改！可把“腊梅”改成“红梅”。另，诗中还出现了重字，比如，承句“傲雪腊梅悄悄开”中的“悄悄”，以及起句“秋光虽逝朔风来”以及转句“独领风骚香十里”中的“风”字，前者为规则重字，可以忽略不计，但后者为不规则重字，一定要改！后面的“独领风骚”不好改，只能改前面的“朔风”，所以建议把“朔风来”改为“寒流至”。）
七绝·立冬
林德芬
霜染疏篱叶半黄，寒鸦驮日过横塘。
闲烹暖茗听风紧，静待琼英覆野荒。
（华戈评改：七阳韵。平仄押韵都没问题，起承转合也合章法，但转结句没有提高升华哦！）
五绝·立冬
何恬伦
风冷卷黄叶，霜群惜去空。
野蛾舒百态，一笑画屏中。
（华戈评改：一东韵。这也是一首五绝，仄起不押韵式。“风冷卷黄叶”，起句不凡。“霜群惜去空”，承句也不弱，但“霜群”不知是什么意思，建议改为“雁群”之类词语。而转结两句，还算自然、灵活。）
七绝·稻熟丰收时
谭恩先
寒起立冬凝细霜，岭南稻野泛金黄。
割机往复如梭急，农友心甜谷满仓。
（华戈评改：七阳韵。此诗虽然没有什么平仄押韵和起承转合不合章法的问题，但离题了哈！华戈布置的作业是写立冬，但作者写的是金秋，尤其是稻谷成熟的丰收季节。所以，我们再写作业的时候，首先要审题，了解所写作业的内容才动笔哦！）
七绝?立冬
姚国祥
岁月轮回又立冬，畏寒之物避其锋。
养精蓄锐待机遇，准接春雷竞俊雄。
（华戈评改：二冬韵。但，结句“准接春雷竞俊雄”中的“雄”字为一东韵，不同属一个韵部。为了结句升华，可把结句改为“敢叫春雷也动容”，是不是很气派很豪迈呀？也许，有人会说，可以不改的呀，如按使用邻韵原则，此诗属于“孤雁出群格”，大可不必理会！对了，写诗确实会碰到“孤雁入群格”、“孤雁出群格”的情况，那么，等下我们就专门学习一下有关知识哈！）
七绝 ? 立冬丰硕
钟福华
霜染山岗橙柚黄，谷场麦豆溢清香。
枝头硕果凝寒色，不负耕耘满屋粮。
（华戈评改：七阳韵。平仄押韵和起承转合都没什么问题了，这证明钟福华的诗词水平确实已有所提高了，可喜可贺！另，在这里说明一下，上期作业钟福华交的七绝《祝贺神舟廿一号载人飞船发射成功》结句中的“续写神州宇宙梦”，犯了三仄尾的毛病，而且“梦”字为仄声韵，所以建议此句改为“喜看神州宇宙雄”。）
五绝·冬
覃洁珍
雪染乡原白，如棉盖晚菘。
千山飞鸟绝，百兽藏窝中。
（华戈评改：一东韵。平仄押韵都没问题，起承转合也合章法，但转结句没有提高升华哦！）
鹧鸪天·立冬有感
关懿平
谁送秋声赴远方，立冬初至夜微凉。
篱边藤蔓怨风起，门外芭蕉盼雨狂。
观冷月，映长廊。披衣抱影复嫌长。
无聊忽忆书中句，欲逐诗文韵几行。
（华戈评改：这是一首词，是农民丰收节前华戈跟大家讲授的“鹧鸪天”，当时大家都交了作业。现在，关懿平和王诗用学友一起继续练习“鹧鸪天”的填法，而且手法娴熟，深谙此道！学友甘捷勇曾为此评论道：以立冬为引，融景入情、语浅韵深，是一首颇具韵味的婉约词格小令。上阕起笔“谁送秋声赴远方”以设问破题，既点出秋去冬来的时序转换，又暗蕴怅惘，“夜微凉”则精准捕捉立冬初至的体感，为全词奠定清寂基调。“篱边藤蔓怨风起，门外芭蕉盼雨狂”一联，对仗非常工整，以“怨”“盼”二字赋予植物情态，一“怨”风寒、一“盼”雨润，对比中见细腻心思，景语皆为情语，非常唯美。下阕转入内心情感抒发，“观冷月，映长廊”一样对仗非常工整，勾勒出孤清夜景，“披衣抱影复嫌长”将孤寂具象化——披衣避寒却只抱得自身孤影，连影子都嫌漫长，炼字精妙，把无聊无绪的心境推向极致。结句“无聊忽忆书中句，欲逐诗文韵几行”转折自然，从孤寂中寻得排遣之道，既呼应“有感”题眼，又为全词添了几分清雅书卷气，欲言又止，＂韵几行＂意犹未尽，就象新婚夜的新娘，羞羞答答，韵味无穷。全词格律工整、韵脚和谐，景、情、事层层递进，将立冬时节的物候与文人的闲愁、雅趣完美融合，笔调温婉却见力道，尽显古典诗词的含蓄之美。）
立冬
李琼
立冬时节焕新装，万里河山色彩扬。
江北平原飘雪素，岭南银杏泛金黄。
红枫摇影碧空耀，翠柏参天气势昂。
休道寒风萧瑟日，神州到处正呈祥。
（华戈评改。七韵阳。此诗也得华戈常说的起句多写大场面、全局的东西，承句、转句写个性的、局部的东西的创作技巧！李琼起句写的“立冬时节焕新装，万里河山色彩扬”，确实是写立冬时节的大场面吧？颔联中的“江北平原”、“岭南银杏”和颈联中的“红枫”、“翠柏”，写的也确实是个性化、局部的东西。而结句“休道寒风萧瑟日，神州到处正呈祥”，则做了提高升华，尽管是寒冷的冬天，泱泱华夏还是呈现出一派热闹繁荣的吉祥景象！尤其值得一提的是，转句用“休道”一词，深得清代诗人王士祯渔洋七绝十二法的技巧！除了用“休道”之外，也可用“莫言”“休言”“莫说”“莫道”等词语来进行转句。渔洋七绝十二法总结的七言绝句创作技法体系，通过十二种结构化方法指导诗歌写作，强调起承转合、对偶运用和情感含蓄表达，旨在提升绝句的韵律美与意境深度是值得学友们好好学习的。今后，华戈将抽时间为大家详细介绍一下渔阳七绝十二法的创作技巧哈！）
好了，点评完了学友们创作的有关以立冬为题材的作业，我们下面转入到和大家谈谈诗中出现的“孤雁入群格”或“孤雁出群格”等知识，以便我们今后正确地使用这种格式。
什么是“孤雁入群格”、什么是“孤雁出群格”，两者一样吗？
下面讲的是跟诗押韵有关的知识，首先解答某网友的一个疑问，然后应诗友的要求，写一下我对“孤雁出群格”和“孤雁入群格”的独特看法。
我曾多次讲授过诗的押韵有关知识，得到广泛共鸣。我在文中谈到押韵的五条忌讳，其中第二条是：不能叠韵。即同一个字不能在一首诗中作两次韵脚，如“悠悠水东流，望川万古愁。今日登高望，碧空白云流”，此诗用了两个“流”作韵脚，这就是叠韵，乃作诗之大忌。”
有网友在文后留言对此提出疑问，并拿苏轼这首《观潮》来反驳我的观点：
庐山烟雨浙江潮，未至千般恨不消。
到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮。
他的意思是这首诗韵脚有两个“潮”，属于叠韵，所以我说“叠韵乃诗之大忌”不对。
其实，这牵涉到“孤例不足为凭”的问题，因为我讲的是一种普遍规律，个例是推不翻普通规律的，诗和数学完全不一样。如果诗都这么写，岂不可笑？
苏轼的这首诗不仅叠韵，还有重句：“庐山烟雨浙江潮”，这更是诗之大忌，一般的诗是不允许这样写的。
其实，此诗重句是苏轼故意为之，是表达哲理的需要。苏轼用此特殊表达手法来说明一个道理：见面不如闻名。此诗意思是“没见到之前，觉得庐山烟雨浙江潮很了不起，朝思暮想”，但“等见到之后，觉得庐山烟雨浙江潮也不过如此而已”。很有哲理性。
这种诗少之又少，正常的诗绝不能这样写，不能因为有这么一首诗存在就推翻“叠韵”之不当。同样的道理，不能因为某格律诗平仄不合规（如王维的《送元二使安西》失粘），就否认平仄对格律诗的重要性。
下面，再谈谈格律诗的“孤雁出群格”和“孤雁入群格”。
我下面的观点比较具有独创性，可能跟别处讲得不大一样，因为这是我自己深入思考的结果，是有道理的。
我讲押韵知识时曾经讲过，格律诗的首句可以用“邻韵”，当然邻韵主要针对平水韵，因为新韵对韵进行了合并，除了“十二齐”和“十三支”外不存在邻韵。
格律诗首句用邻韵非常普遍，比如苏轼这首《题西林壁》：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
首句韵脚“峰”属于“上平二冬”，而其他韵脚“同”、“中”均属于“上平一东”，所以这首诗就是典型的首句用邻韵的格律诗。
格律诗首句用邻韵，有人称之为“孤雁入群格”，有人称之为“孤雁出群格”。
一部分人称首句用邻韵为“孤雁出群格”，因为只有首句用韵不同，好似孤雁离群而去。相对应的，如果只有尾句用邻韵，则称之为“孤雁入群格”。
另一部分人则称首句用邻韵的为“孤雁入群格”，因为只有首句用韵不同，好似孤雁飞入雁群。相对应的，这部分人称只有尾句用邻韵的为“孤雁出群格”。
是不是有点混乱？其实只是首、末句的名字倒过来而已。
这两种说法似乎都有道理，但到底哪种说法对呢？
其实，这两种说法都不对，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”其实是一个意思，都是指首句用邻韵。
为什么？
我说过多次，格律诗首句可以用邻韵，但从来没有说过格律诗中间句或末句也可以用邻韵，格律诗末句是不允许用邻韵的，否则就不能称之为格律诗。原因如下：
一是格律诗首句可用邻韵是因为首句可以押韵，也可以不押韵，对首句要求相对比较宽松；二是格律诗首句用邻韵的例子比比皆是，除了上面这首还有王安石的《元日》、李白的《访戴天山道士不遇》、林逋的《山园小梅》、卢梅坡的《雪梅》等等，但尾句用邻韵的例子少之又少，几乎没有；三是若末句也可以用邻韵，那是不是中间句也可以用邻韵？那样的话邻韵就通用了，分韵的意义何在？
综上所述，格律诗首句用邻韵是允许的，我们可以称之为“孤雁出（入）群格”，但中间句或末句不允许用邻韵，否则就是出韵。当然也存在末句或中间句用邻韵的个例，不足为据。
“行，成于思，毁于随。”我们不能人云亦云，也不能全盘否定传统文化，而是依据自己的思考力和判断力，去批判性的接受，去不断继承和发展……
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10首立冬时节最美古诗词，一夜北风至，人间万物藏
立冬之夜，炉火映照茶烟，大地展露最本质的容颜——收即是藏，舍终为得。江南冬景似春华，薄霜未凋草木；菊花傲立守秋约，梅花暗藏春讯。万物在寒风中沉淀风骨，文人围炉吟雪，离人望秋怀乡，四季于此回归本源。
立冬已至，北风暗度秋光。
山川敛气，河流凝神，草木卸下荣华。土地封存温度，枝干勾勒苍穹。
节气在此转折——生命褪去浮华，将精魂沉入根系；万物收敛形色，把真淳留给冰雪。
天地间，唯余风骨。
01、最温存的早冬
十月江南天气好，可怜冬景似春华。
霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。
老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。
此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。
——唐·白居易《早冬》
春秋有序，万物有时，江南的冬天是秋天舍不得走的样子。
江南十月天气晴暖，这冬日光景竟可爱得如同春天。薄霜未能凋萎青葱草木，暖阳刚刚晒干浅滩沙痕。老柘树黄叶灿若新生嫩枝，寒樱枝条缀满似花非花的白霜。此刻最羡慕那悠然醉客，官身束缚令我难入酒家共饮这初冬闲情。
02、最有序的早冬
霜降向人寒，轻冰渌水漫。
蟾将纤影出，雁带几行残。
田种收藏了，衣裘制造看。
野鸡投水日，化蜃不将难。
——唐·元稹《咏廿四气诗·立冬十月节》
时间以同样的方式流经每个人，每个人以不同的方式度过时间。
立冬时节霜寒袭人，水面初凝薄冰。月下蟾影清瘦，天际雁阵稀疏。农事已毕粮入仓，百姓赶制御寒衣。此时野鸡匿迹，蜃楼易现，万物顺应天时渐入冬藏。全诗完整呈现立冬三候物象，记录着天地从秋收向冬藏的自然过渡。
03、最孤傲的早冬
昨夜清霜冷絮裯，纷纷红叶满阶头。
园林尽扫西风去，惟有黄花不负秋。
——宋·钱时《立冬前一日霜对菊有感。
在万物凋零的季节里，总有一些生命选择逆行。
立冬前夜寒霜骤降，锦衾难御冷意，丹枫赤叶零落堆满石阶。西风如帚将园林秋色扫荡殆尽，唯见丛菊傲立霜中，犹自绽放金英，信守对深秋的最后诺言。此诗以清霜红叶写冬序初临，更借凌寒菊花展现生命在季节更迭中的坚守与风骨。
04、最含蓄的早冬
细雨生寒未有霜，庭前木叶半青黄。
小春此去无多日，何处梅花一绽香。
——宋·仇远《立冬即事二首·其一》
冬天从这里开始，春天在这里埋下伏笔。
立冬时节细雨带来寒意却未凝霜，院中树木半留青绿半染枯黄。此时距离小阳春已无多时日，不知何处梅树悄然绽放第一缕幽香。诗人捕捉秋冬交替时草木将黄未黄、寒梅欲开未开的微妙瞬间，在细雨生寒中暗藏春之讯息。
05、最缠绵的早冬
晴湖水落葑田乾，白鸟飞来立晚寒。
杨柳不知秋已远，尚摇疏翠拂栏干。
——宋·周端臣《早冬湖上》
冬天不是季节而是心境，当梅花在雪中绽放时春天已在路上。
晴日湖面水落，葑田渐次干涸。白鹭翩然而至，独立暮色寒波。岸边垂杨犹存绿意，细叶轻摇似不知秋深；疏影婆娑斜映栏杆，犹自眷恋最后青翠。全诗以水落鸟寒写冬意初临，又以杨柳摇翠存秋日余韵，勾勒出立冬时节万物将休未休的微妙景致。
06、最迷离的早冬
冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。
醉看墨花月白，恍疑雪满前村。
——唐·李白(存疑)《立冬》
月光在酒杯里融化，变成漫天雪花。
立冬之日天寒墨冻，诗人搁笔停诗，只将暖酒时温炉上。酒意微醺时，望见砚台墨痕与窗外月色交融，皑皑清辉令人错觉大雪已覆盖村落。全诗以冻笔寒炉写初冬清冷，却借酒意诗心幻化出银装素裹的天地，在虚实相映间道尽冬日将至未至的朦胧意趣。
07、最朗澈的早冬
落水荷塘满眼枯，西风渐作北风呼。
黄杨倔强尤一色，白桦优柔以半疏。
门尽冷霜能醒骨，窗临残照好读书。
拟约三九吟梅雪，还借自家小火炉。
——宋·紫金霜《立冬》
树木在落叶中展示性格，在风雪中见证品格。
立冬时节水退荷枯，西风转作北风呼啸。黄杨犹自倔强保持青翠，白桦已半凋零显出优柔。满阶冷霜令人神清气朗，临窗晚照最宜展卷品读。且待深冬踏雪寻梅时节，犹可围炉吟咏冬日诗篇。全诗在万物萧瑟中见生命韧性，于天寒地冻处显文人雅趣。
08、最怅惘的早冬
已过重阳种菊花，留连秋色带霜华。
休言明日朔风起，肠断天涯人怀家。
——宋·葛绍体《烟雨馆立冬前一日》
每个离乡的人都是秋天的候鸟，在季节更替时寻找归途。
立冬前日重阳已过，菊花犹在霜色中留存着最后的秋光。莫说明日北风将至，此刻天涯游子望见这将尽未尽的秋色，更添思乡愁绪。诗人以带霜菊花写秋冬交替的缠绵，在节气转换的节点上，将自然物候与人间别绪巧妙相融。
09、最疏朗的早冬
篮舆忽得到林间，飞鸟翩翩相与还。
俎豆欲严来日祭，轩窗聊共此时閒。
芬敷残菊添秋色，摇落苍梧见远山。
夫子肝肠真锦绣，归途新句已班班。
——宋·史浩《次韵林寺簿立冬日斋祠精进寺》
飞鸟的轨迹，写着归去的方向。
立冬之日乘轿行至山林，翩飞归鸟伴人同返。为明日祭礼精心备办，此刻且在轩窗下共享闲情。残菊犹存几许芳菲，梧叶落尽方见远山。友人胸藏锦绣文章，归途便见新诗已成。诗中立冬既含祭祀之庄重，又见山林之逸趣，更显文思之隽永。
10、最暄暖的早冬
倦缘闲景散闲情，人未归庵户不扃。
试拨柴烟寻宿火，旋添泉水洗茶瓶。
黄花采采盈衣袖，橡实离离傍生萍。
何日一邱藏曲折，与君同伴劚青冥。
——宋·王洋《壬戌立冬十朋十一日陪路文周朋携提祖同访后》
采菊不是目的，与秋天相遇才是。
立冬时节因闲景消散倦意，人未归寺便任庵门虚掩。拨开柴灰寻得昨日余火，取清泉重新煮水涤器。野菊灿烂采撷盈满衣襟，橡果散落水畔点缀浮萍。期盼他日觅得幽居之所，与友共隐青山耕云种月。诗中立冬不见萧瑟，唯有闲适雅趣与山水之约。
立冬之夜，炉火映照茶烟。书卷半掩，菊香已老，冰棱悬垂檐角。我们静坐，聆听时间沉降。
田野空旷，远山肃穆，星子清冷如砾。
在这万籁俱寂的节气里，大地展露最本质的容颜——收即是藏，舍终为得。四季轮回，此刻回到本源。
天地有大美而不言。
【作者简介】：
梁智华，笔名郅骅、桦木、过河卒等，网名华戈，1966年10月出生于广西贺州市，祖籍为广西博白县。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国散文诗学会会员、中外散文诗研究会会员、中国散曲研究会会员、中华辞赋家联合会会员、广西作家协会会员、玉林市作家协会原副主席、玉林市客家海外联谊会原副会长兼宣传部部长。独著有诗集《忙碌人生》、《那日夜折磨我的是爱》，散文集《遍地行吟》、《爱意缱绻》，集邮随笔集《拈花惹草》、《拈花惹草续集》，杂文集《牛逼·牛逼的人·牛逼的话》、《我的墓志铭及其他》，报告文学、通讯集《我与名人面对面》、《闪光的足印》》等书，与人合编合著有诗集《永远的飞翔》、《云香酬唱集》和散文集《畅游玉林》、报告文学集《冠军之路》，书画作品集《动感玉林》、《运动玉林》、《书法作品集》和《美术作品集》等书。在2014年，先后荣获广西首届书香之家、全国首届书香之家等荣誉称号，其在广西新闻网开设的“玉林华戈的博客”每天坚持以原创文章更新而著称，5年突破半亿点击量，稳占广西第一博位置。
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