工对是极严格的对仗方式，技巧性很强。这种对仗要求不仅词语的性质能对上，而且还要有可比性，通常认为以成反义为上佳，近义、同义其次，即所谓“反对为佳，正对为次”，所以需要把对仗的词语细分成若干个小类，越细越能显现对仗技巧的精湛和工整，如天文对天文，地理对地理，处所对处所，事物对事物，人物对人物，植物对植物，动物读动物，颜色对颜色，数字对数字，方位对方位等。其中大多数，人们习惯认为用相反或相衬的词。这些词有时又可能不是一类，也可以算工对，如花草、虫鱼、天地、风雨、山河、朝暮、红绿、大小、高低、深浅、远近、有无、喜怒、岸海、门窗，铁石，日月等等。这时如出现天文对地理、植物对动物、人物对事物、方为对处所、数字对颜色也是常见的。若是动词，也分成动态、静态、使动、自动等。词组也分专有和普通、结构也分并列、主谓、动宾、偏正、连绵词等。尚颜《紫阁隐者》：天高紫阁侵，隐者信沈沈。道长年兼长，云深草复深。如非禅客见，即是猎人寻。北笑长安道，埃尘古到今。颔联“道”对“云”，是名对名，前者意义抽象，后者意义具象，从意思上正合虚实相反的对仗要求。“长”对“深”，动对动，前者是自动词，后者是形容动词，与前面名词合在一起，是主谓对主谓，正好一致。“年兼长”对“草复深”也是主谓对主谓，“兼”对“复”，是副词对副词。所以颔联这一对可谓工整，且上句重复“长”字，下句也在同样位置重复“深”字。如果这两个字有一个字未重复，便失“对”了，也就成了败笔。颈联“如非”对“即是”，是词组对词组，属关联词对关联词，“禅客”对“猎人”是偏正名词对偏正名词，“见”对“寻”，是动对动，“禅客见”对“猎人寻”，又是主谓对主谓，后面同省略了宾语“他”。句子结构上颔联“道长-年兼长，云深-草复深”，并列句对并列句，颈联 “如非禅客见，即是猎人寻”， 则是由一个选择复句的分句对分句。周贺《送僧还南岳》：辞僧下水栅，因梦岳钟声。远路独归寺，几时重到城。风高寒叶落，雨绝夜堂清。自说深居后，邻州亦不行。颔联“形-名-副-动-明”对“数-名-副-动-名”，“远路”和“几时”是偏正词组，“归寺”和“到城”是动宾结构。“寺”和“城”又都是处所。颈联“名-形（主谓）-形-名（偏正）-动”对“名-形动（主谓）-名-名（偏正）-形动”，虽然个别类属有差异，但结构未乱，也可算工对。句子结构上颔联“远路-独归寺，几时-重到城”， 是单句对单句，颈联“风高-寒叶落，雨绝-夜堂清”，是复句对复句。毛泽东《送瘟神》其二：春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。颔联“颜色-名词-副词性习语-动-补-宾语”对“颜色-名词-副词性习语-动-补-宾语”，颈联“名-动-数-名-偏正名词-动”对“名-动-数-名-偏正名词-动”，“连”和“动”一静一动，“银”和“铁”属金属，一个借为颜色，一个借为形容词，两联对得极工整。句子结构上颔联“红雨-随心翻作浪，青山-着意化为桥”，主谓句对主谓句，颈联“天连五岭-银锄落，地动三河-铁臂摇”，倒装句对倒装句。杜甫《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常做客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。这首诗四个联都用了对仗。首句并列复句对并列复句，颔联偏正词语接连绵动词对偏正词语接连绵动词，颈联连递进复句对递进复句，尾联因果复句对因果复句。词语上字字对得工整，明胡应麟诗话《诗薮》称此诗为“旷代之作”，“当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一”。由此可知工对在律诗中的地位。工对不仅要求在字词上能“对”，在五言或七言的句子结构上也要能“对”，例如常被人拿来举例的一个对子：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。这里空间对空间，植物对植物，身体部位对身体部位，形容词对形容词，基本算工对，在结构上，偏正对偏正，主谓对主谓。两个句子整体分别是主谓结构，主语是“定语-名词”的偏正结构，谓语也分别由三个联合在一起的小的主谓结构组成，可见工对是较严格的。

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