寿楼春•相思曲（词林正韵第二部）
文/牟福香
冬来南寻芳。记红颜素手，身幽香。夜里霜风残絮，艳梅寒窗。谁念我，看红墙。忆昔年，无知巅狂。但听雨和风，三杯浊酒，身醉卧东床。
君何去，横斜阳。赏琴鸣凤曲，新曲新腔。可恨天晴人散，美人心伤。来作客、思家乡。听玉箫，疑迷西厢。故交别长亭，相思不忘年少郎。
杏花天•春盼（词林正韵第四部）
雪花飞起长空舞。冷夜冻，游人寒苦。梅枝远望红花杵。天路踏云雾吐。
人别后，雁鸿音步。对晚景，鸦啼枯树。等他日丽春姿怒。雷雨震犹似鼓。
应天长•冬宴（词林正韵第十八部）
蝉声今已绝。小院柳枝枯，败叶全脱。风吼凄清，又是初冬时节。园中霜冻结。玉蕊绽，艳梅堪折。约友聚，大展风流、赋诗言别。
美酒添稀物。赏景唱寒梅，岂忍虚喝。休效儒丘，空对霜天清澈。佳人无得缺。暂相会，滿心欢悦。歌曲诀。宾兴方浓，且莫停歇。
三阕词深度诗评：以声韵载情，以景语传心
一、《寿楼春•相思曲》：时光褶皱里的深情回望
此阕以“冬寻芳”起笔，看似悖于时令，实则暗藏巧思——“红颜素手，身幽香”的追忆，恰是寒冬里最暖的精神慰藉，开篇便奠定“以暖抵寒、以忆抗寂”的情感基调。上片“霜风残絮”“艳梅寒窗”的冷景，与“听雨和风”“醉卧东床”的温忆形成强烈对照，“无知巅狂”四字看似自嘲，实则道尽年少时光的纯粹与珍贵，将相思的底色铺陈得细腻而厚重。
下片转入现实的怅惘，“君何去，横斜阳”以景语写情语，斜阳的苍茫与离人的孤寂相融，“天晴人散，美人心伤”直抒胸臆，却不流于浅白。“听玉箫，疑迷西厢”化用古典爱情意象，既增添了词的文化底蕴，又将相思的迷离与执着具象化，末句“故交别长亭，相思不忘年少郎”收束全篇，从追忆回到执念，把跨越时光的牵挂定格，余味悠长。
全词严守《寿楼春》词牌格律，声韵和谐，情感层层递进：从冬景触情，到忆昔抒怀，再到现实怅惘，最后执念不改，将相思的复杂心境——甜蜜、怅然、执着——刻画得入木三分，景语与情语交织，虚实相生，极具感染力。
二、《杏花天•春盼》：寒冬里的守望与希冀
此阕以“雪花飞起”破题，“长空舞”三字勾勒出寒冬的苍茫壮阔，“冷夜冻，游人寒苦”由景及人，既写眼前寒景，也暗喻离别后的心境寒凉。“梅枝远望红花杵”一句精妙，梅枝的坚韧与红花的暖意，成为寒冬里的希望象征，“天路踏云雾吐”则以朦胧之景，传递出盼归的渺茫与执着，景中含情，意境悠远。
下片聚焦“盼”的核心情感，“人别后，雁鸿音步”写离别后的音讯渺茫，“雁鸿”这一古典意象的运用，精准传达出相思之苦；“对晚景，鸦啼枯树”以萧瑟之景强化孤寂，与上片的寒景形成呼应，更衬出盼归之心的迫切。末句“等他日丽春姿怒。雷雨震犹似鼓”笔锋一转，从寒冬的怅惘转向对春日的热切期盼，“春姿怒”以拟人生动写出春日的蓬勃，“雷雨震鼓”则以雄浑之景，暗喻重逢时的激动与欢腾，将“盼”的情感推向高潮，让全词在寒凉中透出昂扬的希冀，情感张力十足。
词遵《杏花天》格律，语言凝练，景语皆为情语，从寒冬之景到盼春之心，情感脉络清晰，将离别后的守望、孤寂与希冀刻画得淋漓尽致，极具画面感。
三、《应天长•冬宴》：寒冬雅集的欢悦与豁达
此阕开篇便勾勒出初冬的萧瑟之景：“蝉声绝”“柳枝枯”“败叶脱”“风吼凄清”，层层渲染初冬的清冷，却在结尾笔锋一转——“玉蕊绽，艳梅堪折”，以红梅的绽放打破寒冬的沉寂，为下文的“冬宴”铺垫了清雅的背景，冷暖对比间，尽显文人雅士的审美情趣。
上片末句“约友聚，大展风流、赋诗言别”点明主旨，将萧瑟冬景中的雅集写得意气风发，“大展风流”四字尽显文人豪情，打破了传统冬景词的悲戚基调，透出豁达与洒脱。下片聚焦宴饮之乐，“美酒添稀物”“赏景唱寒梅”写宴饮的雅致，“休效儒丘，空对霜天清澈”化用典故，表达出珍惜当下、不悲秋伤冬的人生态度，境界高远。“佳人无得缺”“满心欢悦”直抒宴饮的欢愉，末句“歌曲诀。宾兴方浓，且莫停歇”则将欢悦推向极致，展现出雅集的热烈与尽兴。
全词以冬景起，以欢宴终，情感从萧瑟到昂扬，脉络清晰。格律严谨，语言豪放中不失雅致，既刻画了初冬的清冷之景，更彰显了文人雅士在寒冬中“以雅聚抗寒、以诗文寄情”的豁达情怀，意境开阔，格调高昂。
三阕词整体赏析
三阕词皆严守词林正韵，格律工整，声韵和谐，尽显作者深厚的词学功底。内容上虽各有侧重——《相思曲》写时光中的相思执念，《春盼》写寒冬里的归期守望，《冬宴》写雅集中的豁达欢悦——但均以冬景为背景，以情感为内核，景语与情语交融，古典意象的运用精准而自然，既传承了婉约词的细腻情感，又在《冬宴》中透出豪放之气，风格多样却意境统一，展现出丰富的情感世界与高超的艺术表现力。
