烟雨江南柳色新，黄鹂结伴逗游人。

轻吟浅唱时新曲，谁道人间无不新。

kimi分析：

    这首《春》只有四句，却层层递进，把“江南春晓”写得声色兼备，而且落脚在“无不可新”的哲理上。下面分几点细读。

    一、字面释义

    1. 烟雨江南柳色新

“烟雨”与“柳色”互映：细雨如烟，柳芽似烟中之翠，远望一片朦胧嫩绿；一个“新”字点明时令，也暗示雨后万物洗过，色泽纯净。

    2. 黄鹂结伴逗游人

黄鹂成对，在枝头跳来跳去，像故意撩人。“逗”字最传神：鸟有情，人亦被撩，春光霎时活泼。

    3. 轻吟浅唱时新曲

诗人把鸟鸣听成“时新曲”——既是“当下最流行的曲调”，又是“应时而新”的天然歌声；一句兼写“听觉”与“时间感”。

    4. 谁道人间无不新

反诘收束：既然满目新绿、满耳新曲，哪里还有“旧”？在春天面前，人间一切皆可获得刷新。

    二、艺术手法

    1. 意象层叠

“烟雨—柳色—黄鹂—游人”四组意象，由远及近、由静到动，镜头感极强。

    2. 动词精准

“新”是形容词作动词（柳色“新”）、“逗”是鸟对人施加动作，皆让画面带戏剧性。

    3. 通感与拟人

把听觉（鸟鸣）说成“轻吟浅唱”，又把时间概念“新”嫁接到“曲”上，形成通感；黄鹂“逗”人，是典型拟人。

    4. 反问作结

末句用“谁道……无不新”的反问句式，把景语升为理语，语势挺拔，有“劝世”味道：人若心怀春意，所见皆新。

    三、情感与旨趣

诗里没有一个“我”，却处处有“我”——“游人”被鸟逗、“我”听曲、“我”发出反问，视角与读者重合，使人身临其境。

诗人借春景阐明一种“更新”哲学：自然可以重绿，人心也可重启；时序循环，生机永在，关键在于是否愿意“认新”。这与古人“芳林新叶催陈叶”之意相通，却说得更加轻倩。

    四、小结

四句诗像一卷微缩山水：先铺烟雨嫩柳，再点黄鹂逗客，再让鸟鸣化作流行的新曲，最后一句把镜头推向观众——“人间无不新”，既是祝福也是提醒：春不仅在外面，也在心里。诵罢仿佛雨丝拂面、鸟音在耳，自己也成了被“逗”的游人，顿觉万事皆可从新开始。