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风扰清雅藏真趣 诗映凡俗见初心
——读丁海明《林鸿照镜子》有感
作者/薛岩峰（山西）
林鸿照镜子
丁海明 写
天上的几片蔷薇色的云
全是镜子挂得均匀
照那背着布兜子的林鸿
一步一步往山顶上挪
几个一模一样的林鸿
动作一致很整齐
弯腰都弯腰
捡起核桃然后脚一搓
在那绿苔大山石
落叶不是捡起来的
是接
一接
快速的一接
用的是两根手指头
不是用掌心
林鸿早就没了影
跟不上的是我丁海明
还是一个劲的往山上挪
回头看
还以为超过了那林鸿
一阵大风
来起哄
附：寄周隐者
明·隐士 林鸿
卜筑深依野鹿群，
姓名何用世人闻。
平生身外无馀物，
只有秋山几片云。
附记
此诗结尾“一阵大风来起哄”，曾因诗友建言，更有高人点拨删去以保意境纯粹，我一度反复斟酌，真真切切动了删改的念头。但辗转思量后，终究舍不得这份率真——便决意将其留作戏剧正场之外的“室外花边”与“趣味彩蛋”。它是我追慕林鸿隐士清雅时，藏不住的凡俗笨拙；是我跟不上隐士脚步时，山野递来的一句俏皮调侃；更是我不愿强行拔高自己，只想坦诚面对诗与心境的小小心思。偏爱纯粹意境的读者，尽可当此句为闲笔略过；愿品其中烟火的读者，便知这是我藏在诗里的一份真实。各取所爱，方是诗之妙处，亦敬每一份不同的审美。
风扰清雅藏真趣 诗映凡俗见初心
——读丁海明《林鸿照镜子》有感
文/薛岩峰（山西）
要想读懂丁海明先生的小诗《林鸿照镜子》，首先我们得对诗中提及的林鸿其人有所了解。林鸿乃明代初年的著名诗人，不仅是“闽中十才子”之首，更是明代首个诗歌流派 “闽派”的领袖，其诗作风格清雅、意境淡泊，自带一股隐士风骨，这为解读小诗的内核埋下关键伏笔。
《林鸿照镜子》全诗虽短，却字字藏意：“林鸿照镜子/照见我自己/我也想有隐士的风骨/可凡俗的脚步总慢半拍 /一阵大风来起哄”。这首小诗最精妙之处，在于将追慕隐士的清雅心境与凡俗生活的率真性情揉合得恰到好处，而结尾“一阵大风来起哄”一句，更是堪称神来之笔。看到小诗末尾特意添加的附记，我不禁想着重探讨：诗末“一阵大风来起哄”一句，究竟是多余的画蛇添足，还是让全诗焕发生机的画龙点睛？
从用词来看，“起哄”本是专属于人类的行为，丁海明先生却别出心裁地将其赋予“大风”，以拟人化的手法赋予自然景物鲜活的生命力。自此，大风不再是山间清寂意境的单纯陪衬，反倒像个活泼的顽童般凑趣。当“我”怀揣着对林鸿的追慕之情，却又因凡俗的牵绊而步履蹒跚时，它卷着山间的云影、裹着林间的叶声扑面而来，用“起哄”的姿态打破了“想有风骨却慢半拍”的些许沉重。这份凡俗的俏皮，不仅让诗中“林鸿照镜子/照见我自己”的清雅对照多了几分烟火暖意，更让“跟不上隐士脚步”的凡俗心态显得格外真实，仿佛让读者看到了自己面对理想与现实差距时的模样。
更难得的是，大风的“起哄”如同山野间的一句调侃，让整首诗从静态的心境描摹变得生动鲜活。诗中既有林鸿所代表的隐士之“静”（镜中映照的清雅风骨），有“我”所代表的凡人之“动”（想追却慢半拍的纠结步履），更有大风所代表的自然之“趣”（突如其来的“起哄”打破沉寂），三者相互交织，让诗歌的层次瞬间丰富起来。而这份不刻意追求“意境纯粹”的创作选择，恰好与林鸿“姓名何用世人闻”的随性心境相呼应。隐士本就不执着于外在的清雅表象，丁海明先生也不执着于诗歌意境的“完美无瑕”。他坦然写下“照见我自己”的凡俗，更以“起哄”的俏皮消解了追慕古人的严肃感，诗与人的心境在此刻达成了奇妙的统一，让整首诗的内涵更进一层。
读罢小诗，我方才意识到丁海明先生写作风格的悄然转变。曾经，他一年三百六十五天全身心照料失能失智的老父亲，忙里偷闲写下的诗句，大多围绕老父亲的日常琐事展开，字里行间满是浓浓的亲情与爱意，质朴中藏着动人的温度。他在诗歌《大家再看看分会场》中写道：“老爷子多大了/我爸94/每天主要跟他的尿战斗。”如今，老父亲已笑慰九泉，丁海明先生也终于得以稍稍放松自己，写作题材从家庭琐事转向对古人、对自然的观照，多了几分从容与豁达。但这份转变并未让他的诗作失了本真，反而让他在新的心境下，写出了《林鸿照镜子》这样兼具清雅与烟火气的作品。就像那阵“起哄”的大风，既是对过往心境的告别，也是对当下从容的注解，让追慕隐士的情怀不再遥远，让凡俗的生活也能在诗中开出雅致的花。
或许正是这份心境的转变，让丁海明先生能精准捕捉到 “大风起哄”的妙处。倘若没有这份从琐碎照料中解脱后的松弛，或许很难有这般将凡俗俏皮融入清雅意境的巧思。最终回望全诗，“起哄”二字早已不是简单的结尾点缀，而是串联起作者心境、凡俗性情与隐士风骨的关键一笔，让《林鸿照镜子》在众多追慕古人的诗作中，显得格外鲜活、格外动人。
2025.11.12夜于长治
作者简介
薛岩峰，笔名薛岩，80后。山西省原平市人，工程师，做过教书匠，当过建筑郎，现供职于山西三建集团有限公司。
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