2025年12月5日下午，听完陈广建的《小说创作漫谈》这场讲座，我对小说这一文学形式的认知被彻底刷新。原本只将小说当作消遣读物的我，如今真切懂得，那些被冠以“小”字的篇章里，藏着关乎文化、人性与创作的大学问，更让我对文学创作多了几分敬畏与思考。
讲座中最触动我的，是对“小说”之“小”的溯源。从前我总疑惑，《三国演义》八十万字，网络小说动辄千万字，为何偏叫“小说”？听完讲解才知晓，这个“小”字源于其早期的文化定位。庄子那句“饰小说以干县令，其于大达亦远矣”，道尽了古人对这类“琐碎言论”的轻视。
从东汉桓谭笔下“合残丛小语”的短书，到东晋《搜神记》里的志怪故事，早期小说不过是民间谈资的集合，难登大雅之堂。即便唐代传奇情节曲折、明清章回体小说成就斐然，正统文人仍视其为消遣之作。
可正是这种“小”，让小说摆脱了经史子集的刻板束缚，扎根于市井乡野，收纳了最鲜活的人间百态。这让我明白，小说的价值从不在“宏大”的标签，而在对“微小”的坚守——那些被正史忽略的小人物、小事件，恰恰是小说最珍贵的创作源泉。
讲座中“近取譬论”的创作理念，为我打开了小说创作的新思路。桓谭所言的“近取譬论”，既是哲学说理的方式，更是小说创作的核心手法。孟子用“齐人有一妻一妾”的故事讽刺虚荣，庄子以“涸辙之鲋”比喻困境中的求助，这些流传千年的寓言，正是以身边琐事为蓝本，以小见大阐明道理。
这让我联想到余华的《活着》，福贵一生的苦难看似是个体命运，却折射出一个时代的沧桑；卡夫卡的《变形记》里，格里高尔变成甲虫的荒诞情节，实则隐喻着现代人的异化困境。
原来优秀的小说从不是凭空虚构，而是从日常点滴中汲取灵感，用具体的故事让抽象的情感与思想变得可感可触。这对创作者而言，既是指引也是要求——唯有留心观察生活，才能写出打动人心的作品。
而关于“文学创作的野心”与“人是什么”的探讨，更让我读懂了小说创作的责任与温度。讲座提出，创作者需有作品发表、出版的野心，这并非功利，而是对创作的敬畏与追求。
同时，谁能把“人是什么”弄明白，谁才有可能把小说写明白”这句话振聋发聩。从《地下室的猫》对人性的叩问，到《月亮和六便士》对理想的诠释，再到《安娜·卡列尼娜》对爱情与命运的书写，经典小说的核心始终是“人”。
讲座中那句“我们试着做讲述者，展示不一样的人生，并为那些独特的生命点赞”，更让我懂得小说创作的真谛。创作者不应是高高在上的评判者，而应是谦卑的记录者，用文字呈现多元的人生，让读者在他人的故事中看见自己，理解他人。
这场讲座不仅解答了我对小说的诸多困惑，更点燃了我对文学创作的热情。小说之“小”，是其扎根生活的姿态；创作之“大”，是其承载的思想重量。
作为文学爱好者，都能以“近取譬论”为笔，以生活为纸，在“小”故事里书写“大”天地，在记录与讲述中，传递对生命的尊重与热爱。
讲座结束后，我专程把刘辉主席的录音听了又听，了解到被称作“广大师”的陈广建不仅阅读广，知识面广，爱好广，心胸宽广，他才是80后，后起之秀呀！幽默风趣，语言调侃功力了得，有他“美食级”的《小说漫谈》“个性”剖析，辐射“一等写作写人性，二等写作写人生，三等写作写生活”为参考，以“小”为马，快“马”加鞭，追风逐电，不妄被他漫谈。
后附讲解者简介：陈广建，男，陕西耀州人，毕业于渭南师范学院中文系，现为铜川市王益中学语文教师，加入省、市、区作家协会。创作的文学作品主要有小说和诗歌，其中长篇小说《漆沮迷梦》于2019年出版，短篇小说分别发表在《延河》《华原》和《西安晚报 世说》等报刊杂志；有部分诗歌发表在《陕西诗歌》《秦岭》和《太白诗刊》等杂志。短篇小说《气球》曾获“《延河》杂志2017年度最受读者欢迎短篇小说奖”。
楚丰华
2025.12.6
9:33
作者楚凤琴笔名楚丰华，祖籍河南许昌，67年出生于铜川焦坪，大学学历，供职于市铝箔厂，现已退休居住在老区。作者自幼喜欢耕读于文字，曾有文稿在多家报刊、网络平台发表。希望在更多的文苑结识更多的文友，以便相互交流、提高，把更好的作品分享给更多的读者。
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