伫立湖边杨柳下，荷花时送暖香来。

双双白鹭同回首，早有诗心写上腮。

kimi分析：

    四句小诗，只用一个“伫立”，便把读者定在湖边；其余笔力，全花在“香—鹭—诗”三线并进的瞬间捕捉上。层层拆解：

    1. 伫立湖边杨柳下

“伫立”是静态，却隐含“等待”之意；柳下是惯见的“赏荷”取景点，但诗人不急着写荷，先让柳丝作帘，把视线与光线过滤一遍，造成“半遮”的期待感。

    2. 荷花时送暖香来

视觉仍未正式展开，嗅觉抢先一步：荷香被设计成“主动”——不是“我嗅”，而是“花送”。一个“暖”字，把仲夏午后的气温、花色与香气的热度同时点透；读者皮肤先于眼睛，感到那股蒸腾而上的甜润。

    3. 双双白鹭同回首

镜头突然拉高：水面空阔处，一对白鹭“同回首”。它们回颈的角度一致，像被同一股香气撩拨，也像被同一声无形的“咔嚓”定格。诗人借此把“我”的视线与鸟的视线并置，形成“人—鸟—花”三点一线的对视结构，画面瞬间有了纵深。

    4. 早有诗心写上腮

前句写“对视”，这句立刻收回到“我”的内里：白鹭的惊鸿一瞥，把诗心激活，而“写上腮”把不可见的“诗意”转译为可见的“脸色”（腮红）。一个“早”字，暗示灵感并非此时才生，而是在伫立、闻香、看鹭的连贯体验里悄然完成；待诗句落纸，只是“誊抄”而已。

    通篇没有一字正面描摹荷之形色，却用“暖香”暗写其盛放，用“白鹭”反衬其清幽，最后把荷之“色”化成诗人脸上的一抹绯红，完成“以嗅引色，以鸟衬静，以腮红代花红”的递进。二十八字，镜头由地及天、由外至内，把“赏荷”写成一场“香气撩拨—飞禽点睛—诗心自燃”的连锁反应，轻快节奏里自带夏日的温度与光影。