浅谈《满江红》的创作技巧，以及提高诗词创作水平不得不避开的三个坑
□主讲人 梁智华
今天是12月19日，距离12月月21日冬至节还有2天时间！在这里，华戈轻轻问一声在座的学友们，前几天，在我们玉林城区，发生了什么大事，大家知道吗？如果回答不出来，那华戈告诉大家吧：那就是我们玉林举办了2025马拉松全国赛事啦！为此，华戈当天以此为内容，分别创作了2首七律，一首题为《2025玉林马拉松全国赛事》，一首题为《玉林成功举办马拉松全国赛事》，然后发到朋友圈。想不到，不到两个小时，就先后收到全国各地诗友的30多首唱和诗作，华戈为此把这些作品编成几个专辑，并发到都市头条，引起了广泛关注！
有关新闻报道不长，华戈且抄录如下——
2025玉林马拉松成功举办
本报讯（记者 梁华）鬱城策马，逐梦未来。12月14日，2025玉林马拉松成功举办，来自全国各地1万名选手参赛。市委书记王琛、市长张惠强、自治区体育局局长黄剑峰、市委副书记邓国忠等出席相关活动。
冬日清晨的玉林，晨曦微露，风景如画。7时30分，张惠强、黄剑峰、邓国忠、汪纯、薛丽容、王淮、冯克森、邹志刚等领导出席起跑仪式，共同为此次活动鸣枪发令。
随着发令枪鸣响，来自全国各地的1万名选手如潮水般奔涌而出，冲过起跑线，迎着朝霞奋力向前，在赛道上驰骋竞速，尽情享受马拉松运动带来的快乐，在奔跑中领略玉林独特的人文历史魅力和城市建设的勃勃生机。
本届马拉松是获得中国田径协会技术认证的A1类赛事，由自治区体育局、玉林市人民政府主办，赛事设置全程马拉松和半程马拉松两大项目。赛事路线依托城市核心道路，串联起特色文旅景点，融入都市现代景观，多方位展示玉林厚重的文化底蕴和秀美的城市风光。赛道始于市政广场，穿过万花楼文旅综合城、十字街骑楼街区，途经江滨路、玉林银丰国际中药港、园博园，跑过玉林体育中心、王力博物馆、龟山公园等特色地点，最终返回起点。
经过激烈角逐，半程马拉松赛事男子组中，选手李小红以01:07:03的成绩摘下桂冠；选手张丕礼以01:10:30的成绩荣获亚军；选手邓晨纬以01:10:50的成绩荣获季军。女子组中，选手陈丽琴以01:17:50的成绩夺得冠军；选手韦春华以01:19:13的成绩荣获亚军；选手庞宇婷以01:21:05的成绩荣获季军。
邓国忠、冯克森、邹志刚分别为半程马拉松赛事冠亚季军颁奖。
全程马拉松赛事中，选手吴正林以02:18:05的成绩率先冲线，夺得全程马拉松男子组冠军；选手曹天祥以02:18:59的成绩荣获亚军；选手马猛以02:19:06的成绩荣获季军。女子组冠军则由韦洁婷以02:49:48的成绩摘得；选手陆银秀以02:50:35的成绩荣获亚军；选手高明枝以02:52:49的成绩荣获季军。
王琛，黄剑峰，市委常委、政法委书记甘文波分别为全程马拉松赛事冠亚季军颁奖。
赛后，王琛、黄剑峰等还看望慰问了安保、环卫、志愿者、新闻工作者、医疗等一线人员，向保障赛事顺利进行的相关单位表示感谢。
华戈诗作——
1、以“马拉松”3字嵌入第一句，试写一首七律
2025玉林马拉松全国赛事
□梁智华
鸣枪赛跑马拉松，千里征途气若虹。
十字街中追日月，万花楼畔逞豪雄。
八音同奏一身劲，亿将齐奔双脚风。
终点虽遥何所惧，折回蟾桂更成功。
2、以“马拉松”3字嵌入最后一句，试写一首七律
玉林成功举办马拉松全国赛事
□梁智华
鬱城开赛好腾龙，一路飞奔猛虎踪。
园博馆前风采展，龟山脚下劲头冲。
云天宫外竞掀浪，文阁楼旁争出锋。
夺冠须知非易事，人生也是马拉松！
看完华戈创作的这2首马拉松七律，再回过头来看看在稍前些时间玉林人文景观实景合唱音乐会《梦回大宋万花楼》在玉林历史文化地标万花楼前顺利举行后，华戈特意创作的那首题为《梦回大宋万花楼实景音乐会现场有作》的七律，大家能否发现一些共同点呢？
梦回大宋万花楼实景音乐会现场有作
□梁智华
奎妲阁前交响醇，南流江畔品甘津。
丝弦已令众心动，箫管更招群凤呻。
五彩乐章同锦绣，八音古调共芳茵。
曲声跌宕风云涌，悠久鬱州常遇春。
如果学友们稍加留意就会发现，华戈的这3首七律除了紧扣玉林重大活动外，就是均具华戈以前在课堂上经常强调的起承转合4句必须遵守的4个规律，那就是：起句要注意抓写全局的、全面的东西，比如“鸣枪赛跑马拉松，千里征途气若虹”，“鬱城开赛好腾龙，一路飞奔猛虎踪”，主要写马拉松的大场面吧？而“奎妲阁前交响醇，南流江畔品甘津”，也是写梦回大宋万花楼实景音乐会的大场面吧？到了承句、转句，要注意抓写局部的、个性的东西，比如第一首中的“十字街中追日月，万花楼畔逞豪雄”、“八音同奏一身劲，亿将齐奔双脚风”，第二首中的“园博馆前风采展，龟山脚下劲头冲”、“云天宫外竞掀浪，文阁楼旁争出锋”，这些句子里的“十字街”、“万花楼”和“八音”、“亿将”，“园博馆”、“龟山脚”、“云天宫”、“文阁楼旁”，每句都没有直接描写玉林，只是稍微点了一下玉林局部的、个性的东西，但是不是最具玉林特色呀？第三首中的“丝弦已令众心动，箫管更招群凤呻”、“五彩乐章同锦绣，八音古调共芳茵”，这些句子里的“丝弦”、“箫管”和“五彩乐章”（同时暗含五彩田园）、“八音古调”（自治区级非物质文化遗产），也只是稍微点了一下梦回大宋万花楼局部的、个性的东西，但是不是也是最能代表实景音乐会的特性呀？再说到结句，华戈常常强调，最后一句应尽量提高、升华，做到“卒章显其志，曲终情未了”！大家细细看，第一首中的“终点虽遥何所惧，折回蟾桂更成功”，第二首中的“夺冠须知非易事，人生也是马拉松”，第三首中的“曲声跌宕风云涌，悠久鬱州常遇春”等结句，是不是比前面三句收束有力，提高、升华了呀？因此，学友们只要认真悟、细细品华戈的这3首七律，就必定能受到启发，从中受益，并在今后写出更多更好的作品来。
华戈之所以要在今天的课程提起2025玉林马拉松全国赛事、梦回大宋万花楼实景音乐会这两件事，是因为华戈经常在课上强调，好材出好诗，好材出好词，好材出好作品。而前几天举办的2025玉林马拉松全国赛事、梦回大宋万花楼实景音乐会这两件事，无疑就是两个很好的题材，可以让学友们写出很好的作品。因此，学友们有空的时候，也可以写写这方面的诗词作品的！
话题回到我们今天的课程，在上一节课程，华戈向学友们讲授了《国家公祭日，一边点评学友们练写的有关作业，一边说说《满江红》的创作技巧》，并给大家布置了创作《满江红》词牌作品的任务。但，因现在临近年终，无论是玉州区老年大学，还是玉林市老年大学，都将先后举办各个班级教学成果文艺展演活动，各个班级的很多学友都承担有表演任务，或课前抽空抓紧排练，或课后挤时间温习，并导致了这两节课漏课的现象出现，同时有不少学友反映，说《满江红》的创作技巧还没有经过华戈系统讲过，所以暂时还不知道怎么写，要求华戈抽时间再讲授一下有关基础知识。
有基于此，为了满足这些学友的要求，华戈今天就专门抽出一些时间，与学友们系统地讲讲写好《满江红》的创作技巧吧！在讲授《满江红》的创作技巧之前，华戈先来点评一下几位学友近期创作的几首《满江红》作业，一来看看他们这些作品的优缺点，二来看看他们其中的创作技巧，以便互相学习，互相交流，共同提高，共同进步哈！
满江红·冬
甘增强
冬至来临，新年近，归期相盼。更有那，竹排腊肉，户飘香饭。朝定茶楼招姐妹，晚温热酒同朋侃。笑谈间，相互道离情，由消遣。
逢夜雨，寒骤返。添厚服，全身暖。送儿孙上学，日做三膳，烹饪时蔬堪美味，追求你我心情满。老来乐，读李杜诗书，装文翰。
（华戈点评：甘增强的这首《满江红》，主要描写冬至日常生活的情景，充满了生活烟火气和银发族的从容智慧。词中“送儿孙上学”“烹饪三膳”等细节，表面平淡却暗藏存在主义光芒，老人不再是等待照顾的角色，而是掌控家庭时空秩序的隐形船长。最妙的是，“读李杜诗书，装文翰”这句。一般情况下，老年人读书被塑造成消遣，但“装”字泄露了天机：这是主动选择的文化身份扮演，堪比游戏玩家的角色穿戴。让我想到巴赫汀的狂欢理论，老人通过诵读李白把自己暂时抽离成诗人。）
满江红·公祭南京
王瑞华
国难铭心，金陵泪、寒侵骨血。忆往昔、倭蹄踏碎，满城悲咽。卅万冤魂沉夜月，年城郭蒙霜雪。恨难消、烽火暗神州，山河裂。
昭国耻，情未绝；承壮志，心如铁。看今朝奋起，复兴同越。祭罢英魂凝血气，长鸣警铎防豺孽。待来日、华夏矗东方，光昭彻。
（华戈点评：王瑞华的这首《满江红》，以沉郁顿挫的笔调抒写民族伤痛，在艺术表现与历史反思间达到深刻的平衡。“忆往昔、倭蹄踏碎，满城悲咽。卅万冤魂沉夜月，千年城郭蒙霜雪。”在这里，必须指出的是，“卅万冤魂沉夜月，年城郭蒙霜雪。”作者使用的是七、六句式，按照《满江红》的格律，此处应是七、七句式，平仄应为“中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄”，所以华戈把“卅万冤魂沉夜月，年城郭蒙霜雪”改为“卅万冤魂沉夜月，千年城郭蒙霜雪”。另外，结句“光昭彻”的预言式表达，也是值得肯定的，既承继了陆游“王师北定中原日”的期待视野，又赋予了新时代的内涵。）
满江红·第十二个国家公祭日
杨义益
花献金陵，旗降半，默哀鸣笛。烛光祭，和平集会，寒江悲泣。翠柏千株蔫绿叶，芝兰万朵安灵魄。警钟鸣，掀万丈狂澜，风雷激。
今公祭，铭悲剧。阴风起，当警惕。护金瓯无缺，铁墙铜壁。盘马弯弓防恶兽，灭妖除鬼登青册。看今朝，华夏驾东风，如朝日。
（华戈点评：杨义益的这首《满江红》，以雄浑的词风和?犀利的文笔，在传统词牌中注入了鲜明的时代精神与民族意志。不过，必须指出的是，词中有一处出律了，那就是“当警惕”这一三字句，按照《满江红》格律，此处应为“平平仄”，作者写成“平仄仄”了，所以把“当警惕”改成“当惊惕”“当兢惕”这类词语即可。特别值得肯定的是，杨义益这首《满江红》，其突破性在于将“国家公祭”这一现代政治仪式完美词化，在“翠柏蔫绿”的反常描写中展现艺术勇气，在“驾东风如朝日”的结句中完成传统太阳意象的军事化转喻，不失为新时代主旋律词作的圭臬之作！）
满江红·公祭日悲壮抒怀
钟福华
回朔南京，碧血泄、忠魂未歇。残碑下、冤魂卅万，直旋天阙。血染京城千尺泪，骨埋故垒三更月。恨难平、风雨泣神州，悲难咽。
家国耻、不曾灭，儿女志、坚如铁。重整挥金戈。誓酬先烈。莫让河山蒙旧恨，敢教日月开新页。望东方、鼓角长天鸣，昭忠烈。
（华戈点评：钟福华的这首《满江红》，写得还是相当不错的。尤其是在国家公祭日到来之际，该词以“碧血-金戈-新页”的三段式结构，既完成了对《南京大屠杀档案》世界记忆遗产的文学加冕，又通过“鼓角长天鸣”的现代化表述，展现了全面建成世界一流军队的自信，堪称新时代爱国主义诗词的扛鼎之作。比如，“直旋天阙”总比“魂归何处”更具主体性吧？“敢教日月”总较“重整山河”更显历史主动性吧？“昭忠烈”总比“祭亡灵”更富斗争精神吧？不过，必须指出的是，词中有一处出律了，那就是“不曾灭”这一三字句，按照《满江红》格律，此处应为“平平仄”，作者写成“仄平仄”了，所以把“不曾灭”改成“何曾灭”这类词语即可。）
大家在看了甘增强、王瑞华、杨义益、钟福华几位学友创作的几首《满江红》，以及听了华戈的简单点评后，是不是对《满江红》已经有所了解啦？下面，华戈就抽时间为大家讲授一下《满江红》的有关基础知识以及创作技巧哈！
写好《满江红》的创作技巧
一、什么是《满江红》？
满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”“烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。
《满江红》最常用的是柳永创制的仄韵体，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵，一般押入声韵，声情激越，适合表达豪壮情感。
1、正体格律（柳永体）：
上片：中仄平平，平中仄、中平中（韵）。中中中、中平中仄，中仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）。
下片：中中仄，平仄仄（韵）。平仄仄，平平仄（韵）。仄中平中仄，中仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）。
满江红
柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
2、平韵变格（姜夔体）：
上片：平仄、平平、，中仄、平平（韵）。平中、平平、，中仄、平平（韵）。中平中平平、平平。
下片：平中平平中中，平平。平平、，中平平中中平平。中平平、，中平平平平。
满江红
姜夔
仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。
神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼，帘影间。
3、其他变体：如杜衍体（九十四字）等，但正体最为通行。在这里，华戈暂时不介绍其他变体。
二、《满江红》的创作技巧
我们如果要填好《满江红》，核心是掌握其93字、双调、押仄韵的框架，并灵活处理平仄与对仗。
1. 格律基础
正体：以柳永《满江红·暮雨初收》为范本，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。
平仄：遵循“中仄平平”等规则，其中“中”表示可平可仄，关键位置需注意。
押韵：必须押仄声韵，岳飞词押入声韵（如“歇、烈、月”），铿锵有力；也可用上、去声，但气势稍逊。
2. 创作要点
句式与节奏：上阕多四字句与三字句组合（如“怒发冲冠，凭栏处”），下阕常以三字句排比开头（如“靖康耻，犹未雪”），需注意句读与节奏感。
对仗：上阕与下阕各有一组七言对仗句（如“三十功名尘与土，八千里路云和月”），要求工整，称为“扇面对”。
情感表达：此调宜抒豪壮、愤慨或感怀之情，岳飞词为典范。
3. 变体与注意事项
平韵体：姜夔创制，押平声韵，风格转为柔婉。
常见错误：忽视入声韵的短促感，或对仗不工。建议多读岳飞、柳永原作体会。
三、以岳飞《满江红》为例分析其写作手法
满江红·怒发冲冠
岳飞
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。
以上这首《满江红》，是南宋抗金名将岳飞创作的一首脍炙人口的词作，以下是对其写作手法的详细分析：
1、直接抒情与间接抒情相结合
直接抒情：词中多处直接表达了岳飞的情感。例如，“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”一句，通过夸张的手法直抒胸臆，强烈地表现了岳飞对敌人的痛恨以及奋勇杀敌的决心和勇气。
间接抒情：岳飞也通过景物描写来间接抒发情感。如“三十功名尘与土，八千里路云和月”一句，以功名为尘土、路途为云月的比喻，表达了岳飞对个人功名的看淡以及南征北战的艰辛与付出，寄托了作者对人生经历和国家命运的感慨。
2、写景与抒情高度融合
景物描写与情感相呼应?：词中的景物描写不仅是为了营造氛围，更是为了与作者的情感相呼应。如“抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈”，这里的景物描写与作者内心的豪情壮志相互映衬，形成了强烈的情感共鸣。
寓情于景：岳飞将情感寄托在景物之中，使读者在品味景物的同时，也能感受到作者内心的情感波动。
3、对比手法
淡泊功名与坚定信念的对比：“三十功名尘与土”与“八千里路云和月”形成了鲜明的对比，前者表达了岳飞对功名的淡泊态度，后者则展现了岳飞为国家和民族奋斗的坚定信念。这种对比不仅增强了词的艺术效果，也使岳飞的情感表达得更为深刻和动人。
4、语言简练而富有表现力
言简意赅：《满江红》的语言简练而富有表现力，每一个字都经过精心雕琢，达到了言简意赅的效果。
押韵工整：词中的押韵工整，读起来朗朗上口，具有强烈的音乐美感。这种语言上的特点不仅使词作易于传诵和记忆，也增强了其艺术感染力。
5、象征和用典
象征：如“贺兰山”可能象征着敌人或困难，“踏破”则表达了岳飞克服一切困难的决心和勇气。
用典：词中也引用了历史典故来增强词作的文化底蕴和内涵。
综上所述，《满江红》在写作手法上展现了多种艺术特色，这些手法共同构建了词作的丰富内涵和深远意境。通过对这些手法的分析和理解，可以更好地欣赏和品味这首古典诗词的魅力和价值。
华戈以上所讲的，就是写好《满江红》的创作技巧，只要大家认真阅读，细细感悟，华戈相信，你总会有所启迪，并很快就能学会填写《满江红》这一词牌作品的！
趁着还有一点时间，华戈再向学友们谈谈我们平时在创作诗词的过程中，必须注意避开三个坑，以便尽最大能力提高自己的诗词水平！
提高诗词创作水平不得不避开的三个坑
诗词创作是一门艺术，除了掌握平仄、叶韵、对仗、粘联等基本规则之外，还须讲究立意、选材、谋篇、布局以及文字提炼、语言驾驭乃至内容与体裁的关系等一系列问题。初学者往往容易挂一漏万，顾此失彼。下面将实践中遇到的一些常见问题给大家分享。
一、“夹生”类
在当代诗坛，煮“夹生”饭的作手不在少数，随便翻开一本诗词刊物，我敢说没有不带“夹生”饭的。犯这类毛病的人，多为格律娴熟者，“火候”往往差在文字驾驭上。请看例作：
晚郊闲步书所见
白云山色隐，墟里起炊烟。
新月穿云朵，鸣蝉噪竹园。
松涛翻雨急，归鸟入林喧。
仰卧青苔上，身轻漂若仙。
这首诗出自一位离休老干部之手，如果单从音韵、格律上看，已经完全符合规范；然而若从语言、艺术方面要求，则又问题多多。
起句的“山色”便不宜“隐”去，题目既云“书所见”，一“隐”便难有“所见”了。只有让其显露些儿，方能引发无边情兴。故不如用“遥瞩目”取代后三字，以便预留余地，逗起下文。次句套用王维“墟里上孤烟”，易“上”为“起”，已属多馀，把“孤烟”变作“炊烟”，就更没有道理了。作者的原意，或许是想为“隐” 字提供一点因由，殊不知“炊烟”一物，早已成为历史，今日的白云山，哪里还有它的踪影？诗一脱离现实，便无立足之根，因此，这一句就算王摩诘不提异议也难以适用。倘用“山影翠横天”这样的自家产品取代之，则不惟可脱因袭之嫌，且与上句水接云衔，构成了一幅美妙图景。 中两联前四字结构相同，句型板滞，且用字理意多重合，如“鸣”、“噪”、“喧”等，加之取景亦不甚得宜，因此不作出大的调整恐难以撑持门面。综合四句考虑，首先应当让“归鸟”提前开声，并易“林” 为“木”，凝集镜头，推出一“古木喧归鸟”的热闹画面。“新月”句自然淘汰，因其与鸟喧场景不符，月出则乌安也。其次是需要另取一傍晚景观作下联，补足全景。用落日取代月亮，似较合适，作“长河嵌落圆”，便与上联配合得天衣无缝了。这五个字虽然同样出自王摩诘，但较俏皮，不至于丢了他老人家的颜面。“蝉鸣”一句也自动下岗，有了鸟喧，就不必劳动“知了”先生的大驾了。五六句的改造略同三四句。上联主要是调整字词位置，以免与三四句同形；下联因“归鸟”前移，亦须另补，试拟“雾散石生烟”五字代之，其产生的错觉效果，应与“涛翻松作雨”不相上下。
结联亦不甚妥贴，既是“闲步”，何得“仰卧”？且作者年事已高，卧于“青苔”之上，扯了湿气，腰骨痛起来可不是作耍的。更何况“漂若仙”之类话语（“漂”疑为“飘”之误），也不宜道得如此明白。诗到结尾须留余地，不必自家把话说足。把《桃花源记》的作者陶渊明先生请出来收拾残局如何？若以“安得呼元亮，桃源写另篇”收束，则此地风光之美妙便自不待言了。这样，就把无限的想象空间留给了读者，不至于让人一览无馀。建议修改如下：
晚郊闲步书所见
白云遥瞩目，山影翠横天。
古木喧归鸟，长河嵌落圆。
涛翻松作雨，雾散石生烟。
安得呼元亮，桃源写另篇。
下面这首咏物诗，所犯的是同类毛病：
夜来香
庭前花簇下，寂寞又秋冬。
雨滴横枝瘦，风吹叶影重。
露清颜色淡，月白暗香浓。
高洁谁可比？池荷与涧松。
咏物之作，须具所咏对象鲜明个性，否则便是通用标签，随处可贴。此诗写夜来香，只具一般花的共性，非夜来香专利所有，难说成功。
起首便含混不清，哪有夜来香的影子？此处宜点破身份，扣住题目，方为正招。三四句亦属随意笔墨，看似摇曳生姿，实则与本花无大关联；加之对仗不工，便作通用标签也差了成色。倘略加变易，继续扣住“夜”字写，情况却又不同。“月下枝形瘦，风前叶影重”，无形中不有了几分“夜来香”面目吗？
五六句稍具意味，惟句型板滞（几与上联同形），改为流水对，通篇俱活。结语将就，“可”字违律，改作“堪”，问题便解决了。加工润色之后再来品味它，你的感觉会如何呢？
夜来香
夜分瑶蕊绽，那复记秋冬。
月下枝形瘦，风前叶影重。
莫嫌颜色淡，自有暗香浓。
高洁谁堪比？池荷与涧松。
二、“错位”类
在诗词创作中（这里主要是指词），有一个虽非格律所要求，但已为历代文人骚客约定俗成的问题时常为初习者所忽略。这就是何类词适宜于用雄豪，何类词适宜于用柔婉。如《浣溪沙》、《青玉案》等，通常不用豪；而《满江红》、《金缕曲》等，则通常不用婉。由于词谱上没有这些规定，故初习者极易颠倒为之，选错词调，造成体例失谐。下边这首纪念建军节的小令便是佐证：
浣溪沙·纪念八一
起义南昌奏凯歌，长征万里震山河。齐心抗日勇挥戈。
马列高擎声远播，天翻地覆扫群魔。中华民族立嵯峨。
此作通篇都是刚劲语，与例用柔婉的《浣溪沙》极不协调。就其语言风格而言，倒是与七言诗有几分相近。如稍为增益，扩充为七言律诗，似略胜原作。
首句为典型的“老干体”，保留以存本色。次句裁去后三字，将第五句的“扫群魔”移入，“山河”留待后用。这一调整，顿使开篇显得堂堂正正。 第三句略加改造，变易为“中原抗日戈同举”，用作颔联上比，另补入“半岛援朝剑共磨”一段史事作下比，共同撑起一半门面。 “马列”一句，改造法同前，去掉“声远播”一类俗套，以“持理正”三字易之，上联也就似模似样了。下联得出亦不难，只须将前面省下的“山河”二字拈还，添些枝叶，扩充为“山河再造利民多”，其成色和上联相比，未必有差。颔联由于保持了“马列”，重整了“山河”，诗意方面也就构成了自然转折，足以和颈联一起，在篇中支梁立柱了。 结语类同口号，无趣。不妨略取其意，改为“巨人昂首东方立”作第七句，别创“碧眼胡儿奈我何”七字收尾。这是不可或缺的一句，有了它，信心信念俱在其中，一股民族自豪之气便油然而生了。同样的题材，由词变为诗之后，读起来味就不一样了：
纪念八一
起义南昌奏凯歌，长征万里扫群魔。
中原抗日戈同举，半岛援朝剑共磨。
马列高擎持理正，山河再造利民多。
巨人昂首东方立，碧眼胡儿奈我何！
三、“贫血”类
翻开各类诗词刊物，我们不难发现许多看似象诗，实则乏味的作品。这类作品，语言既通，格律也合，缺少的只是诗的意象与韵味。犹如一个人患了“贫血症”，外表似乎正常，实则经不起摔打。试看下边两例：
垂 钓
闲来江畔去，身着绿阴浓。
垂钓斜阳里，如诗如画中。
这首诗给人的印象是：只宜粗看，不耐细嚼。之所以不耐细嚼，是因为作者自己把话说尽了。如结句的“如诗如画中”五字，这种效果，本应由读者到诗中去体味，而不是由作者自我宣示。由读者从诗中体味到的“如诗如画”是含蓄；由作者自己说出来的“如诗如画”是浅陋。何况此诗的前三句，并没有描摹出动人美景，空喊一通“如诗如画”，是无法打动读者的。要想真正达到诗画般的效果，就必须在言情状景上深掘几层，创造出另一番天地来。现在让我们沿着作者的足迹，将此诗作一番调整、改造，再来审视其艺术效果如何？
垂 钓
摇荷春水碧，夹岸柳阴浓。
闲向矶头坐，持竿钓画中。
原作和改作，同是围绕“垂钓”做文章，一个自道是“如诗如画”，另一个则引而未发。到底谁是真正的“如诗如画”，两相比照，相信读者不难作出自己的判断来。
游桃花源
车飞高速漫游春，喜见山花色泽新。
最是桃源风景好，归来犹念洞中人。
此诗文字、声律俱合规范，只是命意不新，费尽心思犹未脱俗。 首句用字不经济，既云“飞车”，“高速”便应省略，难道谁还敢在闹市区“飞车”不成？次句寻常风光，随处可见，哪有半点“桃花源”特色？这就是所谓可以赠张三，也可以赠李四的“通用礼品”，若作“十里桃花一色新”，则与陶元亮“忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数十步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷”自然绾合，成了此时此地的专利商标了。第三句也无趣，“风景好”应由读者从文字中去领略、体味，自家在那里说得天花乱坠，还不是空话一皮箩！末句也落常套，不如调换一个角度，不说“念”，偏说“妒”，于此诗或能横生出一段奇趣来。当然，这个“妒”字，前面须要蓄势，把原来的第三句改为“如此风光搬不走”，转合二句便成“弓开如满月，矢发似流星”了。不信你看：
游桃花源
飞车遥探武陵春，十里桃花一色新。
如此风光搬不走，归来犹妒洞中人。
好啦，听了华戈刚才讲的《满江红》的创作技巧，以及提高诗词创作水平不得不避开的三个坑等有关知识，估计会对学友们会有所启发吧？《满江红》不难填，只要掌握好规律，多向古人尤其是柳永、辛弃疾、岳飞等名家学习，或者与现代写的比较好的文友交流，那么，华戈相信，你也很快会成为一个会写诗词作品的高手啦！
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10首经典满江红，句句慷慨激昂，值得一读再读
满江红，此调唐人名《上江虹》，以后改今名。《词谱》以柳永“暮雨初收”词为正格。九十三字，前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。用入声韵者居多，格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多。另有平声格，双调九十三字，前片八句四平韵，后片十句五平韵。今天华戈为您搜集整理十首《满江红》，与君共赏。
《满江红·写怀》
【宋代】岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
简评几句：这首词，代表了岳飞“精忠报国”的英雄之志，表现出一种浩然正气、英雄气质，表现了报国立功的信心和乐观主义精神。“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”“侍从头、收拾旧山河”。把收复山河的宏愿，把艰苦的征战，以一种乐观主义精神表现出来，读了这首词，使人体会，只有胸怀大志，思想高尚的人，才能写出感人的词句。在岳飞的这首词中，词里句中无不透出雄壮之气，充分表现作者忧国报国的壮志胸怀。
《满江红·暮雨初收》
【宋代】柳永
暮雨初收，长川静，征帆夜落。
临岛屿，蓼烟疏淡，苇风萧索。
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。
遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。
绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事？平生况有云泉约。
归去来，一曲仲宣吟，从军乐。
简评几句：这首词抑扬有致的节奏中表现出激越的情绪，从泊舟写到当时的心绪，再从忆舟行写到日后的打算，情景兼融，脉络清晰多变，感情愈演愈烈，读来倍觉委婉曲折、荡气回肠。可见柳永不愧是一位书写羁旅行役之苦的词中高手。
《满江红·登黄鹤楼有感》
【宋代】岳飞
遥望中原，荒烟外、许多城郭。
想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。
万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。
到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。
兵安在？膏锋锷。民安在？填沟壑。
叹江山如故，千村寥落。
何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。
却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。
简评几句：最后三句，作者乐观地想象胜利后的欢乐。眼前他虽然登黄鹤楼，作“汉阳游”，但心情是无法宁静的。或许他会暗诵“昔人已乘黄鹤去”的名篇而无限感慨。不过，待到得胜归来，“再续汉阳游”时，一切都会改变，那种快乐，唯恐只有骑鹤的神仙才可体会呢！词的末句“骑黄鹤”三字兼顾现实，深扣题面。
《满江红·万恨千愁》
【宋代】柳永
万恨千愁，将年少、衷肠牵系。
残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。
可惜许枕前多少意，到如今两总无终始。
独自个、赢得不成眠，成憔悴。
添伤感，将何计。空只恁，厌厌地。
无人处思量，几度垂泪。
不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。
待到头、终久问伊看，如何是。
简评几句：不知有多少万恨千愁，将少年的内心牵挂。在孤寂的客舍，酒醒后，零乱不全的梦中断了，漫漫长夜没有滋味。可惜枕边曾经多少的柔情蜜意，到如今我俩总是有始无终，得到的只是独自一个人夜不能寐，憔悴不堪。
《满江红·小住京华》
【清代】秋瑾
小住京华，早又是，中秋佳节。
为篱下，黄花开遍，秋容如拭。
四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。
苦将侬，强派作娥眉，殊未屑！
身不得，男儿列。心却比，男儿烈！
算平生肝胆，因人常热。
俗子胸襟谁识我？英雄末路当折磨。
莽红尘，何处觅知音？青衫湿！
简评几句：这首《满江红》作者是秋瑾，她在词中说自己“身不得男儿列，心却比男儿烈。”这年秋瑾三十岁，有感于民族危机，抛家别子，女扮男装，东渡日本，去追求另样的人生，去寻求民族振兴的道路。
《满江红·送李御带珙》
【宋代】吴潜
红玉阶前，问何事、翩然引去。
湖海上、一汀鸥鹭，半帆烟雨。
报国无门空自怨，济时有策从谁吐。
过垂虹亭下系扁舟，鲈堪煮。
拼一醉，留君住。歌一曲，送君路。
遍江南江北，欲归何处。
世事悠悠浑未了，年光冉冉今如许。
试举头、一笑问青天，天无语。
简评几句：这首送别词写得悲郁慷慨，表达了作者对友人的深切理解、对其遭遇的深厚同情，同时也对朝廷的昏愦表示了强烈愤慨。这些情绪的表达是有层次的推进，词中的几个问句显示了情绪推进的节奏，结句达到了高潮。从全词不难看出，作者通过抒写李珙的遭遇，寄予了个人的身世感慨，所以这首词亦是自况。在当时的环境下，报国无门，壮志难酬是爱国人士的普遍命运。
《满江红·和王实之韵送郑伯昌》
【宋代】刘克庄
怪雨盲风，留不住江边行色。
烦问讯、冥鸿高士，钓鳌词客。
千百年传吾辈语，二三子系斯文脉。
听王郎一曲玉箫声，凄金石。
晞发处，怡山碧；垂钓处，沧溟白。
笑而今拙宦，他年遗直。
只愿常留相见面，未宜轻屈平生膝。
有狂谈欲吐且休休，惊邻壁。
简评几句：这是一首送别词，但写法脱俗。它既洋溢着个人情谊，又寄托了宏大的抱负，在擅写离情别绪的宋词中别具一格。
《满江红·江汉西来》
【宋代】苏轼
江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。
犹自带、岷峨云浪，锦江春色。
君是南山遗爱守，我为剑外思归客。
对此间、风物岂无情，殷勤说。
江表传，君休读。狂处士，真堪惜。
空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。
不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。
愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。
简评几句：词中既景中寓情，关照友我双方，又开怀倾诉，谈古论今。作者用直抒胸臆的方式表情达意，既表现出朋友间的深厚情谊，又在发自肺腑的议论中表现自己的内心世界。词中寓情于景，寓情于事，言直意纡，表达出苍凉悲慨、郁勃难平的激情。
《满江红·小院深深》
【宋代】岳珂
小院深深，悄镇日、阴晴无据。
春未足，闺愁难寄，琴心谁与？
曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。
笑十三杨柳女儿腰，东风舞。
云外月，风前絮。情与恨，长如许。
想绮窗今夜，为谁凝伫？
洛浦梦回留佩客，秦楼声断吹箫侣。
正黄昏时候杏花寒，廉纤雨。
简评几句：慷慨悲歌，豪情万丈，可以入词；小桥流水，也可以入词。这首词以柔美的曲调，表现出男女相怨的私情。全词情景交融，章法穿插变化，风格沉郁顿挫，用语典雅精丽，不失为一篇佳作。
《满江红·飘尽寒梅》
【宋代】张先
飘尽寒梅，笑粉蝶游蜂未觉。
渐迤逦、水明山秀，暖生帘幕。
过雨小桃红未透，舞烟新柳青犹弱。
记画桥深处水边亭，曾偷约。
多少恨，今犹昨；愁和闷，都忘却。
拚从前烂醉，被花迷著。
晴鸽试铃风力软，雏莺弄舌春寒薄。
但只愁、锦绣闹妆时，东风恶。
简评几句：此词为追念夕日恋情之作。上片前半多用兴，下片后半多用比。最后还以“东风恶”来比邪恶势力摧残美好爱情，使词自有传统的含蓄之美。又于抒情回忆中展现一个悲剧性的爱情故事，结构上作了错综变化的安排。词人这样打破时间顺序，错综安排结构，不仅收到了富于情节性、曲折性，引人入胜的效果，更重要的是充分表现了激情的波澜起伏。
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【作者简介】：
梁智华，笔名郅骅、桦木、过河卒等，网名华戈，1966年10月出生于广西贺州市，祖籍为广西博白县。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国散文诗学会会员、中外散文诗研究会会员、中国散曲研究会会员、中华辞赋家联合会会员、广西作家协会会员、玉林市作家协会原副主席、玉林市客家海外联谊会原副会长兼宣传部部长。独著有诗集《忙碌人生》、《那日夜折磨我的是爱》，散文集《遍地行吟》、《爱意缱绻》，集邮随笔集《拈花惹草》、《拈花惹草续集》，杂文集《牛逼·牛逼的人·牛逼的话》、《我的墓志铭及其他》，报告文学、通讯集《我与名人面对面》、《闪光的足印》》等书，与人合编合著有诗集《永远的飞翔》、《云香酬唱集》和散文集《畅游玉林》、报告文学集《冠军之路》，书画作品集《动感玉林》、《运动玉林》、《书法作品集》和《美术作品集》等书。在2014年，先后荣获广西首届书香之家、全国首届书香之家等荣誉称号，其在广西新闻网开设的“玉林华戈的博客”每天坚持以原创文章更新而著称，5年突破半亿点击量，稳占广西第一博位置。
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