小时候的我同时生活在两个世界里：一个是让我很不快乐的大人世界，一个是让我非常快乐的想象世界。

在大人那个世界里，我观察到的是每一张『大人』面孔上那种对生活莫名无奈的表情纹路，每一种『大人』方式里那种看来合理其实荒谬的行为，甚至有时候，我觉得这些大人就像已经被这个世界远远抛弃在后面，只是还想假装追赶。那种感觉令我深深害怕：随着岁月长大成人，我会不会也踏进那个大人世界，重复着他们的生活？

所以，我并不像那个年代里其他孩子一样，希望赶快长大。

在我自己的世界里，我拥有的是画画和想象。我从小住在一幢附小小庭院的日式灰瓦平房里，里面有我的画笔和小书桌，也是我对抗外面大人世界的秘密基地。与我同住的是窗台上的蚂蚁军队、蜘蛛侠客，树丛里的花朵精灵，躲在床底下的梦妖精，和整天在厕所跳舞的小怪物。那是我全部的世界，我可以暑假整整两个月一步都不踏出院门。幼小的我也特别珍惜每一个暑假，因为暑假似乎是我唯一能让童年停留的方法。

当然，那些暑假终究没有真正停驻，只是成了我成年后的深刻记忆。

有这样童年世界的我长大以后，结婚、搬离老家，也面临了所有『大人』的困境。在繁忙的日子里，我尽了一切可能保有自己童年的单纯心态，从我的生活方式到我的工作方式，一直天真地、纯粹地往那个逝去的童年方向折返。然而随着老家拆迁变化，有很长一段时间，我还是失去了我的童年，失去了那个想象世界，和所有那些陪伴我的精灵、怪物道别了。直到二〇〇〇年，随着自己小孩的成长，我重新再过了一次童年。我发现：它们没有忘记我，我也从未忘记过它们。

我的小孩当年上的是人数很少、课业很松的公立小学，我和太太常带着他翘课跑去找虫、爬山、看树、玩水，甚至有阵子他学期的近半时间都不在学校，只是和我们在或新或旧的城市街道角落行走。

他一边走在阳光洒落的前方，一边嘴里念念有词讲着他幻想故事的情景，回想起来竟奇妙地成为我们一家三口共同的童年记忆。我也很喜欢听他在晚餐桌前描述他前一晚梦里的怪物。直到现在，二十几岁的他还常和我热烈讨论怎样实际画出想象的怪兽线条，这时候，我仿佛就可以看到我和他也许共同认识的某只童年想象怪物，和那个有点困惑、有点害怕的小孩，内心却充满无限自由和想象。

我深深相信：每个小孩那充满魔法般的童年记忆足以影响他一辈子，而就是那个记忆告诉我们：『你是一个什么样的人？』『你的快乐是什么？』只是大多数人在成长过程逐渐偏离了自我，让『我』成了『我们』，而我们并不快乐。

也许这个时代很多人觉得，我们这个世界正在慢慢崩解，其实，我们正在经历的是整个过度发展的商业社会的一步步『失去』，失去之前曾经过度膨胀而被夸饰的某些物质生活方式。小孩的世界是没有『失去』这件事的，因为小孩子是什么都没有的，所以更纯粹而丰富。每个小孩活在这世上都是一无所有，只有想象力和那种生活态度——用最直接的方式思考问题，用最想象的方式观看世界。但奇妙的是，他们因此可以比『大人』们更真实地触摸到生活的各种细节，然后想象，然后游戏并且享受这个真实世界。

距离上一本《绝对小孩2》出书已经八年了，我看到这个时代里更多不快乐的大人和不快乐的小孩。再画《绝对小孩3》，我想说的是：

对这个时代的小孩，我希望还给他们一个能做梦的权利和环境，在那儿，大人应该退到一旁，让所有的小孩发挥与生俱来的『梦天性』。因为，钱并不会让人进步，梦想才会。

本文摘自朱德庸《绝对小孩.3，梦拐角》自序