冬天不是空白（8）
次韵敬和张永波老师《醉了个冬》
王运义
银妆素裹尽情收，玉魄冰魂巧匠揉。
傲雪梅花馨大野，灯辉夜色月如钩。
名家点评：这首次韵和诗《敬和张永波老师〈醉了个冬〉》，紧扣“冬”之景与情，格调清朗，对仗工稳，尽显唱和之趣：
首句“银妆素裹尽情收”，以“银妆素裹”绘冬日雪景，“尽情收”既写诗人对冬景的沉醉，也暗合原诗“醉了个冬”的意趣，起笔便立起冬日的苍茫与丰美。
次句“玉魄冰魂巧匠揉”，“玉魄冰魂”喻冰雪之灵秀，“巧匠揉”以拟人手法写天地如匠，将冰雪雕琢得浑然天成，与“银妆素裹”呼应，赋予冬景以灵动的生命力。
后两句转写冬夜之韵：“傲雪梅花馨大野”，以梅花傲雪绽放、香飘旷野，添冬之傲骨与清芬；“灯辉夜色月如钩”，以灯火映夜、弯月如钩，融暖光与清辉，让冬夜既有静谧，又含温情。
全诗取景典型（雪、梅、月、灯），意象鲜活，从白日雪景到冬夜风物，层层铺展，既见冬日之壮美，又含细微之暖意，与原诗的“醉冬”情怀相契，和韵自然，情味饱满。
祝贺副秘书长刘凤亭老师精彩大作出版发行在《草堂诗词雅集》
单庆联
雅人雅吟付雅集，“凤亭”梧枝鸣不息。
笔绽华章醉芬芳，桑榆着意掬瑰琦。
长相思·旅夜思归
鞠永学
风含情。雨含情。栖旅南疆怀故城。双眸泪雪莹。
山几程。水几程。星月相随寄此生。思归乡梦萦。
七绝•咏菊（恒水双辉）
刘凤亭
洁如皎月红如日，靓丽寒英胜二乔。
迁善霜冬赐联璧，感恩恒水育双娇。
岭南冬雨（新韵）
刘玉华
细雨如丝普降津，纤纤草绿漫铺茵。
园中蕊艳邀蜂至，水里鱼肥戏浪皴。
已入三冬无素雪，却听百鸟啭清音。
闲依竹槛观霏霁，一道长虹七彩新。
岭南冬雨中漫步
刘玉华
毛毛细雨乱飞丝，薄雾轻烟笼柳枝。
拂面凉风携馥过，穿帘小鸟掠湖驰。
花红绚丽凝红韵，叶绿晶莹秀绿姿。
远处牧童鞭子响，羊群与草画中诗。
公园雪地乒乓情（新韵）
王辉
林间曲径乱行踪，娱乐方池过小风。
陋案铺开角斗场，人墙围起健身厅。
切拉挑扣拍随腕，跳转旋飞球舞星。
莫道古稀犹落日，全民点亮雪乡情。
鱼屋晚照（新韵）
王辉
雪野苍茫一土屋，蒿遮树掩有如无。
凝眸冰镜封银鲤，仰首松杯饮鹧鸪。
故址涛涸铺彩带，新田稻茂绿香书。
高塍晚照投斜影，借笔炊烟染画图。
（故址：指老原来的老河套。）
醉了个冬
张永波
北风快递已签收，燃雪雕冰景色揉。
情洒寒天承玉树，童心驶向月一钩。
【双调.春闺怨】咏腊梅
徐淑芳
玉骨临寒花姿佼，色新盈雪展妖娆。枝丫绽放娇颜俏，香味飘，嫩蕊如雕。游客指高翘。
大兴安岭蓝莓
梁政炜
窥望星星铺满山，初尝小果靥窝甜。
精灵惠目心晴好，捧给佳人变美仙。
依韵敬和张永波老师《醉了个冬》
张淑华
朔风邀客到滨洲，漫野琼花抢镜头。
最爱南来金豆子，欢歌沸了破冰流。
七绝•咏菊（十丈珠帘）
刘凤亭
流苏十丈玉珠帘，绢瓣姚黄丝缎缣。
映日绡裙霜髓劲，乘风仙子绿腰纤。
冬雪情（通韵）
赵淑云
远在千山近在身，暗香浮动觅春音。
故人邀我同诗意，只许梅花半寸心。
浪淘沙.残荷（中华新韵）
王辉
湖畔北风寒，冰锁微澜，莲蓬盏盏颈折弯。空摆叶黄徒伞盖，雪打苍颜。
顾影自垂怜，还梦当年，绿裙拂水舞翩跹。幸有藕节蜇浅底，期许春天。
七律•复仁兄张杰老师济南趵突泉大明湖合影留念感怀
高德军（村夫）
浪涌清波映日红，泉光潋滟画图隆。
兄舒笑靥如春暖，弟润柔肠似海融。
柳岸飘香怀旧谊，荷塘留影话新风。
大明湖畔同欢聚，兰蕙长存岁月中。
七律•蜡梅
刘凤亭
疏影横斜雪未侵，孤标先破岁寒襟。
浮香暗渡三冬月，冻蕊轻呵五夜衾。
澹雅岂同桃李色，清癯自引鹤鸾吟。
不须踏遍琼芳觅，已报东风春意临。
简评：
这首《七律·蜡梅》堪称咏物佳作，笔墨精到，意境清奇，将蜡梅的风骨与神韵刻画得入木三分，且格律严整，气韵贯通，值得细品：
解析：
1. 起笔破题，风骨初显。“疏影横斜雪未侵，孤标先破岁寒襟”，化用林逋咏梅名句“疏影横斜”，却以“雪未侵”点出蜡梅于雪前绽放的早慧，“孤标”显其独立不群之态，“破岁寒襟”更以拟人手法，写其冲破寒冬禁锢的锐气，开篇便立起蜡梅的清劲形象。
2. 绘形摹神，细节动人。“浮香暗渡三冬月，冻蕊轻呵五夜衾”，上句写香气——“暗渡”见其香之幽远，不事张扬；下句写花姿——“冻蕊”点出其抗寒之性，“轻呵”似赋予蜡梅以暖意，在严寒中透着温柔的生机，“三冬月”“五夜衾”则以时间维度衬其坚守，画面感与温度并存。
3. 托物言志，品格自现。“澹雅岂同桃李色，清癯自引鹤鸾吟”，以对比显其格调：不与桃李争春，偏以“澹雅”“清癯”自守，却能引来“鹤鸾”（高洁之禽）相和，暗喻其内在品格的不凡，超越了外在形貌的描摹，赋予蜡梅人格化的风骨。
4. 收束有力，意韵悠长。“不须踏遍琼芳觅，已报东风春意临”，由蜡梅本身宕开，写其作为报春使者的意义——不必寻遍寒冬雪景，它早已带来春的讯息，既呼应“先破岁寒”的早，又升华了主题，让蜡梅的形象更添一层希望的象征。
总结：
格律与章法：全诗八句对仗工整（如“疏影横斜”对“孤标先破”，“浮香暗渡”对“冻蕊轻呵”），平仄协调，韵脚“侵、襟、衾、吟、临”统一，尽显律诗严谨之美。章法上，从形态到香气，从品格到寓意，层层递进，由物及情，余味绵长。
整体而言，此诗不仅精准捕捉了蜡梅“凌寒独放”“香远益清”的特质，更借蜡梅寄寓了对高洁品格的赞颂，咏物而不滞于物，情景交融，是一首形神兼备、意境高远的佳作。
诗坛
丁淑云
中华民族文化叶茂枝繁,
文学园地姹紫嫣红；
艺术表现形式多样多种,
古今诗歌精彩纷呈。
阳春白雪,
下里巴人——
各有各的拥趸；
各有各的受众。
有的大作,
叩门艺术圣殿,
用词华丽,
攀登文学高峰。
有的小诗,
面向平民百姓；
用词直白,
尽量通俗易懂。
诗人写的作品,
造诣高低尽显不同；
专家学者评说,
都有理论强力支撑。
学者可以褒贬,
百姓也能点评,
作品好还是不好,
要由读者们认定。
长期坚持写作,
风格会自然而然地形成；
常年不辍笔耕,
会养成自己独特的文风。
古典、现代,
诗歌与时代一同前行；
格律、白话，
诗人都是在倾吐心声。
既可以抨击不公,
也能够歌颂光明,
诗歌园地,
百家争鸣。
中国诗坛流派很多——
湖畔、新月、尝试、人生、
七月、象征、现实、流萤、
新时代、新乡土、朦胧……
只要是有人欣赏,
只要是读者欢迎,
作者就不在乎,
属于哪个阵营。
诗仙，诗鬼、诗囚、诗佛，诗神，
诗魔、诗豪、诗奴、诗狂、诗圣……
多少位诗人,
获得了美称。
李白、杜甫、苏轼、王维、
白居易、李清照、王昌龄……
中国古代的诗坛,
多少闪光的姓名？
徐志摩、戴望舒、林徽因、谢婉莹、艾青、李瑛、
郭小川、贺敬之、叶嘉莹、余光中、石祥、食指、
雷抒雁、汪国真、陈满平、崔墨卿、北岛、舒婷……
现代中国的诗坛,多少人大名鼎鼎？
中国是一个诗歌的王国,
有才华的诗人层出不穷,
诗歌的银河,
闪耀的群星。
从两千五百多年前的《诗经》,
到如今诗歌创作蓬勃繁荣,
中国诗歌文化,
世世代代传承。
诗品即是人品,
诗作展示心胸,
墨守成规或另辟蹊径,
作者都是为抒发感情。
品读美文好诗,
是一个人精神生活的内容,
诗人创作不停,
摆一桌精神美餐菜品丰盛。
中国喜欢诗歌的人比比皆是,
有些人对朗诵情有独钟；
因为诵读能够让人愉悦精神,
因为诵读可以净化心灵。
把最美留给了冬
张永波
把最美留给了冬
冬便把雪锻成一面镜子
照见自己从未有过的温度
春.却将沉睡的琼花唤醒
那其实是冬偷偷藏起的泪
被风磨成一粒粒光的种子
于是它们一起跌落
融入小溪，一路滋润着……
润过枯草、润过鸦声、
润过所有来不及说出口的再见
直到把 最美 重新稀释成寻常
才肯在海的入口轻轻放下名字
残荷与雪
许彦华
谢君千里至
款款落寒塘
遮风护骨
伴我守残阳
你以月华般的纯净
吻我褶皱的伤
裹着嶙峋的瘦骨
织就一身洁白的戎装
枯茎挺拔
笑傲穹苍
你以琼英为甲
护我不陷寒凉
吻过斑驳的枯梗
吻过莲蓬的余香
吻过卷曲残叶的沧桑
我以琼英为甲
护你不陷寒凉
我以白絮为帐
遮你一身风霜
莫怕北风如刃
莫叹残阳西向
我陪你静守藕床
等东风吹暖柳岸
等你再绽红妆
愿化池塘春波暖
轻拥新蕊待芬芳
燃尽此身三分热
换你荷塘十里香
从此岁岁相拥
不负春光
不负霜雪一场
对立统一
丁淑云
既对立又统一，
是唯物辩证法的根本规律；
对立统一关系,
是事物发展的源泉和动力。
这种关系表现在同一性——
相互贯通,相存相依；
这种关系表现在斗争性——
互相排斥,互相对立。
说明这个问题,
可以随手举例——
比如磁铁的南极和北极,
比如作用力与反作用力。
还有白昼与黑夜,
还有太阳的坠落和升起；
还有月亮盈或亏,
还有人们的团聚与分离。
还有竞争与合作,
还有工作与休息,
还有南与北，
还有东和西。
还有高天大地,
还有人类男女,
还有山的高与低,
都是矛盾统一体。
付出与获取,失败与胜利,
自由与纪律,邪恶与正义……
对事物的认知,
都建立在对比。
阳与阴,直与曲,
兴与衰,悲与喜……
认识世界一切事物,
都要辩证地看问题。
一个人有外表
也有心里；
一个人说的话
有实有虚。
看一件事,
立场不同会有不同的分析；
看一个人,
角度各异必然会产生分歧。
所以，当一个人
说两句假话——
很可能出于
善良的目的。
还有，当一个人
做了件错事——
不一定故意，
别刨根问底。
很多事情都是有利有弊，
社会运转需要良好的秩序。
认识世界上的所有事物，
一定要坚持辩证唯物主义。
巴彦诗词楹联协会编辑部
图片来源：网络
举报
