迎来细雨润红花，燕子双双就我家。

且把丝弦轻一弄，桃花一束向人斜。

kimi分析：

    这首七言绝句题作《小园春色》，却像一幅“有声的工笔”：先铺一层“细雨润红花”的水色，再添“燕子双双就我家”的动影，继而以“丝弦轻一弄”把画面拨成柔婉的乐曲，最后让“桃花一束向人斜”破框而出，仿佛整幅春景忽然侧过身，向观者点头。四句全用动词驱遣——“迎”“润”“就”“把”“弄”“向”——把“小园”写活，也把诗人自己写进春色里，成为景中一员，而非冷然旁观者。

    首句“迎来细雨润红花”。诗人不道“细雨飘来”，而说“迎来”，已带三分主动：好像小园一早敞开柴扉，专候这场“当春乃发生”的好雨。一个“润”字化用杜句而别添小园私密气息——雨丝不狂、不骤，只轻轻给花敷上一层水膜，红得更软、更嫩，几乎听得见颜色膨胀的窸窣声。次句“燕子双双就我家”，紧承“润”字后的暖意：旧巢经雨不燥，燕子归来，认门认主；“就”字有“偎就”“倚就”之态，仿佛一双黑剪轻掠过诗人鬓边，再栖于檐角，与主人共享一方细雨。此句暗扣“家”字，把寻常农舍点成“燕雀之居”，亦把诗人点成“家园”的守护人，为下两句的“弄弦”“赠花”埋下身份铺垫。

    第三句忽转声部：“且把丝弦轻一弄”。“且”字带一点“百无聊赖”又“灵机一动”的俏皮：雨不能出，花不须浇，燕子已自呢喃，主人索性回身取琴，轻拨一弦。那声音像从红湿花影里渗出，与檐前燕语、瓦上雨声交织，遂成“小园奏鸣曲”。结句最见俏皮：“桃花一束向人斜”。桃花本在园里，诗人不云“我摘”，却让它“向人斜”——仿佛花枝听琴听得醉了，忍不住探身过篱，自来就人；也可解作诗人弄弦时，顺手将一枝桃花轻轻别在琴首，花枝因弦音微颤，遂成“斜”态。一个“斜”字，把静物写成动姿，也把“春色”写得带几分挑逗：它不再是供人赏看的客体，反而主动介入人的情感，几乎要凑到耳边，与丝弦争韵。

    通篇看，诗中“我”与“春”是双向奔赴：我迎细雨，燕就我家；我弄丝弦，花向我斜。小园既为舞台，又为听众；诗人既是观众，又是演员。声色交织，主客易位，二十八字里便有一个自足、自洽、自带伴奏的春天。读罢掩卷，仿佛仍有雨丝拂颊，花枝摇影，耳边一点琴音，像燕子剪风，久久不散。