“乡土寻根”征文比赛获奖作品展（三）
秋色染年画
四川省德阳中学高2025级11班 鲜雨多
当第一缕带着桂花甜香的凉风穿过绵竹年画村时，年画作坊里的卢师傅便知道——染纸的时辰到了。
秋阳透过薄云，一寸一寸地吻上宣纸，这秋日的阳光啊，不像夏日那般灼热，不像春日的那般柔媚，更不像冬日的那般冷涩，她是沉稳的，在沉淀中酝酿出醇香，让纸渐渐泛起暖意，满是文化的余韵。他说，只有秋阳才能晒出年画纸最温润的底色，从而完成文化的承载。
我小时候便与卢师傅相识，是他领我叩响了年画的大门。一日我走进作坊，他正在为门神“开脸”，笔尖蘸的不是寻常的颜料，其色如秋日的银杏，金黄中泛着稍许土色，两位门神是秦琼与尉迟恭，他们本是凶煞人物，而经手卢师傅手绘，我却看到了威严中的温和，这一矛盾感让绵竹年画不同于其他三大年画，给我们的心灵以庇护以温存，门神的铠甲上，仿佛印着稻田晨雾的柔光，这拉近了神与老百姓的距离。“绵竹年画啊，”卢师傅手随着毛笔挥动，在宣纸上绘出有力量的线条，“看起来热闹，像是四川人的直爽，但不要忽视它的暖，这是满当当的暖。”
听卢师傅道来后，我开始细想这满当当的暖：它藏在年画玫瑰色的梦境里——那是旧时的画师快速挥洒出的、笔墨豪放的作品，卖给穷人以为新年送暖；那是抱鲤童子跃然于纸上，怀中锦鲤赤红的身子，童子红润脸颊中泛出的暖……。卢师傅说，这些先前画师们无意中调出的秋色，后面却成了绵竹年画的魂，你想啊，在我们的传统文化里，年画如果不能给人暖意，让人看到来年的希望，那它又有啥用呢？
那日，天色向晚，作坊里仍亮着灯，卢师傅又开始绘制一幅新的《金秋月夜图》。画中，是桂树下方捧着瓜果的百姓，虽是夜间但也能感受到暖意；最动人的是那些女子的衣裳，一处处细节都需要用毛笔最尖端“雕刻”，线条如秋蚕吐丝，柔如晚风拂田；当最后一笔落下，这幅画便真正有了呼吸：那月光从纸上流下来，与窗外真实的月亮交织着，与这片土地一同呼吸，焕发着强大的生命力。
风从远古吹来，挟带着远方稻的香甜与山的微凉，恍惚间，我竟分不清这香气是来自田野，还是我面前这幅墨迹未干的年画。卢师博常说：“绵竹年画是‘三分印，七分绘’的木板艺术，它将四季的气息都调进了颜色里，有春的桃红、夏的佛青，而秋，正是这一味暖黄。”
听了卢师傅的话，我似乎在时空中等待了许久之后，与秋有了一次久违的、充满暖意的重逢，这是真正的绵竹之秋，它正被一双双手、一代代人画进门神扬起的眉梢，描入童子脸上的红晕，刻在每一处需俯身细看的笔触中，当工业印刷的年画铺天盖地涌来之际，这里的人们，依然固执地将秋停留在笔尖与纸面相遇的瞬间，停留在师们调色时认真的眉间。
这里的文化承载着历史，浸润着现在，昭示着未来。离开作坊时，我再次回望这色彩鲜艳的年画村，看到千年的宣纸与秋阳中藏着一个完整的、永不褪色的蜀地之秋，心中涌起无限的暖意。
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