斜杠人生  精彩纷呈

     ——简析黄元元博士《青春是委曲的泪花》有关诗文

作者：沙浪

（国际当代华文诗歌研究会主席）

退休之后，我有幸再次涉足文坛，更有幸结识了活跃于港深两地文艺界的黄元元博士。

黄博士身材高大魁梧，目光炯炯，下巴留一绺山羊胡子，颇有艺术家的独特风范。他性情率真，谈吐生风，令人一见如故。在后来的维港之滨的多种文化活动中，笔者对他的了解日趋深刻，钦佩之至。

黄元元先生才华橫溢，志洁行芳，成绩斐然，可谓是我们香港，乃至整个大湾区文艺界不可多得的才俊！

黄元元为人谦逊，戏称自己为“斜杠翁”。阅其人生履历，他本身就是当代中国的一部跨界艺朮的传奇。他诞生于武汉，毕业于厦门大学。1980年定居香港，1992年移居加拿大。后来，又长期客居深圳。地域的跨越让他的生命体验愈发厚重。作为国际获奖诗人，其诗集曾被译成六国文字。其作品文采飞扬，饱含纯真的人文情怀。这与他“从卑微的身子出发，感悟并怜悯身边的微小”之诗观一脉相承。

除了文学之外，其艺朮版图亦已不断跨界延伸。1981年他曾于香港邵氏电影公司第九期演员训练班学习，其后，担任过香港歌剧院的男中音、香港节日室內乐团的驻团指挥与首席大提琴师。2024年3月，黄元元的原创歌曲《待续的美丽》曾在中央电视台有关频道先后播放数次，星光灿烂。正如其本人所言：“接通天地线，让琴声回荡起来！”

此外，黄元元对艺术教育的热忱亦令人钦佩。他于2003年担任了香港人格创建研究会会长，2008年又执掌了国际青少年艺朮教育协会。三十余年来，他将对艺朮的热爱源源传递给了无数后辈。2025年他接连出任了加拿大海外作协荣誉会长、深圳长青诗社艺术顾问、深圳教授学会理亊等职，今年还被聘为深圳博雅明瑞艺术馆签约（书法）艺朮家。在海内外文化交流的桥梁上，其矫健的脚步从未停顿。

黄元元即将出版的《青春是委曲的泪花》诗文集，恰似一把闪亮的钥匙，打开其尘封已久的心灵闸门。其文字从不回避酸涩苦难，并总能在其中提炼出人性的光芒。这与他深受鲁迅先生对悲喜剧论断的影响颇有关系：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”。而他的文字，正是对这些有价值的东西的永恆留存，弥足珍贵。

兹因时间与篇幅所限，笔者暂且先对黄元元的诗作简要评析如下：

试论黄元元诗歌中的跨界灵魂与江湖乡愁

无庸置疑，黃元元本人就是一首充满张力，难以被单一标签定义的“斜杠诗”。他是穿梭于指挥台与诗稿间的乐团指挥，是游走于武汉与香港、温哥华与深圳的跨界旅人，是揉碎大提琴的深沉与狂草书法的写意于一体的艺朮顽童。当这样一位拥有“斜杠人生”的艺术家提笔写诗，其作品便注定不是书斋里的精雕细琢，而是生命经验在多重艺术维度间的奔突、融合与交响。其诗作，尤其是“江湖系列”与“乡愁系列”，如同一部灵魂史诗，在江湖的阔大苍凉与乡愁的私密温润之间，构建了一个充滿血性、反思与无尽追寻的艺术世界。

1、琴弦上的史诗：江湖书写的血性与悲怆

黄元元的“江湖”絕非是武俠小说中的浪漫幻境，而是一个承载着历史重负、人性挣扎与灵魂拷问的隐喻空间。其诗歌质地与其大提琴的琴声同构：低沉而浑厚，内里奔涌着暗流，时不时爆发出撕裂似的強音。

首先，是其诗作中彰显的強烈历史介入感与批判意识：

在《我要敬一杯》诗中，他敬“万千个不知名字的同胞兄弟”，哀悼“战死疆场的都是咱们百姓的娃”，那些“魂魄凝聚成灰霾，不曾离去”。这种将个体命运置于宏大历史潮流中的观照，致使其作品具有了史诗般的沉重感。在《我阉割时间未遂》诗中，他以一种近乎狂悖的想象“举起夕阳的剑，将黎明刺破”，“将太阳光，涂抹月球。”藉以反抗时间的线性压迫与现实的固化，其内核乃是鲁迅式“于浩歌狂热之际中寒”的清醒与絕望。

其次，是其诗歌语言与意象系统的“陌生化”与音乐性。黃元元严格践行其“惜字如金，呈现于画面切换”之诗观，其诗作意象往往奇崛而充满力度：“骨骼定义苍老，粉黛做了伪证”；“我用大草的笔道橫空挥写／漏下的墨汁染了眸子”。黄博士巧妙地将书法、音乐术语与感觉天意无缝地融入诗歌肌理，创造了独特的通感体验。诗句的节奏亦仿佛经过指挥棒的精心调度。再有：“生宣被咸水浸湿，隔夜就干”的绵长怅惘，形成了丰富的情感节奏。诸如此类的跨界艺术滋养，使其诗歌语言避免了平滑的抒情，产生了雕塑般的质感与交响乐般的立体层次，妙不可言。

2、墨痕里的心跳：乡愁书写的温润与纵深

如果说“江湖”是黄元元诗歌向外辐射的社会历史维度，那么“乡愁”则是他向内掘进的私人情感根系。其乡愁并非简单的怀旧，而是时间、记忆与身份在颠沛流转中不断发酵的复杂结晶。

其乡愁是具体可观的，弥漫着生活细节的温热。在《鬼脸石板》诗中“江汉关的雄浑在破晓前／为顺香居的吆喝让了道”，声音的意象交织出故乡清晨的立体画卷。尤为动人的是对亲人的追忆：外婆“拉一针／扯一线，缝一只蝴蝶／穿越百年”；母亲“每一次哀嚎／母亲的褶子，又添了新”，这些细节如暗室的光，照亮并温暖了游子漂泊的苍凉。

更深一层而言，其乡愁是对“原初”与“本真”的追寻，是对精神家园的渴慕。在《家在辽阔那边》诗中：“从一个城颠沛到另一个城／屋在转换，心却留在孩提”，物理空间的转换与心理空间的锚定构成永恒的张力。在《躺在廊前老摇椅上》：“默默地，默默地／坐等曙光”这种静默的等待，超越了具体地域，升华为对生命启明的普遍渴望。故乡的“鬼脸石板”被毁，象征着与过去联结的物理坐标的消逝，致使乡愁在某种程度上成为一种无法真正抵达的“悲情追寻”，从而获得了哲学般的纵深。

3、斜杠的融合：无界的艺术灵魂与“业余”的赤子之心

黃元元诗歌的真正魅力，恰恰在于“江湖”与“乡愁”、“血性”与“温润”、“职业”与“业余”这些看似对立范畴在其生命和文本中的激烈碰撞与最终融合。他自称“斜杠翁”，这“斜杠”并非分隔，而是连通各种艺术形式与生命经验的桥梁。

黃元元的诗歌，就是这种无界艺术理论的最佳注脚。诗中既有音乐的韵律与结构、又有书法的线条与留白，还有戏剧的冲突和张力。其长期漂泊的人生经历、以及多重身份的交替兼具，全部化为诗歌的丰富营养。正如他自己所言：“指挥是我的饭碗，写诗是我的呼吸，大提琴是我的爱人，书法是我的禅房。”自然而然，诗歌就成了他整合所有生命侧面的核心场域。

难能可贵的是，黄元元一以贯之，保持着一种“业余爱好者”的赤子之心，应该说：他所谓的业余，并非不专业，而是一种未被功利和范式所训化的、发自本真的热爱与探索激情。他的诗歌创作，始终拒绝庸俗说教与矫饰抒情，始终保持着直接的冲击力与真诚的粗粝感。无论是《我要裸奔》，还是《我准备得罪你了》，鲜明的自我宣言，都显露着一股风华少年般的坦荡、勇气与天真。

显然，黄元元博士的诗歌，是他用文字镌刻的生命轨迹，是一部穿梭于琴弦、墨痕、足迹与乡音之间的灵魂日记。在他的诗行里，我们读到了一个现代游侠在历史迷雾与全球化浪潮中的吶喊与低回，见证了一位文艺才子在多重门类间忘我穿行的狂喜与孤独。他的诗歌既有大提琴般沉郁顿挫的史诗性，又有水墨般氤氲化开的抒情性；既在“江湖”中背负沉重的集体记忆，又在“乡愁”里守护温暖的个人灯盏。最终，所有这些“斜杠”，都在诗歌这一“无界”的国土里达成了统一，汇聚成一种磅礴而深邃的艺术力量。

真正的创作，源于不设限的生命，成于一颗在漫漫人生征途上永远奔腾的诗心。这或许就是“斜杠翁”提供给我们每一位诗友的启示，至关重要！

力荐黄元元博士两篇散文大作

第一篇《喝酒》：小时候为换一根心爱的提琴弦，他在购酒时暗暗留下六分钱，却被父亲敏锐察觉，挨了一记“挖栗壳”之惩罚。后来，在动荡的年代，其父因一句“人不可能活一万岁”入狱，最终馋酒而死。此一段沉重往事，在其笔下化为敬酒的仪式－－“脸上褶子上下挤压，倘若蚊子见状都得绕道”的招牌表情，既是传承，更是怀念。文字没有声嘶力竭，却让一般读者都真切地读懂了藏在浊酒中的父子深情，刻骨镂心。

另一篇散文《米拉三篇曲》则是一曲青春的挽歌。文革时期阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》中年青貌美的女主角米拉，显然是他浪漫少年时代的偶像。黑白报纸上的剪影，在他心中竟是“一帧帧春色。”上山下乡运动时，他毅然将父亲给他做衣物箱的木板，擅自改动，精心制作了一把六弦琴，再以铜丝做品线，旧琵琶弦作琴弦，琴身涂上咖啡色。工程完毕，他旋即在绚丽的霞光中爬上牛背，悠悠弹唱电影中游击队的进行曲，引来不少笑声掌声，少女粉丝投来的深情目光更令他陶醉不已。不料返城后，他用一把在旧货店中淘到的美军遗留下的旧吉他，再次弹唱《宁死不屈》主题曲时，竟被无端指责为宣扬黄色歌曲，面临荒唐的呵斥，追梦少年的吉他被无情砸碎的瞬间，其纯净的心亦随之碎裂。

一言以蔽之，黄元元博士的散文短小精悍，感情真挚而強烈，意境宽广又深远，饶有风味，耐人咀嚼，令人击节叹赏！应该说，其散文作品的功力，絕不逊色其诗作，精彩逼人，值得赏阅！

2025年12月28日

供稿老师简介

     黄元元博士，1980年定居香港，1992年移居温哥华，现客居深圳。国际获奖诗人，出版多种诗集、杂文随笔和书法集，诗集被翻译成六国文字。厦门大学、澳门东亚大学研究生院（澳门大学前身）毕业。国际青少年艺术教育协会主席（Since2008），大湾区文学艺术联盟副主席并兼任联盟书法家协会主席，香港人格创建研究会会长（Since2003），中国管理科学研究院武汉分院客座教授（1995～2024），曾任职于香港邵氏电影公司（1981）签约演员、香港歌剧院低男中音，以及CCTV星光大道华南赛区评委。 2008年元月至今任香港节日室内乐团驻团指挥、首席大提琴师。中国音乐文学学会会员，深圳市教授协会理事。2024年3月创作歌曲《待续的美丽》在央视频播出数次。2025年3月出任加拿大海外作协荣誉会长兼艺术总监，2025年8月任深圳长青诗社艺术顾问，2025年11月聘为深圳博雅明瑞艺术馆签约艺术家。即将出版《青春是委屈的泪花——黄元元诗文集》（字数10万+）。

（图文供稿：黄元元）

《新京都文艺》

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