曾嵘之笔，承文人画骨脉，融今人意趣，于水墨皴染间藏丘壑，于点线勾勒里寄襟怀。五帧画作，各呈其态，却同筑 “以景写心” 之境，观之如临烟岚，品之如晤素心。

《遍野晓蒙香近远 》尺寸： 145x145cm

峰峦以 “披麻皴” 叠石，皴线如篆，显崖壁之坚；烟岚以淡墨晕染，虚白如雾，衬林泉之幽。近景梨花满枝，点苔似星，暗合 “春深似海” 之境；中瀑漱石穿云，如练垂空，暗契 “飞流直下” 之韵。

题句 “逸兴寄清游”，恰如王维 “行到水穷处，坐看云起时”—— 山水非目之所及，乃心之所栖。人生亦如这春山：峭壁是逆旅之艰，繁花是偶得之欢，瀑流是奔涌之志，烟岚是从容之怀。

《黄帝陵》 尺寸：125x125cm

以 “高远” 构局，古柏虬枝如铁，张如翼、曲如钩，暗用 “秦柏凌霄” 之典（古柏常喻君子守志）；亭台藏于深林，人迹三两，暗合 “大隐于市” 之意。墨色重处如老干凝霜，淡处如苔痕浸露，技法兼 “焦墨” 与 “破墨”，显林泉之古、丘园之静。

此帧如陶潜 “结庐在人境，而无车马喧”—— 世路纷华，若心有 “黄扉”（喻清净之境），则闹市亦麓隐，纷扰亦安然。

《九曲黄河万里沙》尺寸：130x130cm

取 “平远” 之法，江天浩渺如镜，牧人负薪、群羊散渚，暗契 “归牧” 之趣；矶头红树几点，如丹砂缀墨，暗用屈子 “余既滋兰之九畹兮” 之典（“九畹” 喻君子怀抱）。水墨间掺赭石、花青，淡而不寡，显秋汀之旷、野趣之真。

观此如读孟浩然 “开轩面场圃，把酒话桑麻”—— 人生不必皆 “振衣千仞岗”，偶作 “汀边牧”，于平淡处见真味，亦是心之归所。

《香炉寺》尺寸：125x125cm

以 “险境” 造境，危楼踞崖、飞栈跨壑，暗用 “鹳雀楼” 之思（高楼临渊，喻观世之远）；崖石以 “斧劈皴” 写其崚嶒，江波以淡墨扫其浩茫，红赭点崖如丹霞映水，显山河之壮、人文之奇。

此帧如陈子昂 “前不见古人，后不见来者”—— 立于危楼，方知天地之阔、一己之微；临于深壑，方懂立身之稳、向远之勇。

《小楼春色》 34.5x34 cm

取 “近景” 构意，梨花覆檐、飞檐翘角，暗用 “梨花院落溶溶月” 之境；墨色轻淡如雾，点花如星，显春楼之秀、闲居之雅。题 “甲午腊月”，岁暮而春生，暗喻 “寒尽觉春生” 之理。

此帧如韦庄 “春水碧于天，画船听雨眠”—— 小楼非避世之笼，是心之 “桃花源”：花开花落皆自在，岁暮岁初总含春，人生之乐，在守一方闲静。

曾嵘之画，非 “摹山范水”，乃 “以心造境”：春山是少年之志，麓隐是中年之静，秋汀是闲居之趣，危楼是观世之远，小楼是初心之安。

古之文人以 “山水” 为 “心相”，今曾嵘以笔墨承其脉 —— 画中丘壑，是人间烟火；墨里烟霞，是心之归程。正如苏轼所言 “此心安处是吾乡”，观其画，见山水，亦见己心。