捣练子·三九
（冯延已体.押第七部韵)
唐增虎（山东）
霜剪剪，雪飞飞。
冷铺平沙玉作帏。
断岸闲凭残荷影，
数枝疏蕊带春归。
内涵解读：
这首词以三九寒天为背景，借霜雪、平沙、残荷、疏蕊等意象，绘就一幅清冷却暗含生机的冬景图，于萧瑟中藏暖意，于孤寂中见希望，兼具意境之美与情志之深。
从意象象征来看，开篇“霜剪剪，雪飞飞”以叠字摹写霜之凛冽、雪之飘酒，既勾勒出三九时节天寒地冻的凛冽氛围，也为全词奠定清寒冷寂的基调；“冷铺平沙玉作帏”将积雪覆盖的平沙比作玉质帷幕，以“玉”的洁润消解“冷”的凛冽，让寒景多了几分雅致空灵之美。下阕“断岸闲凭残荷影”，断岸的荒疏、残荷的枯瘦，本是冬日凋零之景，却以“闲凭”二字赋予其悠然静穆的姿态，暗含词人于萧瑟中静观万物的从容心境；结句“数枝疏蕊带春归”是全词的点睛之笔，“疏蕊”即凌寒绽放的梅蕊，它既是寒冬里的孤高亮色，更以“带春归”的意象，传递出寒冬将尽、春信已至的希望，让全词的意境从清冷孤寂转向温润明朗。
从情感与思想层面品读，词人并非单纯描摹冬景，而是借景抒怀。残荷影的静立、疏蕊的傲放，实则映射出词人面对严寒时的从容与坚守；“带春归”的结笔，更寄托了词人对新生与希望的期许，于冬的沉寂中窥见春的生机，尽显豁达通透的结笔，寅寄托了词人对新生与希望的期许，于冬的沉寂中窥见春的生机，尽显豁达通透的希望的期许，于冬的沉寂中窥见春的生机，尽显豁达通透的生命态度。
从艺术手法而言，全词语言凝练清丽，叠字“剪剪”“飞飞”的运用，既增强了音韵的婉转之美，又生动摹写物象特征；景与情的交融自然无痕，寒景的铺陈为情志的抒发做足铺垫，结句的转折则让情感陡然升华，余韵悠长。
回波乐.爱情
(李景伯.押第一部韵)
唐增虎(山东)
此词以《回波乐》小令之体，绘恋人相守的清雅之境，抒缱绻深挚的柔情。起句“轻烟翠松阴重”，以“轻烟”笼“翠松”，勾勒出朦胧静谧的相会场景，“阴重”二字既写林木葱茏之态，又暗衬情意的深沉绵长；次句“闲阶暗度香风”，借无形香风的悄然漫溢，为画面添上一缕灵动与温柔，景中含情，意境愈显清幽。后两句聚焦人物情态，“执手敛眸眼底”，捕捉恋人执手相望、眼波流转的亲昵瞬间，“敛眸”二字将那份羞涩与珍视刻画得细腻传神；结句“咸怀雅事交融”，以“雅事”代指二人心中的美好情愫，“交融”二字收束全篇，将两心相契、情意相通的甜蜜与默契推向极致。全词景语与情语浑然一体，语言清丽凝练，格律严谨合规，于短小篇幅中写尽爱情的温婉与醇厚。
上联以“池涨冰初化”绘冬去春来，池水渐涨、薄冰初融之景，藏万物复苏的萌动；下联“溪喧雪半融”写溪流破冰喧响、残雪消融之态，显春意渐浓的生机。“池涨”对“溪喧”，一静一闹，勾勒水畔春景；“冰初化”对“雪半融”，冷暖交织，暗合时节更替。横批“春回地暖”总括全联意境，点出冰雪消融的根源，尽显春日地暖风和、万物苏生的清朗之美。
上联“竿闲垂柳岸”，写钓竿闲置于垂柳依依的河岸，暗含渔人暂歇的悠然；下联“舟系落花汀”，绘小舟系在落英缤纷的沙洲，平添汀渚暮春的雅致。“竿闲”对“舟系”，一静一物，尽显闲适之态；“垂柳岸”对“落花汀”，一绿一红，勾勒水岸胜景。横批“溪亭闲趣”提炼联中逸致，将垂钓停舟的闲散时光与水岸春景相融，传递出超然物外的恬淡心境。
上联“雨急莺檐下”，描骤雨突降、黄莺栖于檐下避雨的仓皇之景；下联“风狂燕榭前”，绘狂风呼啸、飞燕停在榭前躲风的急切之态。“雨急”对“风狂”，一疾一烈，渲染风雨交加的氛围；“莺檐下”对“燕榭前”，一禽一鸟，刻画小生灵避雨的生动画面。横批“风雨归巢”点明核心意境，于风雨喧嚣中藏生灵归栖的安稳，景中含情，意趣悠长。
