总编/杨凡 作者/夏则云
杨凡题诗方胜书
作者简介
余名夏则云。“夏”氏溯源，乃大禹治水定九州、肇建夏朝之脉，承先民务实济世之遗风；“则”者，循常道而不逾矩；“云”者，喻甘霖润物、泽被四方之蕴。籍贯皖中庐州，今已六秩有六。高中学养为基，深耕建筑之域数十寒暑，以匠心营构砖瓦，琢就土木筋骨；素抱文学丹忱，笔墨相随四十余载，缀辑诗词近万首，皆为胸臆所发、性情所寄，聊以自适自怡。间有拙作，投诸诗词微社，非图闻达于世，唯冀与同好知音，共品文字之清趣，共赏翰墨之雅韵。虽无赫赫之名，然对文学之赤诚坚守，宛若璞玉藏辉，静候知音相赏。
国风北京总社
（第195期）
朔雪砺梅魂 京华振袂歌千叠
长风扬雅韵 燕阙挥毫赋九章
夏则云先生《我为梅花唱赞歌》梅韵专辑
作品分作五大章节分别是：
一、……刊题
二、……前序
三、……组诗
四、……长调
五、……散文
【一、刊题】
朔雪砺梅魂 京华振袂歌千叠
长风扬雅韵 燕阙挥毫赋九章
国风北京总社夏则云先生《我为梅花唱赞歌》梅韵专辑
【二、前序】
我为梅花唱赞歌·梅韵专辑 序
朔雪漫卷京华，砺尽寒香凝傲骨；长风浩荡燕阙，吹开雅韵赋新章。当六出飞花吻上梅梢，当翰墨丹青凝于笔端，夏则云先生以《我为梅花唱赞歌》为心笺，融梅之魂、诗之骨、国之风于一卷，为我们铺展了一幅冰魂玉骨、气贯长虹的梅韵长卷。
梅花，自古便是华夏文脉中不灭的精神符号。从林和靖“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的隐逸之姿，到王冕“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”的高洁之志，梅以霜雪为友，以苦寒为砺，于凛冬之中绽露芳华，早已超越草木之形，成为仁人志士坚守本心、砥砺前行的精神图腾。先生钟情于梅，非独爱其形色之美，更慕其“零落成泥碾作尘，只有香如故”的气节，其“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”的勇毅。这份钟情，化作笔下千声咏叹，凝为卷中万缕清芬。
京华之地，肇建千年，燕阙之下，文脉赓续。先生身居国风北京总社，以振袂高歌之姿，承古都文脉；以挥毫疾书之态，扬时代雅韵。“朔雪砺梅魂，京华振袂歌千叠”，是先生以声寄情，将对梅的赞颂融入铿锵的吟唱，那一声声歌咏，叠成了京华冬日最动人的旋律，既有北国风雪的雄健，又有梅花清逸的温婉；“长风扬雅韵，燕阙挥毫赋九章”，是先生以笔言志，取法《九章》之雅，追慕骚客之风，在燕赵大地的雄浑底色上，书写梅的风骨，赋就时代的新篇。其诗，或咏梅之形，描摹冰肌玉骨之态；或颂梅之志，抒发铁骨冰心之情；或托梅言志，映照当代文人的家国情怀。一字一句，皆为心血所凝；一章一篇，尽是真情所铸。
国风者，一国之风气，一脉之精神也。先生的梅韵之作，不仅是对花木的礼赞，更是对国风的赓续与弘扬。在当下这个万象更新的时代，梅所代表的坚韧、高洁、不屈的精神，依然是我们砥砺前行的精神源泉。先生以诗词为媒，将梅魂与国风相融，让古老的梅文化在新时代的土壤中生根发芽，让京华的文脉在雅韵的传唱中生生不息。他的吟唱，是对传统的致敬；他的赋作，是对时代的回应。
展卷品读，朔雪的清寒与梅花的暗香扑面而来，长风的豪迈与雅韵的温婉交织于心。这一卷梅韵，是夏则云先生与梅的对话，是与传统的共鸣，亦是与时代的和鸣。愿读者展卷之时，能于字里行间触摸到梅花的铮铮傲骨，感受到国风的悠悠气象；愿这雪砺梅魂的赞歌，这风扬雅韵的辞赋，能在京华大地上久久回响，让梅之精神，国之风骨，薪火相传，生生不已。
【三、组诗】
《梅花赞》组诗
其一 冰姿
诗/云宇(合肥)
朔风卷雪覆荒丘，玉骨冰心傲冷流。
几点胭脂凝晓日，一襟清冽锁寒眸。
不随桃李争春色，独抱寒霜守素秋。
纵使尘泥埋艳魄，暗香依旧满汀洲。
评析师：黄莉英(苏州)
冰姿：风骨为骨，温情为魂——品云宇《冰姿》兼怀其人
云宇先生的七律《冰姿》，咏梅而不止于梅，读之再三，掩卷沉思，恍然惊觉，这诗中凝练的冰姿傲骨，正是诗人自身精神世界的生动写照。“冰姿”二字，是他数十载深耕翰墨、对艺术本真矢志不渝的极致坚守；颈联“不随桃李争春色，独抱寒霜守素秋”，以桃李的秾艳喧嚣对举寒梅的孤洁自持，用对仗工整的笔墨，道尽了他淡泊名利、不逐尘俗、坚守本心的人生态度。而结句中“暗香依旧”四字，更是于无声处藏惊雷，勾勒出他默默助人、温润待人的赤子本心。这份融孤高与温柔于一体的品性，在浮躁功利之风盛行的当下，尤显弥足珍贵。
当世人多将才情视为向上攀爬的阶梯，以巧言令色攀附权势、为名利汲汲营营之时；先生却始终以诗心为灯，于文学的漫漫长夜中，为后学晚生照路引航，毫无保留地分享自己的创作心得与人生感悟。当有人以言语为刃，逞口舌之快割裂人际的和气，制造圈子的隔阂与纷争之时；先生则以笔墨为丝，将温柔与善意编织进字里行间，以诗词为桥，联结起一颗颗热爱文学的心灵，构筑出温润和谐的精神天地。他的存在，如寒夜中的一缕梅香，清冽却不刺骨，温暖而不灼人。
初识先生的诗作，便为文字间流转的灵气与厚重所折服。其笔下行云流水，既有格律的严谨，又无雕琢的匠气。“纵使尘泥埋艳魂，暗香依旧满汀州”一句，更是神来之笔，将寒梅纵使身陷尘泥、芳魂被掩，却依旧暗香盈满汀州的姿态，与文人历经坎坷却风骨不折的品格浑然叠印。展卷品读此句，恍若见先生于窗明几净处执卷临窗，窗外是风霜雨雪，窗内是墨香氤氲，他眉目间漾着书卷洗练出的从容与淡然，那份历经世事的通透，非刻意为之，而是岁月与诗书共同沉淀的风骨。此刻方悟，诗中所言“冰姿”，从来不是拒人于千里之外的冷冽，不是故作清高的疏离，而是历经风霜依旧向阳而生的坚韧，是洞明世情之后，依旧坚守初心、对生活保有热望的赤诚。一笔一墨间，是先生裁云镂月的诗心，是他于方寸诗笺间构建的笔底乾坤，亦是他整个人生的精神注脚。
在这喧嚣扰攘、人心易浮的时代，能结识这样一位以诗为马、驰骋于古典文学的原野，以善为缰、约束自身言行与品德的良师益友，实为人生至幸。他用自己的诗文与人生实践，让我们懂得：真正的才情，并非恃才傲物的资本，而应如陆游笔下的寒梅，“零落成泥碾作尘，只有香如故”，是身处困厄而初心不改的坚守；真正的高贵，亦非门第与权势的加持，恰似王冕咏梅的境界，“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”，是不求虚名、只愿以清正气节滋养世间的坦荡。愿先生这份冰清玉洁的风骨，能如汀州的梅香一般，浸润更多凡尘中的求索者，让我们于柴米油盐的烟火人间，不泯对诗意的向往，于纷纷扰扰的世俗生活中，留存几寸仁心，守护一方属于自己的精神净土。
其二 傲骨
诗/云宇(合肥)
绝壁悬崖寄此身，霜欺雪压愈精神。
虬枝铁干撑寒月，瘦影疏花映素尘。
宁向冰天留劲节，不趋暖日媚芳辰。
莫言孤洁知音少，自有清风作故人。
评析师：黄莉英(苏州)
铁骨丹心凝梅韵，诗魂浩气贯京华
——评夏则云先生咏梅七律
诗境如画，铁骨丹心铸诗魂。夏则云先生的咏梅七律，是其《我为梅花唱赞歌》专辑中极具风骨的篇章，亦是其精神世界的具象化表达。开卷之际，“绝壁悬崖寄此身，霜欺雪压愈精神”二句破空而来，以雄健之笔勾勒出寒梅扎根绝壁、傲立悬崖的傲然姿态。霜雪的摧折，不是禁锢生命的枷锁，而是淬炼风骨的熔炉；梅的“愈精神”，不仅是花木的生机，更是一种直面困厄、不屈不挠的人格象征。此笔以物喻人，起势恢宏，为全诗奠定了刚健向上的基调。
诗作层层铺叙，意境渐深。当冰雪封藏天地、万物蛰伏之时，梅花以玉骨冰肌挺立于寒冬，以生命的绽放捍卫存在的尊严。颔联“虬枝铁扞撑寒月，瘦影疏花映素尘”堪称全篇的神来之笔，亦是七律对仗精工的典范。“虬枝铁扞”对“瘦影疏花”，刚与柔相济，形与神兼备；“撑寒月”对“映素尘”，一个“撑”字，将梅枝的坚韧化作顶天立地的力量，寒月之下，梅枝如铁戟般刺破长夜的寂寥，尽显浩然之气；一个“映”字，又以疏花瘦影的清雅，与素尘相映成趣，于刚劲中藏婉约，于豪壮中见雅致。先生笔下的梅，早已超越了花木本身，成为他生命的镜像、处世的勇气——以铁骨对抗严寒的凛冽，用清香温暖人间的寒凉，在孤独的坚守中成就自我，于平凡的绽放中书写永恒。
颈联“宁向冰天留劲节，不趋暖日媚芳辰”，将咏梅的意境从自然之景升华为人格之志，是作者初心与风骨的直接映照。梅不趋炎附势，不向暖日献媚，偏于冰天雪地中坚守劲节，这份选择，是对本心的坚守，是对世俗功利的摒弃。五十六字的七律，字字千钧，无一字虚浮，无一句矫饰，以凝练的笔墨将梅的品格与文人的气节融为一体，读来令人热血振奋。而末联“自有清风作故人”，则是全诗的点睛之笔，亦是先生精神世界的终极写照。在信息爆炸、流量至上的当下，太多人追名逐利、随波逐流，而先生却独守本心，以清风为友，以雅韵为伴，坚信精神共鸣远胜于浮名虚利。这份不卑不亢的坚守，让诗作的境界再度升华，从咏梅走向了咏志，从个人的抒怀走向了对时代精神的反思。
合上诗卷，窗外寒梅悄然绽放，金黄的花瓣在寒风中摇曳，仿佛在诉说着永恒的真理：真正的傲骨，从来不是孤芳自赏的冷漠，而是认清生活的真相后，依然热爱生活的勇气。先生的这首七律，与专辑中的莺啼序《梅花恋》《梅花魂》、《梅花赋》及散文《我为梅花唱赞歌》一脉相承，皆是对梅花精神的深度诠释。他以诗告诉我们，所谓风骨，是王冕“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”的坚守；所谓知音，是风月山川“清风明月都无价，近水远山皆有情”的默契。
“朔雪砺梅魂 京华振袂歌千叠；长风扬雅韵 燕阙挥毫赋九章。”专辑的楹联，恰是先生创作与人生的生动注脚。他如一株临霜傲雪的寒梅，扎根京华的沃土，以铁骨撑起一片精神的天空，以丹心谱写国风的华章。而那缕萦绕不散的梅香与清风，不仅是先生的精神知己，更是留给后世读者最珍贵的馈赠——愿我们皆能在喧嚣的尘世中，守一份铁骨丹心，伴清风明月，如梅一般，于寒冬中绽放生命的华彩。
其三 暗香
疏影横斜水畔栽，暗香浮动月中来。
不须檀板催诗兴，自有清风入酒杯。
素裹琼苞犹待放，春回庾岭已先开。
可怜桃李争妍日，谁记寒梅傲雪材。
评析师 黄莉英(苏州)
暗香疏影见风骨 冰心玉品照尘寰
——评云宇老师《暗香》诗
“一瓣暗香一诗骨，才子襟怀自风流。”云宇老师的《暗香》一诗，展卷读之，恍见寒梅卓立霜雪，清姿凛凛映寒天；凝神品之，似有幽香穿透纸墨，余韵袅袅绕庭轩。此诗以梅为魂，以心为骨，兼得咏物之精工与立身之正道。字里行间，既有文人雅士的清逸韵致，更有谦谦君子的嶙峋风骨。诗如其人，云宇老师才情卓荦而秉热肠古道，文采斐然而以德润群伦，其诗与行，皆为尘世中一道清辉。
诗境之妙，在于清寂中藏丘壑，淡远中铸风骨。
全诗紧扣“暗香”二字立意，从形、色、气、神四个维度铺陈梅之姿韵，无一字雕琢艳俗，唯以素淡笔墨，写尽寒梅精魂。首联“疏影横斜水畔栽，暗香浮动月中来”，化林逋名句而自出新意，以“月”代黄昏，剥离了暮色的朦胧，平添清冷孤高之境。水畔疏梅，影随波漾，暗香随月色漫染天地，此景已非单纯的景物描摹，更暗含君子立世、不趋炎附势的隐喻，是为景中藏志，物我相融。
颔联“不需檀板催诗兴，自有清风入酒杯”，笔锋一转，由咏梅而入赏梅，于日常意趣中彰显心境。檀板催兴，是世俗应酬的浮华之态；清风入盏，是天人合一的本真之境。“不需”与“自有”的对举，轻描淡写间，将文人的清高与超脱刻画得入木三分。这不仅是诗人的赏梅心得，更是其处世哲学的写照：真正的诗兴，不必向外攀附浮华；心有丘壑者，自有风月奔赴而来。其为人亦如是，不事浮华，不慕虚名，如梅之暗香，不事张扬，却能沁人心脾，久久不散。
颈联“素裹琼苞犹待放，春回庚岭已先开”，状写梅之姿、梅之志。“犹待放”是谦冲自牧的温润，“已先开”是敢为天下先的勇毅。庚岭梅花“南枝向暖北枝寒”的典故入诗，让梅的担当有了历史的厚重感；“素裹”二字呼应首联“暗香”的含蓄，以朴素之姿见赤诚之心。这恰是云宇老师的人格写照：腹有诗书而谦和内敛，热心济世而不居功自傲，以梅之品格，行君子之道。
尾联“可怜桃李争妍日，谁记寒梅傲雪材”，笔锋陡转，以反诘收束全篇，卒章显志，振聋发聩。桃李争妍，是俗世的浮华与趋时；寒梅傲雪，是精神的坚守与风骨。“可怜”二字，非惜梅之寂寞，实为叹世人的逐利忘本；“谁记”一问，如投石于静水，叩问着世人的本心——当喧嚣遮蔽了清寂，当浮华取代了本真，可有几人能记得，那在风雪中挺立的傲骨，是春的先行者，是魂的守夜人？此联既是对寒梅的礼赞，亦是诗人的自我剖白，是对自身坚守的笃定，亦是对时代风骨的呼唤。
才如梅骨，撑天地正气；人若松风，荡尘俗嚣氛。
疏影横斜是其形，暗香浮动是其神，素裹琼苞是其谦，傲雪先开是其勇。云宇老师以梅为镜，照见文心与人心的高度统一：文有风骨，可追古贤咏物之妙；人存厚德，堪为当世君子之范。读其诗，如晤寒梅立雪，清绝之中藏着温热的初心；交其人，如沐松风穿林，爽朗之余带着温润的善意。
愿云宇老师的“暗香”长留尘寰，其才情如梅枝岁岁新绽；更愿这世间多些如寒梅一般的赤子，不争春华之艳，不媚世俗之流，于风雪中坚守本心，于岁月中播撒清芬。让梅之风骨，化作文脉赓续的火种；让暗香之韵，成为涤荡尘俗的清流——这，便是《暗香》一诗留给我们最珍贵的启示。
其四 守志
驿外危桥寂寞开，冰魂玉魄绝尘埃。
岂因霜霰移颜色，肯为东风展媚腮。
瘦影自怜临水照，暗香谁共踏歌来。
此生合抱清寒老，甘向人间卧冷苔。
评析师 黄莉英(苏州)
守志 评析
这首七言律诗以梅花为载体托物言志，化用陆游《卜算子·咏梅》中“驿外断桥”的经典场景，在继承传统咏梅诗意境的同时，赋予了物象独特的人格精神，是一首情志鲜明的佳作。从格律层面看，全诗押平水韵“十灰”部，韵脚连贯统一，平仄安排符合七律的基本要求，句式的抑扬顿挫与诗歌坚贞的情感基调形成了良好的呼应，体现出作者扎实的格律功底。
在篇章构思上，诗歌层次清晰，由景入情、由物及人，层层递进。首联“驿外危桥寂寞开，冰魂玉魄绝尘埃”，前句勾勒出梅花生长环境的幽僻与清冷，为“守志”的主题铺垫了环境底色；后句以“冰魂玉魄”直接赋予梅花高洁的品性，定下全诗的核心基调。颔联“岂因霜霰移颜色，肯为东风展媚腮”是全诗的点睛之笔，这一联对仗工整，“霜霰”喻指人生的逆境与磨难，“东风”则象征着世俗的浮华与诱惑；两个反问句式的运用，强化了梅花（亦是诗人）不向困境低头、不向世俗谄媚的坚贞气节，将“守志”的内涵具象化。
颈联“瘦影自怜临水照，暗香谁共踏歌来”从气节的抒怀转向情感的细腻描摹。“瘦影”“暗香”紧扣梅花的形态与特质，既写出了梅花的清逸之姿，又暗合了志士清寒自持的形象；“自怜”与“谁共”的抒情，融入了知音难觅的孤独感，让“守志”不再是冰冷的宣言，而是饱含着真实的人生感慨，丰富了诗歌的情感层次。尾联“此生合抱清寒老，甘向人间卧冷苔”收束全篇，将梅花的选择与诗人的人生追求融为一体，“合抱清寒”“卧冷苔”等表述，直白地展现出作者甘愿与清寒相伴、坚守本心的人生选择，完成了托物言志的艺术表达。
从炼字与表现手法来看，诗歌的语言洗练且富有张力。“绝尘埃”三字精准概括出梅花的超脱；“移颜色”“展媚腮”形成鲜明的正反对比，进一步凸显了坚守的可贵。
整体而言，这首诗成功地以梅咏志，意象鲜明、情感真挚，格律与内容的结合较为和谐。若能在意境格局与炼字细节上加以调整，作品的艺术水准还能进一步提升。
杨凡题诗方胜书
报春 其五
冻云垂野雪初寒，独绽枝头报岁残。
一点红妆凝晓色，数声啼鸟破晨阑。
已催柳眼窥春信，更唤桃腮探早安。
待到百花齐放日，悄然隐迹入烟峦。
其五 报春
点评师 鲍晚仪
浅评：这首《报春》紧扣“报”字，以梅花为意象中心，通过层层递进的笔法构建出冬春交替的生动画卷。
首联以“冻云垂野”“雪漫漫”铺陈严冬的滞重感，“独绽枝头”骤然点亮画面，一“垂”一“绽”形成空间张力。颔联“红妆融早色”巧妙化用女性妆容意象，将花色与曙光融合为视觉通感；“啼鸟破荒寒”则以声音击碎视觉的凝固感，听觉成为报春的先导。颈联“柳眼”“桃腮”延续拟人脉络，“窥”“试”二字赋予草木试探性的生命动态，暗示春意尚在萌蘖阶段。
最终在“百花齐放”时选择退隐。这种“功成身退”的品格，又突破传统咏梅诗止于高洁自守的范式。尾联“悄然隐迹”的设定尤其深刻，此诗最可贵处，在于突破“梅雪争春”的传统范式，构建出“梅报春-万物醒-梅隐退”的新型生态伦理。全诗用词精准，起承转合自然，学习了。
其六 高节
朔雪漫空覆野丘，孤芳破腊立荒陬。
冰肌傲对千峰冷，铁干坚承万籁遒。
骨铸清贞凝玉韵，心涵浩气贯银钩。
霜天自守幽人志，不向春风竞艳流。
评析师 鲍晚仪
浅评：首联“历尽冰霜气自华”以炼金术般的苦难叙事开篇，“不随百草”直接确立超然于世俗竞争的精神坐标。颔联“孤根咬定青山石”将根系与山石熔铸为青铜般的刚性能量，“瘦影斜筛碧玉纱”却以光影游戏展现柔韧之美，刚柔相济中见生命张力。颈联突然跃入神话维度，“月殿三样白”提炼出月光、雪色、梅蕊的素魄精魂，“瑶池一襟霞”则采撷天界温润，使物质性的梅升华为天地元气的结晶。
尾联“莫言此树无多艳”直接回应世俗审美偏见，“胜却人间万种花”的论断并非简单比较，而是揭示两种价值体系的对峙。此处的“艳”已超越视觉范畴，“咬定”“斜筛”等动词如篆刻刀法，“三样白”“一襟霞”数量词运用化抽象为可触。全诗音韵铿锵如击磬石，与“青山石”“碧玉纱”的意象形成通感效果。不错，学习了。
其七 清品
冰姿凝素砺寒霜，峻格羞随众艳场。
月曳疏痕香暗递，风梳劲骨韵弥长。
淡容不惹尘间俗，贞操甘承雪际凉。
若向春丛寻旧迹，丹心早寄墨池芳。
评析师 鲍晚仪
浅评：《清品》在前两首塑造的“报春者”“高节者”形象基础上，进一步聚焦梅花的精神内质与艺术超越，
首联“冰姿凝素”“峻格羞随”将视觉形象直接提升至道德选择，“砺寒霜”的“砺”字如金石交迸，赋予磨砺以主动意味。颔联“月曳疏痕”“风梳劲骨”，以天象为梳篦、光影为丝线，将静态的梅枝编织成动态的音画织锦。“香暗递”“韵弥长”形成嗅觉与听觉的时空延展，暗示品格影响力超越物理存在。颈联“淡容不惹尘间俗”与“贞操甘承雪际凉”构成精妙对仗。“不惹”是划清界限的冷峻，“甘承”是主动承担的炽热，这一拒一迎之间，划出精神世界的独立疆域。“雪际凉”较之寻常“寒霜”更具边界感与孤绝。尾联“若向春丛寻旧迹”突然逆转时空，当春日百花争艳时，梅已将自己的精魂寄托于“墨池芳”。不错学习了。
其八 赞歌
朔雪纷扬覆野丘，孤芳傲骨立荒陬。
冰肌凝露凝清韵，铁干凌云凌素秋。
不共夭桃争暖树，独陪寒月守沧洲。
霜天历尽香犹烈，占断春前第一流。
评析师 鲍晚仪
浅评：首联“朔雪覆野丘”与“孤芳立荒陬”构成史诗般的开场——前者以“覆”字展现天地苍茫的压迫感，后者以“立”字宣告生命的倔强存在。“荒陬”（偏远角落）与“野丘”的对位，颔联“冰肌凝露凝清韵，铁干凌云凌素秋”巧用顶真句式，让晶莹与刚健在音韵流转中相生相融。“冰肌”承《清品》之“冰姿”，但更添肌理质感；“铁干”续《高节》之“劲骨”，且具凌云之志。一“凝”一“凌”，既是形态的定格与飞升，更是清韵内聚与气节外拓的完美统一。颈联“不共夭桃争暖树，独陪寒月守沧洲”可谓全诗诗眼。诗人将梅花置于历史性的道路抉择前：“夭桃暖树”象征世俗追捧的荣宠之路，“寒月沧洲”代表孤独坚守的精神苦旅。“争”与“守”的动词对比，揭示两种生命形态的根本分歧。尾联“霜天历尽香犹烈”中，“历尽”二字饱含时间厚度——那不是被动的忍受，而是将所有寒霜转化为灵魂燃料的主动淬炼。“占断春前第一流”的“占断”，并非抢占先机的功利之举，而是以全部生命能量定义“第一流”的精神内涵：真正的卓越，是在百花未醒时独自清醒，在春天之前创造春天。全诗语言通顺，用词精准，点赞一个。
【四、长调，赋】
莺啼序·梅花魂
词/云宇(合肥)
寒枝破霜凝晓，报春信初至。断桥畔、疏影横斜，暗香浮透衣袂。忆孤岳、梅妻鹤子，林逋已赋清奇士。叹冰姿傲骨，经冬愈显坚毅。
冷艳清辉不随芳俗，守幽贞无媚。历雪虐、更耐风饕，玉容无减娇丽。寄相思、陇头夏远，折枝欲赠天涯意。
望云帆，潮起潮收，梦牵千里。
琼葩缀树，素蕊凝霜，凛寒彰劲势。念可逊、扬州旧赏，故苑寻香，醉卧花阴，韵留诗史。冰肌玉骨，仙姿清绝，不为桃李争春色，任群芳、妒煞东风里。孤根立雪，贞心不染尘嚣，岁寒方见真味。
春归芳谢，零落成泥，暗度犹未逝。纵碾作、尘泥碎细。馥气长存，漫散乾坤，韵留千岁。凭栏远望，寒烟倾漠，残枝犹抱春消息，待来朝、再绽枝头媚。人间自有高标，独抱冰心，万年不易。
评析师：李书香
《莺啼序·梅花魂》评析
评析师：李书香
这首《莺啼序》以梅花为核心意象，熔铸历史典故、个人情志与物象特质于一炉，在词牌的宏大篇幅中层层铺展梅花之“魂”，既承袭了咏梅词的经典文脉，又赋予了梅花全新的精神注解。莺啼序为词中最长调，句式繁复、铺叙空间广阔，作者云宇以合肥为籍，笔力沉稳，章法井然，将梅花的形、神、志、韵刻画得淋漓尽致，是一篇颇具匠心的咏物佳作。
一、章法结构：四层铺展，由景入魂
莺啼序分四片，此作严格遵循了长调的铺叙逻辑，四层意脉层层递进，从外在物象走向内在精神，形成了完整的情感闭环：
第一片以景起笔，“寒枝破霜凝晓，报春信初至”勾勒出断桥梅开的早春之景，化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的千古名句，以“梅妻鹤子”的典故锚定梅花的清奇底色，“冰姿傲骨，经冬愈显坚毅”一句，完成了从景物描写到品格提炼的第一次升华。
第二片聚焦梅花的品性，“冷艳清辉不随芳俗，守幽贞无媚”直写其不趋炎附势的品格，以“雪虐风饕”的环境烘托其娇丽不改，又以“折枝欲赠天涯意”注入相思的人文情感，将梅花从孤高的自然物象，转化为承载人间情愫的媒介，拓展了意境的维度。
第三片是全词的核心铺陈，“琼葩缀树，素蕊凝霜”重绘梅之形，“念可逊、扬州旧赏”化用何逊咏梅的典故，勾连诗词史中的梅花意象，打通古今文脉；“冰肌玉骨，仙姿清绝，不为桃李争春色”以对比手法凸显梅花的孤高，“孤根立雪，贞心不染尘嚣”则直击“梅花魂”的内核，将物象的“劲势”升华为精神的“贞心”。
第四片写梅花的永恒之魂，“零落成泥碾作尘，只有香如故”化用陆游咏梅词意，却翻出新境——“馥气长存，漫散乾坤，韵留千岁”，突破了落花的悲戚，赋予梅花以永恒的生命力；末句“人间自有高标，独抱冰心，万年不易”，将梅花的品格与人间的精神高标相融合，完成了从咏物到言志的终极升华，使“梅花魂”成为一种跨越时空的精神象征。
二、意象与用典：熔古铸今，文脉绵长
词作的一大亮点在于对咏梅经典意象与典故的化用与创新：林逋的孤山梅花、何逊的扬州梅影、陆游的零落成泥，皆是宋词中咏梅的核心符号，作者并非简单堆砌，而是将其纳入自身的情感脉络中。“林逋已赋清奇士”是对梅花清雅品格的溯源，“可逊、扬州旧赏”是对文人咏梅传统的致敬，而“零落成泥，暗度犹未逝”则是对陆游词的化用与超越，从个人的孤高转向了乾坤间的永恒芬芳，让典故服务于自身的立意，而非被典故束缚。
同时，“断桥畔”“陇头”“云帆”等空间意象的穿插，将梅花的生长之地与人间的天涯相思、羁旅之思相连，使梅花的意象既有自然的清冷，又有人间的温度，实现了物象、典故与情感的有机融合。
三、炼字与声情：刚柔并济，贴合词心
在炼字层面，词作兼具描摹的精准与情志的厚重。“破”字写寒枝穿霜而出，赋予梅花冲破寒冬的力量感；“凝”字状晓霜与素蕊，见出梅花的冷冽与静美；“彰”字写梅花于凛寒中彰显劲势，刚健有力。而“娇丽”“清辉”“暗香”等词则勾勒梅花的柔美之态，刚柔并济的用词，恰如其分地表现了梅花“傲骨”与“玉容”兼具的特质。
声情方面，莺啼序的句式长短交错，作者以舒缓的节奏写断桥疏影，以顿挫的笔调写雪虐风饕，以开阔的语势写馥气长存，句式的节奏与情感的起伏相呼应。如“凭栏远望，寒烟倾漠，残枝犹抱春消息，待来朝、再绽枝头媚”，长短句结合，从远望的苍茫到对来春的期许，情感层层递进，声情并茂。
四、意境与主旨：以梅喻人，立万世高标
咏物词的最高境界是“不即不离”，此作完美践行了这一点。全词从未脱离梅花的形质特征，却始终在借梅花写人的精神追求：“幽贞无媚”是对世俗功利的拒绝，“不为桃李争春色”是对虚名的淡泊，“贞心不染尘嚣”是对本心的坚守，而最终的“人间自有高标，独抱冰心，万年不易”，则将梅花的“魂”升华为人类共同的精神追求——坚守本心、不随波逐流、在困境中保持傲骨与贞洁。这种以梅喻人的手法，让词作超越了单纯的咏物，具有了普遍的精神价值。
整体而言，这首《莺啼序》是一篇立意高远、章法严谨、意境浑成的咏梅佳作。作者以深厚的古典文学功底，驾驭了最长调的创作难度，在描摹梅花形质的同时，深刻挖掘了其精神内核，最终将梅花魂与人间的精神高标融为一体，让千年咏梅的文脉在新作中焕发出了新的光彩。
莺啼序·梅之恋
词/云宇(合肥)
晴窗晓凝雪素，映疏枝清趣。暗香度、冰骨玲珑，独占寒苑春绪。岁华晚、琼英始绽，横斜影动溪桥路。念孤芳自守，冰心不染尘污。
曾记罗浮幻境梦遇，醉烟霞深处。雪初霁、月浸疏林，恍眸仙姿轻舞。曳琼裾、风前浅笑，惹诗思、暗牵情愫。敛眉峰，低诉相思，语柔香缕。
冰天砺骨，玉雪凝魂，傲寒欺冷雾。恨俗艳、争春无据，转瞬飘零，怎比梅君，岁寒如故。霜侵露浥，枝坚花瘦，清芬漫逐东风远，伴孤吟、月下徘徊步。盟深意重，任他时序推移，此情历久弥固。
浮生若寄，知己难逢，幸得花解语。愿岁岁、相携朝暮。共赏晴霜，同听寒声，静耽幽素。裁云为纸，研香挥墨，聊将心事题芳萼，付琴音、诉尽平生慕。余生但得相依，雪月为盟，永连香侣。
评析师：李书香
《莺啼序·梅之恋》评析
评析师：李书香
《莺啼序·梅之恋》是一首兼具艺术美感与精神深度的咏梅长调，作者以娴熟的词法、细腻的笔触，将咏物、抒情与言志融为一体。在二百四十字的宏大篇幅中，既恪守莺啼序的格律规范，又以层层递进的结构，实现了从对梅花外在形质的描摹，到内在精神的共鸣，再到生命理想的寄托这一诗意的升华，突破了传统咏梅词的审美边界。
从章法建构来看，词作以“观梅-忆梅-赞梅-盟梅”为叙事与抒情的主线，虚实相映，层次分明。上片以实景起笔，晴窗凝雪、疏枝横斜、暗香浮动，从视觉与嗅觉双重维度勾勒出梅花的清逸之态，“冰骨玲珑”“冰心不染尘污”寥寥数语，为梅花赋予了高洁的人格底色；继而以罗浮梦遇的经典典故切入虚境，将梅花幻化为烟霞深处轻舞的仙姿，拟人化的“浅笑”“低诉相思”，让物我之间的情感联结愈发紧密，从客观的景物观赏转向主观的情愫寄托。下片则由虚入实，以“冰天砺骨，玉雪凝魂”赞颂梅花傲寒斗雪的坚韧品性，同时以“俗艳争春”与“梅君岁寒如故”形成鲜明对比，在批判世俗浮华的同时，凸显了梅花坚守本心的精神价值。最终，词人将梅花定为人生知己，以“雪月为盟”立下相守之誓，完成了从恋梅之景到恋梅之魂的情感跨越。
在艺术手法的运用上，这首词做到了融典自然、炼字传神。罗浮梦的化用，既丰富了词作的文化底蕴，又为幻境的营造提供了古典支撑，毫无堆砌之感；雪、月、霜、雾等冬日意象的组合，构建出清冷而空灵的意境，与梅花的品格相得益彰。拟人手法的贯穿使用，是词作的点睛之笔，作者赋予梅花人的情感与姿态，使其不再是单纯的自然景物，而是能够共情、解语的精神伴侣，这为后续的“盟誓”奠定了情感基础，也让“梅之恋”的主题更具温度。
而词作最动人的升华，在于其超越了咏物词“体物写貌”的浅层追求，将梅花塑造为作者生命理想的化身。在“浮生若寄，知己难逢”的人生慨叹中，梅花成为词人精神世界的慰藉与归宿。“裁云为纸，研香挥墨，聊将心事题芳萼，付琴音、诉尽平生慕”，词人以浪漫的想象，将笔墨、琴音与梅花相融，把对高洁品格的向往、对知己的渴求，尽数寄托于梅枝芳萼之间。这种物我合一的境界，让“梅之恋”不再局限于个人的审美偏好，而是升华为对孤芳自守、坚韧不拔的理想人格的追求，对纯粹、长久的精神相守的向往。
总而言之，《莺啼序·梅之恋》不仅是一首成功的咏物词，更是一曲精神的赞歌。作者以梅为媒，倾诉了对理想人格的坚守，对精神知己的渴求，在古典词的创作传统中，为咏梅这一经典题材赋予了新的情感内涵与时代温度，展现出深厚的文学素养与独特的生命体悟。
梅花赋
文/云宇(合肥)
朔风裂帛，冻云垂野，万木敛容而蛰伏；寒霰敲窗，冰澌凝岸，群芳委地以沉眠。唯此孤梅，挺疏枝于崖隙，孕素蕊于霜天，绽琼英于绝境，吐暗香于寒川。
其骨也，嶙峋如铁，不折于狂飙之威；其姿也，清癯若仙，不媚于暖日之暄。玉瓣轻舒，恍嫦娥裁云作影；冰肌暗沁，疑湘女浣雪为魂。疏影横斜，映寒潭而写瘦；暗香浮动，透疏棂以报春。
不必倚朱栏之华贵，何须藉沃土之腴温。植根则岩扉石径，立身则冷月荒村。时有才子策蹇而来，振衣千仞，临寒英而凝眸；佳人扶筇而至，敛衽芳丛，对疏枝而濡翰。挥毫则龙蛇走素，墨痕洇处，尽染冰魂雪魄；泼墨则烟霞满纸，笔意穷时，犹存玉骨冰心。
更忆和靖先生，隐于孤山之侧，植梅绕舍，养鹤为邻，谓梅妻鹤子，以寄幽襟。看他踏雪寻芳，杖藜徐行，撷一枝春信，吟半阙清词，与梅同瘦，与鹤同闲，淡泊尘嚣，自守天真。
任他雪压霜欺，愈显铮铮气节；纵使风饕雾锁，难磨耿耿冰魂。昔宋璟作赋，抒怀于沦落之时；今有丹心之士，砺志于困厄之境。君不见红岩之上，寒梅怒放，铁骨铮铮，傲雪凌霜，恰似英雄肝胆，灼灼其光。一曲《红梅赞》声起，响彻云霄，“红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩”，梅之贞烈，合与志士同章；梅之清芬，当共英魂永芳。
噫！梅之德，可比君子。处困而弥坚，居陋而不愠。香非媚世，只为报春而发；影不骄人，甘与松竹为邻。非争桃李之妍，独守岁寒之信。愿以一枝春讯，破万里之冰封；敢凭三分傲骨，昭千秋之人伦。
梅花赋 评析
评析师：李书香
云宇先生的《梅花赋》是一篇兼具美感与思想的骈散结合咏物赋。文章以梅花为核心，从自然之景写到人文情怀，再延伸至家国精神，既继承了传统赋作“体物写志”的特点，又融入了现代视角，读来朗朗上口，余味悠长。
一、结构精巧，层次分明
全文的行文脉络清晰自然，层层递进的写法让梅花的形象与精神逐步丰满：
开篇以“朔风裂帛”“冻云垂野”的寒冬之景铺陈，用万木蛰伏、群芳沉眠的萧瑟景象作对比，突出梅花生长在绝境之中的孤高姿态，为全文奠定了清冷而坚毅的基调。
接着，作者从梅花的骨、姿、形、香多角度描摹，既写其“嶙峋如铁”的傲骨，又写其“暗香浮动”的雅致，还化用了“疏影横斜水清浅”的经典诗句，让梅花的形象兼具刚健与柔美。
随后，文章从梅花本身拓展到人与梅的联结：才子佳人赏梅题字的雅事，为梅花增添了文人气息；林和靖“梅妻鹤子”的典故，更是将梅花与隐士淡泊名利的情怀绑定，让梅花从自然景物变成了精神寄托。
在文章后半段，作者的视野进一步拓宽，从古代的宋璟借梅抒怀，到现代红岩红梅与《红梅赞》的意象，将梅花的气节与革命志士的铮铮铁骨相融，让梅花的精神有了时代的温度。
最后，作者以“梅之德，可比君子”收束全文，提炼出梅花坚韧、淡泊、无私的品格，升华了文章的主旨。
二、语言优美，技法灵动
这篇赋作的语言极具特色，是其一大亮点：
一方面，骈散结合是文章的核心技法。文中大量使用对仗工整的骈句，如“挺疏枝于崖隙，孕素蕊于霜天，绽琼英于绝境，吐暗香于寒川”，句式整齐，读起来富有韵律美；同时穿插散句，避免了骈文的呆板，让文气更加流畅自然。
另一方面，炼字与用典相得益彰。“裂”“敲”“凝”等动词精准描绘出寒冬的凛冽，“嶙峋”“清癯”等词生动刻画了梅花的形态；林逋、宋璟的典故信手拈来，既丰富了文章的文化内涵，又让梅花的意象更具底蕴。而红岩红梅、《红梅赞》的融入，更是将传统与现代结合，让读者产生强烈的情感共鸣。
三、立意高远，情志动人
传统的咏梅作品多聚焦于梅花的孤高与文人的自赏，而这篇《梅花赋》则实现了立意的突破：作者赋予了梅花三层精神内涵，从梅花在寒冬中绽放的生命坚韧，到文人隐士以梅明志的精神追求，再到革命志士如梅花般的民族气节。这种从个人情怀到家国大义的升华，让梅花不再只是单纯的审美对象，更成为了一种精神符号，使文章的思想深度远超普通的咏物之作。
总结
整体而言，《梅花赋》是一篇成功的咏物佳作。作者用优美的语言塑造了立体鲜活的梅花形象，用精巧的结构串联起古今文脉，更用炽热的情感赋予了梅花新时代的意义。它既展现了传统文学的魅力，又表达了对高尚品格与民族精神的赞颂，是一篇值得细细品读的作品。
【五、散文】
我为梅花唱赞歌
文/云宇(合肥)
合肥的冬，总带着一股子浸骨的湿冷。风掠过街头巷尾的梧桐，卷着残叶簌簌地响，连平日里热闹的包河岸边，也少见了行人。唯独那片梅园，是我冬日里最常驻足的去处。
不必刻意寻路，沿着岸边的石板走，远远便能望见几株老梅，在灰蒙蒙的天色里站着。那枝干，不是春日桃李的柔嫩，也不是夏日杨柳的婆娑，是深褐色的，像被岁月淬过的铁。皲裂的纹路爬满枝干，虬曲着伸向天空，有的枝桠微微弯着，像是承住了千百年的雪，却从不见半分弯折的颓态。
雪落下来的时候，梅园才算真正有了韵味。细碎的雪沫子飘在枝桠间，落在还未绽开的花苞上，给那点嫣红裹了层朦胧的白。等雪积得厚些，便见枝头缀着的，是雪与梅的相拥。花苞是极倔强的，偏要在最冷的日子里，一点一点地挣开束缚。先是裂开一道小口，露出内里艳红的瓣，接着便轰轰烈烈地绽开，像一把把点燃的小火把，在皑皑白雪里烧得热烈。
那红，不是俗艳的红，是透着一股子清亮的红。像极了冬日里，炉膛里跳动的火苗，看着就让人暖了心。也有白梅，开得素净，花瓣薄得像蝉翼，沾着雪，竟让人分不清哪是雪，哪是梅。偶有几枝黄梅，嫩黄的瓣儿，像阳光揉碎了洒在枝头，添了几分娇憨。
梅花开时，是没有蜂蝶来闹的。冬日的园子，静得能听见雪落的声音。它就那样安安静静地开着，把一身的香，悄悄散在风里。那香，不是桂花那种铺天盖地的甜，是清冽的，带着点冷意，却又格外地沁人心脾。深吸一口，连肺腑里的寒气，仿佛都被这香涤荡干净了。走得远了，那香还缠着衣角，像一段挥之不去的念想。
我总爱蹲在树下，看那些落在雪地上的花瓣。有的被风吹得卷了边，有的沾了泥，却依旧红得鲜亮。想起陆游那句“零落成泥碾作尘，只有香如故”，原来不是矫情的感慨，是真的见着了，才懂那份风骨。它开得热烈，落得坦荡，就算碾入泥土，也要把最后一缕香，留在这人间。
这世间的花，大多爱赶春的热闹。唯有梅花，偏要选在寒冬腊月里，与雪为伴，与风为邻。它不是不知道春的温暖，只是，它更懂，寒冬里的绽放，才更有意义。就像那些在逆境里坚守的人，不喧哗，不张扬，只凭着一股子韧劲，把日子过得热气腾腾。
合肥的冬，因为这片梅园，添了几分暖意。我站在树下，听风吹过枝桠的轻响，像是梅花在轻轻吟唱。这一曲赞歌，我要唱给它的铁骨，唱给它的丹心，唱给它在寒冬里，永不凋零的勇气。
著名书画篆刻艺术家方胜先生
评析师风采
评析师简介
茉莉者，本名黄莉英，吴郡太仓人也。大专学历，素怀雅志。昔任职太仓益昌物资总公司，历财务科长、总经理助理，兼轻纺原料公司经理，恪勤职守，干练有声。
致仕后，耽于诗词楹联，乐此不疲。尝加入邑中诗词协会、楹联学会、文学社，曾任彩霞艺术团团长，以文会友，以艺怡情。今为中国楹联学会、中华诗词协会会员，深耕艺苑，笔耕不辍。其联其诗，清丽典雅，意境悠远，屡获殊荣：两度夺全国楹联金奖，一摘全国诗词金奖，于省市征联赛事中亦频登金榜，声名渐著。以笔墨寄怀，以雅韵抒志，不负岁月，自成风华。
评析师风采
鲍晚仪（网名：幸福时光）湖北省麻城市人，麻城诗词学会会员，湖北省诗词学会会员，鲍氏诗词群编辑，北京诗社编辑成员，中华诗词编辑成员，龙江清韵编辑部成员，相逢一笑编辑，心苑诗友群编辑成员，从小喜欢古诗，作品在金榜头条，全国都市头条都有发表，深受读者喜爱，余生愿与诗作伴，夕阳谱写艳阳天。
评析师风采
评析师简介
李书香（笔名：暖雨晴风）
辽宁大连人，中共党员，大学学历，辽宁传媒集团大连记者站广告部主任，著名作家、诗人、民研家协会会员，民间文艺家协会会员、摄影家协会会员等。
创作成果：广州《新蕾杂志》特邀撰稿人；出版《爱洒民心》《情暖热土》等多部小说及三本诗集，散文、小说多见于《大连日报》《大连晚报》《辽宁日报》《辽宁农民报》《阜新日报》《阜新晚报》等报刊；斩获《共和国骄子》等多项全国性征文大奖，常撰诗评
方胜，字敬吉，号五台印叟，斋号襌颐精舍，书画篆刻艺术家， 一级美术师。一九四一年生于四川成都，祖籍山西五台。早年受教于著名老一代艺术家张寒杉、叶访樵、韩登安、方介堪先生。1985年就读于原中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）。现为中国国画家协会理事，中国书法家协会会员，陝西美术家协会会员，北京汉文盛唐文化传媒公司艺术顾问，长安书画院名誉院长，天津印社、西安终南印社顾问，西安终南印社发起人之一，北京龙泉今子书画院副院长。北京长城书画研究院顾问。
一九九五年一月二十日曾受到国家领导人胡锦.涛同志的亲切接见。
书法以篆隶见长，刚健质朴，浑厚遒劲，于铁画银钩中求古拙，于浑金璞玉中见妩媚。又于古稀之年求新求变，以坚忍不拔之毅力书写泥金长篇。所书名著、佛经潇洒飘逸，古趣盎然，有浑然天成之致。
篆刻则得力于战国古玺、秦汉印章，贯通融会，冶爲一炉，遂成自家面目。朱文印方圆隽爽，白文印古朴浑穆，意蕴高雅，溢于方寸之间。
国画，山水、花鸟、人物皆能。功力扎实，画路寛泛，意境清新，笔力俊迈。
一九八八年应邀赴日本讲学，举办个人书画篆刻展并出版作品集。展出作品深受赵朴初先生赞赏，并获得日本书画界的高度好评，报刊屡屡选载，NHK电视台做了专题报道。二O 一 O年应邀赴美国洛杉矶讲学，举办“古意盎然—— 方胜五十年艺文精华展”更是广结善缘，声名远播。多年来先后在山西太原、 忻州，广东中山、珠海，西安、上海等地举办从艺五十年巡迴展，书画印作品 广受讚誉。学术论文入选国际书学理论研讨会，深获好评。还应日本中教出版社之邀合编高中书法教科书，题写书名。作品被录入多种名家名录辞典，书法刻入多家碑林，被毛主席纪念堂、中南海及多家博物馆、纪念馆收藏。先后出版《方胜书画篆刻选集》《方胜精选 金石书画集》，方胜《篆书朱子家训》(北京商务印书馆宣纸线装本)，《方胜篆刻选集》。中央电视台，台湾电视台，陝西卫视，西安、威海、珠海电视台和各地网站以及日本NHK电视台做过多次专题报道。
为著名书画篆刻艺术家方胜先生题诗小辑
杨凡（北京）
（一）
五湖泛月
一叶纤舟荡月翔，五湖波动泛鳞光。
何来仙鹤徘徊久，便引诗心入画廊。
（二）
赠方胜先生
印痕仓颉韵，篆刻李斯功。
泼墨文涛气，丹青孟頫同。
（三）
赠方胜先生
刀笔游龙印海翔，丹青引蝶墨花香。
书林鹤起名双李，甲骨传承续九章。
注：双李指李斯、李阳冰。
（四）
识方老
幽香一缕漫诗坛，方老挥笺义结兰。
半世情怀融翰墨，诗囊倾尽寸心丹。
（五）
赞方胜先生画
志谱丹青翰海游，乾坤取景画中留。
山川绘涌瑶台色，花鸟禅深阆苑浮。
五彩升华今古叹，千张织就性灵酬。
堪将笔底庄生梦，化蝶三千蕴九州。
（六）
题方胜先生华山图
谁谓芙蓉画不成，丹青一笔复其生。
石莲怒放云潮涌，仙掌巍然日月擎。
万仞苍龙雄渭水，千秋玉女秀秦城。
中华文化渊源地，五岳之巅世界迎。
（七）
梅缘
倾尽三生一梦痴，暗香融尽墨千池。
罗浮共饮良宵短，遣笔邀来发万枝。
（八）
题梅图（孤雁格）
殷红朵朵笔中裁，御苑飞花一夜开。
不待东君携玉手，春心楚楚展情怀。
（九）
题梅图
紫气东来染墨花，彤云四溅满枝桠。
胭脂点点衔清泪，疏影含春绽玉华。
（十）
题梅图
笔结梅缘旧梦温，暗香疏影尽销魂。
无弦琴上邀天籁，曲尽书中墨有痕。
（十一）
题梅图
和靖投胎转世痴，暗香摹就墨成池。
湘妃一夜思君泪，化作珊瑚挂满枝。
（十二）
题梅图
清极孤芳漫雪妍，艳穷冷蕊枕冰眠。
丹青毫底胭脂泪，梁祝凝魂借笔圆。
（十三）
鹧鸪天 • 题梅图
笔底邀来入墨痕，三生许我画中嫔。
丹青洗尽胭脂泪，霜鬓催成河汉神。
情未许，意犹存。同心待月远浮尘。
一怀清气禅笺迹，不负如来不负君。
（十四）
鹧鸪天 • 题梅图
笔底禅缘石上邻，三生有约画中魂。
丹青摹得香枝透，冰雪滋生古木春。
情隐隐，意颦颦。洁身衔玉俗烟尘。
一怀清气融宣迹，不负胭脂调墨痕。
（十五）
鹧鸪天 • 题梅图
笔底胭脂别样红，寿阳调色染眉瞳。
十分真气凝仙蕊，一点禅音脱俗容。
疏影瘦，暗香浓。冰心玉质舞玲珑。
不因霜雪输风骨，唤醒春归隐逸丛。
（十六）
题方胜先生梅扇图
雪润琼枝绽蕊开，清香四溢漫瑶台。
丹青笔底鸳鸯扇，走出君怀百姓来。
（十七）
题方胜先生枫雀图
天籁悠悠泛月光，丹枫似火浴晨霜。
雀灵仙子凌空落，一幅蓝图放眼量。
（十八）
题方胜先生梅雀图
冰滋雪淬报春浓，一缕清香上九重。
醉引瑶池双雀落，三生解语笔中逢。
（十九）
题方胜先生瓶梅图
画瓶怒放一枝春，倾倒群仙脱俗尘。
不见东君温旧梦，方知明月是前身。
（二十）
题瓶梅
窗外翩翩六出神，冰心煮酒玉壶醇。
二仙笔底慵慵醉，一剪南枝报早春。
（二十一）
题方胜先生梅鹊图
一树胭脂绽笑容，三千笔墨暗香浓。
寿阳梦里飞笺赠，双鹊登枝报喜恭。
（二十二）
题白梅图
清极孤芳漫雪纷，琼枝玉蕊枕冰颦。
丹青饮醉罗浮邸，疏影临怀四季春。
题白梅图
清极孤芳漫雪来，琼枝玉蕊枕冰裁。
丹青饮醉罗浮邸，疏影临怀四季开。
（二十二）
题白莲图
谁绽耶溪浣月裁，花和月色并颜开。
陈王笔底宓妃泪，化作蜻蜓墨引来。
（二十三）
题白莲图（孤雁格）
谁立亭前觅慧根，凭阑墨谒水中魂。
素娥抱月蟾宫迹，佛祖登台玉座痕。
绘得莲鲜惊越女，裁成衣袂醉王孙。
丹青笔底荷真谛，一副天然不染尘。
（二十四）
题方胜先生丝瓜图
满目飞花赛桂妍，丝腾枝蔓果新鲜。
丹青挥笔秋光灿，醉引诗心赋锦篇。
（二十五）
题方胜先生祝寿图
山茶仙子出瑶台，手捧灵芝祝寿来。
王母人寰挥玉袖，丹青府邸现蓬莱。
（二十六）
祝方胜先生78岁寿辰
郑燮襟怀孟頫才，文涛入世转君来。
丹青绘就唐寅慕，金石研成益甫猜。
泼墨千池仙掌立，挥毫万卷玉莲开。
今宵弟子昆仑谒，摘得蟠桃祝寿鲐。
（二十七）
题方胜先生华山图
巍耸险奇雄，华山气贯虹。
十登凌绝顶，一跃入苍穹。
题方胜先生华山图
谁谓芙蓉画不成，丹青一笔复其生。
石莲怒放云潮涌，仙掌巍然日月擎。
万仞神龙腾渭水，千秋玉女秀秦城。
中华文化渊源地，五岳之巅世界迎。
（二十八）
题方胜先生牡丹图
一旨天姿艳洛阳，羞花倾国醉君王。
凤凰浴火娇容烈，笔底邀来盛汉唐。
题牡丹图
一枝红萼露华浓，解语羞花富贵容。
笔底邀来香艳丽，长安怒放觅玄宗。
（二十九）
题梅图
挥毫蘸就三升墨，赋得梅花一树开。
灵鹊枝头双对语，百年好合报春来。
（三十）
题方胜先生葫芦图
霜染墨滕存，三秋籽结根。
谁言头颈小，肚里有乾坤。
（三十一）
题方胜先生金秋喀纳斯图
日出霞光映角楼，遥天淡月半轮羞。
枝头鹊语惊鸿过，江上岚峰锦色留。
裁片白云传尺素，题诗红叶诉三秋。
画屏一展蓬莱现，谁引禅心世外游。
（三十二）
题方胜先生松龄鹤寿图
万顷松涛似海澜，千峰云涌泛麟看。
月轮皎皎林间照，天籁悠悠树下弹。
不是神龙腾渭水，何来仙鹤落长安。
丹青梦笔蓬莱谒，一幅奇珍折桂冠。
（三十三）
题方胜先生蓬莱仙阁图
龙腾渤海跃天台，一幅奇峰出水来。
楼阁玲珑千嶂隐，城池缭绕五云裁。
八仙壶里乾坤醉，二帝禅中快乐猜。
脱俗凡尘何所去，丹青妙笔送蓬莱。
注：二帝指秦始皇汉武帝。
（三十四）
题方胜先生松龄鹤寿图
玉羽仙姿丽影娇，出双入对亦逍遥。
弹松舞月迎天籁，展翅长歌上九霄。
（三十五）
题方胜先生秋高鹭闲图
霞光日影浣秋凉，倒映惊鸿素羽翔。
隐逸五湖西子处，何来仙侣羡鸳鸯。
（三十六）
感怀方老虔墨大悲咒
———祈福全国人民早日战胜疫情
五台弟子送瘟神，期盼观音降世尘。
普渡众生离苦海，大悲咒乞福人民。
（三十七）
题傅山
明末清初典范人，道家学者百科身。
不因荣辱输风骨，正义盈怀屈子神。
（三十八）
咏牡丹
东君不慕慕芳邻，降落凡间四月春。
典雅雍容倾国色，吉祥富贵绝佳人。
虽遭贬黜成焦骨，纵被焚烧更传神。
骄艳天姿谁可比，花王美誉享终身。
注：芳邻指芍药
（三十九）
庚子新春赠方胜先生
天将大任寄方公，纵笔乾坤气如虹。
铁画银钩仓颉迹，悬针垂露李斯功。
丹青盛比三春秀，金石雕凌五岳雄。
国粹弘扬承正统，七星北斗耀苍穹。
（四十）
贺方胜先生八十大寿
本是瑶台玉玺章，天教转世塑文昌。
丹青绘色乾坤雅，翰墨生辉宇宙祥。
八十童颜舒烂漫，期颐盛状更辉煌。
荷衣圣露观音抵，手捧蟠桃步寿堂。
（四十一）
贺方胜先生八十大寿
鹤发童颜八十奇，传承国粹圣贤师。
银钩铁画舒筋骨，泼墨挥毫五岳垂。
（四十二）
辛丑新春赠方胜先生
笔底龙腾倾翰海，毫端鹤立飞文采。
丹书万卷岂虚名，白发三千终不悔。
桃李芬芳壮志酬，弘扬国粹雄心在。
功垂北斗耀苍穹，篆刻春秋君主宰。
（四十三）
赞方老
曲水流芳馨九域，兰亭艺苑李桃开。
东风绽放花千树，五彩云笺笔底来。
（四十四）
贺方胜先生新作付梓
丹青妙笔谱春秋，翰墨豪情日月浮。
鹤发飘然胸坦荡，英姿卓尔气云钩。
功名化作炎黄梦，襟抱催生赤子酬。
八秩挥毫书壮志，百年党庆绘龙舟。
国风社 （总社）*
终身荣誉总社长、总编辑：尹玉峰
名誉顾问：著名书画篆刻艺术家方胜
总社长、总编辑：杨凡
副总社长：杨福春
执行副总社长、副总编：苍狼
总编审：杨凡
总策划：苍狼
总指导：尹玉峰
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国风上海社架构
顾 问：温江
社 长：贾桂明
副社长：丁平、唐立军
执行社长：李文格、张瑞平、翟淑华、唐福山、刘爽英
责任分工
贾桂明：负责全盘工作。
丁 平、唐立军：负责编辑出刊。
唐立军：负责文档保存包括（刊物保存）。
唐福山：负责收稿。
李文格、张瑞平、翟淑华、刘爽英四人负责整理上刊初稿。
国风上海社编辑团队
顾 问：温 江
主 编：贾桂明
执行主编：丁 平、唐立军
编 委：李文格、张瑞平、翟淑华、唐福山、刘爽英
初 审：温 江、贾桂明
终 审：杨凡、苍狼
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国风山东社机构
社 长：王增华
副社长： 谢洪英
编 委：谢洪英 孙发亭 于水林 藏马主人
制 作：琅琊小生
刊头题字：严太平
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国风西安社机构
社长：段联合
副社长：曾士全
总编辑：李侠
副总编辑：叶飞
制作主编：王学志
编委：
王战，陈云龙，李志慧，王家鼎，朱志锋，段联合，隗合明，舒志君，周义长，徐继山，李仕华，杨溪，李志谨，戴生歧，高小雅。
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国风湖南社机构
顾问：刘伟明 夏支左
社长：曹琴
副社长：凌持武 何茜
主编：曹琴
副主编：张正清 茹藘
编委：丁丽萍 王强山 李春梅 杨北辰 杨新跃 谢阳春 李根 何良厚 徐德纯 陈秋红 刘春晖 李效愚
吟诵部：
会长：曹琴
委员：刘洁醇 杨赞钦 熊治祁 李效愚 龚凤军 刘安定 张希 贵芳 青及
制作：刘哲
摄影：珏今
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国风社陕西分社组织机构及人员名单
名誉社长:曹善起 刘国宝
赵奇立
顾 问:李启峰 任静海 朱永明
社长总编：董念学
总编常务社长：张富贵
常务副社长：李江存 王振海
编委会成员：刘 艳 魏振中
陈清源 毕向春 李文茹
李自学
编辑部主任总编:张富贵
编委主编：陈可心 王秀萍
张文平 张岁虎
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国风厉家寨社机构
名誉社长 ：葛树民
顾问 ：李家举 厉玉荣
社长 总编： 王安国
副社长：王兴峰 孙钦超 徐志坚 谭举庆 滕厚玉
主编： 王安国 王兴峰
办社宗旨：传承红色基因 弘扬国粹文化 贴心服务三农 推进乡村振兴
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国风沂蒙社机构
顾问：李克彬 潘正松 葛树民
社长总编：王安国
副社长 主编：王兴峰 王丝雨
编 审：王安国 王兴峰 王思雨 王 瑞 刘桂花
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国风江苏社组织机构
顾问：温江（群管理） 高超（兼群主） 卢振林
社长总监：侯建（兼群管理）
副社长：贺文龙 吕锦芳
指导：苏玉红 杨志军
主审：闫霞 高玉凤
编辑制作：李玲 段淑英
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国风呼和浩特社组织机构
总社长：杨凡
总监督：田斌
总顾问：崔健
社长：郝建国
执行社长：蔡辉英
总编：成海泉
主编：张雅琼
执行主编：张雅琼 蔡辉英 亢仁才 赵建英 姜满成 刘玉亮
制作：疆韵 雅琼 梦蝶 亢仁才
顾问：郭妙玲 尹小平 王贵林 王贵林 张玉荣 阎克敏 白洁 曹永伦 徐国芳 张伟 付文军 陈瑞
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国风河北社机构
名誉社长：李俊福
顾问：王大华 霍庆来
社长：大漠箫声
主编：大漠箫声
群管：一路同行
编辑制作：高山雪莲
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国风日照社机构
顾问： 辛崇发 王增华
社长总编：丁连相
副社长副总编：丁启连 田源
执行社长、编辑：丁明辉
编委：丁连相 丁启连 田源 丁明辉
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国风辽宁社机构
顾问：荒岛 孙琦 唐国兴
社长：王振江
执行社长：傅英家 张慧
秘书长：孙善武
总编：吴喜宗
编委：傅英家 孙善武 张慧 刘怡南 王大荣 李世斌 万希文 金根良 关艾勤 闲云 凡人 孟秀君
群管：金根良，万希文
制作编辑：李玲
诗社题字：高世英
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国风大连社机构
顾问：王国川 赵云积 王新一
王振江 奚鹏飞 赵玉华 丛延春 林太金
社长：赵明辛
主编：赵明辛
执行社长：张丽
副主编：周志玲 刘嫦月 岳殿宏 李彦 刘财盛 潘虹
编辑制作：凤和日丽
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国风海子京剧社机构
名誉社长：
上官步亮 上官步君 上官步乐 李景伦 郝玉利
高树业
社长 总编辑 上官景坤
副社长 副总编 徐清臣 上官修庆
导演 上官步君 苗其荣
弦乐组 上官步君 上官步乐 李景伦 上官修金 上官淑琪
打击乐组
上官景营 高洪福 邢洪主 孟凡寿 张清义
主要演员
上官步亮 上官步君 上官步乐 上官景坤 上官景湘 上官景泉 朱敏时 吴常顺 吴常伦 上官景祥 上官步武 上官景顺 上官景跃 尹克伦 张清义 张孝霞 陈丽 郝玉珍 郝玉霞 郝学霞 张玉宝 上官世宝 上官景庆
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国风乌兰察布社机构
名誉社长：石富生
顾问：赵文亮
社长总编：孙剑
副社长：我愿唯莲，幽兰
主编：孙剑
编委：郭玉芬 四方木 晚晴 张相奎
制作：如缘（孙剑）
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国风黑龙江社机构
社长总编：高山流水
副社长：孙晓波 王牌 浪子
主编：孙晓波 高山流水 王牌
收审：浪子
制作编辑：如缘
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国风兰亭文苑机构
苑主：尚竹
副苑主：开心果
名誉社长：刘天灿
名誉顾问：著名漫画家李笑鹤
社长：一泓清泉
副社长：乐无忧 王登平
总编：瑾瑜
主编：瑾瑜 尚竹 开心果 王登平 曾兆林 古典阳光 沁泉水 白建生
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国风燕赵诗社组织机构
社长：蔡辉英
总监：郭妙灵
副社长: 成海泉 亢仁才 刘玉亮
顾问：蔡丰祥、王法忠、赵建英、蔡玉江 郝建国
总编：蔡辉英
主编：亢仁才
编委：王志新（兼群管）齐丽军、张玉春、郝晓慧、薛文丽
制作：万花争艳 鸣水缓流 鸣水涟漪，京韵
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国风河南社组织机构
1、社长:曹赟
名誉社长:倪进祥、张德法、倪进宝
副社长:吴浩雨、杨玉英、曹传新，李金宏
2、副社长:邢春坡
名誉副社长:孙美英、张耀李惠球
3、宣传部长:张士锋
4、组织部长:魏邓淅
5、社会部长:卢延胜
6、发展部长:李金河
编辑委员会:
社长：曹赟
总监：曹赟
副社长：邢春坡
主审：邢春坡
收审主编：卢延胜 李刚 李金河
制作主编：曹传新 李金宏
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国风内蒙古社组织机构
总社长：杨凡
总顾问：温江 李福江
社 长：王慧忠
执行社长：司建国
总 编：闫霞
主 编：刘建新
副主编：秦凤莲 高山雪莲 李媛
主 审：高玉凤
审 稿：刘建新 秦凤莲 李媛 石补根
编辑制作：高山雪莲
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国风赤峰社领导机构
顾 问：董文海 傅永明 高 江 王晓瑞
社 长：马 超
副社长：张文龙 寇兰春 张秀兰 杨焕芝 贾存 韩永国
《红山雅苑》编委会
总 编：马 超
副总编：张文龙 寇兰春 张秀兰 杨焕芝 贾存 韩永国
编 委：张文龙（统稿终审）
寇兰春（统稿终审）
杨焕芝（律诗）
贾存（绝句）
张秀兰（词曲赋联）
韩永国（编辑制作）
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国风广东社机构
社长：天马
总编：余席朋
主编：余席朋
小 妹
编辑制作：好运常在
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国风香港社机构
顾问：林峰（香港） 陈美慧（香港）
名誉社长：陈赛军 夏支左 彭畅华 张孝凯 王正牛 丁丽萍 杨一之 钟爱群
社长：胡育群
常务副社长、总编：钟国珍
终审：夏支左
编辑： 肖育红
收稿：周秋花
制作：李玲
编委：夏支左 钟国珍 胡育群 肖育红 周秋花 李玲 胡爱泉 刘朗明 丁获姣 詹端娥 彭立夫
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国风甘肃社机构：
社长总编：啸风
顾问：秋宝 何克林
主编：徐守海
编辑制作：高山雪莲
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国风扬州社机构
顾问：张德林 刘天灿 何述东
社长 ：张静（淡雅）
副社长：练亚芬 江西斌
主审： 练亚芬
主编 ：练亚芬 徐金来
群管：练亚芬 张广城
制作编辑：李玲
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国风新疆社机构
顾问：廖万友 才贤
社长兼主编：王白琳
副社长：朱松贵
制作编辑：高山雪莲
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国风吉林社组织机构
社长：李振环
顾问：温江
副社长：王慧敏 孙明慧
主编：王慧敏
编辑：傅怀东 枫行天下 孙明慧 秦凤莲
编辑制作：高山雪莲
专辑制作：尹玉峰
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国风呼伦贝尔社组织机构
社长：乌兰（张晓红）
副社长：范洪义
监审：汪玉祥（曲、词）
主编：耿相水（格律）
编辑: 孟庆英 （组稿）
制作编辑：如缘
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国风江西社组织机构
顾问：刘少萍、何春英
社长：陈新生
总编：磐石（张光彩）
副社长兼副总编：喜哥（陈日喜）
编委：陈新生、张光彩、陈日喜、陈善贵、王心正、鲍冰
编辑制作：如缘
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国风赤子社机构
社长：王兴文（开心）
副社长：管玲玲
编委： 王兴文(开心) 邓帅 异客 雪莲
编辑制作：雪莲 管玲玲
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国风泰安社机构
社长总编：王凯（藏山居士）
顾问：邵德库（阳春白雪）
岱下居士
主编：藏山居士
编辑：白瑜琪
制作：高山雪莲
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国风新疆文学社机构
名誉社长 ： 李忠华
顾问 ：李锦川 张富贵
社长 、总编 ：李秀原
副社长、副总编 ：罗洵 王丝雨
主编 ： 王丝雨
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国风德州分社
社长：白国良 司空摘星
顾问： 刘士斌 杨远文
副社长：王丝雨
主编兼制作：诗雨年华
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国风临沂分社
顾问：刘仕斌 徐艺宁
社长：王丝雨
主编兼制作：诗雨年华
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国风田园社机构
社长：喻志浪（菜园居士）
副社长：高山雪莲 张良富
主编兼制作：王仕凤
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