龙江分社诗词创作理论研究中心发布：评论员《孙福奎诗词写作知识专辑》(20260115—35—09)
简谈诗眼
文/ 孙福奎
所谓诗眼，是指诗歌中最能开拓意旨，表现力最强的关键词句。通常分为两类：一是句中眼，即单句中最精炼传神的字词；二是篇中眼，即统摄全篇主旨的核心句。
句中眼通常为动词或形容词，通过一字之工翻新诗意。例如：贾岛《题李凝幽居》中“僧敲月下门”句，动词“敲”字，呈现夜深人静，声音传神之妙。王维《使至塞上》）中“大漠孤烟直，长河落日圆”句，形容词“直”显孤烟挺拔，“圆”绘落日壮美，两词勾勒出塞外苍茫画卷。句中眼有时也由名词或其他词充当。杜甫《登岳阳楼》中句“老病有孤舟”，名词“孤舟”，生动描述了杜甫晚年漂泊湖湘、体衰多病的孤寂处境。
篇中眼，常常是一个诗句。例如：王之涣《登鹳雀楼》中句“更上一层楼”，结尾极出彩，拓出深刻诗意，表现登高望远的人生哲理。
近读庞子恩老师诗：“清新贺语吐心声，泼墨挥豪意韵诚。友谊常存蒙厚爱，缘深永驻索诗情。酒酬李杜华章彩，礼谢群贤妙笔锋。相会有期经日在，文词歌赋久留名。”（七律 · 答谢文友赐诗之谊（新韵））第三句中的“蒙”可谓句中诗眼，意思是受到、得到，敬辞，对文友的赐诗之情由衷感谢，表现得十分肯切。
又读傅贺楠老师诗：“拓本犹存面圣痕，躬身一展见仪真。谁能再绎千秋事，难觅杨生昼夜辛。”（礼赞《士大夫持笏图》传拓传承人）第四句“难觅杨生昼夜辛”，可谓篇中诗眼，把杨皓琰传承传拓文化的艰辛以及价值意义呈现得极深刻。
诗眼之说最早见于北宋文学家苏苏轼的《次韵吴传正枯木歌》：“天工忽向背，诗眼巧增损”。后来不少人相继阐述，成为古典诗歌理论中的一个重要术语。
综上所述，我们今天创作格律诗，亦应重视诗眼的构建，注意选择最精彩的词语，让它们在诗中闪闪发光，从而提升作品的艺术性，增添诗作的分量。
傅贺楠总结
孙福奎老师的文章紧扣“诗眼”展开，先明确定义与分类，以古典诗句和当代诗作为例，阐释句中眼与篇中眼的特点及作用，引苏轼语溯源，强调创作中构建诗眼的重要性，论述简明，古今结合，兼具理论性与实践性。是值得深入学习的优秀教材！
【作者简介】孙福奎，1945年出生，现住黑龙江双鸭山市。1967年毕业于山东大学中文系，中学高级教师。中华诗词学会、中国楹联学会、黑龙江楹联家协会、靖远鹿鸣诗社会员。诗联作品和评论文章发表于多种报刊和文学微刊，入选《中国对联作品集》《对联中国》《黑龙江省文学艺术名人》《党旗颂》《运河联声诗联选》《成安全国征联集锦》《芦九诗草》《中华楹联2021年度优秀作品集》《中国当代楹联评析》《中国楹联传世精品典藏续集》《青海古今对联》等书籍。中华楹联、运河联声主评，上海高行诗社顾问，联斋特邀评论员。
2026年元月16日
