七律.雪花本是天上仙
诗/廖尚光
（一）
琼花原自九霄来，漫剪冰绡下玉台。
不与群芳争艳丽，唯将素影覆尘埃。
轻飘峻岭千山白，静落疏梅一树开。
喜道凡间多客乐，临风漫舞亦悠哉。
（二）
仙娥剪碎白云裳，散作飞花遍野荒。
漫洒银装封曲径，轻铺玉毯覆平冈。
庭前积素迷鸥鹭，岭上凝霜锁竹昂。
最是晨来姿更美，满阶月色共清光。
（三）
曾伴瑶姬住紫宸，偶因凡念下凡尘。
翩跹起舞随风洒，皎洁跟同皓月巡。
万壑披银藏秀色，千村裹素净如神。
待来春日融晴雪，化作甘霖润绿茵。
素影凝霜韵，仙姿润凡尘——廖尚光《七律·雪花本是天上仙》组诗评
廖尚光这组七律以“雪花为仙”立骨，三章联璧、层层铺展，将雪花的形、韵、品、志融于格律谨严的笔墨间，既守七律平仄对仗之规，又以灵动意象塑雪花仙骨凡心，景语情语浑然一体，读来清韵满纸、意趣悠长。
组诗以“天上仙”为核心喻象，开篇便定雪花的仙源底色。其一“琼花原自九霄来，漫剪冰绡下玉台”，以“九霄”“玉台”点仙籍，“冰绡”喻雪之莹洁，落笔便勾勒出雪花翩然下凡的仙姿；其二“仙娥剪碎白云裳，散作飞花遍野荒”，承“仙”意拓画面，以“白云裳”喻雪之轻盈，将仙娥裁云的想象化入漫天飞雪之景，虚实相生；其三“曾伴瑶姬住紫宸，偶因凡念下凡尘”，更直述雪花的仙庭过往，为其下凡添了份温柔的凡念，让仙意象更具情味，三章起笔一脉相承，仙韵层层深化。
章法上，三诗各有侧重、次第递进，成景、境、志的完整脉络。其一绘雪花之形、彰雪花之品：“轻飘峻岭千山白，静落疏梅一树开”以工笔绘雪落山川、映梅绽放的清景，“不与群芳争艳丽，唯将素影覆尘埃”则托物言志，借雪花的素净不争，抒淡泊高洁的情怀，景中含品；其二拓雪花之境、写雪落之美：“漫洒银装封曲径，轻铺玉毯覆平冈”铺展雪覆天地的阔境，“庭前积素迷鸥鹭，岭上凝霜锁竹昂”撷取庭前岭上的细景，由阔及细、远近相衬，末句“满阶月色共清光”将雪光与月色相融，让雪境更添朦胧清寂之美；其三掘雪花之志、抒雪之价值：“翩跹起舞随风洒，皎洁跟同皓月巡”写雪花的仙态灵动，“万壑披银藏秀色，千村裹素净如神”赞雪花的涤尘之功，最终以“待来春日融晴雪，化作甘霖润绿茵”收束，将雪花的价值落于滋养凡尘，从“仙下凡”到“惠人间”，格局大开，让雪花的形象超越清美，更具温润奉献的内核。
炼字炼句见功力，对仗工稳、炼字精准，贴合七律之格。三诗中“轻飘”对“静落”、“漫洒”对“轻铺”、“翩跹”对“皎洁”、“万壑”对“千村”，对仗严丝合缝，词性、意境相契；“覆”“锁”“藏”“裹”等动词，精准勾勒雪花落于尘埃、凝于竹岭、覆于山川的情态，让静景有动势；“琼”“冰”“素”“银”“玉”等冷色字贯穿全篇，既贴合雪花的莹洁之质，又营造出清寒雅致的意境，与“仙”的底色浑然相融。
更难得者，组诗以雪花为喻，景中藏情、物中见人。诗人写雪花的“不与群芳争艳丽”，是写淡泊的君子之风；写雪花的“覆尘埃”“净如神”，是写涤浊扬清的品格；写雪花化甘霖润绿茵，是写无私奉献的胸襟。雪花的仙姿，实则是诗人心中理想人格的投射，天上仙的清美，终落于人间情的温润，让咏物之作不流于摹形，更有精神内核与情感温度。
整组七律，三章勾连、意脉贯通，格律谨严而不板滞，意象灵动而不浮飘，既写出了雪花作为“天上仙”的清美之姿，又赋予其凡世奉献的温润之志，咏物言志、情景交融，是一组形神兼备的咏雪佳作。
