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海外头条总编审   王 在 军   （中国）

海外头条副编审 Wendy温迪（英国）

图片选自百度  

以音为媒，共赴春潮：观中央新影中学生频道《音我出彩》2026春晚感言

杨青雲（《中原儿女》资深媒体人）

当金色的追光灯第一次打在我身上，当舞台背景屏里“2026”的《音我岀彩》字样与漫天虚拟烟花一同绽放，我忽然明白，这场“音我出彩”的央视中学生频道录制春晚早已超越了一场演出的意义，它是普通人与时代共振的和弦，是平凡生命里被点亮的高光时刻。作为一名受邀嘉宾在星光熠熠的录制现场，我听见的不仅是乐队的轰鸣，更是无数热爱生活的人，用声音编织出的新春序曲。

 接到“音我出彩”春晚的特邀嘉宾邀约时，我正在组稿新一期《中原儿女》策划与近日的相关活动。手机屏幕亮起的瞬间“音我岀彩”四个字像一束光穿透了一整年的奔波与沉淀，却从未想过能以北京媒体人的身份，站在承载着无数国人新春记忆的舞台上，不是为了光鲜，而是想让每一道褶皱里，都藏着对舞台的敬畏。

录制现场的忙碌远超过我的想象，后台的走廊里身着旗袍的舞者正对着镜子调整发饰，乐队老师抱着乐器匆匆奔走，导演组的对讲机里不断传来“灯光调试”“节目衔接”的指令。当我走进大舞台红色的背景板与金色的装饰交相辉映，“音我出彩”四个大字在灯光下流淌着温暖的光泽。看到第一次录制春晚节目，我站在升降机摄像台边，看着台下坐满的工作人员，手心竟微微出汗。导演笑着说：“这里的每一束光，都是为热爱音乐的人准备的。”这让我想到一个好多人追梦的地方，北京星光影视园，不是为了掌声，而是为了让声音里的温度，能抵达更多人的心房。

 在大机器的录制现场，最触动我的是舞台上那些“不完美”的瞬间，有位年轻的歌手在合乐时突然破音，她红着脸向乐队鞠躬道歉，指挥却笑着说：“再来一次，你的声音里有最真实的力量。”有位舞蹈演员的头饰在走位时滑落，她没有停顿，而是踩着节拍继续旋转，直到下场才匆匆整理。这些细节让我明白春晚的魅力从来不是完美无缺，而是一群人用热爱与坚持，把“遗憾”酿成了动人的风景。原来音乐早已不是一个人的独白，而是一群人的共鸣。

最难忘的是与孩子们的同台彩排。在《火火的东北话》的节目里，一群穿着红棉袄的孩子围着我们合唱，他们的声音稚嫩却充满力量。休息时一个小丫头拉着我的手说：“老师，你能再给我一次鼓励的掌声吗？”看着她眼里的星光我忽然懂得，“音我出彩”的真正含义从来不是“我”的出彩，而是“我们”的共鸣。舞台上的灯光会熄灭，但这些传递在人心间的温暖，会成为跨越山海的火种。

 在录制间隙我在后台遇见了一位年轻的民乐演奏家。他正抱着二胡调试琴弦，琴筒上的蟒皮已泛起岁月的光泽。这位先生告诉我这是他第五次参与春晚彩排，“只要还能拉琴，就想把老祖宗的声音留在舞台上。”原来音乐的传承从来不是宏大的叙事，而是藏在每一个普通人的坚守里，是音乐人指尖的琴弦，是孩子口中的歌谣，是你我在新春夜里，听见旋律时心头泛起的暖意。

 站在正录制节目的舞台边，当伴奏响起我举起手机拍摄的那一刻，我看见台下的工作人员跟着节奏轻轻点头，看见导演比出“加油”的手势，看见远处的烟花特效在屏幕里绽放。歌唱家吴玉凡唱的歌词里写着“风穿过巷口，灯亮在窗口”。唱到《祖国，我爱你》时，身边的孩子们齐声加入，他们的声音像初春的新芽，与“音我出彩”的音乐交织在一起。那一刻我明白这场录制的春晚早已不是一场表演，而是一场关于热爱、传承与团圆的仪式。

离开录制现场时夜色已深，京城的街道挂满了红灯笼，远处传来零星的鞭炮声。我想起录制时导演说的一句话：“春晚的意义就是让每一个中国人，在这一刻听见属于自己的声音。”作为一名受邀嘉宾，我从未想过能成为这场春晚盛宴的助推观察者。但此刻我懂得所谓“特邀嘉宾”不是光环，而是一份沉甸甸的责任，要把普通人的故事写进千万家的新春里。

回到家中我翻开手机里的彩排照片，身后是璀璨的灯光。我想起那位民乐演奏家的二胡，想起小女孩眼里的星光，想起所有在彩排现场为了一个音符、一个走位反复打磨的身影。这场“音我出彩”的春晚录制让我看见的不仅是舞台的华丽，更是无数普通人用热爱构筑的精神家园。

 新春的钟声即将敲响，我知道，当大年初一的歌声传遍神州大地时，每一个守在电视机前的观众，都会听见属于自己的感动。而我会记得在2026年的这个冬天我曾见证了在春晚录制的舞台上，一群优秀的艺术家与东北娃娃们用声音传递着平凡生命里的滚烫温度。这不仅是我的荣幸，更是所有热爱音乐的人，共同书写的新春序曲。

杨青云：

曾用名杨晓胜，笔名梅雪、汝愚等，河南南阳邓州人，常驻北京。范曾研究会会长、北京大中国书画院常务院长，还兼任周馆筹红文化联盟秘书长与《周公研究》总编辑等职，曾任《深圳文化报》媒体主编，中经总网智库特邀专家，现为北京《中原儿女》资深媒体人，曾获“新闻游侠”的南方媒体评价。著有《范曾论》《范曾新传》《贾平凹美术论》《孟庆利美术论》《忽培元新论》《虎王马新华论》《绿岛诗论》《峭岩诗论》《周恩来诗剧》等多部学术专著，也出版过《新莞人》《深圳宝安八景》《孔祥敬诗论》等文学与地方文化相关作品，其研究范学的“鉴仙铜镜理论”在文化研究领域有一定跨文化影响力，以及与法国汉学专家鲁克若娃教授“对话”探讨范学丰碑的理论支撑，以此推向了世界。