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王建群作品
《 七律·明湖冬柳 》
冬日明湖景色奇，萧疏岸柳见清姿。
柔条蕴绿粼波照。遒干挐云暮霭披。
浅唱黄鹂旧巢在，远飞白鹭片翎遗。
东君妙手春光剪，再诵知章二月诗。
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【吉特赏析】
《七律·明湖冬柳》意境优美，富有韵味。首联点明冬游明湖，柳景清奇，先声夺人。颔联“柔条蕴绿”“遒干挐云”对仗精妙，生动描绘出冬柳的独特姿态，波光与暮霭更添朦胧之美。颈联借黄鹂旧巢、白鹭片翎，营造出一种岁月流转、物是人非的氛围，增添了诗的沧桑感。尾联由冬景联想到春日，以“东君妙手”“知章二月诗”作结，充满希望与憧憬，表达对生机的期盼。诗语凝练，意象丰富，将冬柳之景与情感巧妙融合，是一首难得的佳作。
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王建群作品
《七律·寒原春望》
云气飞浮万嶂东，寒原阔视北门翁。
晦藏壮志尘封剑，度尽劫波杯影弓。
霾雾纷萦迷倦目，苍穹翘望盼归鸿。
梅花正待琼瑶舞，我献微吟倾素衷。
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【吉特赏析】
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王建群作品
《五律·岁末闲吟》二首
一. 厌风尘
蛇影弓杯尽，腊梅羞报春。
衰年由造化，老骥厌风尘。
睿句难醒世，虚名只误人。
扁舟早归岸，无楫问长津。
二. 得宽余
扁舟曾逐浪，晚岁得宽余。
手植葳蕤柳，尘封杂乱书。
明湖盟宿鹭，远岭醉茅庐。
弃疾门生许，微才愧不如。
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【吉特赏析】
这两首《五律·岁末闲吟》意境深邃，情感真挚，展现出诗人在岁末对人生的深刻感悟。//第一首“厌风尘”中，开篇“蛇影弓杯尽，腊梅羞报春”营造出一种寂寥氛围，“蛇影弓杯”暗示了过往的纷扰与不安，而腊梅“羞报春”似有新春难至之感。“衰年由造化，老骥厌风尘”，诗人以老骥自比，表达出对尘世纷扰的厌倦，听凭造化安排。“睿句难醒世，虚名只误人”直抒胸臆，批判了所谓的智慧之语难以唤醒世人，虚名只会耽误人生。尾联“扁舟早归岸，无楫问长津”，寓意着想要早日远离尘世，却又不知前路如何，充满了无奈与迷茫。//第二首“得宽余”则展现出一种豁达的心境。“扁舟曾逐浪，晚岁得宽余”回顾往昔逐浪生涯，如今晚年得享清闲。“手植葳蕤柳，尘封杂乱书”描绘出闲适的生活场景，亲手栽种柳树，尘封旧书。“明湖盟宿鹭，远岭醉茅庐”生动地勾勒出一幅宁静的山水画卷，与宿鹭为盟，沉醉于茅庐与远岭之间。尾联“弃疾门生许，微才愧不如”，以辛弃疾自比，虽觉自己才学不如，但又有一种豁达的自嘲。总体而言，这两首诗对仗工整，用词精准，情感从厌倦尘世的无奈到晚年闲适的豁达，过渡自然，是一组优秀的岁末感怀之作。
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王建群作品
《五律·数九望春》二首
一.
数九寒风烈，槐斋独望春。
东坡诗酒醉，君复鹤梅亲。
芳草欣萌绿，冬衣期换新。
清泉催睿句，历下二安邻。
二.
凛冬笼袖度，五九冷风疲。
浅草耽春梦，远山描黛眉。
梅开村苑景，笔纵陋斋诗。
欲借东君剪，来裁杨柳丝。
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【吉特赏析】
这两首《五律·数九望春》紧扣“数九”与“望春”主题，展现出诗人在寒冬中对春天的期盼，颇具韵味。第一首诗开篇点明数九寒天，自己于“槐斋”独自望春，营造孤独又充满期待的氛围。“东坡诗酒醉，君复鹤梅亲”，巧妙化用苏轼与林逋典故，增添文化底蕴，体现诗人高雅情趣。“芳草欣萌绿，冬衣期换新”，从视觉与心理层面描绘对春的憧憬。尾联“清泉催睿句，历下二安邻”，以清泉激发灵感，表达对李清照、辛弃疾等乡贤的敬仰。第二首诗中，“凛冬笼袖度，五九冷风疲”，生动写出冬日的寒冷与漫长。“浅草耽春梦，远山描黛眉”运用拟人手法，赋予浅草和远山以人的情感与姿态，展现出春的气息已悄然萌动。“梅开村苑景，笔纵陋斋诗”，描绘梅花绽放之景，诗人在陋斋挥笔作诗，尽显闲适与诗意。尾联“欲借东君剪，来裁杨柳丝”，想象新奇，借东君之剪裁剪杨柳丝，将盼春之情推向高潮。诗语清新自然，对仗工整，韵律和谐，意象丰富，借景抒情，情景交融，较好地表达了主题，是两首优秀的五律作品。
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王建群作品
《 玉楼春·忆旧怀友 》二阕
一.
回首向来荆棘路。沥胆披肝风雨度。
甘辛尝罢绮筵收，静水系舟杨柳树。
吟得佳诗颇自许。挚念何堪情最苦。
浮云去雁久无心，我但澄怀行我素。
二.
夜雨西窗同剪烛。岁月去如鸣镝倏。
空阶生草落残花，浩宇无云归别鹄。
佛慧山中寻野菊。红叶题诗风采酷。
再斟浊酒独凭栏，几点微尘沾泪目。
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【吉特赏析】
这两阕《玉楼春·忆旧怀友》情感真挚，韵味悠长，展现出作者深厚的文学功底与细腻的情感世界。//第一阕先回顾往昔的荆棘之路，“沥胆披肝风雨度”，尽显奋斗的艰辛。“甘辛尝罢绮筵收”，有历经沧桑后的豁达。“静水系舟杨柳树”营造出宁静淡泊之境。下阕“吟得佳诗颇自许”，可见作者才情与自信，“挚念何堪情最苦”则将对友人的思念之苦抒发得深沉动人，结尾“我但澄怀行我素”，又体现出坚守自我的态度。//第二阕开篇“夜雨西窗同剪烛”化用李商隐诗句，唤起温馨的往昔回忆，“岁月去如鸣镝倏”则感慨时光飞逝。“空阶生草落残花”“浩宇无云归别鹄”等景语，增添了寂寥、惆怅之感。“佛慧山中寻野菊”“红叶题诗风采酷”，回忆往昔与友人的风雅之事，更衬出如今的孤独。“再斟浊酒独凭栏，几点微尘沾泪目”，以景结情，将思念与孤独之情推向高潮。//在艺术特色上，两阕词语言优美，善用意象，如杨柳、浮云、去雁、残花、别鹄等，营造出悠远的意境。情感表达含蓄深沉，既有对往昔的怀念，又有对当下的感慨，读来令人动容。总体而言，是一组优秀的忆旧怀旧之作。
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清姿藏春意 雅韵咏明湖
——品评王建群先生《七律·明湖冬柳》
～尹训银～
古典诗词是承载地域风物与文人情思的绝佳载体，王建群先生的《七律·明湖冬柳》，以济南大明湖冬日柳景为核心，恪守七律格律规范，将眼前实景与心中期许巧妙融合，既是一幅精致的冬日湖景小品，也是一首寄寓美好期盼的咏物佳作。//全诗笔法细腻，意境清雅，在咏柳诗词的传统脉络中，走出了独具地域特色与个人情思的新路。//这首七律开篇便直入主题，以“冬日明湖景色奇，萧疏岸柳见清姿”总起全篇，奠定了全诗的写景基调。冬日的自然景致，常被文人赋予萧瑟、凄清的情感色彩，多数咏冬诗词难脱悲凉的窠臼。但诗人开篇便用一个“奇”字，打破了大众对冬日的刻板印象，没有沉溺于冬日的寂寥，而是敏锐捕捉到大明湖冬柳独有的美感。“萧疏”二字精准描摹出冬日柳树叶落枝疏的自然形态，写实而不刻意渲染哀愁；紧随其后的“清姿”，则是诗人主观情感的投射，在枯淡的冬景中，发掘出柳树简约、淡雅、不落俗尘的风姿。这一开篇，虚实结合，既贴合实景，又确立了全诗清丽明朗的情感基调，为后文的细致描摹做好铺垫。//颔联“柔条蕴绿粼波照，遒干挐云暮霭披”，是全诗写景的精华所在，对仗工整，描摹细致，尽显诗人的炼字功力。此联严格遵循七律颔联对仗的格律要求，词性相对、意境相谐。诗人的观察视角由下至上、由细到宏，层次分明。“柔条”与“遒干”形成鲜明对比，精准刻画了柳树的双重特质：柳条轻柔纤细，看似枯槁，却内藏生机，一个“蕴绿”，写尽冬柳的生命底蕴，在冰封沉寂的冬日，枝条中已悄然酝酿着春日的绿意，这一抹暗藏的生机，让冬景不再死寂。柳树的枝干苍劲挺拔，“挐云”一词极富张力，将枝干舒展、直插云霄的姿态刻画得淋漓尽致，苍劲的枝干被傍晚的云雾环绕，刚柔并济。“粼波照”“暮霭披”则将冬柳置于大明湖的特定环境中，湖水波光、黄昏云雾，与柳姿相互映衬，动静结合，让孤立的柳景有了灵动的背景，画面感扑面而来。//颈联“浅唱黄鹂旧巢在，远飞白鹭片翎遗”，由静景转向动景，运用侧面烘托的手法，让冬柳之景更具生机与故事感。诗人没有继续直接描摹柳树，而是将目光投向栖息于柳间的禽鸟。黄鹂的浅唱、旧巢的留存，暗示这里是鸟儿长久的栖息地，即便冬日清冷，生命的痕迹依旧未曾消散。白鹭远飞，只留下一片羽毛，这一细节极具诗意，以小见大，既写出了大明湖生态之美，又增添了空灵悠远的意境。禽鸟的动静，让萧疏的冬柳有了灵气，打破了冬日的寂静，实现了景物描写的虚实相生。同时，这一联同样对仗精巧，“浅唱”对“远飞”，“黄鹂”对“白鹭”，“旧巢在”对“片翎遗”，格律严谨，读来朗朗上口，尽显七律的音韵之美。//尾联“东君妙手春光剪，再诵知章二月诗”，笔锋一转，由眼前冬景转向对春日的期盼，完成了情感与意境的升华。“东君”是古代神话中的春神，诗人借用这一古典意象，将春日降临的自然现象，化作春神的妙手剪裁，浪漫且富有诗意。此句巧妙化用唐代诗人贺知章《咏柳》中“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的经典名句，既致敬经典，又贴合咏柳的主题。诗人在冬日的清景中，没有感时伤怀，而是心怀期待，坚信春神将至，柳树必将再度焕发生机，到那时，便可再次吟诵贺知章的咏柳名篇。这一收尾，让全诗的情感层次得到升华，从欣赏冬日清姿的淡然，转变为期盼春日归来的热切，赋予了冬柳超越季节的生命力，也让这首咏物诗拥有了积极昂扬的格调。//纵观全诗，《七律·明湖冬柳》严守七律的平仄、对仗、用韵规范，展现出诗人深厚的古典诗词功底。在内容上，诗人立足济南大明湖这一地域特色，精准捕捉冬柳的独特之美，摒弃了传统咏冬、咏柳诗的悲秋伤冬的陈旧情感，以清丽的笔触、细腻的观察、巧妙的用典，构建出一幅兼具地域风情与诗意美感的冬柳图。全诗情景交融，景中含情，情由景生，既有对眼前风物的由衷赞美，也有对美好春日的热切期盼。这首诗作不仅是对济南大明湖冬景的生动记录，更是古典诗词在当代传承与创新的生动体现，让读者在品味古典诗词韵律之美的同时，也能领略到泉城济南冬日独有的诗情画意。
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肝胆照流年 清吟寄幽怀
——品评王建群先生《玉楼春·忆旧怀友》二阕
～尹训银～
王建群先生这两首《玉楼春》忆旧怀友之作，以平实语写沧桑事，以清雅笔抒真挚情，上阕忆往昔共历之艰，下阕抒今朝独处之思，两阕呼应，意脉贯通，将半生肝胆相照的情谊与岁月流转的怅惘，熔铸于格律之间，读来令人动容，尽显文人风骨与赤子情怀。//第一阕开篇即落笔不凡，“回首向来荆棘路，沥胆披肝风雨度”，寥寥十四字，便勾勒出过往与友人携手同行的峥嵘岁月。“荆棘路”喻人生坎坷，“风雨度”写境遇艰辛，而“沥胆披肝”四字，更是将彼此相知相契、患难与共的深厚情谊，凝练得掷地有声，开篇便奠定了词作沉郁而厚重的基调，也为后文“怀友”埋下伏笔。继而“甘辛尝罢绮筵收，静水系舟杨柳树”，笔锋一转，写风雨过后的淡然与落幕。半生甘苦皆已尝尽，昔日相聚的欢筵早已散场，唯有静水畔、杨柳边，系着当年同舟共济的记忆，景中含情，静中藏意，杨柳依依本是惜别意象，此处更添几分岁月沉淀后的怅然与绵长。//下阕转入自我心境与对友人的挚念，“吟得佳诗颇自许，挚念何堪情最苦”，文人雅趣与怀友之痛交织，吟得佳句时的自得，更反衬出思念友人时的孤苦，一喜一悲，对比鲜明，将那份无处排解的牵挂写得入骨三分。结句“浮云去雁久无心，我但澄怀行我素”，意境陡然开阔，又归于澄澈。浮云飘远、归雁难寻，暗喻友人离散、音信渐疏，而即便世事变迁、故人难聚，词人依旧坚守本心，澄澈胸怀，我行我素，既有对岁月无常的坦然，更有对初心与情谊的坚守，收尾劲健，尽显淡泊从容的气度，余味悠长。//第二阕承续前阕的怀友之情，以经典意象开篇，“夜雨西窗同剪烛，岁月去如鸣镝倏”，化用李商隐“何当共剪西窗烛”的诗意，重温昔日雨夜促膝长谈的温馨场景，那份知己相伴的暖意，与后文岁月飞逝的仓促形成强烈反差。“鸣镝倏”喻时光如响箭般迅疾，转瞬即逝，一句慨叹，道尽岁月不居、韶华易逝的无奈，也暗含对往昔美好时光的深切眷恋。紧接着“空阶生草落残花，浩宇无云归别鹄”，以眼前之景衬心中之情，空阶生草、残花飘落，勾勒出如今独处的孤寂冷清，浩宇无云却难觅归鹄身影，以“别鹄”喻与友人的别离，孤鹄难归，恰如思念难寄，景语皆情语，将物是人非的怅惘写得细腻而深沉。//随后笔锋宕开，写寻踪忆旧之行，“佛慧山中寻野菊，红叶题诗风采酷”，佛慧山寻菊，见得词人清雅之趣，红叶题诗，忆起友人当年的俊逸风采，“风采酷”三字，鲜活再现故人神韵，往昔相伴同游、吟诗作赋的场景如在眼前，那份意气风发的岁月，与当下的孤身寻踪形成对比，更添思念之深。结句“再斟浊酒独凭栏，几点微尘沾泪目”，将情感推向高潮，又归于深沉。独凭栏杆，再斟浊酒，无人共饮的孤寂，思念故人的酸楚，尽数化作眼角清泪，连风中微尘都沾染了泪痕，平淡的笔触里，藏着最真挚的深情，语淡情浓，感人至深，令人读罢心生共鸣。//纵观这两首《玉楼春》，格律严谨，对仗工整，用词质朴而不失雅致，用典自然而不显雕琢。两阕词作，一写共历风雨的往昔，一写孤怀忆旧的今朝，往昔越厚重，今朝越怅然；情谊越真挚，思念越绵长。词人将半生情谊、岁月感怀，皆融入景中、藏于字间，既有文人的清雅风骨，又有常人的真挚情愫，既见岁月沉淀后的从容，亦有故人难聚的怅惘，堪称忆旧怀友词作中的佳作，读之如品佳酿，初觉醇厚，再品回甘，余韵缭绕于心间。
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岁末抒怀见真意 诗心澹泊寄余生
——品评王建群《五律二首·岁末闲吟》
～尹训银～
岁末向来是文人墨客抒怀言志的重要节点，王建群先生的这两首五律，以《厌风尘》《得宽余》为题，两两呼应、互为补充。诗作紧扣岁末的特殊时节，立足自身晚岁心境，既有对尘世纷扰的通透感悟，也有对归隐闲适的热切向往，更兼具家国情怀与自我审视。诗作格律严谨、语言凝练、意蕴深厚，将个人情志、地域风物与古典文脉完美交融，是一组情真意切的岁末抒怀佳作。
厌风尘：勘破尘俗，心向归程
首篇《厌风尘》落笔便是对尘世浮华的彻底勘破，开篇化用“杯弓蛇影”的经典典故，寥寥四字“蛇影弓杯尽”，便将过往岁月里的猜忌、虚妄、世事纷扰一笔勾销。诗人没有沉溺于对过往的唏嘘，而是以“腊梅羞报春”作映衬。腊月寒梅凌霜绽放，悄然报春，不与群芳争艳，这份高洁内敛，正是诗人内心追求的写照。以梅自比，既贴合岁末的时令特征，又奠定了全诗淡泊超脱的基调。//颔联直抒胸臆，是全诗情感的核心表达。“衰年由造化，老骥厌风尘”，“老骥”的意象，脱胎于千古名句，却跳出了原诗老当益壮、锐意进取的传统内涵，赋予了全新的情感。诗人坦然接受年岁渐长的自然规律，不怨天尤人，这份豁达难能可贵。而“厌风尘”三字，更是点睛之笔，道尽了对世间追名逐利、繁杂俗务的厌倦，直白而真切，没有丝毫矫揉造作。//颈联是诗人对人生阅历的深刻总结，充满处世的智慧。“睿句难醒世，虚名只误人”，诗人以自身体悟，道出了理想与现实的差距。即便有精妙透彻的言语，也难以唤醒沉迷世俗的世人；而那些浮世虚名，最终只会拖累身心、贻误人生。这两句既是对自我的警醒，也是对世情的洞察，将中年之后的通透与释然，展现得淋漓尽致。//尾联“扁舟早归岸，无楫问长津”，以古典诗词中经典的“扁舟”归隐意象收束，将内心的归隐之志化为具象的愿景。诗人渴望早日挣脱尘俗的束缚，寻得心灵的彼岸。“无楫问长津”化用典故，意境悠远，既表达了不问世事、超然物外的决绝，也流露出一种顺应本心、随遇而安的从容，为前半篇的尘俗之叹，画上了圆满的句号。
得宽余：闲情雅趣，情怀依旧
第二篇《得宽余》与前一首形成完美的承接，《厌风尘》写的是“厌弃”与“向往”，这一首则描绘了归隐之后的理想生活，实现了心境从“破”到“立”的转变。首联“扁舟曾逐浪，晚岁得宽余”，与前作尾联遥相呼应，完成诗意的闭环。曾经泛舟逐浪、奔波尘世，如今晚年终于得以卸下重担，获得宽裕闲适的时光，一“曾”一“得”，对比鲜明，满是岁月沉淀后的庆幸与安然。//颔联聚焦于隐居后的日常琐事，于平凡中见雅趣。“手植葳蕤柳，尘封杂乱书”，亲手栽种柳树，静待枝叶繁茂；整理尘封的旧书，在笔墨书香中安放时光。种树、读书，是古代文人隐逸生活的标志性场景，诗人选取这两个细节，没有华丽辞藻的堆砌，用质朴的语言，勾勒出宁静恬淡的田园生活，烟火气与书卷气兼具，尽显闲居之乐。//颈联将视野从庭院日常，拓展至济南的地域风物，诗意格局豁然开朗。“明湖盟宿鹭，远岭醉茅庐”，诗人与大明湖上的白鹭定下盟约，相伴相守；在远方青山的环抱中，于茅庐之内醉心山水。大明湖是诗人家乡的标志性景致，将故乡的湖光山色融入闲居生活，让这份隐逸情怀不再空洞，而是扎根于故土，充满了浓郁的地域归属感。动静相宜，情景交融，一幅山水隐逸图跃然纸上。//尾联笔锋一转，在恬淡闲适之外，尽显诗人未曾磨灭的家国情怀与谦逊品格。“弃疾门生许，微才愧不如”，辛弃疾是济南的历史名人，更是千古传诵的爱国词人。诗人以辛公为标杆，坦言即便被称作其门生，也自愧才华不及。这份自谦，并非妄自菲薄，而是对先贤的由衷敬仰。在抒发隐逸之志的同时，依然铭记乡邦先贤、心怀家国，让这首闲吟之作，跳出了单纯的个人小情小调，多了一份厚重的历史感与家国情怀，提升了全诗的精神境界。//诗作整体艺术特色～这两首五律在艺术创作上堪称典范。格律层面，严格恪守五律的平仄、对仗、用韵规则，对仗工整精巧，读来朗朗上口，尽显近体诗的音韵之美。意象运用上，既沿用杯弓蛇影、扁舟归隐、老骥等经典古典意象，传承诗词文脉；又巧妙融入腊梅、明湖、宿鹭、茅庐等兼具时令与地域特色的鲜活意象，做到了古为今用。//情感表达上，两首诗层层递进、浑然一体。从厌弃尘俗、渴望归隐，到得享闲余、醉心山水，再到缅怀先贤、自我审视，情感脉络清晰自然。诗作将个人的晚岁心境、处世哲学，与故乡风物、历史人文深度绑定，既有超脱世俗的淡泊，又有扎根现实的赤诚。没有无病呻吟的哀愁，也没有刻意雕琢的炫技，以质朴真挚的语言，书写出岁末之际最真切的人生感悟，展现出诗人深厚的诗词功底与开阔豁达的胸襟，是当代旧体诗中，言志与写景兼备、个人情怀与家国情怀相融的优秀作品。
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