醉美流年诗伴行
——听雨斋诗社
河北梆子《台城柳》观后
天下乃天下人之天下
（名家有约~高文俊专辑109期）
听雨斋诗社【2906期】
【作者简介】高文俊，内蒙古包头市交通运输局退休公务员。当过农民,教师，恢复高考后考入内蒙古交通学校（现为内大），毕业后分到国家机关工作，一直从事行政管理和企业管理工作。爱好文学历史，在岗期间每年有近百篇豆腐块新闻发表于地方和行业报纸。退休后，仍笔耕不缀，被单位返聘为史志办主任，现定居北京哄孙子。
七律 河北梆子《台城柳》观后（外一首）
文/高文俊
河北梆子《台城柳》取材于大唐诗人韦庄《台城》诗中“无情最是台城柳”表达对六朝繁华消逝的感伤，以及对唐王朝衰落的忧虑。台城位于六朝古都南京，是南北朝时宋、齐、梁、陈四个朝代的都城。故事讲述的是:梁武帝萧衍取代南齐江山，同时把齐末帝萧宝眷的有孕妃子吴淑媛纳为皇妃，宠爱有加。似亲生而非亲生的前朝皇帝遗腹子萧综临盆时为堵众人口舌大开杀戒。十六年后，南齐皇室萧宝夤把写有藏头诗的布绢暗送给出外巡游的萧综，“综是齐后”四个字把这场由皇位易主、朝代更替所衍生的家仇国恨、兴衰生死，剥丝抽茧般层层递进，淋漓展现，灼蚀着爱情，阉割着亲情……青梅竹马的公主怜儿殉情，命运多舛的吴淑媛丧身，效忠南齐的萧宝夤自尽，由此，萧综终于从一个懵懂少年蜕变成一代新君帝王，聆听着萧综把当年的“杀”替换为当下的“赦”，梁武帝完成了对儿子的救赎，背向而去。劳心神、苦心志之后，痛彻肺腑：天下乃天下人之天下，欲以天下奉己身，非是天子，乃是独夫！
2026年1月26日晚笔者在西城区繁星戏剧村观摩了由北京河北梆子剧团优秀青年演员王 硕 （饰梁武帝)张颖超（饰萧综） 王思佳（饰皇妃吴淑媛） 王召（饰皇叔萧宝夤) 张华（饰公主怜儿)安喜乐（饰梁公公）联合演出的河北梆子《台城柳》，全剧采用河北梆子与京剧“两下锅”的艺术形式，在声腔、表演、舞美上实现突破，如剧中运用多重空间手法体现人物命运，从而获得第四届老舍青年戏剧文学奖。特别是最后戏剧主要人物的对唱“空啊空……”深化了《台城柳》的主题，给观众带来了无限的遐想……为此，特赋诗一首，以记录这一波澜壮阔的皇权更迭。
台城烟柳映残阳，梆韵京声绕画梁。
萧综血泪藏头字，吴婕悲歌痛断肠。
叔侄恩仇成幻梦，君臣赦杀化沧桑。
古今多少兴亡事，都付梆腔一曲长。
解析:
首联以“台城烟柳”起兴，暗合韦庄“台城柳，依旧烟笼十里堤”的苍茫意境，既点明剧目历史背景，又以“残阳”隐喻南梁王朝的衰亡。河北梆子与京剧的“两下锅”创新形式，通过“梆韵京声”的声腔交织，在剧场空间中碰撞出独特的艺术张力，恰似“绕画梁”的余音，萦绕观众心间。
颔联聚焦剧中核心人物与情节。萧综作为南齐遗孤，在藏头诗“综是齐后”的揭露下，被迫直面血缘与身份的撕裂，其挣扎与觉醒构成全剧的情感主线。吴淑媛作为梁武帝宠妃，因保护前朝遗孤而身陷政治漩涡，其“悲歌”既是对命运无常的控诉，亦是对母子情深的悲悯。此联以“血泪”与“断肠”的强烈对比，凸显人性在权力倾轧中的脆弱与坚韧。
颈联转向剧中权力斗争的哲学思辨。萧宝夤作为南齐旧臣，其谋反与自尽，象征着旧秩序的顽固抵抗与必然覆灭；梁武帝从“杀”到“赦”的转变，则暗含对“天下乃天下人之天下”的顿悟。这种“幻梦”与“沧桑”的对比，揭示了历史轮回中个人命运的渺小，以及权力更迭的残酷与荒诞。
尾联以史为鉴，将剧中南梁兴衰与观众所处的时代相勾连。河北梆子作为国家级非物质文化遗产，其苍凉激越的唱腔恰似历史长河的涛声，将“古今多少兴亡事”尽数收纳。此联既是对剧目艺术价值的升华，亦是对传统文化传承的隐喻——唯有通过创新形式（如“两下锅”），方能让古老戏曲在新时代焕发生机。
外一首
七律 赞京梆“两下锅”
京梆合演韵通神，两下同锅味更醇。
板击风雷惊四座，腔含皮黄醉千宾。
刚柔相济承薪火，雅俗共赏续前尘。
一曲终场犹未尽，余音袅袅绕京城。
注解（贴合京梆特色）
1. 皮黄：京剧别称，梆子：河北梆子核心唱腔，精准点“京梆”内核；
2. 两下锅：直用戏曲术语，指两剧种同台各保本味，呼应主题；
3. 板击风雷：梆子击板铿锵，京胡伴奏悠扬，描绘演出盛景。
2026年1月31日于北京家中
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