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（本文录自宁夏人民出版社2026年1月出版的《宁夏蓝皮书系列丛书·宁夏文化蓝皮书·宁夏文化发展报告2026》一书。）
2025年，伴随“新大众文艺”的号角，宁夏文学人各司其职、各展其长，来自各行各业的人们依据本行经验和想象虚构展开书写，作品整体见素抱朴，仔细勘探，则朴里藏光，共同构成了新大众文艺由人民创作、与人民共享的全民写作图景。回顾年度小说创作，切实为当代文坛贡献了多元视角和第一手的生活质感，是文化创造创新的活力在基层的真实迸发。
一、年度小说创作情况概览
（一）小说出版方面，年度出版长篇小说5部：陈明军《归妹》、季栋梁《宝禾的达达谷》《垄上人》、刘耀光《仁义堡》、赵华《红枸杞，黑枸杞》（入选“十四五”国家重点出版物出版规划）。中短篇小说集17部：石舒清《四先生》、刘占林《腊月的雪花》、赵华的7部科幻小说集以及《张学东中短篇小说选（八卷本）》。
（二）宁夏三大期刊持续发力。
《六盘山》全年发表36篇作品，是本土写作者的“育苗温室”。内容上，一是问题小说先行：刘占林《小夜曲》、马进思《起因》、马英杰《小嘴大吃》、张少强《中年烦恼》、殷桂珍《寻债》、火仲舫《歧梦》、李富成《英子的伤心事》、马西湖《公开课》、田静《暮光》、杨秀琴《挪树》、王慧琴《婆婆》、马晓雁《二孩儿》、木沙《暴雨来临之前》、王建军《请客》等，这都为城乡生活提供了无滤镜样本，为“乡村-小城”社会面留下即时档案。二是伦理书写提供情感标本：大山《看榜》、樊文举《水从天上来》回望旧时乡土记忆，晓乾《苏尔的涝坝》、土东戈《雪落吉祥》、殷林洋《又见山里红》、丁燕《与鸡共舞》等，叙事轻盈传达清浅善意。黄金堂《丑娃相亲记》、王学琳《大舅哥》、牛文明《“疯子”与“钉子”》、包作军《四个碗》等描写日常冲突，又多被叙事自我缝合，引导读者在留白中强化伦理认同。
《朔方》甘当宁夏小说的“实验室”，所刊10篇作品，从写作的角度，一是寓言化写作，意义重在在象征：李治山《老八的尊严》、了一容《太阳和月亮》。二是社会镜像写作，价值在于精准提问：马金莲《隔壁住着老王》、李继林《出入平安》、李治山《圪针林》。三是微观情感写作：许艺《去开花》、董永红《大伯从伦敦来》、李沐蓉《风铃》。四是记忆再生产式写作：石舒清《战地小记》（后刊于《小说选刊》）、季栋梁《陇上人》（节选）。
《黄河文学》1-8期刊发6则短篇：科渝《裂缝》、张展瑜《寒假》表现（女性）成长、创伤与自我和解；何昊《轰鸣》属家庭死亡叙事与男性创伤揭示；董永红《螺旋形树瘤》、朱敏《八十罗汉》描写退休及老年生活图景；张泽贤《松原二题》是地域异乡小说。
此外，传统文学的数字化发布也是一条路径，比如蓑衣客在中国作家网连载小说10万余字，实现“纸稿-屏幕”一键转化。与之呼应，宁夏小说作者职业有医务（董永红）、高校教师（马晓雁）、中学教师（郭乔）、退休电力工人（李治山）、个体经营者（薛玉玉、木沙）、记者（赵华）、农民（丁燕）等，多元化非专业写作者积极参与创作，共同构成新大众文艺“人人可写、行行出作品”的鲜活样本。
（三）区外高刊录用方面，张学东的《一幕光影》刊于《长城》《小说月报》，《所有日子里》刊于《小说选刊》《小说月报》《思南文学选刊》等；《玉碎》刊于《绿洲》；《往日奏鸣曲》刊于《天涯》。中篇《玄珠》刊于《清明》《小说月报》，《白夜降临或叶莲的梦》刊于《芙蓉》。石舒清《故里再录》刊于《花城》，《王海棠》刊于《上海文学》，马金莲《余味》刊于《小说月报·原创版》，了一容《西安那一套房子》刊于《天涯》，许艺《外婆的旅行》刊于《花城》。
二、年度创作经验与创新总结
（一）宁夏小说走出去，放大声量。李方三次获全国小小说优秀奖；赵华获中国科幻银河奖最佳少儿科幻短篇小说奖、秦山核电杯小《十月》文学奖，受全国多地宣传部和教育局邀请，为数百所学校数万名中小学生做科幻文学讲座，弘扬科技强国理念。
包作军小说刊于澳大利亚《大华时代》、泰国《中华日报》、美国《华侨新报》等副刊，获“顺德杯”中国工业题材短篇小说创作大赛三等奖、渤海文学网“佐吉奥”杯全国短篇小说大赛特等奖。
张学东小说读者交流活动分别在韩国、俄罗斯举办，向海外读者展示西北文化风貌和中国文学的独特魅力，深化中韩、中俄文化交流与民间友谊。
（二）儿童文学渐成规模。
赵华《记忆宝石》等7部科幻小说集据“想象有根，源于现实”的原则，将地方文化融入科幻叙事，展现在地历史与自然景观，同时追求坚实的科学基础和宏大的宇宙观。季栋梁《宝禾的达达谷》有童谣，有诗性，开卷就是“声音”：古诗、山歌，还有西北农事化成的韵文；有知识，有图鉴：新疆杨、河北杨、垂柳、国槐，罐罐茶与茶具、芨芨草与草编工艺，像六盘山儿童百科；有童趣，有哲理，不做作写“拟儿语”，短句爽利怡人；不诉苦，写出山区生活的清爽有趣。
（三）宁夏掌上方志，话史成趣。较为亮眼的是古代历史题材系列小说讲述历史上的三交故事，如杨润泽在番茄小说网完成70万字《风起六盘之大夏王妃》，重点讲述成吉思汗离奇死亡的秘辛，呈现一段精彩的六盘山故事。姐妹篇《风起六盘之胡后传奇》正持续更新，讲述北齐皇后胡妠的传奇人生。张雨潇于起点读书网已连载20万字《紫塞女骠骑》，以宁夏后卫花马池明代戍边历史为背景，讲述戍边骠骑将军杨钊（原型为盐池县冯记圈杨钊将军墓葬）保家卫国的故事。该作与AI技术融合，已更新60期、每期约5分钟短视频同步连载传播。
（四）宁夏文学景观悄然成形。朱敏《八十罗汉》中的海宝塔，包作军《鸽子鱼》中的特色鱼，李方《满身枣花香》中银川市树沙枣树，《荞面油圈》中的地方面食，木沙《挖杏树》中的红梅杏，了一容《西安有一套房》里的银川和洋芋面，等等，这些地域标识显示了明晰的地域意识。青铜峡市巴闸镇在郭乔“巴闸”系列故事中立体鲜活起来。与乙江南《到南方去》因沙尘等原因渴望远离不同，《松原二题》里宁夏成为异乡大学生张泽贤眼睛和生命中的重要李继林《活势》用宁夏方言词语“活势”毕现一个农民生活轨迹的演变，是人物生命力的盛衰，是尚可回旋的生气与转机，是人生际遇的喟叹。木沙《开城秘事》写固原挖宝，石舒清《余震》把人物放置在海原大地震后的深沟，凶险的地貌和他满腹的愤怒同构，《战地小记》为抗战叙事提供了一份来自宁夏同心县的补白，《斯诺的预旺》对预旺有历史、文本、现实等多角度的呈现，《王海棠》则围绕民国时期西北军阀“四马”之一马鸿逵泰安盗宝一事展开，这一组小说显示了作者对自身历史文脉的关注。从地方出发，在地方写作，当宁夏的地理、人文成为小说中的文学景观，唤起地域人群共同的历史记忆，对外也形成了宁夏文学的个性之一。
（五）叙事中的思想突围。薛玉玉《大雨将至》中夫妻离异，婆媳相惜是去法理化关系后的伦理亲情，《倭瓜》写孙辈以赠倭瓜解奶奶辈当年丢倭瓜心结，新乡土和解故事映出时代和谐。郭乔《巴闸天空的飞机》里，巴闸有了机场，打工人仿佛“陈奂生上城”的迭代升级，“去趟吉隆坡”的愿望具象化了对美好生活的向往。了一容《西安那一套房子》中主人公的谎言“西安有房”成为意象，讽刺其虚荣，更戳破围观者起哄看戏的冷漠与虚妄。张学东《塔说》用一场庙会冲突，戳破资本下乡、宗教变现的合谋骗局，预写了“释永信”式危机。
女性意识悄然觉醒，日渐强韧。阿舍《来历不明的房客》写阁楼上男租客的“脚步声”带给女主从排斥到渐生好感的心理变化。马晓雁《二孩儿》把女人比作少有人懂的“古今”。许艺《去开花》发出温柔而有力的声音：女人做好自己分内事就是开花。马金莲《一碗水》在过去的故事中做新思索，对比两种生存姿态：母亲代表节俭苦熬型，四姨娘夫妇代表爱美型，穷富终被命运重新洗牌，而四姨娘用零食、新衣等走亲戚时的体面为苦寒生活镀上一层光。马金莲《余味》、郭乔《梅花珰》不约而同地写出衣物、首饰对女性的意义，是姐妹间的扶持珍惜，是艰于维系的体面，是在失控的生活里守住“自我感”的心理盔甲。郭乔《空房子》结尾一幕哀而不伤地呈示了婚姻无爱的中年女性以互助“同体”方式彼此托举。许艺《外婆的旅行》以外婆的命运为主线，讲述中国乡村社会变迁中三代母女的故事，为作品带来个人的现实遭遇、爱与隔阂、生命与死亡等多重体验和思考。
另外，李方《回娘家过年》感叹年味和亲情都在变淡，杨军民《小爷爷》告诉我们，自己才是自己的贵人，水禾《腾房》中每件物品都是逝者过往哀乐的残片，却终被子女弃置，辉煌仅证过往，活着只能向前，年轻一代的生命断舍离如新冽刃口，冷峻逼人。
（六）叙事策略的新尝试。
1.意象营造与更新。何昊《轰鸣》从“我”骑着破旧电瓶车奔赴殡仪馆、接回异父异母哥哥的骨灰切入，层层剥开一个家庭二十年来的死亡、创伤、亏欠与沉默，“轰鸣”是电瓶车的电机声，是哥哥炸街丧命的悲剧尾音，是“我”此刻奔走的节拍，是在生活轨道上无法按停的生命背景音；科渝《裂缝》中，县城街道办的大龄女青年，合租屋的逼仄，职场恶意竞争，婚姻市场上自我与社会期待的落差，都是当代女性在理想生活与现实妥协之间挣扎的裂缝。李义《让风吹吹我的手》，题目既是年轻牛医职业动作的写实描写，也隐喻着道德洗礼与良心唤醒。张学东《白夜降临或叶莲的梦》以旅俄见闻，串联战争、疫情、异域文化等背景下现实与理想的思考，极昼“白夜”是实写，也是意象，与陀思妥耶夫斯基的《白夜》遥相呼应，并造成幻梦感以极好地辉映了人物的精神悬浮；他的中篇《玄珠》以教授偷情翻车始末，展现高校生态与人性暗涌，以玄珠意象写人生得失，中年知识分子的精神塌方皆因破山中贼易，破心中贼难；马佩仪《定风波》中，丈夫因妻子写情爱故事而心生怀疑和痛苦的波澜，又终归于如题名般平定风波、处变不惊的结局。两位都借已有意象、词牌名而写出新生活的新韵致。
2.精准雕刻来写人。石舒清《有线广播》用村里首条广播线串起外爷风光、英雄落难、新媳妇触电等事件，《小韩》写狱警被女犯致命之吻拖入传信漩涡而锒铛入狱，简笔勾勒使每个人物带着来路与归处站在读者前，仿佛时代电流过处的众生刹那留影。许艺《外婆的旅行》通过梦境与现实交织的叙述方式，对不同人物给于相宜的浓妆或淡抹，立体地写出三代人内在精神与外在命运的差异。
3.起承转合与收束之道。形式即意义，好的结构成就叙事的有力骨架。巧妙的切入，如水禾《腾房》借替邻居收拾遗物这一日常事件，用闯入式凝视，勾起并满足读者好奇心。注重结尾的留白，如阿舍《来历不明的房客》中男客“来历不明”的身份使叙事同步保持留白，开放式结尾仿佛邀约读者一起参与女主能否勇敢再爱的公投。科渝《裂缝》结尾写离职前的悄然作别，以抽离的回望旁观人事，显出叙事的自由和艺术升华的空间。石舒清《斯诺的预旺》三层套嵌结构产生多重意味，“我”因各种原因未成行预旺，松弛的讲述实际带来元小说探讨的面相——身体缺席反让阅读成为更深抵达，示范一种去不了现场的写作法：以强烈的阅读凝视反复照射文本，也能发酵出逼真的现场感与情感，从而把历史复活在纸上。木沙《开城秘事》将章回钩子、元代秘史、考古打假与量子隐喻绘成一部“宝物版盗梦空间”，最终以羊皮卷被鹰叼走的开放结局，冷嘲并放逐了众人志在必得的贪欲。
三、补缺开新，蓄势再发。
综观年度小说创作，固原市人多量大，写作积极而真诚；吴忠市质量稳步抬升，女作者更以实力擎起半爿天。阖户议失、谨陈管见：
（一）年度创作问题速览
弟一，文化主题相对单一，书写仍主要聚集在农耕文化，并且多以朴素的生活化与自传性写作的方式简单再现。
第二，素材取舍粗疏，有的作品常止步于“速写”，堆砌原生态场景、粗粝日常甚至道听途说的狗血情节，缺乏历史与美学标准的筛选，导致审美价值空位。
第三，情节与信息失衡，必要情节的缺失造成逻辑断裂与失真；短篇里的人物过多或长篇堆砌对话导致信息过多或行文拖沓，导致阅读疲倦。
第四，语言艺术锤炼不足，有的作品过多使用方言造成理解障碍，甚至有极个别作品把方言里骂人的脏话写了又写。
（二）未来可期的发展向度
弟一，主题拓展，建议适当关注和转向红色文化、丝路文化、黄河文化及现代都市等多元文化，书写科技、互联网、新移民等“新生活”经验。
第二，素材精挖，建议以“历史的、美学的”标准剪裁素材，在真善基础上追问“美”，让日常细节承载更深远的情感与思想。
第三，结构优化，通过“洞察人事”补齐关键情节，精准控制信息密度，实现节奏张弛有度、逻辑自洽、情感可信。
第四，语言创新，在“土气息、泥滋味”与普适可读之间找到平衡：让方言点睛而非添堵，同时使用多种手法，把汉语的形、音、义推向审美新层次。
以上对宁夏年度小说创作暂做归纳，囿于时限与资讯，遗漏难免，伏惟海涵。一室相规，濯垢彰洁，只为攻砭成器，新的一年愿众人协力、同心同德，用实际行动汇入“激发全民族文化创新创造活力，繁荣发展社会主义文化”的时代巨澜，汲取力量，增强精神能量，用新活力、新实力贡献文学的宁夏地域力。
（作者简介:北方民族大学文学与新闻传播学院副教授。）
