历久弥新的古今文法
(一)
作者/熊正永
万事皆有法。法者,关键要点及其运行规律。
有人以为,古汉语,无语法,但有文法。文从字顺这一文法,易学易用,灵活自如。从呀呀学语,就行影不离。
从古至今,口传心授的文从字顺文法,总能随时代历久弥新。
它的关键要点及其运行规律是:每个汉字都集“形音义、声韵调”于一体。注音时由“声韵调”合成单音节字音,一字一音。成文时只由“形音义”三要素,以“形义”为纲,以“音”为目,纲举目张,就使汉字的“形音义、声韵调”的主次关系和自随传导,
层次分明,精准到位。决无疑惑、冗余和牵绊。这就是以简御繁,大道至简又取法乎上的,高明简妙的文从字顺文法。
上世纪八九十年代,科学家王永民发明汉字编码输入法。起初,是以横竖撇捺折,五种笔划编码的,每个字都有多个重码字,要从多个重码字中选出那个确定的字来。只达到了从无到有,苦于远离预期。借鉴汉字独体为文、合体为字的关键要点,把字典里的偏旁部首,整件字根化编码,重码字大减,小超预期;再增设常用字简码和首字根码组词,重码字极少,数倍超预期,大获成功。这个事例表明,关键要点把握得越整体越准确,其运行规律这个“大道”就能逐步“高明简妙”。大道至简并不玄奥,大道至简,就是一个可持续的实践优化过程,是个追求更好的过程。
拆分汉字到笔画,辨识不习惯就慢,组字的不确定性差,重码字太多。而偏旁部首,辨识习惯就快,组字确定性高,重码字极少。抓住了关键要点,就能事半功倍,四两拨千斤。
不是关键要点的五笔画,已包含在偏旁部运行而各到其位,各司其职。同理,字音的声韵调,不是关键要点,也在关键要点的“形音义”中已包含了声韵调,在形音义的运行中,也就一个不少各到其位,各尽其妙了。
这就是大道至简的魅力和魔力,这就是大道至简神力和段位。我们说话和写作早就习惯了这种魅力和神力。从物理常识也能明白。字音的声韵调是一个单音节整体,如同已烧制好了的瓷件,不能再分出水土泥的,打破了瓷件也无法分的,这就是警示不能这么干。这么干就是破坏,就是得不偿失。可是格律诗词的平仄谱,就在这么干!
从南朝始有的永明体和唐朝以来的近体诗,处心积虑的这么干了!
有高明简要的字根简码法不用,却独钟差慢重码的笔画法。明知设定平仄≠随机字音,却以设定平仄局部,代替随机字音整体。
这样做,文从字顺文法的关键要点及其运行规律的传导关系和次序,就变了散了低陋了。曾有的高明简妙荡然无存,于是催生了平平仄仄的假传万卷书。
这种得不偿失的暗损,如溃堤蝼蚁,是“不依古典,妄自穿凿”的遗讹,以讹传讹,被误导被蒙蔽者认伪为真。甚惜,甚惜!
(待续)

主播简介:玉华,河北省怀来县退休教师。爱好广泛,尤喜播音、唱歌、舞蹈、旅游……用声音传递人间的真善美,用脚步丈量祖国的好河山。


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