轱辘体

《一阵春风来唤我》

七绝《新年》下平一先

李斌  四川成都

一阵春风来唤我，倾斜逐地化寒烟。

祥鸾马踏驰送福，老少皆欢接吉年。

七绝《新年》上声二十哿

李斌  四川成都

寒烟已尽夕阳天，一阵春风来唤我。

老少皆欢接吉年，飞仙逐马光芒坐。

七绝《新年》下平一先

李斌  四川成都

晨阳马踏无穷好，老少皆欢接吉年。

一阵春风来唤我，推杯逐醉赋新篇。

七绝《新年》上声二十哿

李斌   四川成都

老少皆欢接吉年，倾城马影随峰堕。

阳无夕限自孤鸣，一阵春风来唤我。

这组以“一阵春风来唤我”为核心句的轱辘体七绝，在“下平一先”与“上声二十哿”的韵律交替中，围绕新年景致与心绪铺展，四句核心句如纽带串联，既见时序流转，又藏人情起伏，巧思与真情相融。

首章押下平一先韵，以“一阵春风来唤我”开篇，春风如信使叩门，带着不容分说的暖意。“倾斜逐地化寒烟”紧承其力，写春风驱散残寒的决绝，寒烟“倾斜”而散，可见暖意漫延之速。“祥鸾马踏驰送福”引入祥瑞意象，鸾鸟与骏马驮福而来，动感中藏着对新年的祈愿；末句“老少皆欢接吉年”收于人间欢腾，从春风唤人到众人接年，完成从自然启新到人间贺新的过渡。平声韵的温润，让“唤我”的亲昵与“接吉年”的热闹浑然一体，如春风拂过衣襟，暖意层层漫开。

次章转用上声二十哿韵，声调陡增劲健。“寒烟已尽夕阳天”先绘清朗底色，寒尽后的夕阳天澄澈如洗，为春风铺垫背景。“一阵春风来唤我”重章叠唱，此时的“唤”因上声韵的顿挫，添了几分“促膝相邀”的急切，仿佛春风穿透暮色而来。“老少皆欢接吉年”再续团圆意，而“飞仙逐马光芒坐”以奇思拓境，飞仙与奔马携光芒“入座”，将抽象的福气化作席间可触的暖意。入声韵的峭拔，让“坐”字如钟声落定，为新年的期盼注入笃定力量。

第三章重回下平一先韵，节奏复归舒缓。“晨阳马踏无穷好”以晨光起笔，骏马踏碎晨曦，“无穷好”三字尽展新年朝气。“老少皆欢接吉年”承续欢腾，此时的“接”已不仅是迎接岁序，更含对晨光与生机的拥抱。“一阵春风来唤我”第三次出现，春风在此成了诗心的触发器，“唤”起的不仅是暖意，更是创作的灵感。“推杯逐醉赋新篇”收于文人雅趣，酒意催发诗兴，让新年的喜悦从感官欢腾升华为笔墨豪情。平声韵的流转，恰如酒后微醺的松弛，与“赋新篇”的雅致相映。

末章再入上声二十哿韵，“老少皆欢接吉年”领起，先立人间热闹之基。“倾城马影随峰堕”笔锋陡转，将视野拓至天地苍茫，骏马身影随山峰沉落，既有旧岁逝去的壮阔，又含新岁奔涌的动感。“阳无夕限自孤鸣”转写光影声息，暖阳突破暮色约束，孤鸣中藏着生命韧性，为春风铺垫清旷背景。终以“一阵春风来唤我”收束，此时的“唤”在天地苍茫中更显亲切——仿佛在宏大时序里，春风专为个体而来，唤醒对新年的觉知。上声韵的顿挫，让“我”字在苍茫中凸显，完成从群体欢腾到个体觉醒的闭环。

四首诗以“春风唤我”为轴，在平仄交替中演绎新年的多重面相：既有“化寒烟”“送福”的俗世暖，又有“随峰堕”“阳孤鸣”的天地阔；既有“举家欢”的烟火气，又有“赋新篇”的书卷香。“春风”不再是简单的自然意象，而是时序的信使、情感的纽带，将天地、人事、过往与未来编织成网。轱辘体的巧思让核心句在不同语境中生出新意，或亲昵、或急切、或催兴、或唤醒，最终都指向对新年的珍视——在春风的呼唤里，每个人都能在热闹与苍茫中，找到属于自己的那份新岁之喜。