春的声音
刘水清（湖北汉川）
麦苗青
菜花黄
豌豆像个花姑娘
路边
小草绿茵茵
塘堰围圈的杨柳
在它娘胎里迸发出尖尖角
盘旋在天之下垄之上的大雁
勿儿人字形
勿儿一字形
勿儿圆圈形
幼童放风筝
喜鹊绕屋叫喳喳
三五成群的男女老幼
五颜六色的着装
咿儿哟得儿哟
春天来啰
2026.2.19.9：38.
评述一：田园诗画的灵动笔触
刘水清先生的《春的声音》以质朴语言勾勒出浓郁的乡土春景，将自然物候与人文活动巧妙编织。诗中“麦苗青”“菜花黄”的明丽色彩与“豌豆像个花姑娘”的拟人化想象相映成趣，赋予静态植物以鲜活生命力。杨柳“在它娘胎里迸发出尖尖角”的细节描写，暗合生命初萌的韧性，而大雁“人字形”“一字形”的动态刻画，则通过视觉符号传递季节更迭的秩序感。
幼童放风筝、喜鹊绕屋的喧闹场景，与“三五成群的男女老幼”的欢歌交织，形成多声部的春日交响。方言韵律“咿儿哟得儿哟”不仅模拟鸟鸣童谣，更成为地域文化的情感载体。全诗以“春天来啰”收束，呼应开篇的植物生长，形成“生命觉醒—万物联动—人间共庆”的完整闭环，彰显诗人对乡土生命力的敏锐捕捉。
评述二：生命交响的意象织锦
《春的声音》突破传统咏春的抒情框架，转而构建多维度的春日图景。诗人以“盘旋在天之下垄之上的大雁”为轴心，将空间延展至苍穹与田垄之间，通过“人字形”“圆圈形”等几何意象，隐喻自然规律的和谐律动。塘堰杨柳的“尖尖角”与豌豆的“花姑娘”形成植物界的双生隐喻——前者象征突破束缚的锐气，后者暗示含苞待放的柔美。
“幼童放风筝”的童趣与“喜鹊绕屋叫喳喳”的生机互为表里，而“五颜六色的着装”人群则将视觉绚烂推向高潮。这种“物—人—声”的立体叠加，使诗歌超越文字层面，转化为可听、可视、可感的春日剧场。结尾“春天来啰”的呼告式宣告，既是对自然节律的礼赞，亦是对生命共同体的温情召唤。
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