李千树

        大年初一的夜晚，当千家万户的灯火与珠海情侣路的璀璨交相辉映时，CMG第四届中国电视剧年度盛典在这座陆海相通的“青春之城”落下了帷幕。这不仅是一场关于荣誉归属的颁奖礼，更是一面镜子，映照出中国电视剧行业在时代浪潮中的自省与远眺。与其说这是一场“分蛋糕”的盛宴，不如说它是一次关于行业“三重目光”的集中检阅：看向幕后、看向历史、也看向世界。

        一、 目光向下：从“星光”到“微光”，重塑健康的行业生态

        过往的颁奖礼，往往是将聚光灯无限放大在明星身上，而本届盛典最令人动容之处，在于它勇敢地调整了光的方向。当“年度男演员”“年度女演员”的殊荣分别由于和伟、郭京飞、孙俪、杨幂等中生代力量斩获时，我们看到的是一种实至名归的“演技自信”。孙俪在《蛮好的人生》中对平凡人物的细腻拿捏，杨幂在《生万物》中试图打破固有标签的转型努力，于和伟在《沉默的荣耀》中于无声处听惊雷的隐忍，都标志着行业评价体系正从单纯的流量崇拜，向真正的角色塑造能力回归。

        然而，真正让这届盛典具备“样本”意义的，是其“目光向下”的温柔。“幕后同光”环节的设计，堪称神来之笔。当杨幂、胡军等一线演员不再独自享受荣光，而是携手美术指导、车管制片、道具组长走上台前时，这一刻的象征意义远远超过了仪式本身。

        那一瓶来自临沂的泥土、那一桶在严寒中铺路的煤渣、那十万余件精心复刻的道具——这些在以往的速览式报道中极易被忽略的细节，恰恰构成了中国电视剧工业化的基石。盛典通过让“幕后工匠”讲述这些微观叙事，向社会普及了一种健康的影视文化观：好剧不是明星的独角戏，而是剧本、美术、造型、道具与表演共同完成的“合奏”。这种对匠心的致敬，不仅温暖了常年隐身于片场的创作者，更是对行业内“唯流量论”的一次有力纠偏，宣告了“内容为王”时代的真正回归。

        二、 目光向后：从“艺术”到“史实”，在传承中锚定国家认同

        如果说致敬幕后是盛典的“温度”，那么“致敬英雄”的核心主题则为这场晚会注入了沉甸甸的“厚度”。

        《沉默的荣耀》与《六姊妹》双双摘得“年度大剧”，恰好构成了本届盛典历史观的一体两面。《沉默的荣耀》关乎隐蔽战线的惊心动魄，是宏大叙事中的信仰之光；《六姊妹》则关乎烟火人间的柴米油盐，是时代变迁下的家庭史诗。这两部作品的同时加冕，说明中国电视剧既能仰望星空，书写民族脊梁，也能俯察大地，抚摸岁月肌理。

        但盛典的高潮，并非荣誉的颁授，而是那场跨越时空的“对话”。当吴石将军的后人与饰演者于和伟同台，当赵一曼、杨靖宇等十余位英雄的后代齐聚，共同发出“山河无恙，家国团圆”的祝愿时，舞台被瞬间拓宽为了历史的长河。这一刻，电视剧不再是简单的文娱产品，它成为了连接过去与现在、激活民族集体记忆的文化载体。盛典通过这种庄重的仪式，将抽象的“英雄精神”具象化为血脉的传承，让观众在艺术的感染之外，更接收到了一种深沉的历史责任感。这种将文艺盛典嵌入春节国民节庆，进而构筑国族认同的做法，彰显了国家级媒体的格局与担当。

        三、 目光向前：从“本土”到“出海”，在规划中开启全新征程

        作为“十四五”收官与“十五五”展望的历史交汇点，本届盛典的目光，更多地投向了未来。

        “年度海外传播大剧”荣誉的颁发，是一个强烈的信号。《藏海传》凭中式美学架起跨海桥梁，《大生意人》携中国商业智慧走向世界。它们的成功“出海”证明，中国电视剧正在完成从“拿来主义”到“输出主义”的转变。我们不再仅仅是文化产品的输入国，更开始有能力用东方叙事参与全球文明对话，展现可信、可爱、可敬的中国形象。

        而盛典尾声那场32位行业代表共同启动的 “十五五”精品电视剧创作计划，则将晚会的情绪从回顾推向了启航。这是一个极具象征意义的“发令枪”。它不仅是对未来五年（2026-2030）创作方向的规划，更是对行业领军力量的深度动员。在影视行业面临媒介变革、短剧冲击等多重挑战的当下，这种自上而下的顶层设计与自下而上的创作热情相结合，无疑给市场注入了一剂强心针。

        综观本届盛典，它没有沉溺于简单的“数星星”，而是通过“台前与幕后”“历史与未来”“本土与世界”这三重目光的交织，绘制出了一幅中国电视剧行业高质量发展的生态图谱。正如北京师范大学学者李宁所言，它在护航创作、聚焦精品的同时，也在引领一种风向。

        珠海之夜，星光与灯火辉映。但我们记住的，不应仅仅是视帝视后的名字，更应有那一瓶泥土的芬芳、那一卷《长江万里图》的浩荡，以及那一声“启航”的号角。因为，这些才是中国电视剧奔赴下一场“光影山海”的真正底气。

                  2026年2月20日晨于英雄山麓