三色堇 著  《万物各有所安》

诗性与物性既对立又统一的

复杂状态的线性表述

文/ 远 村

     诗人三色堇又一部诗集公开出版了，作为她的朋友我第一时间发去了祝贺，我知道，诗人之间的交往是以诗为前提，建立在相互信任基础上的一种超越普遍意义的个人化选择，故而诗人之间，针对诗歌，自然也会有一个不可越过边界的释读，这种释读可以是深层意义的真实旁白，也可以是结构表象的诗性命名。所以，对一个诗人或一首诗的释读无关乎普遍性原则，它只能是个体生命秩序的一次性打开，这个过程中，也许存在某些共有的东西，但不是我所要关心的，我关心的是一部诗集，究竟能够给阅读者提供一个什么样的范本，需要仔细品味与坦然面对。我当然明白，当这个印象一旦被我说出的那一刻，一切都发生了变化，包括自己之前对诗歌的看法，也会随之改变。所以，当我拿到三色堇的《万物各有所安》这部诗集的时候，反复阅读，除了学习与尊敬，几乎怯于谈其诗，我知道，当我在谈论诗人和她的诗歌时，其实是在谈论我自己的发现与认知，更何况要集中谈她的一部诗集，就更为忐忑。即便如此，我还是鼓起勇气，谈一谈三色堇这部诗集中的诗歌，究竟在言说什么？对当下诗歌写作的困境有着怎样的启示与突破？

     首先，我想说三色堇的《万物各有所安》这部诗集，是一部关于生命与归途之间隐秘关系的存在之诗。翻开三色堇的这部诗集，仿佛打开了一个一时难以捕捉而又真实存在的神秘世界，不只有诗人用语言串联起来的个人体验与认知，还有一位成熟诗人对世界的窥视与体察。读她的诗句，仿佛是在看一个沉静的诗人在时间深处，试图抓获那些稍纵即逝却又活泛至极的“万物”，看她如何以其心灵的敏感与柔顺的语言，为我们构建了一个既神秘又敞亮的生命宫殿。要知道，三色堇一直对时间和色彩有着异乎寻常的亲近感，在这部诗集中她又有更为出色的表现，面对复杂多变的世道人心，她既坦言“时间与花朵摩擦的声音/它依然是轻柔的，有选择的” 又以肯定的语气声称“时间的暴力让我两手空空”，这样的矛盾心态，恰好彰显了诗人面对时间流逝时的无力感与顽强的不妥协性。比如“一生大都在笔尖上流亡”，与“时间将我磨损得越来越小”这样的句子 ，在我看来，它们深情而透彻，以诗性的方式完成了生命与归途之间的生存思辨。 

     其次，《万物各有所安》是对情感与逻辑深度交融而产生的诗歌张力一次有效的探索与实践。诗歌语言的情感与逻辑相互转化与统一是诗歌写作的核心之路，从三色堇的这些诗中我看到了理性逻辑为情感张力提供了结构性的深度，而情感张力为理性逻辑注入了活力和感染力，两者共同构成了她诗歌语言的独特魅力。我能想象，她在写作过程中，一定是按照时序或因果关系来建构诗歌情节的，从而使情感的变化在语言中有迹可循，或是通过意象的关联和情感的转合来导出语言的方向。同时，她又通过对情感进行提炼、升华和反思，使诗歌中的情绪价值超越了个人的瞬间体验，使之具有普遍性和深刻性，也使理性逻辑更加生动、形象、富有感染力。例如，在《画画的女人》里，她写下“它并不能从一个人的心里带走什么/却能让一个画画的女人 /在自己的世界里为所欲为”，这种超越了一般情感的叙事性抒写，已经上升至富有思辨的理性维度。而“他随手捡起一片叶子放到嘴边/就能让所有的鸟儿同时苏醒”，诗人这种克制的表述，反而使情感变得更为浓烈。可以看出，三色堇用生动的比喻、夸张等修辞手法，将理性观点融入情绪化的语言中，从而，使她的诗歌既具有了思想深度，又具有感人的艺术魅力。

    其三，《万物各有所安》是诗性与物性既对立又统一的复杂状态的线性表述。诗性是诗人对世界的一种感性的、直觉性的认知与表达，一般是通过语言、意象、节奏等方式提炼情感与思想的，具有超越现实的审美价值，而物性，是指事物的物质属性、客观存在性以及在现实世界中的具体形态与规律，强调对事物的客观认知、物质基础和现实性。二者看似相互对立，但又在一定条件下相互依存、相互转化，共同构成一种复杂的状态。由于这种状态本身具有非线性、多维度的特点，所以，线性表达不仅是一种简化或尝试梳理复杂关系的手段，更是一种具有难度和深度的写作挑战。诗人如何通过一种相对线性的表达方式，来呈现诗性（审美、感性）与物性（客观、物质）之间既对立又统一的复杂关系，便成了鉴定一个优秀诗人的试金石。三色堇似乎一直对这样的线性表达有着异乎寻常的偏爱，在这部诗集的诗歌写作中有非常令人惊喜的有效表现。比如在《与一只鸽子对视》中，她写道“我用旧了的身体正不可避免地/ 成为一株老树，与新雪靠在一起”，在《当我们退出生活》中，她说“我给你写过三封信，带着温度的词/像草一样蔓延 /却不能带来一场花事”。这样的诗句，足以成为她诗歌写作中用语言照亮存在的经典个案，也可以成为诗性与物性对立统一的本质状态线性表述的成功范例。

    总而言之，三色堇的诗歌，是对自我与世界关系的一次全息化审视与低调的张扬。这种审视与张扬，既是对自我内心压力的一种舒解，也是对外部世界感知的刻意转场。如果不把它放在一个现实语境中考察与分析，很难理出一个清晰的头绪，又怎么能看清楚她发现了什么，确认了什么呢？我想这就是释读的尴尬。是啊，尴尬才是诗人与诗歌纠结的真实影像，人生往返于逼窄与宽阔之间，只有万物中那些深藏不露的逻辑得以彰显，读者才能找到她诗歌中被语言放大的疼痛感，就如广漠的大地在梦中摇曳，而她发现了使世界失衡的根源和缝隙，并用理性主义的光芒将其弥合或填满。我想，这就是诗人三色堇的过人之处，她总是能从万物的杂乱无序中发掘诗意，继而在错位的现实语境中倾其心力为读者贡献出这么多好作品，只怪我才疏学浅，又笔力不逮，对她这部诗集的释读尚有不及其本之处，还望她和诗歌同道们批评指谬。

2026.2.23

     远 村，陕西延川人， 诗人，书画家，资深编辑。1993年被评为全国十佳诗人，2022年被评为年度十佳华语诗人。曾获陕西省首届青年文艺创作奖（1993），第二届柳青文学奖（2010），第三届丝绸之路国际诗歌奖金驼奖（2020），第七届中国长诗奖最佳成就奖（2022）第七届中国当代诗歌奖创作奖（2024）等多项奖励。出版《浮土与苍生》《画地为天》《向北的高墙》《西部作》等9部诗集，《错误的房子》等2部散文集，《远村的诗书画》《诗书画》等5部诗书画集。