❂ 3.小丑

刘小梅／山西

曾经装扮过一次

为了逃离一只狗的撕咬

学狗叫，引来周围许多狗

【金风玉露随笔】以极简叙事完成了强烈的反讽。

“曾经装扮过一次”点出“小丑”并非职业，而是一种被迫的生存姿态；后两句构成残酷的逻辑悖论——为逃离一只狗而学狗叫，结果却引来更多的狗。这里，“装扮”不再是化妆，而是自我异化；模仿强者、讨好暴力，非但不能脱身，反而放大了围猎。诗意冷峻而克制，把小丑的悲哀写成一种普遍处境：当人放弃自身的声音，世界只会回应以更密集的撕咬。

❂ 4.小丑

老树皮/湖南

白脸映着粉腮红的笑

彩袍裹住皮包骨

散场后，把脊梁挺成月光

【金风玉露随笔】以高度凝练的意象完成了人物的双重书写。前两句“白脸”“粉腮红”“彩袍”与“皮包骨”形成强烈反差，外在的滑稽与内里的消耗彼此对照，揭示表演者以身体与尊严换取掌声的现实。结句“散场后，把脊梁挺成月光”尤为有力：月光清冷、孤高，既是自我修复，也是无声的尊严宣言。小丑在谢幕后重新站直，完成从取悦他人到守住自我的瞬间升华，余味悠长。

❂ 5.小丑

龚小猪/湖南

以滑稽搏人一笑

大千世，殊途同有不止单数

可怜者活于生计炎凉

❂ 6.小丑

云惔风清/英国

如暖阳，似春风

打开多少紧闭的心门

有谁听见那支流泪蜡烛的残喘

❂ 7.小丑

忘川/甘肃

人前阿谀，人后凄凉

凝成霜的泪，酿半世沧桑

吞下一室清冷

❂ 8.小丑

忘川/甘肃

月光下动情着你的笑脸

黑夜被风灌醉

从此，岁月只余幸福的回味

❂ 9.小丑

万年/四川

跳梁

跌入如来的手掌心

长出，一个个象形符号

❂ 10.小丑

文/江南风

人鬼间，讨一口游走的生活

压进套子的脸

外壳边缘，渗出泪和血

❂ 11.小丑

云惔风清/英国

悲喜在面具下上演

跳梁间挣扎

极端，深渊张着血盆大口

❂ 12.小丑

龚小猪/湖南

卖笑，装傻

一个看似幽默的世界

掩盖住心酸，碎银三两

❂ 13.小丑

忘川/甘肃

落在他身上一生的雪

无人看见。油彩下的光鲜

终是幻影，独剩荒凉

❂ 14.小丑

天汉屠夫/陕西

被生活一次次鞭打后

你被教育成人不人鬼不鬼的小丑

开始上窜下跳，当面一套背后一套

虽然没有染白眼窝、红鼻头

在人生的舞台上却学会了演给别人看

学会点头哈腰、皮笑肉不笑

从一个人变成了哈巴狗

我看见你被主人踢了一脚后

"嗷”地一声奔出门外

向另一个比你弱的同类狠狠地咬了一口

（注：结尾借鉴卡夫卡的小说《变形记》）

❂ 15.小丑

金建民/奥地利

枯枝上，扑腾乌鸦偏打嗝

掠长空，尽不留白

放飞三钱儆醒，好问是喜是悲

【金风玉露随笔】 全诗短促、凌厉，荒诞中含讥，冷静中带痛。乌鸦即小丑，小丑亦众生；打嗝的是鸟，也是时代。或许“偏打嗝”一词张力极强，读者接受度会有分化，但正是这种“不合适”，构成了诗的锋芒。

❂ 16.小丑

略懂书生/浙江

这面具，一把城市的霓虹

捏成。登台之前，我想起

模特立在橱窗笑了多年

【金风玉露随笔】不喧哗、不讽刺，却冷静而残酷。小丑不再是滑稽者，而是城市体系中被消费、被展示、被要求微笑的“活体橱窗”。三行之内完成了从社会到个体、从灯光到沉默的转折，完成度很高... ...

❂ 17.小丑

天汉屠夫/陕西

倾城岂止是红颜一笑

还有滑稽的表演

带偏了帝王

【金风玉露随笔】这是一首以历史隐喻切入的讽喻型微诗，短小，却锋利。“带偏了帝王”，点题也是点刺。帝王并非被爱情迷惑，而是被娱乐、被谄媚、被取悦所误。这里的“小丑”，不再是舞台角色，而是权力场中的弄臣、马屁精、舆论操盘者。

❂ 18.小丑

红尘浪人/山东

有固定的脸谱

滑稽、搞笑

苦味的生活，假装滋润

落幕、卸妆

公园溜鸟的叔翁

巷口下棋的邻居

不该产生这样的联想

他们只是善良有温度的普通人

怪心里定势，这个角色

无奈、可怜，甚至有点可悲

❂ 19.小丑

晨曦/黑龙江

笑声泛起了泡儿

有谁

读懂了卸妆后的沧桑？

❂ 20.小丑

莫乐吾/上海

浓彩下的宝

押上了剧场里阵阵欢笑

麻木了人世烦恼

❂ 21.小丑

天涯/山西

一步一步。踏疼笑脸的标签

掌声如潮

漫过，冻透的孤独

❂ 22.小丑

雪翼/河南

我也是一盏灯光

曾经照亮过君子的模样

可这灯下黑却需要圆融的光

【金风玉露随笔】语言朴实，意味层叠，颇具“灯下见性”的禅意结构。“我也是一盏灯光”，自谦而自证，小丑不再是滑稽的角色，而是自觉承担照亮之责的存在。“曾经照亮过君子的模样”，并非自我标榜功德，而是指出：所谓“君子之明”，并非自生，往往需经他者映照方能显形。这里的小丑，实为边缘之人、低位之身，却承担着启明的功能。

第三句“可这灯下黑却需要圆融的光”，是全诗的禅眼。“灯下黑”象征被忽视的盲区、被道德与理性遮蔽的暗处；而“圆融的光”则超越了直射、评判与对立，指向一种包容、化解、滋润万物的智慧之光。小丑的价值，正在于他不执于“正照”，而能照见被正道遗漏之处。

没有宏大词汇，却以“灯”这一日常意象完成了对小丑精神的转化：他不是嘲讽者，而是以自身消耗换取他人觉醒的“暗中之光”。这正是禅诗的深处——不在张显，而在圆融。

❂ 23.小丑

天涯/山西

一步一步。踏疼笑脸的穴道

阵阵豆大雨点

漫过，陈年的孤独

❂ 24.小丑

文/现实

道貌的跳蚤，裹挟几粒文字

词句间兀自蹦跶

岸然成，一具弄潮儿

❂ 25.小丑

CANNY/山西

漫过   怀春的节点

沉入木讷河流中    品

孤独里藏玄机  悲喜中揽星光

❂ 26.小丑

书含/西班牙

走在无人的长廊

每一扇门都是我的面具

影子裂开，分成千百个我

他们互相凝视，却没有一人完整

我弯腰拾起一块碎镜

映出白日的不堪与夜里的疲惫

我奔跑，我跌倒

每一次都像在向自己告别

面具下，泪水悄悄堆积

笑声在空气里破碎

我知道，我从未真正属于自己

只是漂浮在

别人眼里的小丑

【金风玉露随笔】这是一首高度自省、内向坍塌式的抒情诗，完成度很高，情绪与意象都稳稳站住了。不靠奇技淫巧，胜在意象统一、心理真实、语言干净。它不是“表演小丑”，而是写“小丑意识”——这是难度很高的写作，这是首值得反复读的作品。

❂ 27.小丑

CANNY/山西

 一朵油彩覆眉，藏倦色

却不留半盏灯影彷徨

惟愿脱冠振翼，赴星芒

❂ 28.小丑

侯祺田/山西

卑微到必须亲自露头

抖姿展技只为证明还有气

观众笑过后没什么逻辑记忆

❂ 29.小丑

天山牡丹／河南

油彩裂开，笑声在暗处结冰

荧光灯烫伤最后一滴泪

掌声是悬在空中的绞索

【金风玉露随笔】这是一首高度凝练、冷硬而残酷的小诗，三行像三次下坠，把“小丑”从舞台中心一路拉进精神深渊。

意象统一、隐喻完成度高，没有一句废话。它不写小丑“悲”，而是写被需要本身就是刑罚。冷静、残忍，却极其克制，是一首成熟的现代隐喻诗。

❂ 30.小丑

诗匪/云南

君子兰开在神龛

踩着笑的鼓点    跳梁

台下无高手    荒唐怒放俺