莫负春分好时光

葛国顺

被风吹得青绿，却春寒料峭。东风似有千言万语，欲说还休。待到春分一过，即使春意犹浅，但春风似乎已被染成红粉色。淡粉飘处，杏花烟迷，桃花雾浓。深浅之间，春色早已烘暖了衣裳。寻春莫迟。所幸我有一群喜爱春日的朋友，他们总会拉着我出门去寻春。

去年春分后不久，朋友得知我终于写完毕业论文初稿，对我说徽州春色正好，适合寻春，我便欣然前往。三月的徽州，黛色山峦浸润在细雨中，青石板路沁着雨，墙头时不时探出几抹桃红，配上徽派建筑独有的村落布局，春天的徽州是最好的梦境。如果说苏杭是烟雨江南，那徽州就是水墨江南。白墙灰瓦倒影在湖面，几只白鹅悠然游弋，眼前的景致宛如从儿时语文课本封面上跳了出来。处处是景，步步人画。走在古街上，一砖一瓦都在诉说着徽派美学的底蕴。

民宿老板是个热情敦厚的中年男人，在为我和朋友办理人住的当口，眉飞色舞地讲起徽州古城。他指着天井四角翘起的檐角，告诉我们那些高于两山墙屋面的墙垣，因形状酷似马头，故称“马头墙”。它们造型奇特，翘首长空，既可防风，又能防火。在相邻民居发生火灾的情况下，起到隔断火源的作用。“早年间徽州人建屋，连窗棂雕花都藏着避火讲究。”见我们听得人迷，老板愈发来了兴致，“你们回头可以仔细观察，不少窗棂在雕刻时会融入云纹、水波等元素，寓意以水克火。”我们和老板探讨古代人的防火智慧与古建的保护。只是当时的我还不知道，日后会在工作中和安全结下更深的缘分。

从安徽回到学校，校园里的玉兰花已开，通往宿舍楼的银杏树也抽出新叶，透过阳光竟似通透的小翡翠。立在树影中，忽地感受到北京的春。说实话，同林海音一样，我也觉得北京的春很短促。北京的春，前半程基本是冬天的尾声，往往刚感觉春的到来，就快到夏天。但正是这般仓促的春意，教会我万物如何与时光角力。玉兰昨日尚是含羞带怯的骨朵儿，今日已纷纷绽放;银杏芽苞昨日尚在蜷缩，今晨已舒展成扇。它们用破茧绽放的姿态诠释着春光珍贵，须不负时光，全力以赴地绽放光芒。

趁着春光正浓，我拉着三个室友去南海子公园寻春。林间草地刚返青，我们铺上野餐垫，仰面躺下，看云影在刚呈现出嫩绿色的枝丫间游走。当时的我们一边赶论文，一边找工作，每天忙得不可开交。每个人都害怕未来，又不得不大踏步走向人生的下-阶段。

如今，我们在各自选择的道路上继续成长。这样看来，春分过后，光阴渐长，土壤渐暖，每粒种子都能专心排在自己的土壤，生根发芽，开花结果论文会通过，工作会落定，每朵花都会在明媚的春光里争相开放。

春温散漫，雨水即来。春天的雨水，深得人们的喜爱与颂扬。

古往今来，文人墨客留下大量赞美春雨的诗词歌赋，其中当属唐代诗人杜甫的《春夜喜雨》最为脍炙人口。而南宋文学家周紫芝在《立春日雨中》所写“花信未从风里得，丰年先自雨中知”一句则最为传神，其意是说，一年庄稼收成的丰与歉，看春天的雨水就知道了。故而，人们对关乎生存的雨水，无不怀有深厚的情感和美好的期许。

说到期许，我想起唐代诗人李咸用的《春夜闻雨》。“檐静尚疑兼雾细，灯摇应是逐风斜。此时童叟浑无梦

为喜流膏润谷芽。"李咸用生动地描绘出人们对夜间的春雨如何充满期待，如何想象着这珍贵的雨水能滋养出田间的谷芽。北宋文学家苏轼有着与之相似的心境。嘉祐六年(公元1061年)，苏轼就任大理评事签书凤翔府判官，次年于公馆以北修建亭子以供自己休憩。而这年春天，凤翔遭遇久旱，却在亭子落成之日恰逢大雨，严重的春旱得以解除，周围百姓欢欣鼓舞。与民同忧同乐的苏轼，对这场及时雨的到来倍感欣喜，遂将新亭命名为“喜雨亭”，并创作了脍炙人口的《喜雨亭记》。由此可见，一场春雨对于农事与民生的极端重要性。

我年少时，在家乡农村常听老人说“春雨贵如油，不让一滴流”。记得一年直到雨水节气过后，院中桃树李树仍然未动声色。一天，突然下起蒙蒙细雨，父亲惊喜地说:“这场雨过后，地头的麦苗就要返青了，油菜花也会开黄了。”那时，实行集体生产每当春夜降雨，身为生产队队长的父亲，总是在次日早早起床，披蓑戴笠，荷锄而出，去堵塞水田的缺口，确保春耕生产用水充足。在春雨如绵的那些日子里，烟雨朦胧的田野间，我总会看见父亲和社员们挥锄填缺的忙碌身影。从他们兴奋的对话声中，我听懂了他们对春雨的喜爱。

春雨淅沥，春花就要在雨后渐次绽放。多年以后，当我读到陆游的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”和刘长卿的“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”等诗句时，才更深刻地体会到春色与春雨的奇妙关联。随着一场又一场春雨落下，万物勃发的景象，就在前面等着了。

春温散漫，雨水即来。春天的雨水，深得人们的喜爱与颂扬。

古往今来，文人墨客留下大量赞美春雨的诗词歌赋，其中当属唐代诗人杜甫的《春夜喜雨》最为脍炙人口。而南宋文学家周紫芝在《立春日雨中》所写“花信未从风里得，丰年先自雨中知”一句则最为传神，其意是说，一年庄稼收成的丰与歉，看春天的雨水就知道了。故而，人们对关乎生存的雨水，无不怀有深厚的情感和美好的期许。

说到期许，我想起唐代诗人李咸用的《春夜闻雨》。“檐静尚疑兼雾细，灯摇应是逐风斜。此时童叟浑无梦

为喜流膏润谷芽。"李咸用生动地描绘出人们对夜间的春雨如何充满期待，如何想象着这珍贵的雨水能滋养出田间的谷芽。北宋文学家苏轼有着与之相似的心境。嘉祐六年(公元1061年)，苏轼就任大理评事签书凤翔府判官，次年于公馆以北修建亭子以供自己休憩。而这年春天，凤翔遭遇久旱，却在亭子落成之日恰逢大雨，严重的春旱得以解除，周围百姓欢欣鼓舞。与民同忧同乐的苏轼，对这场及时雨的到来倍感欣喜，遂将新亭命名为“喜雨亭”，并创作了脍炙人口的《喜雨亭记》。由此可见，一场春雨对于农事与民生的极端重要性。

我年少时，在家乡农村常听老人说“春雨贵如油，不让一滴流”。记得一年直到雨水节气过后，院中桃树李树仍然未动声色。一天，突然下起蒙蒙细雨，父亲惊喜地说:“这场雨过后，地头的麦苗就要返青了，油菜花也会开黄了。”那时，实行集体生产每当春夜降雨，身为生产队队长的父亲，总是在次日早早起床，披蓑戴笠，荷锄而出，去堵塞水田的缺口，确保春耕生产用水充足。在春雨如绵的那些日子里，烟雨朦胧的田野间，我总会看见父亲和社员们挥锄填缺的忙碌身影。从他们兴奋的对话声中，我听懂了他们对春雨的喜爱。

春雨淅沥，春花就要在雨后渐次绽放。多年以后，当我读到陆游的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”和刘长卿的“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”等诗句时，才更深刻地体会到春色与春雨的奇妙关联。随着一场又一场春雨落下，万物勃发的景象，就在前面等着了。

在所使得有此上清分客心的立春。还是来的知煦此雨水，甚至明、谷雨，都或多里印的意味。在人们时天，就该是柔软的风来也就罢宁的蕊、潺谖的水。不请自太和谐的世界风情的意外来客。