赵志超 | 为古城留影为乡愁立心——记湘潭山水画家陈文杰精华热点

澧水之水

2026-03-17 19:56:44 142792阅读

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为古城留影为乡愁立心

——记湘潭山水画家陈文杰

赵志超

陈文杰先生在作画

内容提要

本文以作者与湘潭山水画家陈文杰多年的交游为线索，全面记述了陈文杰先生的艺术人生与精神追求。他出身草根，自学成才，长期担任雨湖区美协主席，深耕湘潭古城风物、城总码头、市井民俗等题材创作。文章重点介绍其扛鼎之作十米长卷《潭城古韵》和《湘潭风物百图》，展现他以丹青为古城留影、为乡愁立心的文化坚守；深入挖掘其深厚的城总文化情结和家国情怀，再现“千年十八总，传世金湘潭”的历史风貌；并突出其对张新发、协盛西等湘潭老字号的深情描绘，让百年商号与市井烟火跃然纸上。全文兼具文史厚度与艺术质感，生动塑造了一位扎根故土、德艺双馨、以笔墨传承湘潭文脉的乡土画家形象。

导语

《陈文杰书画作品集》，我曾应邀为其作序。

陈文杰，号隐山村夫，艺名“文心造境”，1952年6月生于湘潭市，系湖南省美术家协会会员、湘潭市雨湖区美术家协会名誉主席。我和文杰先生相识相交二十余载。当年我主政湘潭市文联，他担任雨湖区文联副主席、区美协主席，二人志同道合，往来频繁，过从较密。我多次应邀参加雨湖区美协组织的采风、创作、展览、雅集等活动，亦先后为文杰先生画集、画展作序题诗，揄扬其艺，推介其人，崇尚其艺术精神。

陈文杰曾长期工作于湘潭市酒厂，并非科班出身，却靠自学自励、刻苦钻研，由普通工人终成一方乡土山水画家。故土情结深植骨髓，家国情怀厚重如山。他以丹青为笔，以史韵为魂，以诗心为骨，在宣纸上构筑起一座永不消失、永远鲜活的“老湘潭”。

一、草根砺丹青

初识陈文杰先生，便被他那一身朴素无华的气质所打动。他中等身材，衣着简素，夏日里常是短衣短裤，随性自在，略有些不修边幅，却自有一股尘俗不染、沉静内敛的文人气度。一头短发利落干脆，古铜色的面庞镌刻着岁月的风霜，鼻梁上架一副近视眼镜，镜片后的那双眼睛平和而有神，目光里既有阅尽世事的通透与睿智，更有坚守艺术数十年而不改的坚毅与执着。他不事张扬，不慕浮华，往人群中一站，便是一位再普通不过的长者；可一旦铺纸研墨、提笔入画，便瞬间神采焕然、气度自现，俨如一位不知疲倦的年轻人。

观其作画，更是一种难得的艺术享受。他挥笔灵活自如，意在笔先，腕下生风；泼墨则浓淡相宜，干湿相生，虚实互补。笔下功夫兼工带写，线条清晰劲健，意态纵横：写旧城墙、老码头、古渡口、湘江，笔墨粗犷豪放，气势沉雄；画吊脚楼檐角、窗棂格扇、舟楫人物、草木烟霞，则细腻精微，传神入妙。一粗一细，一张一弛，一开一合，尽得传统山水之法度，更饱含故土乡情之温度。他用一支羊毫，记下一段岁月；用数重水墨，留住一城乡愁。半生风雨，一腔赤诚，他所求者，无非一事：为湘潭留住古城记忆，为后人守住乡愁根脉。

回顾陈文杰的艺术之路，起点平凡，底色厚重。

文杰世居湘潭内城八总、大埠桥畔、石家围子旁，堪称土生土长的“老湘潭”。生于斯、长于斯、歌哭于斯，对湘潭有着特殊的桑梓情结，对古城街巷、民居古建、码头舟船、市井烟火烂熟于心，尤其专注于湖湘文化根脉题材的绘画创作。

陈文杰（右）与湘潭市政协原主席宋厚源合影。

老湘潭“十八总、九码头、三街六巷”的格局，湘江上来往的木排竹筏连连、帆影点点，吊脚楼里的炊烟，青石板路上的脚步声，商贾云集的喧嚣，船工号子的悠远，构成他童年最深刻、最温暖的记忆。文庙、学坪、文西街、喇叭街、半边街、大埠桥……一处处地名，一道道风景，一段段传说，早已融入血脉，成为他日后取之不尽、用之不竭的创作源泉。他常说：“我画的不是风景，是我从小长大的地方；我画的不是山水，是刻在心上的家园。”

青年时代，陈文杰进入湘潭市酒厂，成为一名普通工人。他踏实肯干，勤勉敬业，从生产一线干起，因自幼喜爱绘画，又有悟性，不久便被安排从事宣传、设计工作，后担任生产推广科副科长。在酒厂那些年，他负责产品商标、瓶型、包装、广告、宣传画的创意设计，风靡一时的齐公酒、韶峰大曲等湘潭本土名酒，其视觉形象多出自他手。葫芦造型典雅古朴，商标构图简洁醒目，色彩沉稳大气，既合传统审美，又具地方特色，深深烙印在一代湘潭人的记忆里。工厂生涯，磨砺出他精益求精、一丝不苟的工匠精神；包装设计实践，练就了他精准的造型能力、章法布局与色彩把握能力，为日后专攻山水画打下了坚实基础。

陈文杰无名校文凭，无名师朝夕相伴，完全靠自学、自悟、自励走上专业艺术道路。工作之余，他焚膏继晷，勤学不辍，系统临摹《芥子园画谱》，研习宋元明清诸家山水，师从湘潭著名山水画家汤清海、丁剑虹先生，又得湖湘画界前辈悉心指点，转益多师，博采众长。他坚持“师古人、师造化、师心源”，一手深入传统，扎牢笔墨根基；一手深入生活，走遍湘潭山山水水、村村寨寨、老街古巷。别人休闲娱乐，他伏案临池；别人走亲访友，他采风写生。他常自勉曰：“我底子薄、起步晚，唯有比别人多吃苦、多流汗、多用心，方能有所成。”

《在那桃花盛开的地方》陈文杰画

正是这种笨功夫、真性情、硬骨气，让并非美术科班出身的陈文杰，从酒厂设计员一步步成长为湖南省美协会员、雨湖区美协主席、白石书画研究院特聘画家，在乡土人文山水画领域独树一帜。陈文杰自学成才，意志弥坚，砥砺前行，彰显了湘潭人敢为人先的精神气质。

二、诗画结同心

在陈文杰数十年艺术生涯中，《湘潭风物百图》是里程碑式的鸿篇巨制，更是我与他文心相通、诗画相融的一段文化佳话。

《湘潭风物皕咏》赵志超著

从21世纪初开始，我历时十余载，踏遍湘潭全境，访古迹、考史乘、采民风、吟山水，成诗240余首，定名《湘潭风物皕咏》，以格律诗词形式，系统书写湘潭的名山胜水、古刹禅林、老街古渡、名人遗迹、民俗风情、历史掌故，颇受读者青睐。书稿刚付梓，陈文杰先生迅即索阅，击节赞赏，主动提出以我的诗作为蓝本，创作系列山水画，以画释诗，以诗题画，让湘潭风物以诗画联璧的形式流传后世。

此后数年，文杰先生心无旁骛，潜心创作，寒暑笔耕不辍，最终完成百幅湘潭风物主题画作，定名《湘潭风物百图》。每一幅作品，都题上我的原诗，落款一律为：“志超先生诗，文杰画”。诗为画之魂，画为诗之境；诗因画而具象，画因诗而升华。诗、书、画、史四美兼具，文气、墨气、灵气、地气一气贯通，在湘潭艺术界开创了诗画联姻、文史共生、守护文脉的崭新范式。

这套根据拙著《湘潭风物皕咏》创作作品，题材广泛，意蕴深厚，共100幅画作，古色古香，尽显古城风貌，堪称一部视觉版的湘潭人文百科全书：写古寺禅林，《海会寺》“清湘侧畔绿杨烟，大墨巷中钟磬绵”，笔墨空灵，禅意悠远；《西禅寺》“瞻岳门中古寺颓，喇叭声咽起苍苔”，沉郁苍凉，史笔如铁；写名山胜迹，《仙女山》“仙袂飘飘上翠空，芙蓉映日岫霞红”，云蒸霞蔚，气象万千；《草衣岩》“岩如厦屋月轮悬，纫草为衣久坐禅”，清幽古雅，意境高旷；写古城街巷，《窑湾》《大埠桥》等，将消失的总市繁华、江岸帆樯、市井烟火一一复原；写古宅名居，《翰林围子》《榆楼》等，高墙黛瓦，庭院幽深，再现湘潭传统民居的规制、气度与人文底蕴。

《湘潭风物百图》陈文杰画、赵志超诗

陈文杰作画，坚守“不与照相机争功”的艺术追求。他重神韵不重形似，重意境不重表象，以传统浅绛山水为骨，兼工带写，皴染得法，苍润浑厚。他画的不是简单的地理复刻，而是有温度、有故事、有呼吸、有魂魄的湘潭。一草一木皆含情，一砖一瓦皆是史，一笔一墨都怀乡。

《仙女山》陈文杰画、赵志超诗

2021年5月，《湘潭风物百图》圆满告竣，与拙著《湘潭风物皕咏》一同成为湘潭文化界一大盛事。我欣然赋诗以贺：

丹青臻化境，妙笔写湘潭。

携手迎华诞，结缘成美谈。

窑湾腾紫霭，山市起晴岚。

风物鸿篇著，村夫誉画坛。

乡贤潘新科亦赠诗赞曰：

妙手丹青水有声，笔下山河可仿真。

胸怀志远绘宏图，奇才处处有知音。

《湘潭风物百图》早已超越一般美术作品的意义，不啻湘潭地域文化的视觉史诗，城市记忆的鲜活档案，以及乡愁传承的精神载体。

三、潭城存古韵

如果说《湘潭风物百图》是散点透视的风物长卷，那么《潭城古韵》（10米×1米巨幅长卷），则是集中展现湘潭古城历史风华的视觉丰碑，被誉为“老湘潭的清明上河图”。

陈文杰半生情系古城，为创作《潭城古韵》长卷，他遍查地方志、老照片、文史资料，走访乡间耆老，反复考证古城格局、建筑方位、河道走向、街巷名称，历时半载，数易其稿，呕心沥血，终于成就该扛鼎之作。长卷描摹湘潭旧貌，沿湘江由西向东徐徐展开，西起唐兴桥、唐兴寺，东至万楼、关圣殿、江西会馆，文庙、学坪、瞻岳门、观湘门、十八总、九码头、吊脚楼、商铺民居、舟楫往来、市井烟火，尽收眼底，将消失的潭城风华定格于宣纸之上，让一段鲜活的城市历史在笔墨间重生。画卷结构严谨，气韵连贯，层次分明，疏密有致；远山近水相映，古建新楼交错，人物舟船生动，一景一物皆有源可考、有史可依。省政府官网曾专题报道此作，称其：“以丹青之力留住城市根脉，用传统笔墨书写湖湘风华。”

《西禅寺》陈文杰画、赵志超诗

在长卷基础上，陈文杰又陆续推出《窑湾古韵》《湘潭老城》《千年雨湖》等系列画作，多角度、多层次、多侧面再现潭城千年变迁。他画窑湾水涨，题句“窑湾涨水频，船行街巷中”；画菱角村长塘，题“最忆长塘菱角味，儿时一品有余甘”；还有一首题画诗写道：“百里行车逸兴绵，茶香水韵意悠然。”“相逢尽是欢颜展，大福盈怀润心田。”

某年冬月，文杰先生与文友黎舜童合作《黎家故宅榆楼》，一个绘画，一个题诗，诗画合璧，相得益彰。黎舜童题诗道：

榆楼古宅映湖光，翠影园林二十霜。

抗战烽烟伤士集，学海仁心救苦忙。

书声曾伴兵戈急，树色犹笼讲席香。

岁月沧桑遗胜迹，千秋史册记华章。

陈文杰的每一幅古城画，都是一次文化抢救，一次记忆唤醒，一次文脉传承。

四、巨幅写乡愁

陈文杰世居湘潭八总大埠桥畔、石家围子边，对城总码头文化怀有刻骨铭心的故土深情。他在文中写道：“千年十八总，传世金湘潭。‘总’是湘潭特色，全国绝无仅有。”在他心中，“总”与码头相依相生，一总一埠、一商一业，皆承载着“金湘潭”的繁华记忆。八总的竹木码头、九总的山货市井、十至十二总的药都气象、十三至十五总的百货绸布、十六十七总的钱庄酱坊，无一不烂熟于心。他以画笔为史笔，以丹青寄乡愁，不追时风、不慕浮华，只为给古城留影、为乡愁立心，于一笔一画间，尽显深沉厚重的家国情怀与文化担当。

《忆大埠桥》陈文杰画、赵志超诗

在陈文杰的古城山水系列画作中，《忆大埠桥》与《石家围子》两幅巨制，最能代表其艺术高度与故土深情，亦是其一生创作的精神缩影。

《忆大埠桥》为八尺整宣巨幅山水，是他丙午年新春的匠心之作。画面聚焦湘潭老城八总至大埠桥核心区域：文庙、学坪、文西街、喇叭街、半边街、老城墙、小埠桥、湘江流水、石家围子错落排布，云林掩映，烟岚满纸，气势恢宏，意境悠远。江岸之上，竹排木筏连绵，排上三角小屋炊烟袅袅，那是旧时排客生火做饭、守排过夜的景象。排客放排、撑船、量木、议价，往来奔走，栩栩如生，再现“水门巷外彩灯摇，总里灯来大埠桥。不羡九衢灯火夜，而今五月赛元宵”的千古诗情与市井繁华。

湘潭才女许笑观后盛赞：“陈主席这幅《忆大埠桥》真是满纸烟岚，情深意长。以乡邦旧景入画，把大埠桥的石桥流水、吊脚楼影、市井烟火都还原得鲜活动人。既有传统山水的苍润皴染，又有民俗风物的生动细节，点景人物与舟楫往来更添生活气息。题诗与画面相映成趣，文气沛然，足见先生笔墨之外的深厚学养与乡土情怀。”

陈文杰另一幅八尺巨制《石家围子》（2.4米×1.2米），也完成于丙午新春。其构图宏阔，气象万千，云蒸霞蔚，水碧天清。画中高墙大院、青砖黛瓦、古建错落，气势恢宏，将湘潭标志性古民居“围子”的形制、规模、气韵表现得淋漓尽致。此作不仅是艺术杰作，更是研究湘潭古民居和建筑文化的珍贵文献。

《石家围子》陈文杰画

这两幅作品，一画桥，一画宅；一画市井繁华，一画宅院幽深；一画流动的江风船影，一画凝固的岁月沧桑，共同构成陈文杰“为古城留影”的精神坐标。

九总老字号《张新发槟榔》陈文杰画、赵志超诗

对于湘潭老字号，陈文杰亦情有独钟。在《潭城古韵》与诸多风物画中，他精心还原张新发、协盛西（儿时常路过该药铺，买过药，印象殊深）、裕大绸布庄（20世纪50年代末，其父曾任绸布庄经理）等百年商号，让历史名店重焕光彩。他细致描绘九总街巷里的张新发槟榔，记录这家百年老店自海南采果、在湘潭精制的传承历史；也着力书写十至十二总“药不到湘潭不齐”的盛景，将老字号药房协盛西与数十家药行药号纳入长卷，再现“湘药之都”气象。在他的笔下，老字号不只是商铺招牌，更是城市文脉的活化石，是市井烟火里的文化根脉，它承载着一代又一代湘潭人的共同记忆。

五、丹青担大义

陈文杰的艺术视野，并不囿于古城旧影，而是拓展到红色文脉、工业遗产、古镇风华、乡村振兴，形成“古色、红色、绿色、特色”四位一体的完整创作体系。他以翰墨丹青，绘乡村风貌、写工业史诗、抒时代新声，担负起一个艺术家的历史责任。

陈文杰先生近年尤倾力创作《百年锰都·鹤去来兮》十帧系列组画，聚焦湘潭锰矿百年沧桑巨变。作品既绘旧时巷道深深、棚檐旧影、铁轨锈迹，记录矿工汗水与工业文明的温度；又写如今园区新绿、鹤影归程、生态修复，展现时代新姿与绿色发展。“一凿一钎皆成史，一皴一染总关情。”这组作品被誉为“锰都百年精神的立体碑铭”。他毅然将整套作品无偿捐赠给市工人文化宫，以艺术载记忆，以文化铸丰碑，彰显一位乡土画家的社会责任、历史担当与家国情怀。

《姜畲老街》系列陈文杰画

陈文杰精心创作的《洛口古镇》《姜畲老街》系列，以细腻的笔致、古朴的色调，还原明清“四大米市”之一洛口的繁华盛景，再现姜畲古驿官道、商埠码头的历史风韵，将明正德皇帝下江南“一宿河”演变为“易俗河”的掌故融入笔墨，让消失的古镇在宣纸上重生，让后来者仍可触摸古镇的体温与心跳。

在乡村振兴题材上，陈文杰的《七星村樱花》《玉屏美丽乡村》《荷塘悦色》等系列作品，笔墨清新，意境明朗，为新时代湘潭新农村留下诗意画卷。他曾写有一首《春到清溪》的题画诗：“清清溪水润山乡，送暖春风意境长。墨客骚人齐一聚，篇篇诗画颂潇湘。”格调高雅，清新可诵。他的画笔，始终扎根湘潭大地，写山写水写风骨，画人画城画精神。

陈文杰年过七旬，老当益壮，为人低调谦和。他淡泊名利，不事张扬，始终保持工人的质朴、草根的真诚、文人的清雅，德艺双馨，有口皆碑。问及“隐山村夫”之号的来历，陈文杰答：隐山是湖湘文化发源地之一，本人景仰隐山，热爱湖湘文化，愿作隐山村叟，常来这里沾点文气。他最喜欢画山水、画古城，醉心湖湘文脉、山水韵味。他更谦虚地认为，自己于画道仍走在学习的路上，只能羞羞答答躲进山林成一统，专心画画，“管它春夏与秋冬”。综上所述，所以自号“隐山村夫”。

通过长期交往，我深知陈文杰先生的绘画艺术，是扎根泥土的艺术，文心铸魂的艺术，守正创新的艺术。他有“四不”：不追时风、不慕浮华、不逐名利、不尚虚华；他有四为：为故土立传、为乡愁留影、为文脉续魂、为时代放歌。

他曾，写下七律《雨湖老邑怀思》：

漫步雨湖老邑中，围垣错落忆前踪。

祠碑肃立昭忠义，寺塔巍然映晚红。

巷陌千条连古渡，檐牙万角接长空。

沧桑岁月留痕处，尽是乡关眷恋浓。

他一生所求，简单而崇高：为湘潭，留住古城的记忆；为岁月，写下不朽的丹青；为后人，留下可触的乡愁；为文脉，点燃不灭的心灯。

他从酒厂工人到丹青高手，从草根爱好者到乡土画大家，以自学成才之坚韧、精益求精之治学、深沉炽热之情怀，走出了一条独一无二的“湘潭乡土人文山水画”之路。他的作品，有传统笔墨之法度，有乡土生活之气息，有历史文化之厚度，有湖湘精神之风骨，更有一位老艺术家对家乡至死不渝的赤诚与热爱。

古城会老，街巷会改，江水长流，丹青不老。陈文杰先生笔下的每一座古桥、每一栋老宅、每一缕炊烟、每一片烟岚，都将跨越岁月，成为莲城儿女心中永恒的故乡。

愿隐山村夫笔健墨畅，艺术常青，继续以丹青妙笔，写大美湘潭，续千年文脉，颂湖湘英华！

初稿于2026年3月8日

二稿于3月16—17日