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土丘记·图腾篇
长 沙
梅蛮（刘永平）
东风贪馋，吮一瓢湘江的绿醅，
泼墨似的，把漫山青黛洇成少年飞扬的眉。
荷尖是憋足了火的荷尔蒙，
挣破塘泥的铠甲，顶一串碎钻似的露珠疯长，
嫩得能洇出半盏春酲，花蕊甜得黏住舌尖。
春笋揣着一肚子莽撞的惊雷，
从冻土下拱出嶙峋的脊背，节节蹿向云霄。
笋壳是冬的蟒袍，一层层蜕落，
露出青嫩的笋尖，俏生生簪成春的钗头凤。
像城乡街巷里，男女剥下臃肿的棉袄，
抖散一身寒雾，换上柳色春裳，鬓角别一朵掐来的野樱，
指尖沾着樱瓣的微涩，眉眼间漾着藏不住的俏。
石榴裙是少女裁碎的晚霞，
裙摆扫过低矮的田埂，撩得油菜花弯了腰，
裙摆上的碎花，是春光洇透的痣，
沾着晨雾的湿，沾着阳光的燥，
把青涩心事晃啊晃，撒满田畴。
山上的晨露最是刁钻，
攀着草尖树桠，眨着星子似的眼，
把天边的红霞嚼成腮边的胭脂，
那是黎明梳妆时，坠在眉骨的彩珠，
一抹艳色漫开，亮得像少女颊上的吻痕。
晨露落唇，润过喉间的渴，
惹得蝴蝶驮着晨雾，绕着花蕊啄香闹；
雀鸟追着蝶影飞，翅尖抖落半襟香，
连风都醉了，打着旋儿缠咬住花枝。
雀鸟扑棱着翅膀，踩着花枝掠过天际，
衔一口花香，就敢撞破都市的铜墙铁壁。
它们不懂写字楼的钟摆，只知把春的信，
掷在丽人肩头。
她抬手拢发，腕间玉镯撞响花枝，
惹得那片藏了半冬的热，
突突地，撞碎玻璃幕墙的灰。
忽见雀鸟衔花，临空翩跹，冲向那一群踏春的男女，将花抛在那高个男生的头上，清脆一声吱吱，把春色装进行囊里。
2026年3月18日
丙午马年正月三十
长 沙
长 沙
作者 刘永平（梅蛮）
林稠千嶂翠，百鸟啭晴曛。
翅剪晨光碎，声穿晓雾纷。
东风梳柳线，新笋破苔纹。
溪入三湘阔，鸽衔洞庭氲。
流水映山红灼灼，漂流花影鱼吹沫。
涟漪微动浣纱痕，春娘笑语随风落。
石桥人独立，薄雾笼衣巾。
袖角茶芽嫩，鬓边野芍新。
我在桥上看她久，窗纱半卷蛾眉瘦。
她在闺房看我时，眸光恰似春波皱。
炊烟连远岫，犬吠杂鸡豚。
稚子追蝶去，残红逐水奔。
欣然抬望眼，万象自氤氲。
一轴清明画，山河日月温。
2026年3月18日 长沙
注解
此作以近体诗格律为骨，融现代抒情之魂。上阕绘三湘四水春日盛景，百鸟朝凤、洞庭氲气、安化茶芽等地域意象入韵，炼字精准；下阕抒桥上闺中脉脉情思，嵌“流水映山红，漂流花影下”“我在桥上看她，她在闺房看我”核心句，承古风之雅致，兼今文之鲜活。全诗对仗精工、韵律谐婉，以《清明上河图》式的市井烟火，将湖湘乡土情与春日诗意熔于一炉，兼具艺术高度与人文温度。
作者：刘永平（梅蛮）
是梅山晨雾绕青竹不肯散
是资江流水抱卵石磨成圆
是檐角蛛网粘碎月
明明轻飘飘 偏悬到五更天
是火塘煨透半块黄薯
焦香漫木桌 暖透粗瓷碗
是晒坪未收旧蓑衣
还沾禾风软 裹着蜻蜓翅斑
是瓦罐沏浓安化黑茶
涩透舌根际 回甘漫古道蜿蜒
是老司公卜过的筊杯
一仰一俯 藏尽小家盘算
是山路十八道的弯
每道辙痕 都碾盼归的眼
是灶膛未灭的火星
风来倏忽 忽明忽暗不肯断
是山路坑洼填石的手
茧花叠叠 磨亮岁月的艰
是清明茶尖滚落的露
润透掌心纹 洇开祖训字笺
是禾鸭客唱哑的谣
调子缠田埂 绾住袅袅炊烟
是祠堂牌位前的香
烟缕弯弯 绕着族谱名讳不肯飘
烟飘千万里 漫过戍边的山
是行囊缝了又缝的丁
针脚牵针脚 缝住异乡的寒
是家书圈了又圈的眼
墨痕洇墨痕 漫过邮戳的转
是课堂悄悄递过的条
字角微卷 藏尽少年未语的甜
是梦里踏遍的石板路
脚印叠脚印 暖透逝水流年
是哨所挺立的白杨
根须攥冻土 扛住边关的寒
是红船点亮的灯火
微光聚微光 照亮九州的帆
是复兴路上奔涌的潮
浪花叠浪花 漫过百年长滩
是暮色里喊穿山坳的唤
撞响村口树 摇醒老樟枝杆
是星子坠入池塘的瞬
涟漪叠涟漪 漫过捣衣石板
是心底珍藏的梅山土
埋着祖茔草 藏尽家国暖 岁岁年年
2026年3月18日长沙
刘永平（梅蛮）
壬寅至丙午的稿纸，早和先前的诗笺摞成厚厚一沓，码在书桌角落，像极了梅山老家晒谷场里堆起的谷堆，沉甸甸的，藏着岁月的分量。微信收藏夹里那七八千首诗行，密密麻麻挤了满屏，每一段都是我蘸着十年风霜、就着微光，一笔一画刻下的光阴。有的写在安化老家的煤油灯下，灯芯跳着火星，把诗行染得暖融融；有的记在长沙通勤的公交车上，窗外的霓虹掠过笔尖，洇出城市的肌理；还有的草就于病床边的便签纸，止痛药的苦涩混着诗意，竟也酿出几分坚韧。
从安化梅山的梯田埂头，到长沙岳麓的湘江堤岸，一支秃笔，伴着晨霜，沐着暮雪，写了整整十载。这支笔，是供销社买的最便宜的铅笔头磨成的，笔杆被掌心的汗渍浸得发亮，笔尖秃成了小圆点，却陪着我踏遍了梅山的山山水水。春看茶垄抽新芽，夏听溪涧唱山歌，秋拾油茶落满筐，冬围火塘话家常。这十年，我总揣着它和皱巴巴的小本子，遇着乡民闲聊的诙谐民谚，或是田埂上一闪而过的灵感，便立刻蹲下身记下——去年帮邻居张伯晒稻谷，他擦着汗笑说：“泥土不欺人，撒种就生根；写诗如种粮，走心才留香”，这话糙理不糙，我当场就用秃笔在本子上划下，后来成了《泥土吟》的核心句；还有一次在茶山遇着阵雨，雨滴打在茶尖沙沙响，“雨吻茶尖醉春心”的句子突然冒出来，我赶紧用秃笔把字迹嵌进纸页，生怕稍纵即逝。这十年，这支秃笔也陪着我见证长沙的岁岁变迁，梅溪湖的荒滩长出高楼，老城区的巷陌添了新颜，湘江的浪涛依旧拍打着堤岸，却载着不同的人间故事。脚下的土地换了模样，可秃笔尖的情愫从未变过——我始终相信，真正的诗，从不在象牙塔里，而在泥土里、在灶台的火苗中、在普通人的皱纹里。
我生在1959年的梅山山区，那个被群山环抱的小村落，是我诗意的源头。二十岁前，脚下踩的是没脚踝的黄泥地，雨后黏糊糊的，却能长出最饱满的稻谷；耳边飘的是禾鸭客的号子，粗犷嘹亮，伴着鸭群的嘎嘎声，在山谷间久久回荡；鼻尖绕的是安化黑茶的陈香，奶奶用粗陶壶煮着茶，茶汤红浓透亮，喝一口，满口都是岁月的醇厚。那时的我，兜里总揣着那支秃笔和小本子，跟着长辈下田、上山，听他们说“山高水长茶味厚，人勤地肥谷穗沉”这类俗语，听着听着就有了兴致，用秃笔在本子上划下零星句子，铅笔芯断了就用指甲刮尖，本子写满了就翻过来写背面。没有格律束缚，全凭心口的节奏，那些不成章法的文字，沾着泥土的湿气，混着汗水的咸涩，便是我诗歌创作的雏形，带着乡野的糙劲儿，却藏着最纯粹的热爱。
后来扎根长沙四十余年，从青涩小伙到花甲老人，我在这座城市娶妻生子、安家立业，那支秃笔也跟着我进了城。它陪着我挤过摇摇晃晃的公交车，在车厢里记下窗外掠过的霓虹；它陪着我守过深夜的书房，在孤灯的微光里写尽老巷的炊烟；它甚至陪着我躺过病床，在止痛药的苦涩里，刻下与病痛对抗的倔强。笔杆换了一根又一根，笔尖秃了一次又一次，可那股“写接地气的诗、抒滚烫的心”的执拗，从来没变过。清晨的菜市场，小贩的吆喝声此起彼伏，新鲜的蔬菜带着露珠，透着生活的热气；傍晚的湘江边，散步的人们说说笑笑，晚风拂过脸颊，带着江水的湿润。日子在柴米油盐里熬煮，诗意便也从这些琐碎里钻了出来——一碗腊肉饭、一杯老米酒、一句邻里的寒暄、一次偶然的重逢，都被这支秃笔，酿成了一行行带着烟火气的诗。兜里的小本子换了一本又一本，那些零散的印记，最终都长成了诗行。
有人说我的诗“土”，满是乡野的糙劲儿，没有华丽的辞藻，没有深奥的典故；有人说我的诗“烫”，藏着灵魂的执拗，字里行间都透着一股不服输的韧劲儿——这便是我执意打磨的“梅蛮体”。我不愿附庸风雅，把诗写得云里雾里；也不愿故作高深，让读者望而却步。我只想握着这支秃笔，用最朴实的语言，写眼里的景、心里的热、骨头里的倔。我写梅山的黑茶，是想让更多人知道，那片土地上不仅有好茶，还有茶农的辛劳与坚守；我写长沙的烟火，是想让更多人看见，这座城市不仅有繁华，还有普通人的温暖与善良；我写生活的酸甜苦辣，是想告诉每一个奔波的人，再平凡的日子，也藏着诗意与希望。
这册诗集，是从数千首诗稿里淘出来的珠玉，只拣了2023到2026年的散文诗与词牌，分作五辑，辑辑藏着我的魂与情。
第一辑 梅山泥土香
这是诗集的根脉，也是我最偏爱的一辑，藏着梅山文化独有的地域印记。梅山的风，吹过梯田与茶垄，带着松针的清香；禾鸭客的歌，漫过晨雾与黄昏，裹着泥土的芬芳。这里的诗，沾着黑茶的陈香，裹着黄精的清甜，记着春耕的忙碌，念着秋收的喜悦。印象最深的是写《茶山晨曲》时，我跟着堂嫂去海拔八百米的茶山采茶，她指尖翻飞摘芽头，嘴里哼着祖辈传下的采茶调，山雾漫过脚踝，露水打湿衣角，那画面让我当场掏出秃笔和本子记下诗句，字里行间都是山野的鲜活。还有《禾鸭谣》里的田间景致、《黄精熟了》里的山野馈赠，这些诗填补了梅山乡土题材诗歌的空白，是刻在骨子里的根，是我对故乡最深沉的眷恋。
第二辑 长沙烟火色
湘江的水，淌过梅溪湖的霓虹，映着城市的繁华；老巷的炊烟，暖过寒来暑往的光阴，藏着生活的本真。这里的诗，记着城郭的变迁，藏着市井的热闹，写尽了我对第二故乡的深情。有《梅溪湖晚唱》里的新城夜景，灯火璀璨如星河；有《老巷烟火》里的邻里温情，家长里短透着暖意；还有《湘江夜泊》里的江景沉思，浪涛声声叩击心灵。这些诗，是四十余年的栖居沉淀，是他乡成故乡的情，是长沙城的“平民史诗”。
第三辑 诗心磨风沙
这支秃笔，扛过岁月的风霜，笔尖依旧锐利；半卷诗稿，熬过暗夜的寒凉，墨香依旧浓郁。这十年，我经历过病痛的折磨，尝过生活的艰辛，也曾在迷茫中徘徊，在困境中挣扎。但每当握紧这支秃笔，所有的苦楚都化作了诗行。这里的诗，是沙漠里的倔强，是困境中的坚守，是把苦难嚼碎了酿成的点点星光。《病榻吟》里的生命感悟、《墨痕》里的创作执着、《风沙行》里的人生韧性，都是我与生活的对话，是对生命最热烈的礼赞。
第四辑 春潮荡心弦
惊蛰的雷，惊醒沉睡的春心，万物复苏；菜花的黄，染透懵懂的情愫，暖意融融。春天是充满希望的季节，也是诗意迸发的时节。这里的诗，沾着春雨的湿润，漾着荷尔蒙的躁动，是万物复苏的蓬勃，是人间最柔软的梦。《惊蛰》里的生命觉醒、《菜花黄》里的田园美景、《春恋》里的青涩情愫，都是对美好事物的珍视。
第五辑 古韵新声唱
这一辑是我的“跨界尝试”，在传统词牌的框架里填当下的生活。平仄的韵，叩响千年的诗魂，传承文脉；新词的意，写尽当下的情真，贴合时代。我偏爱词牌的韵律之美，却不愿被格律束缚，于是握着这支秃笔，把梅山的民俗、长沙的烟火都融进《鹧鸪天》《临江仙》里。《鹧鸪天·梅山归》里的归乡喜悦、《临江仙·湘江夜》里的江景抒怀、《蝶恋花·春满庭》里的春日盛景，都是古典与现代的完美交融，藏着传统文脉的当代生命力。
我写了一辈子诗，不为扬名，不为获利，只为对得起胸腔里那颗滚烫的心。从年少时揣着秃笔和小本子抄录俗语，到中年时执着记录生活点滴，再到如今的淡然释怀，这支秃笔，早已成了我身体的一部分。它是我的知己，懂我的喜怒哀乐；它是我的铠甲，护我抵御风雨；它是我的信仰，给我前行的力量。
这些诗，是写给梅山的，写给那片生我养我的土地；是写给长沙的，写给这座伴我成长的城市；更是写给每一个在生活里奔波，却不曾丢了诗意的人。愿这些沾着泥土与烟火的诗行，能暖到每一个人的心里——这便是我十年执笔，最大的心愿。
丙午年春 于长沙梅溪湖畔
刘永平（梅蛮） 谨识
《草莓》
作者：刘永平（梅蛮）
春分红实竞峥嵘，
独采奇香醉众筵。
不似琼花凝冷玉，
敢教火马踏尘烟。
孤峰怒叠燃丹色，
峻岭狂耸卷红天。
苔绒怒发蒸暄暖，
佳人翩跹踏翠绵。
酸甜初吻销魂处，
柔润胭脂溅流年。
红枚绽作芙蓉面，
火马驮春映盛年！
2026年3月19日
【创作主旨·序言】
此作以“草莓”为引，非咏物，实写人。借丙午火马年之瑞气，将春之生机、少女之神韵与六十年生命之盛境熔于一炉。旨在追求古典格律之严整与现代意象之奔放，打造一部兼具雕塑感与史诗感的生命绝唱！
【深度注解】
- 火马：点题2026丙午年，取“火马奔腾、一往无前”之象，寓意时代洪流与个人奋进的共振。
- 峥嵘/燃丹色：以雕塑感词汇写草莓之形，将静物化为雄峰山峦，极言生命勃发的野性与力度。
- 红枚绽作芙蓉面：核心诗眼。瞬间完成从“果”到“人”的华丽转生，赋予草莓以灵魂与容貌。
- 火马驮春映盛年：终极升华。“盛年”双关，一指草莓正值成熟的盛期，一指人生正值当打、岁月正盛的黄金阶段。全诗以“红”为色，以“火”为魂，终成此篇关于青春与时光的深情礼赞。
