盖古之绘事，非徒摹写山川形胜，实乃写心寄志也。杨国选先生承晋唐青绿之遗韵，融宋元文人之逸趣，所作山水六帧，于尺幅间纳天地之灵秀，于笔墨中藏林泉之高致，观之如入辋川别业，可卧可游，可思可叹。

以高远法构图，危峰崚嶒如戟，破云而出，层峦叠翠间藏朱阁半座，隐于松涛虬枝之下，恍若《桃花源记》“山有小口，仿佛若有光” 之境。近岸溪回路转，杂树生花，红枫与苍松相映，屋舍隐于林麓，恰如陶潜 “榆柳荫后檐，桃李罗堂前” 之田园意趣。

先生以细笔铁线勾山石轮廓，复以石青、石绿层层分染，墨色苍劲如斧劈皴，衬出山体棱骨；树法兼用夹叶、介字点，松针劲挺如戟，枫叶丹红似火，冷暖相济，色墨交融，得 “青绿兼工带写” 之妙。

峰峦高耸喻君子之德，溪山清远寄林泉之志，隐阁藏于松间，暗合 “大隐隐于朝，中隐隐于市，小隐隐于野” 之哲思，是为 “心远地自偏” 的精神栖居。

取深远之势，层岩峻壑对峙，飞瀑如玉龙走潭，自云间垂落，激起白浪翻涌，似闻水声潺潺。山石以披麻皴兼斧劈皴勾勒，墨色苍古，再敷以石青、石绿，厚重中见灵动；松树立于危岩之上，枝干盘曲如铁，针叶青翠，有 “咬定青山不放松” 之态。

承范宽《溪山行旅》之雄健，又融郭熙 “三远” 之幽邃，飞瀑以留白代水，细笔勾出波纹，虚实相生，得 “计白当黑” 之趣。飞瀑奔涌喻君子自强不息，危岩劲松显坚韧不拔之志，云雾缭绕间藏 “藏锋守拙” 之智慧，恰如《论语》“仁者乐山，智者乐水” 之境，于动静间见天地之心。

以平远法铺陈，奇峰错列，云雾横锁山腰，近岸红树烂漫，如霞如锦，屋舍隐于花下，有 “桃之夭夭，灼灼其华” 之春意。山石以淡赭打底，再罩石青、石绿，色调清雅，脱胎于元人浅绛山水；红树以没骨法点染，枝干虬曲如铁，花团锦簇，艳而不俗。

取王蒙《青卞隐居图》之疏密有致，红树与青山形成强烈冷暖对比，视觉层次丰富，如春日山行，满目生机。

红树报春喻否极泰来，青山不老寄长寿康宁，隐于花下的茅舍，是 “春有百花秋有月” 的生活理想，暗合 “花开富贵” 之吉兆，亦藏文人 “不事王侯，高尚其事” 的隐逸情怀。

构图开合有度，近景危岩拥翠，杂树丛生，红果垂枝；中景茅亭翼然，临于溪岸；远景层峦叠嶂，飞瀑自山巅泻下，汇入平湖，有 “清泉石上流” 之幽致。亭台以细笔界画，结构精巧，如《园冶》中 “花间隐榭，水际安亭” 之造园意趣；山石以解索皴勾勒，墨色浓淡相杂，再敷青绿，苍润兼济。

树法枯润相杂，点叶与夹叶并用，飞瀑以流畅线条勾出，水纹细密如鱼鳞，得马远《水图》之灵动。

茅亭观瀑是 “静观万物” 的修行，平湖如镜喻心境澄明，红果垂枝兆丰收之喜，整幅画如一曲林泉高致，暗合 “醉翁之意不在酒，在乎山水之间也” 的文人逸趣。

以平远法绘江南水乡，远山如黛，近水含烟，村舍错落，篱落疏疏，柳丝垂岸，松树立于洲渚，有 “小桥流水人家” 之诗意。山石以淡青轻赭晕染，线条柔和，承董源《潇湘图》之平淡天真；屋舍以界画细勾，白墙黛瓦，与青绿山水相映成趣。

构图疏密得当，水面留白如镜，舟楫隐于柳下，得 “留白藏境” 之妙，如王维 “江流天地外，山色有无中” 之诗境。寓意而言，江村隐居是 “结庐在人境，而无车马喧” 的理想国，柳丝依依喻思乡之情，松树立于洲渚显君子之节，整幅画如一首田园牧歌，寄寓着对安宁生活的向往，暗合 “渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿” 的隐逸理想。

以平远法铺陈，远山层叠如浪，近岸红树烂漫，田畴阡陌纵横，渔舟轻泛，有 “稻花香里说丰年” 之生机。山石以淡青绿敷色，线条温润，以双钩填色，松针劲挺，红树艳而不俗，恰如 “停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花” 之秋意。

田畴以淡墨勾线，敷以淡青，如《千里江山图》之田畴布局；渔舟以细笔勾勒，人物虽小而神态生动，得 “点景传神” 之妙。红树花开喻 “花开富贵”，田畴纵横兆五谷丰登，渔舟往来显市井烟火，整幅画将文人逸趣与世俗温情相融，暗合 “达则兼济天下，穷则独善其身” 的人生哲学，于山水间见家国情怀。

杨国选先生六帧山水，以青绿为骨，以笔墨为魂，以意境为韵，承古而不泥古，创新而不离宗。构图上兼用三远法，开合有度，虚实相生；技法上融青绿设色与水墨皴法，色墨交融，刚柔并济；寓意上寄林泉之志，藏家国之思，于山水间见君子之德、文人之趣。

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