《根植亳清水的深情与诗意》
——浅谈山西作家王小燕的散文特色
文/憨仲
（作家王小燕）
在晋南文坛上，王小燕是一个带着泥土芬芳与河水润泽的名字。作为从历山脚下走出的作家，她以退休教师特有的细腻与深情，将笔触深深扎根于这片舜乡沃土。从黄河岸边的移民新村，到亳清河畔的四季变迁；从板涧河的童年记忆，到望仙峡的山水之恋，王小燕用深情文字构建了一个既属于个人记忆，又呼应时代脉搏的文学世界。纵观其散文创作，鲜明的地域特色、真挚的情感表达、灵动的语言风格以及对时代变迁的敏锐捕捉，构成了其散文艺术的几个重要维度。
（王小燕新书分享会图片）
地域书写的深情凝视
王小燕的散文有着明确的地理坐标——山西垣曲。这片位于黄河之滨、亳清河穿流而过的土地，不仅是她生于斯、长于斯的故土，更是其文学创作不竭的源泉。她以一种近乎虔诚的姿态，为家乡的山水风物画像立传，让读者在她的文字中认识垣曲、走近垣曲。
在荣获全国第二届郦道元山水文学大赛一等奖的《山水相恋小三峡》中，王小燕别开生面地以“相恋”为文眼，赋予山水以生命与情感。“迎面的孤山，龙凤山，孟良山……它们把母亲河拥抱入怀，热恋着，相吻着……”这种将山与水拟人化的独特视角，打破了传统游记平铺直叙的窠臼，让刚硬的山与柔美的水之间产生了情感的张力。她笔下的黄河小三峡，不再是客观的地理存在，而是一个充满灵性与温情的生命体。
同样获得全国第三届郦道元山水文学大赛一等奖的《望仙“成仙”》，则展现了王小燕对家乡旅游品牌的深情推介。她用“磅礴的山，柔情的水”一次次地拥抱望仙，将真挚的情感和丰富的想象融于山水之间。因眼中有景，心中有情，文字便焕发出生命力。这或许，正是她山水散文屡获大奖的秘诀所在吧。
而《亳清河畔是我家》更是一部浓缩的家乡变迁史。从1995年初到县城时面对乱河滩的“心凉了半截”，到目睹洪水肆虐的恐惧，再到2013年综合治理后亳清河“不是江南，胜似江南”的巨变，王小燕以亲历者的视角，记录了一条母亲河的重生。她笔下的亳清河，从“病恹恹的”“无人照顾的耄耋老人”变为“睁着明亮的眼睛”的美丽河流，这种拟人化的书写，让自然景物与个人命运紧密交织，使其散文具备了打动人心的力量。
故土记忆的温情回溯
如果说山水散文展现了王小燕作为地域书写者的开阔视野，那么她对故土记忆的打捞与呈现，则彰显出她散文深沉的根系意识。在散文集《春声燕语》的开篇《那一方故土》中，她用九个独立而页在相连的篇章，洋洋洒洒万余言，为营沟老王家立传。
从《匠心选址》《安身立命》到《柿林满山》《清泉洗衣》，再到《大年初一运石碾》，王小燕以故事串连起祖辈的百年创业史。她写兄弟五人栽柿树，写姑嫂结伴洗衣的欢声笑语，写土医治病的乡间智慧：“泉水叮咚，溪水哗啦，棒槌起落，笑语盈盈”，短短几语便将山乡生活的场景跃然纸上。读着如此这样的文字，恰似听到了泉水敲打，花开放声；看见了莺歌燕舞，美不胜收；映入眼帘的是一幅幅欣欣向荣的感人画面、诗意场景。
《板涧河记忆》，则是另一篇深情的故土咏叹调。作为“喝着板涧河乳汁长大”的女儿，王小燕以细腻的笔触，饱满的情感，还原了河边童年的种种乐趣：春天在草地打滚翻跟头，夏天捉螃蟹、摸鱼虾，甚至与老鳖斗智斗勇。她写捉螃蟹时被夹住手指的狼狈，写套住老鳖后“它头一直仰着，瞪着它那贼溜溜的绿豆眼睛”的生动画面，写夏日中午“人在教室心早飞到河里”的急切心情。这些充满画面感的记忆碎片，拼贴出一代人共有的乡愁图影。更可贵的是，她并未停留在对往昔的怀念中，而是以发展的眼光看待家乡变迁。从河水污染到退耕还林，再到小浪底板涧河水库建设，她为“这条河将以更生动的姿态服务于三晋父老”而自豪。这种辩证的眼光，使她的怀旧散文超越了简单的伤感，具备了承载历史的纵深。
亲情伦理的细腻描摹
真情实感是王小燕散文的灵魂。她曾在江山文学网的讲座中坦言：“没有感情的文字如同行尸走肉，如同心灵没有窗口，读起来索然无味。”她深得朱自清《背影》的真传，懂得“含着眼泪写出来的散文，肯定能感动读者”的道理。正因如此，她的字里行间才有了属于自己的语言。
《字典里的父爱》，便是这样的泣血之作。这篇在《山西日报》发表并斩获江山文学网精品的散文，记录的是父亲在寒冬腊月背她求医的往事。她写父亲过冰河的场景：“等父亲背着我小心翼翼走到河中间时，只听见咔嚓一声，冰面破碎，父亲双脚掉到冰河里，棉裤湿了一大截。从河里出来，我看到父亲的布鞋全湿透了。”细节的精准捕捉，让父爱的深沉与伟岸鲜活起来。她写父亲用买衣服布料的钱买下厚厚的《中华大字典》，教她用四角号码查字法，手臂受伤后帮她一起查字典“一条龙服务”的细节里，流淌的是无言大爱。是深沉父爱的伟岸。《母亲教我纺棉花》中，她写母亲手把手教她纺线的耐心；写母亲持家有方的精打细算，“一粒麦子就是庄稼人的心汗，节约餐餐有，浪费年年荒”的朴素家训。这些对父母的书写，既是个人情感的抒发，也构成了优良家风的传承。
特别值得一提的是，充满家庭暖意的《亲亲的婆婆》。这篇点读量过万的散文，以一个个小故事串联起婆媳之间的真情互动。在家庭伦理题材中，婆媳关系往往被简化为矛盾冲突，而王小燕却以“亲亲”为核心，道出了另一种可能，是种超越血缘的温情与默契。这正是她散文的魅力所在：在寻常人事中发现闪光点，在日常相处中提炼真善美。
田园诗意的匠心营造
作为擅长田园散文的作家，王小燕有着敏锐的观察力和出色的描写功力。无论她写景抒情、咏物言志，具有着意象立意、意境立体之感。以其细腻、委婉、婉转、亮丽的特性，给人一种身临其境的感觉。《红叶深处有人家》中，她写望仙山间的秋色：“五颜六色的树叶，让我联想到多种果蔬的色彩。桃红、枣红、辣椒红、石榴红、山楂红；橘黄、杏黄、柿子黄……山坡野岭，赤橙黄绿青蓝紫，甚至还有说不上来的色彩，在盈盈绿意中，隆起一堆堆火苗，一座座金山。”这种从果蔬入手的色彩联想，带着浓郁的乡土气息，使秋日的绚烂变得可触可感。而“有一朵白云倒影在水里，哦，那祥云真像翱翔的天鹅仙子”的发现，又让画面多了几分空灵。《三上桃花岭》是她写家乡山桃花的力作。第一次上岭，“整个桃林已殷殷泛红。桃花岭上桃红点点，花骨朵儿一树树，一簇簇，一串串，打着朵儿含着苞儿，花瓣儿紧紧地抱着花蕊，像一颗颗红豆簇拥或排列于枝头”。第二次上岭，她化身为“恋花的蝶儿”，与花儿对视：“朵朵桃花脉脉含情，片片花瓣妩媚动人，透着灵气，荡着春色。”第三次上岭，花已凋落，“嫩绿的叶子，从枝头从花朵的旁边探出头来，胭脂红的花托配上嫩绿的叶，显得那么协调妩媚”。三次探访，三种景象，三种心境，构成了一曲完整的桃花咏叹调。
再看其《赏荷说莲》，她描写荷叶：“双手捧起一张绿荷如捧一张温馨的脸，细细思量打个比方，她像皇家碧玉盘？不，她更像一顶顶碧绿的遮阳伞。”写荷叶上的露珠：“伸手想捉于手间，荷叶一摇珍珠掉在水里，孩儿大哭，妈妈拿起水枪一阵扫射，大珠小珠落玉盘，刹时绿荷摇曳，珍珠滚满荷叶。”这既是水墨丹青无声画，又是美轮美奂无韵诗，还是情趣盎然的折子戏，无不充满着生活情趣与勃勃生机。大概这也是王小燕散文的魅力之所在吧？
语言风格的质朴追求
王小燕对散文语言有着清醒的认知。她认为，“散文的语言要朴实接地气”，但“朴实并非口语化，接地气也不是家乡土话的代名词”。她追求的是“平实中的新鲜感”、“好的语言就像才从土里挖出的青菜，能闻到泥土香；像刚从树上摘来的果实，有种新鲜的美；像婴儿牙牙学语时发出的声音，有童言无忌的自然好听”。这种语言观在她的创作实践中得到了充分体现。她写《青葱十五岁》《梦圆十六岁》等怀旧散文时，会运用农谚、地域方言、歇后语增加生动性，但写完后又反复推敲——读给自己听、读给儿子儿媳听、读给孙子辈听，力求让不同年龄段的读者都能明白。这种对读者负责的态度，使她的散文既有乡土气息，又不失通约性与传播力。
细细咀嚼《春声燕语》，感受到王小燕的散文语言灵动而不浮夸，质朴而不粗糙。她写童年捉鱼，“双手一掬往河岸一甩，鱼儿就成了秋后的蚂蚱”；写冬日滑冰，“男孩穿着妈妈纳的千层底在河面上滑冰，鞋湿了很难干，几次底儿就透了，帮儿烂了”；写洗衣场景，“那棒锤起起落落，用皂夹搓搓揉揉，一件件洗净的衣物，搭满了河岸的灌木”。这些句子虽短促却有力度，诗情画意，美感极强。她巧妙地运用短句，言简意赅，读起来顺畅上口，不会有磕磕绊绊之感。
梳理着王小燕女史的散文创作，我们可以清晰地看到一条从个人记忆走向集体记忆、从乡土书写走向时代记录的发展轨迹。她以舜乡为圆心，以故乡人事、山水、风物为半径，画出了一个既有情感温度又有思想深度的文学世界。在这个世界里，亳清河水静静流淌，板涧河螃蟹横行无忌，桃花岭上花开三度，小院樱桃树修成正果。所有的物象都浸润着作者的爱意，所有的记忆都闪烁着时代的光芒。
尽管其收获满满，她却像黄河湿地公园的荷花一般，含羞默默不张扬。今借清末诗家铁庵先生《荷花》诗句以赠：“知她终有朝天日，花到开时自出头。”我们有理由相信，这位立足垣曲的作家，将继续以她的笔触，为家乡代言，为时代留声，攀登着散文高地的同时，在家乡天空中描绘出更加优美的画卷。
作者简介
憨仲，山东淄博人。现为中国作家协会会员、中国散文学会会员、淄博市残文联副主席、山东轻工职业学院、南京中山文学院客座教授。其在全国各级报刊发表作品逾千件，出版有乡土三部曲、齐风三部曲、杖行三部曲等文学专著24部。 
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