广西梁智华曲联教学讲坛之三：点评学友们学写的【中吕·山坡羊】曲牌作业之后，讲授一下如何掌握好悼念专题散曲作品的写作技巧
□主讲人 梁智华
今天，是玉林市老年大学曲联班开班第三课，在上节课里，华戈一边点评学友们学写的【双调·庆宣和】曲牌作业，一边向大家介绍了对联的要求、规则与散曲的宫调、曲牌等基础知识，想必大家都会有所了解了吧？
华戈讲课的原则，一般是既要照顾老学友，也要兼顾新学友，采取的是一边讲授创作技巧，然后再在课中反复穿插介绍一些基础知识的教学方法。所以，新来的学友不必着急，不可能只听一两节就能全部学会了的，只要沉下心来学，相信你们也很快能像老学友一样创作作品出来哈！在上一节课中，华戈除了跟大家讲授了现场创作的玉林市花三角梅对联外，还跟大家现场以【中吕·山坡羊】这一曲牌，根据玉林市花三角梅为内容创作了3首散曲，然后尝试着布置了创作【中吕·山坡羊】这一曲牌的作业。
真是想不到，玉林市老年大学曲联班第二次作业，学友们交上来的作业将近40首，可见大家创作热情高涨哦，可喜可贺！在这里，华戈对这些【中吕·山坡羊】散曲作业先进行简单总评，然后再逐一点评一下。
第一部分 点评学友们学写的【中吕·山坡羊】曲牌作业
学友们练写的这些【中吕·山坡羊】，以玉林市花三角梅为主题，从不同角度展现三角梅的风姿，既有街头的热烈、庭院的悠然，也有山巅的坚毅、窗前的清雅和雨中的娇美，展现了其如火如荼的绚丽姿态与坚韧品格，同时融入了军民情、家国怀等多元意象，可谓“以花为媒，寄情万象”。特别值得一提的是，学友们练写的这些【中吕·山坡羊】延续了散曲以景抒情、借花喻人的风格，通过不同场景下三角梅的姿态，展现其坚韧、热烈、悠然等特质，同时融入生活气息与人文情感，力求在格律规范内，让每首曲都有独特的画面与意境。
下面，华戈仅从意象、技法、情感三个方面进行简析：
一、意象交织，虚实相生
a、色彩浓烈：如“绛红如血”“焰红云际”“胭脂涂遍”以炽热色调勾勒三角梅的视觉冲击，化静为动；
b、拟人风骨：“性儿钢，气儿昂”“迎冻霜依然炫娆”赋予花以战士般的刚毅，与《送郎从军》等曲的军人形象暗合；
c、时空张力：既有“千年古郡通街绽”的历史厚重，又有“邀春打卡”的现代趣味，古今交融。
二、曲韵技法，灵动自然
a、叠字妙用：“嫩时娇，烈时嚣”“雀喳喳，燕翩翩”增强节奏感，贴近散曲俚俗本色；
b、扇面对仗：“晴，招妙赏；阴，招妙赏”“开，也乐咦；凋，也乐咦”，尾句重复中见变化，余韵悠长；
c、方言入曲：“真钢百炼”“撩得骚人”等口语化表达，鲜活接地气。
三、情感层次，由物及世
a、市井欢愉：如“通街喜庆人欢笑”“站街围园真热闹”，展现百姓对市花的亲近；
b、家国情怀：以花喻志，《新兵入伍》等曲将三角梅的坚韧与军人保家卫国的精神互文；
c、生命哲思：钟远通“开，也任我；凋，也任我”道出超然物外的洒脱，暗合曲体“俗中见雅”的特质。
3月18日玉林市老年大学曲联班作业：
学填【中宫·山坡羊】，以玉林市花三角梅为内容，或自选题材，创作一二首散曲。或，以玉林市花三角梅为内容，尝试创作一二副对联。
收录编辑：李琼
审核老师：梁智华
【中吕·山坡羊】曲谱：
×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
一、三角梅曲作作业
梁智华（广西）
【中吕·山坡羊】玉林市花三角梅
大街鲜亮，阳台独放，岭南都会尤其壮。性儿钢，气儿昂，宝巾叶子如火旺，鬱郡市花君上榜。官，也乐赏；民，也乐赏。
梁智华（广西）
【中吕·山坡羊】春赏簕杜鹃
盛开吐绚，美如画卷，燎原霞焰游人恋。与风旋，伴霜眠，红红火火英姿羡，喜庆满城欣扩展。情，被炫燃；怀，被炫燃。
梁智华（广西）
【中吕·山坡羊】三角梅开遍岭南都会
花儿霞璨，叶儿绿漫，千年古郡通街绽。傲春寒，醉丹颜，绛红如血寰球罕，飒爽画姿赢饫眼。心，不顾返；神，不顾返。
李琼（广西）
【中吕·山坡羊】三角梅
开花如爆，敞怀如闹，通街喜庆人欢笑。嫩时娇，烈时嚣，遇春风绛红流耀，迎冻霜依然炫娆。花，更艳了；城，更靓了。
【华戈点评】：李琼的这首小令，以岭南地区常见的三角梅为吟咏对象，通过生动活泼的曲牌语言展现了市井花卉的生命力。开篇“开花如爆”以听觉写视觉，“敞怀如闹”将视觉转化为心理感受，多重感官的联通使描写极具张力。“遇春风绛红流耀”中的“绛红流耀”更将静态色彩赋予流动质感。曲中的核心意象三角梅被赋予双重人格化特征，既有“嫩时娇”的少女情态，又有“烈时嚣”的豪放气概，作者十分敏锐地捕捉到这种花卉“遇春风”与“迎冻霜”时的不同风姿。而“通街”“城”等元素，更是构成了现代都市背景，与自然意象形成有趣对话。尾句“花，更艳了；城，更靓了”，实现了自然美与人文美的双重升华。李琼在曲中的大胆选用了“爆”“闹”“嚣”等强劲动词，打破了传统咏物诗的含蓄，体现散曲的俚俗特色。“流耀”“炫娆”等自创词组，也展现出语言的创造力。这种将地方风物、市井气息与古典形式完美融合的创作实践，为传统诗词的当代转化提供了有益的样本。
甘捷勇(广西)
（一）
【中吕·山坡羊】三角梅
红袍轻罩，芳菲环抱，燃霞簇火枝头俏。态含娇，艳冲霄，嫣然撩向游人笑。自占春光时正好。浓，冲视觉；疏，牵视觉。
（二）
甘捷勇（玉林）
【中吕·山坡羊】送郎从军
执眸相望，牵襟难放，一腔热血酬边障。志轩昂，意铿锵，丹心共许山河壮。待得功成归故乡，情，依旧长；春，依旧芳。
【华戈点评】：甘捷勇的这2首散曲，展现了作者刚柔并济的掌控力，咏物时工笔重彩（“芳菲环抱”），叙事时白描传神（“牵襟难放”）。虽同调而呈异趣，形成了有趣的文本对话。
先说《三角梅》，“红袍轻罩”以衣喻花，“燃霞簇火”用自然现象叠加，形成由浅及深的红色谱系。与李琼的“绛红流耀”相比，更注重色阶的递进美感。结句“浓，冲视觉；疏，牵视觉”揭示观物辩证法，繁密时产生视觉冲击，疏朗时引发审美延留。这种观赏心理的捕捉，较之前作“花更艳了”的直白赞美更具思辨性。“嫣然撩向游人笑”的“撩”字大胆出新，赋予花卉灵动媚态，与“态含娇”的静态描写形成张力。
再说《送郎从军》，开篇“执眸相望，牵襟难放”以特写镜头展开，比照《西厢记》“执手相看泪眼”，将古典语汇转化为现代军旅场景。“志轩昂，意铿锵”六字中，“昂”“锵”的ang韵母产生金铁交鸣之声，暗合从军主题。这种音义结合的手法，可见作者深谙元曲三昧。最后的扇面对“情，依旧长；春，依旧芳”形成双重承诺，既保证情感的永恒，又暗示归期的春日意象，较之传统征人诗的悲苦格调更显昂扬。
总而言之，甘捷勇的这2首散曲中，“燃霞簇火”的炽烈、“意铿锵”的决绝，隐约可见岭南文化中“敢为天下先”的精神质素。这种地域气质通过古典文学形式传递，构成有趣的文化编码。
陈寿英(广西)
（一）
【中吕·山坡羊】玉林市花三角梅
墙头风动，檐楣香送，一城锦绣春情纵。瓣嫣红，叶葱茏，枝枝蔓蔓丹霞奉，小巷大街诗意浓。蜂，也恋丛；蝶，也恋丛。
（二）
【中吕·山坡羊】新兵入伍
鼓锤声壮，旗扬风荡，戎装肃整精神畅。步铿锵，气轩昂，保家卫国豪情涨。铁血丹心酬寸肠。今，离故乡；明，守四方。
【华戈点评】：陈寿英的这2首散曲，展现了作者对本土风物与家国情怀的双重书写。两首同调异题之作，构成了城市精神图谱的阴阳两面，值得我们深入品鉴。
先说《玉林市花三角梅》，开篇的 “墙头风动，檐楣香送”，以建筑构件为观察点，形成仰视视角的垂直空间叙事。与李琼“通街喜庆”的平视、甘捷勇“燃霞簇火”的聚焦相比，更具建筑美学意识。“瓣嫣红，叶葱茏”的补色对照后，用“丹霞奉”将花色升华为天象，较之“燃霞簇火”的直喻更显空灵。“诗意浓”三字，巧妙地将视觉转化为文化感知。结句“蜂，也恋丛；蝶，也恋丛”，以虫媒视角暗示城市生态和谐，比单纯“城更靓了”的赞叹更具生物共同体意识。
再说《送郎从军》，开篇“鼓锤声壮，旗扬风荡”。以鼓点声与旗浪影的剪辑，形成电影镜头般的入伍仪式现场感。较之甘捷勇“执眸相望”的静态特写，更具动态张力。“步铿锵，气轩昂”通过步伐韵律与呼吸节奏的并置，将新兵训练有素的身体语言转化为诗语节奏，与“旗扬风荡”的物态形成刚柔呼应。“今，离故乡；明，守四方”，创造性地将“少小离家”与“老大回”的传统时空压缩为入伍瞬间的抉择，用今明对照替代古今感慨，彰显现代军人价值观。
综上所述，前作写花之“枝枝蔓蔓”，暗合城市街巷脉络，后作“鼓锤声壮”呼应市井声响，共同编织玉林作为“岭南都会”的感官地图。三角梅的“春情纵”与新兵的“豪情涨”，形成植物生命力与人类意志力的同构，市花的柔美与军装的刚毅构成城市精神的完整表达。
伍宥有(广西)
（一）
【中吕·山坡羊】玉林市花三角梅
纤技如钓，梅团犹笑，玉州内外千般俏。叶儿娇，花芯姣，攀墙挂树多拍照。站街围园真热闹。红，似炽燎；白，宛月晈。
（二）
【中吕·山坡羊】新兵入伍有感
玉宇不倾，黎民安定，英雄日夜屯边境。趁年青，去军营，真钢百炼为国靖，好汉千锤维世平。听，战报鸣；征，暴力停。
（三）
【中吕.山坡羊】山坡羊随想
西江月觑，山坡羊怒，兴亡民难千年句。世多虚，我真愚。莺莺燕燕随风去，水水山山同月舞。愉，唱一曲；凄，唱一曲。
【华戈点评】：伍宥有的这3首散曲，从市花（自然）到从军（社会）再到曲牌自省（文化），构成“物-人-文”的依次递进。在语言上，既保留散曲的俚俗鲜活（如“多拍照”“真愚”），又融入现代词汇（“暴力停”“战报鸣”）。在精神上，三角梅的世俗欢愉、军人的铁血丹心、文人的历史苍凉，共同拼合出当代人的复杂情感。
《玉林市花三角梅》:开篇“纤技如钓，梅团犹笑”：以“钓”喻枝条，赋予三角梅垂挂的柔韧姿态；“笑”字拟人，使花团灵动鲜活。结句“红，似炽燎；白，宛月晈”，色彩对比鲜明，红如烈火，白如皓月，形成强烈的视觉冲击。“攀墙挂树多拍照”：直击当代人的“打卡”文化，将手机摄影融入古典诗词，展现市花与市民生活的互动。“站街围园真热闹”，以白描手法勾勒市集喧嚣，赋予传统散曲现代表现力。
《新兵入伍有感》:开篇“玉宇不倾，黎民安定”，以天地宇宙喻家国稳定，奠定豪迈基调。“趁年青，去军营”，回归个人抉择，语言平实却充满号召力。“真钢百炼为国靖”，化用“百炼成钢”，但“靖”字（平定）赋予新意，体现现代军人维护和平的使命。“听，战报鸣；征，暴力停”：短句铿锵，模拟战鼓节奏，末句“暴力停”直指非战争军事行动，颇具时代性。
《山坡羊随想》：开篇“西江月觑，山坡羊怒”，让词牌“西江月”与曲牌“山坡羊”拟人对话，暗喻文体风格的差异——前者柔美，后者激昂。“兴亡民难千年句”，点出元曲本有的讽世传统，如张养浩《潼关怀古》“兴，百姓苦；亡，百姓苦”。“莺莺燕燕随风去”，批判浮华世相（或暗指才子佳人题材的过时）。“水水山山同月舞”，转向永恒自然，与苏轼“惟江上之清风，与山间之明月”异曲同工。“愉，唱一曲；凄，唱一曲”，以“山坡羊”曲牌本身的悲喜兼容性，呼应历史循环中的个体心境，余韵悠长。
苏品学（广西）
【中吕·山坡羊】市政广场赏三角梅
叶红如盖，盆栽如带，十分鲜艳尤其爱。步花阶，又重来，邀春打卡从无惫，一脸欢欣偏例外。心，在喝彩；情，拉满格。
【华戈点评】：苏品学的这首小令，以“市政广场”这一现代空间为背景，用网络语言激活古典曲牌，展现了传统诗词如何书写当代生活。其成功在于——让元曲的“俗”真正接轨了21世纪的“俗”，为“旧瓶装新酒”提供了生动案例。开篇“叶红如盖，盆栽如带”，以“盖”喻叶，突出三角梅的茂密；以“带”喻盆栽布局，展现市政广场的规整美感，视觉层次分明。“步花阶，又重来”，通过动作描写（“步”“重来”）来强化赏花的愉悦与流连，呼应首句“尤其爱”。“邀春打卡从无惫”，将“打卡”这一网络流行语融入散曲，既保留传统曲牌的通俗性，又赋予其鲜明的时代感。“一脸欢欣偏例外”，不借隐喻，直言快乐，符合当代人追求即时情感体验的特点。“心，在喝彩；情，拉满格”，以“喝彩”“拉满格”等口语化表达，模拟社交媒体点赞、电量满格的现代体验，使古典诗词与数字时代的情感表达无缝衔接。
石枫（广西）
【中吕·山坡羊】玉林市花三角梅赞
花同叶状，叶如花样，花繁叶密根儿壮。染风霜，御炎凉，粉红白紫丛丛亮，力挫群芳独占榜。晴，招妙赏，阴，招妙赏。
【华戈点评】：石枫的这首小令，以植物学细节为基，拟人化手法为翼，既完成了对市花的礼赞，亦隐喻了玉林人“柔韧不屈”的精神气质。其“花叶互喻”的核心构思，恰如散曲本身——俗中藏雅，形简意深。开篇的“花同叶状，叶如花样”，即点明三角梅的独特生物特征——其“花瓣”实为苞片，与叶片形态相似，形成“花叶难辨”的观赏趣味。“花繁叶密根儿壮”，以“繁”“密”“壮”三字递进，强调其生命力，为后文“力挫群芳”伏笔。“染风霜，御炎凉”，用“染”“御”两个动词，赋予花卉战士般的抗争精神，与李琼“迎冻霜依然炫娆”异曲同工，但更显动态。“粉红白紫丛丛亮”，色彩枚举（粉、红、白、紫）展现品种多样性，“亮”字则赋予其光辉感，呼应“独占榜”的自信。“力挫群芳”以他花为反衬，突显三角梅的卓尔不群，较之陈寿英“蜂蝶恋丛”的和谐笔法，更具竞技意味。“晴，招妙赏；阴，招妙赏”中的“晴”“阴”属于双关修辞，既指天气，亦隐喻顺逆境，暗示其“宠辱不惊”的品格。“根儿壮”“招妙赏”等口语化表达，保留元曲俚俗特色，同时“独占榜”等现代词汇的融入毫无违和感。
最后三字句“招妙赏”重复的，形成类民歌的复沓效果，朗朗上口。
覃洁珍（广西）
（一）
【中吕·山坡羊】三角梅
院前梅放，鲜红艳亮，枝繁叶茂花荣旺。志如钢，毅犹强。鲜红似火随风漾，游客频频打卡忙。你，也赞赏；他，也赞赏。
（二）
【中吕·山坡羊】当兵保家卫国
青年有志，初心牢记，保家卫国扛旗帜。体丰姿，眼明嶷，挺胸膛紧抓兵器，擦眼睛凝神注视。兵，有智思；国，有利器。
（三）
【中吕·山坡羊】回娘家
艳阳高照，鲜花炫耀，回家路上猿猴啸。母亲眺，父亲叫，蒸糕包粽加佳料，利市红包添瑾瑶。爹，把妹召；娘，围妹绕。
【华戈点评】：覃洁珍的这3首散曲，生动诠释了“曲者，街谈巷议之谓也”的本真精神。其作品既有“鲜红似火”的世俗热烈，又有“凝神注视”的庄严时刻，更不缺“围妹绕"的烟火温情，恰如三角梅本身——在民间土壤绽放异彩，经风霜而愈艳。这种扎根生活、吞吐时代的创作姿态，正是当代散曲生命力的最佳注脚。
《三角梅》：开篇“鲜红艳亮”与“鲜红似火”形成递进式比喻，强化视觉冲击；“随风漾”赋予静态花卉以流动美感，较之石枫“丛丛亮”更添灵动。“游客频频打卡忙”，直击当代旅游文化，与苏品学“邀春打卡”形成互文，体现散曲记录时代的功能。末句“你，也赞赏；他，也赞赏”以人称代词并置，构建大众审美共识，比陈寿英“蜂蝶恋丛"的隐喻更直白热烈。而将市花精神提炼为“志如钢，毅犹强”，既呼应李琼“迎冻霜”的坚韧书写，又以钢铁意象暗合工业城市玉林的品格。
《当兵保家卫国》：开篇“体丰姿，眼明嶷”从体态到眼神的工笔描摹，补足了陈寿英“戎装肃整”的服饰描写，较之伍宥有“真钢百炼”的抽象赞美更具体可感。“紧抓兵器”的“抓”字以触觉强化临战状态，“凝神注视”的“凝”字则突出精神专注，动词选用精准有力。“兵，有智思；国，有利器”形成个体与集体的互哺关系，比甘捷勇“丹心山河壮”的单向奉献更具现代军民共生意识。不过，“眼明嶷”，应是生造词的使用，“嶷”本指山高，此处喻目光如炬，体现作者对方言词汇的改造勇气，虽险僻却生动。
《回娘家》：开篇“艳阳高照，鲜花炫耀”的环境烘托，与“蒸糕包粽”“利市红包”的民俗细节交织，较之传统“回娘家”题材更显物质丰足的时代特征。“猿猴啸”的野趣声响，打破了温馨画面，反衬归家之切；“围妹绕”的“绕”字以螺旋动态，将母爱可视化，堪比电影特写。“加佳料”“添瑾瑶”的俚语运用，保存了岭南语言活化石。最后两组三字句通过“爹-召”“娘-绕”的动作对比，展现父系威严与母性慈爱的不同表达，暗含中国传统家庭角色认知。
钟远通(广西)
【中吕·山坡羊】三角梅
未曾愁过，未曾怨过，总将笑脸堆成垛。越蹉跎，越婆娑，风霜休把芳心挫，片片红唇皆似火。开，也任我；凋，也任我。
【华戈点评】：钟远通的这首小令，以三角梅为旗帜，完成了三重颠覆——颠覆咏物诗的感伤传统、颠覆花卉意象的柔媚设定、颠覆散曲文学的集体叙事。其精神内核恰如AI时代年轻人的自白：“风霜休把芳心挫，片片红唇皆似火”——在算法洪流中，保持火焰般的自我意志。开篇“未曾愁过，未曾怨过”，以双重否定开篇，斩钉截铁地切割传统咏物诗“感时花溅泪”的悲情模式，塑造叛逆的花魂形象。“笑脸堆成垛”，用“垛”（堆积物）量化笑容，温暖中透出荒诞，较之李琼“开花如爆”更显后现代解构意味。“片片红唇皆似火”，将花瓣喻为红唇，赋予情欲暗示，与“芳心”形成纯真与诱惑的张力，突破“娇艳”的传统审美框架。“越蹉跎，越婆娑”，用递进句式颠覆“岁月催人老”的常规认知，展现逆境中的生命力狂欢，与流行文化“越挫越勇”精神同频。“风霜休把芳心挫”，“休”字如呵斥，较之石枫“染风霜”的被动承受更具战斗性，体现一种抵抗的姿态。
全篇11个“过/挫/我”等押入声韵，短促如鼓点，强化抗争的决绝感。结尾的“开，也任我；凋，也任我”，钟远通的“任我”宣言，与关汉卿“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”的曲魂隔空呼应，将花卉自主性推向哲学高度。
李 敢（广西）
（一）
【中吕·山坡羊】岭南都会三角梅吟怀
阳台疯唱 ，高楼疯上，金龙烈火云天壮。冷霜霜，热汤汤，风狂雨骤神如钢，绿叶红唇堪赞赏。伤，不忘长；康，更快长。
（二）
【中吕·山坡羊】曲贺冀中散曲创刊三周年
白洋（淀）波荡，（太）行山峰壮，冀中散曲欢欣漾。气方昂，步方刚，你吟他唱千篇创 ，撩得骚人多梦想。亮嗓，诗特香；亮嗓，词特香。
【华戈点评】：李敢的这2首散曲，堪称“带刺的玫瑰”——既有“红唇堪赞赏”的传统美感，更有“疯唱”的现代叛逆。其作品提示我们：当代散曲的活力，正来自对地域性的坚守与对规范性的破坏。这种“钢的意志”与“香的追求”，恰是传统文体在2020年代存续的密钥。
先说《岭南都会三角梅吟怀》：“疯唱”“疯上”以双“疯”开篇，较之钟远通“任我”更显癫狂状态，“金龙烈火”的意象组合将植物生长幻化为神话叙事。“冷霜霜，热汤汤”，用叠词制造温度对立，“风狂雨骤神如钢”，以金属硬度定义柔韧，比石枫“御炎凉”更具痛感张力。末句“伤，不忘长；康，更快长”，形成创伤与治愈的螺旋上升，暗合岭南文化“饮凉茶祛火，啖辣椒驱湿”的生存智慧。“阳台-高楼-云天”的垂直空间拓展，呼应玉林作为“岭南都会”的现代化进程，三角梅成为钢筋丛林中的野性灵魂。
再说《曲贺冀中散曲创刊三周年》：开篇“白洋（淀）波荡，（太）行山峰壮”通过衬字补注地名，实现河北山水与广西曲家的视觉联通，较之传统贺诗更显空间创意。“你吟他唱千篇创”展现编作群体狂欢，“撩得骚人多梦想”的“撩”字，激活古典“骚人”概念。重复“亮嗓”，模拟实际吟唱场景，“诗特香；词特香”的通感比喻，将文学创作转化为可嗅的艺术盛宴。
蒋丽红（广西）
【中吕·山坡羊】三角梅
胭脂涂遍，霞云堆遍，繁英叠作红丝幔。逐风翻，倚栏看，柔枝轻绾春光半，碎瓣偷沾香鬓畔。开，也醉眼；落，也醉眼。
【华戈点评】：蒋丽红的这首小令，在三角梅的岭南集体书写中，开辟了女性主义散曲的新维度——不是通过反抗姿态，而是以“柔枝绾春”的包容力、“碎瓣偷沾”的渗透性，展现温柔中的掌控力。其价值正如词中意象：既是“红丝幔”的古典婉约，更是“霞云堆遍”的现代绚烂。开篇“胭脂涂遍，霞云堆遍"，以化妆品与天象双重比喻，突破“红艳”的常规描写，用“涂”“堆”等动词赋予人工雕琢的华美，较之李敢“金龙烈火”的阳刚意象更显阴柔特质。“柔枝轻绾春光半”的“绾”字（缠绕发髻的动作），将花枝拟作女子盘发，与“香鬓畔”构成镜像关系，较之钟远通“红唇似火”的情欲暗示更含闺阁雅趣。“逐风翻”的“逐”字，呈现花瓣追逐风的被动之态，“偷沾香鬓畔”的“偷”字，则逆转主客关系，展现花瓣的主动亲近，在同一场景中完成视角切换。末句“开，也醉眼；落，也醉眼”，打破花开花落的线性悲喜，以“醉眼”统摄生死，较之覃洁珍“你赞赏，他赞赏”的群体评价更聚焦个体审美永恒性。
钟福华（广西）
【中吕·山坡羊】赞玉林市花勒杜鹃
焰红云际，丹霞市瑞，满城锦绣凭君棣。叶红枚，傲朝晖，不愁花海争娇媚，独自燃红千万里。花，三叶美。花，红似旗。
【华戈点评】：钟福华的这首散曲，以政治美学的高度自觉完成城市文化符号的终极赋魅。其“焰红-丹霞-红旗”的意象链，既延续了古典诗词“托物言志”的传统，更激活了“市花"作为城市精神公约数的现代功能。当“独自燃红千万里”的壮语响彻散曲舞台，我们看到的不仅是勒杜鹃的绽放，更是一个岭南城市在文化自信时代的美学升旗仪式。开篇“焰红云际”（向上燃烧）、“丹霞市瑞”（天光下照），形成天地对话，较李敢“高楼疯上”更显自然与城市的有机融合。“满城锦绣凭君棣”中“棣”字，古义为兄弟，此处双关指三角梅家族统领城市美学，比蒋丽红“红丝幔”的局部视角更具统治力。“傲朝晖”“红似旗”将花色与红色文化符号并置，较钟远通“任我”的个人主义更强调集体精神。“不愁花海争娇媚”，以否定式自信，颠覆“力挫群芳”（石枫）的对抗逻辑，展现“不争而胜”的东方智慧。“花，三叶美”精准描述苞片特征（三角梅三瓣苞片），与“红似旗”的象征书写并置，体现新时代“求真尚美”的双重追求。
赵莉(广西)
（一）
【中吕·山坡羊】三角梅
紫的染绛，粉的尽涨，蓝白合凑来开放。这株昌，那枝扬，暖风轻拂妖摇荡，明月霞云齐共赏。春，意气昂；秋，把绿彰。
（二）
【中吕·山坡羊】玉林市花三角梅
叶翻枝俏，花红蕊笑，春光漫舞千般妙。院前妖，顶楼娇，百花丛里独争傲，窜巷走街摇丽藐。低，也绘描；高，也绘描。
【华戈点评】：赵莉的这2首散曲，正如三角梅的异色变种——既保持散曲的俗韵根基，又突变出当代性基因。当“蓝白合凑”挑战传统审美、"窜巷走街”重构城市纹理时，我们见证的不仅是市花的绽放，更是一场以植物为名的都市文化起义。此中深意，或许正如2026年春日的阳光：足够炽烈，才能让色彩在混凝土上暴动。
先说三角梅：开篇“紫的染绛，粉的尽涨”，以化学实验般的动态呈色（绛为深红），较蒋丽红“胭脂涂遍”更显色彩分子运动感。“蓝白合凑”则突破常规红粉系描写，记录稀有品种。“这株昌，那枝扬”，构建植物社会的内卷图景，与钟福华“不愁争娇媚”形成有趣对话，暗喻当代都市的竞争美学。“春意气昂”与“秋把绿彰”打破“春花秋谢”常态，突出三角梅反季节特性，较李敢“伤不忘长”更具生态观察深度。
再说《玉林市花三角梅》：“窜巷走街摇丽藐”的“窜”字，赋予花枝游民气质，较苏品学“市政广场”的规整空间更显草莽生命力。“摇丽藐”三字凝练市花的傲娇神态。“院前妖，顶楼娇”，完成从地面到空中的视线跃迁，比钟远通“阳台疯唱"更具空间系统性，构建立体城市花谱。“低，也绘描；高，也绘描”，省略施动者，暗示三角梅已成为全民艺术创作的客观对象，较覃洁珍“你赞赏”更显物象的主体性。
甘增强（广西）
【中吕·山坡羊】市花
霞光落下，辉煌灿烂，满城热烈如酒醉。雀喳喳，燕翩翩，姑娘螺髻喜眉梢，地上残花靓图画。咦，春盎然；哦，风东来。
【华戈点评】：甘增强的这首小令，以饱满的热情描绘了玉林市花三角梅装点城市的盛景，将自然风光与人文欢愉融为一体，充满生活气息。开篇“霞光落下，辉煌灿烂”以天光映花，喻市花如霞披城，“满城热烈如酒醉”更将花势比作酣醉的狂欢，赋予静态景观以动态的感染力。“雀喳喳，燕翩翩”以鸟雀欢鸣衬花之繁茂，“姑娘螺髻喜眉梢”则巧妙将女子发髻（“螺髻”）与花形联想，人花相映成趣。“地上残花靓图画”一反凋零之悲，反赞落花为“靓画”，与黎韵“残也似霞”、梁昭清“凋也乐咦”异曲同工，共展广西诗人对生命循环的达观。末句“咦，春盎然；哦，风东来”以口语叹词（“咦”“哦”）收束，似即兴吟哦，既有对春意的惊喜，又暗含“东风送暖”的吉祥寓意，活泼亲切。
甘增强的这首小令独辟蹊径，以“市花”视角写群体狂欢（雀、燕、姑娘），有别于杨义益“城追太阳”的宏大叙事，亦不同于陈露“赤透湾”的江野静美，更近谭恩先“游人猎景”的市井情趣，共同织就广西诗坛三角梅的多元画卷。
不过，甘增强这首散曲，意境虽然不错，但可惜每句选用的韵部字都不同，所以导致韵脚错乱，改动太大了，建议其选定一个韵部后，打乱重写哦。
杨义益（广西）
【中吕·山坡羊】咏三角梅
楼台高唱，街头低唱。素衣红蕊容姿壮。放霓光，谱华章。吉祥喜庆居家旺，节亮风亮游客赏。花，向太阳；城，追太阳。
【华戈点评】：杨义益的这首散曲，以明快的笔触描绘了三角梅的绚烂与生机，更借花喻城，展现了城市的蓬勃向上之气。此曲以“楼台高唱，街头低唱”开篇，赋予三角梅拟人化的灵动——无论高处抑或巷陌，花姿皆如歌者般纵情绽放。“素衣红蕊”点出其质朴中见艳丽的特质，而“放霓光，谱华章”则进一步以光影与乐章为喻，将花开之盛渲染如一场视觉与听觉的盛宴。接着，作者由花及城，“吉祥喜庆”“节亮风亮”既写三角梅常被用于装点节庆的民俗意涵，又暗喻城市风貌的昂扬。“花向太阳”呼应植物趋光本性，而“城追太阳”则升华主题——城市如花，始终追逐光明与进步，气象宏阔。
陈 露（广西）
【中吕·山坡羊】南流江边三角梅
水如珠璨，花如霞烂，南流江上游人赞。历霜寒，顶风残，挺身四季枝丫漫，十里满江红入眼。花，赤透湾；人，乐透湾。
【华戈点评】：陈露的这首散曲，以江畔三角梅为吟咏对象，将自然之景与人文之情交融，展现出坚韧而绚烂的生命力。开篇“水如珠璨，花如霞烂”，便以比喻勾勒出南流江的澄澈与三角梅的绚烂。江水似珍珠般晶莹，花势如云霞般铺展，一静一动间，画面顿生流光溢彩之感。“历霜寒，顶风残”，突出三角梅的顽强品性，纵然历经风霜，仍“挺身四季”，枝条蔓延不息。此地“十里满江红”的盛景，恰似其生命力的宣言。末句“花，赤透湾；人，乐透湾”，以短促的叠句收束，花之赤红浸染江湾，人之欢愉亦充盈其间，物我两忘，浑然天成。
如果，我们把陈露的这首散曲，与杨义益作品的对比，我们就会发现，同咏三角梅，杨义益侧重城市气象（“城追太阳”），陈露则立足自然野趣；杨义益以“霓光”“华章”显华丽，陈露以“霜寒”“风残”见风骨。二者一昂扬一深婉，各具其妙。
谭恩先（广西）
【中吕·山坡羊】三角梅
三片红叶，千枝顶叠，如火如荼引蜂蝶。客寻觅。喜眉睫，四处奔忙把景猎，万屏前后作花摄。春，秋意惬；秋，春心慑！
【华戈点评】：谭恩先的这首小令，以生动的笔触刻画出三角梅的热烈与四季常艳之态，更融入了游赏之趣与摄影时尚，别具现代意趣。开篇“三片红叶，千枝顶叠”，直扣三角梅的典型特征——苞片三枚簇拥如叶，层层叠叠攀援而上。“如火如荼”以烈焰喻其红艳，更添“引蜂蝶”的生机，画面跃动鲜活。“客寻觅”“喜眉睫”写游人被花吸引的欣然情态，“四处奔忙把景猎”则巧妙融入当代摄影文化（“万屏前后作花摄”），以手机屏代指拍照打卡的趣景，平添生活气息。末句“春，秋意惬；秋，春心慑”，打破季节界限——春日的三角梅似有秋的绚烂，秋日又焕发春的活力，凸显其四季不败的生命力，亦暗含人对自然永恒的惊叹。
不过，谭恩先这首小令中有好几处出律、出韵了，比如，“三片红叶，千枝顶叠”、“如火如荼引蜂蝶”等句子，按照曲谱来核对，应分别是“×平×去△，×平×去△”，“×平×仄平平去△”，华戈根据原曲的音、律，先后试改如下：“三枚红叶，千枝顶叠”、“如荼如火引蜂蝶”。再比如，“客寻觅，喜眉睫”，“四处奔忙把景猎，万屏前后作花摄”，“春，秋意惬；秋，春心慑”等句子，按照曲谱来核对，应分别是“仄平平△，仄平平△”，“×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△”，“平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△”，华戈根据原曲的音、律，先后试改如下：“欣游侠，喜眉睫”，“奔忙四处风光猎，定格银屏花卉摄”，“春，秋意接；秋，春意野”。大家认真看看，是不是比原来好些了？
黎 韵（广西）
【中吕·山坡羊】三角梅
花开凝姹，纤枝织画，四时烈焰连天架。倚栏枷，缀繁花，漫将春色枝头挂，任尔霜风难倒塌。开，也似霞；残，也似霞。
【华戈点评】：黎韵的这首散曲，以浓墨重彩的笔法勾勒出三角梅的绚烂与坚韧，更以“霞”为眼，贯通全篇，赋予其超越时空的永恒美感。“花开凝姹”以“姹”字（艳丽）直击花色之浓烈，“纤枝织画”则化静为动，将枝条交错比作一幅工笔丹青。“四时烈焰连天架”更是泼墨般的渲染——花势如烈火燎原，冲破季节束缚，气势磅礴。“任尔霜风难倒塌”一语双关，既写花枝的物理强韧，又隐喻精神的不屈。纵使“倚栏枷”（受限于支架），仍“漫将春色枝头挂”，展现逆境中绽放的生命力。末句“开，也似霞；残，也似霞”以“霞”为诗眼，无论盛放或凋零，皆如天边云霞般壮美，消解了“残”的衰颓，升华至超然的美学境界。全曲“烈焰”“织画”“霞”等喻体密集，从不同维度塑造花的立体形象，凸显匠心。
梁昭清（广西）
【中吕·山坡羊】三角梅
无须多地，开花浓密，风摇玉叶开三季。越窗依，蔓墙围。偏跟桃李争春气，撩引游人添逸痴。开，也乐咦；凋，也乐咦。
【华戈点评】：梁昭清的这首小令，以轻快活泼的笔调，刻画出三角梅旺盛的生命力与独特魅力。开篇“无须多地，开花浓密”，直指三角梅适应性强、繁花密簇的特点。“风摇玉叶开三季”，则点明其花期绵长，摇曳生姿。“越窗依，蔓墙围”，以动态描写展现其攀附生长的习性，赋予花枝灵动的生命力，宛如顽皮的精灵。“偏跟桃李争春气”一句俏皮，将三角梅拟人化，与传统春花桃李“争艳”，凸显其自信与不羁。“撩引游人添逸痴”写花与人互动，游人为之驻足痴迷，而末句“开，也乐咦；凋，也乐咦”更以方言味儿的感叹（“咦”或为广西口语中的惊叹词），表达无论盛衰皆令人欣喜的达观态度。“乐咦”等方言词汇的运用，使小令充满地域生活气息，贴近民间曲艺的诙谐风格。
彭烈红（广西）
【中吕?山坡羊】赞玉林市花三角梅
春光明媚，云祥彩瑞，养花高处属君至。玉城植，暮朝思，争先恐后游玩视，五彩斑斓施万德。风，继续吹；人，哪愿辞。
【华戈点评】：彭烈红的这首散曲，以明快的曲风和生动的意象，展现了三角梅在玉林城的绚烂风采与人文魅力。开篇“春光明媚，云祥彩瑞”，以宏阔的自然背景开篇，暗喻三角梅如天赐祥瑞，与“养花高处属君至”呼应，凸显其“市花”的尊贵地位。“五彩斑斓施万德”一句，更将花色升华为德行，赋予自然物以人文精神。“争先恐后游玩视”，则通过游人竞相观赏的场面，侧面烘托花之吸引力，画面鲜活，曲味十足。“风，继续吹；人，哪愿辞”化用俗语，以白话入曲，既符合《山坡羊》的俚俗特质，又巧妙传递“流连忘返”之情，与“暮朝思”形成情感闭环。末句两组三字短句，节奏明快，余韵悠长，符合曲牌“卒章显志”的特点。全曲以花为媒介，勾连城市精神，“玉城植”点明地域归属，“施万德”暗喻玉林人以花喻德的文化认同。尾句“人哪愿辞”更将爱花之情升华为对乡土的热爱，与同题材他作形成异曲同工之妙。
苏里莉（广西）
【中吕·山坡羊】三角梅
红袍攀罅，娇盈紫姹，缤纷夺目燃成画。媚婆裟，舞清霞。绛绡错落人歆羡，刺破苍天浑是甲。荣，也迸发；枯，也迸发。
【华戈点评】：苏里莉的这首小令，以浓墨重彩的笔触，勾勒出三角梅蓬勃的生命力与凛然的风骨。上片“红袍攀罅，娇盈紫姹”以拟人手法开篇，将花朵比作身披红袍的勇士，于石缝间攀援绽放；而“娇盈紫姹”又瞬间转为妩媚，绛紫花瓣如霞光倾泻，形成强烈的视觉冲击。“缤纷夺目燃成画”更以“燃”字点睛，赋予静态花枝以烈焰般的动态美。下片“媚婆裟，舞清霞”延续绮丽，以“婆裟”状其摇曳之姿，似与天边云霞共舞。而“绛绡错落人歆羡”笔锋微转，写其华美如绫罗，引得世人惊叹。末句“刺破苍天浑是甲”骤起奇峰——荆棘为甲，花枝作戟，竟有刺破青天之势！结句“荣枯皆迸发”更是全篇魂魄：无论盛放或凋零，三角梅都以决绝之姿迸发能量，恰似壮士不折的脊梁。苏里利的整首小令刚柔并济，既有“娇盈”“媚”的柔美，又有“刺破”“甲”的刚烈，暗合广西风物之炽烈与坚韧。作者借花咏志，或许亦是对边地儿女精神的礼赞。若论音律，“山坡羊”曲牌本多激越，与此词桀骜之气浑然天成，读来犹闻金戈撞玉磬，别具铿锵韵味。
二、有关三角梅的对联：
1、华戈试写七言联
三角生奇霞万朵；
梅名夺冠誉千家。
（注：上联巧妙嵌入“三角”，并引申其形态寓意；下联嵌入“梅”字，赞其虽非真梅却具梅之雅韵。）
2、华戈试写十一言联
叶片三枚，红艳似火千枝缀；
芳香四季，绿肥如苗万家欣。
（注：上联聚焦三角梅的三角形苞片与绚烂色彩；下联突出其花期长、繁茂热烈的特点。）
3、华戈再试写十一言联
根扎南疆，精扮玉州添锦绣；
情萦北国，满怀春色入家门。
（注：上联关联三角梅在玉林的广泛种植与城市美化作用；下联体现其作为家常盆栽带来的生机。）
李 敢（广西）
联题三角梅
叶色方圆千里绿；
花心甘苦万年迷。
李 敢（广西）
三角梅吟联
四季花开，万里江山红浪漫；
三春叶长，千秋岁月绿葱茏。
陈寿英（广西）
咏三角梅
（一）
一树丹霞燃巷陌；
四时画障缀园亭。
（二）
楼外垂空燃赤焰；
墙头满蔓映丹霞。
伍宥有（广西）
联咏三角梅
（一）
三瓣缤纷惹游目；
一城精彩舒骋怀
（二）
三角梅香飘林郡；
千重春色宠玉城
李琼（广西）
联咏三角梅
三角盛开铺锦绣；
八方观赏释情怀。
陈露（广西）
三角梅咏联
（一）
花绽千枝红似火；
叶生万片绿如萝。
（二）
阳春三月，一树赤焰游人醉；
盛夏时节，满园青葱画卷来。
赵莉(广西)
联题三角梅
绿叶荣枝千家喜；
红英缀蔓万城春。
覃洁珍(广西)
三角梅
繁花似锦；
烈焰如霞。
花开富贵
烈焰燃烧铺锦绣；
繁花点缀映楼台。
钟福华（广西）
（一）
三角梅
梅红三角；
春满一城。
（二）
满园春色
红帘锦秀遮庭院；
满园花韵醉人家。
（三）
锦绣江南
烈焰争春，繁花万点燃红火；
紫云铺地，秀色千重映碧天。
学友们的这一组以三角梅为主题的楹联作品，通过凝练的对仗与丰富的意象，展现了广西玉林市花的绚烂风姿与人文内涵。
一、艺术特色：对仗工巧，色韵交融
1、空间与时间的张力
李敢联“千里绿”与“万年迷”以宏阔的时空对比，凸显三角梅的生命力；陈寿英“一树丹霞燃巷陌”则以“一树”之微见“巷陌”之广，以小喻大，画面感强烈。
2、色彩修辞的妙用
覃洁珍“繁花似锦；烈焰如霞”以简练的比喻浓缩花的视觉冲击；赵莉“红英缀蔓万城春”将红色花瓣升华为城市春意的象征，虚实相生。
3、动态意象的捕捉
伍宥有“三瓣缤纷惹游目”以“惹”字赋予花主动的灵气；陈露“花绽千枝红似火”中“绽”字活化绽放的瞬间，与“火”的意象形成温度联想。
二、文化意蕴：花格与人格的互喻
1、坚韧品格的投射
李敢“花心甘苦万年迷”以花心喻人心，暗含对苦难中坚守的礼赞；钟福华“梅红三角；春满一城”则将个体与集体联结，体现市花的精神凝聚力。
2、地域情感的抒写?
伍宥有“千重春色宠玉城”、李琼“八方观赏释情怀”等联，均将三角梅作为玉林城市文化的符号，传递乡士自豪感。
3、生命哲思的寄托?
陈露联通过“阳春三月”与“盛夏时节”的四季对照，隐喻生命不同阶段的绚烂与沉淀；覃洁珍“烈焰燃烧铺锦绣”更以火的意象象征生生不息的热情。
第二部分 说说【中吕·山坡羊】中的扇面对和制曲要点
从华戈点评上面学友们的作业中，我们不难发现，【中吕·山坡羊】所有作品中，开头2句都是使用2、2断句式，最后四句都是使用1、4、1、4断句式，也就是都使用了对仗、扇面对等修辞手法。为此，华戈在这里就专门抽出一些时间来向大家说说扇面对的基础知识吧！
1、何谓对仗
对仗指(律诗、词、散曲、骈文等) 按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。诗词曲中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。
2、何谓工对
用得很工整的对仗，称为工对。要做到对仗工整，一般必须用同一门类、同一词性、同一位置的词语为对，如：杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”数量词对数量词、鸟名对鸟名、动词对动词、形容词对形容词、名词对名词，这两句对仗相当工整。
3、何谓扇面对
扇面对亦称扇对。即隔句对：第一句对第三句，第二句对第四句。学友们在练写【中吕·山坡羊】作业时，最后的4句，就是标准的扇面对。梁智华、李琼、甘捷勇、陈寿英、钟远通、李敢等人作业的1、2句，都是对仗句，都是工对。
4、扇面对的技巧：
a、两单字意义相反，三字句相同。比如，兴，百姓苦；亡，百姓苦。贤，也任你;愚，也任你。
b、两单字意义并列，三字句不同，属递进关系。身，已至此；心，犹未死。
掌握好以上这两种扇面对的技巧，是写好山坡羊的关键。
5、提供尾4句扇面对的另两种模式
a、简析钟远通、赵莉的作品2首：
钟远通(广西)
【中吕·山坡羊】三角梅
未曾愁过，未曾怨过，总将笑脸堆成垛。越蹉跎，越婆娑，风霜休把芳心挫，片片红唇皆似火。开，也任我；凋，也任我。
赵莉(广西)
【中吕·山坡羊】玉林市花三角梅
叶翻枝俏，花红蕊笑，春光漫舞千般妙。院前妖，顶楼娇，百花丛里独争傲，窜巷走街摇丽藐。低，也绘描；高，也绘描。
有几点请学友们注意。第一是标题，主题一清二楚，是写玉林市花三角梅。第二是1、2句工对。第三是尾4句扇面对，这里提供了另一种模式：两单字字义并列，三字句三个字相同。
b、简析梁智华作品2首：
梁智华（广西）
【中吕·山坡羊】到军分区上班感怀
心旌摇荡，终生难忘，新闻记者军营唱。广场旁，饭厅房，出操列队军威壮，高亢号声欣激赏。郎，重信仰；邦，常念想。
梁智华（广西）
【中吕·山坡羊】与新兵一起观看升旗仪式
迎风飘荡，奏歌高亢，兵兵激动随声唱。忆沧桑，铸辉煌，炎黄儿女豪情涨，特色神州寰界仰。旌，猎猎飏；邦，日日强。
请学友们注意：尾4句扇面对，又提供了另一种模式：两单字字义并列，三字句不同。
6、【中吕·山坡羊】制曲要点
a、题材广泛，适宜怀古、叹世、吟景、咏人、叙事。
b、一、二句工对；四、五句对仗；六、七句尽量对仗。一、二句，四、五句，起码达到宽对的要求。 c、尾四句，扇面对。扇面对，以单字对三字为好。
d、尾4句扇面对乃山坡羊的看点、出彩之处，有多种模式。如：两单字意义相反，三字句相同。兴，百姓苦；亡，百姓苦。贤，也任你；愚，也任你。通，也为曲；穷，也为曲。两单字意义相反，三字句意义也相反。妖，往倒板；朋，靠近攀。两单字意义并列，三字句相同。山，情未了；泉，情未了。冬，依旧火；春，依旧火。两单字意义并列，三字句不同，属递进关系。身，已至此；心，犹未死。两单字字义并列，三字句后两字相同。诗，吟介休；根，扎介休。两单字字义并列，三字句不同。羊，先喂饱；人，心未了。
华戈首推两单字意义相反，三字句相同的模式。
第三部分 悼念散曲的写作技巧
3月22日，我国诗坛宗师钟振振因病在南京逝世，享年77岁。钟振振，出生于1950年3月，江苏南京人，生前任南京师范大学文学研究所所长、古文献整理研究所所长、特聘院教授、博士生导师，教育部外国学者“中华文化研究奖学金”指导教授，清华大学特聘教授，兼任中国韵文学会荣誉会长（原会长）、全球汉诗总会副会长、中华诗词学会顾问、中央电视台《中国诗词大会》总顾问。钟振振的学术影响力遍及全球，曾受邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校进行讲学活动。
当华戈从网上看到钟振振先生驾鹤西去的噩耗时，心情特别低沉，为我国诗坛又失去一代宗师而感到痛惜，并马上按照上期联曲班布置的【中吕·山坡羊】填曲作业，创作了2首【中吕·山坡羊】，以表达自己对钟振振先生的悼念之情。
一、试撰挽联：
（一）
诗苑释疑传万世；
杏坛治病泽千家。
（二）
双七高龄，筑就诗词大厦；
一生范德，堪称文脉良师。
二、试填散曲
（一）
梁智华（广西）
【中吕·山坡羊】惊闻钟振振先生驾鹤西去噩耗
太湖悲号，钟山恸悼，金陵失色阴霾罩。烛香烧，滁河滔，音容笑貌心中烙，此去瑶台无须考。诗，不得了；词，不得了。
（二）
梁智华（广西）
【中吕·山坡羊】沉痛悼念钟振振先生
长江传耗，方山痛悼，先生驾鹤西行报。雅词潮，誉名高，讲坛声振冰心抱，遗韵仍留空叫好。蛟，跃玉霄；醪，敬校豪。
看，悼念专题的散曲也不难写哦！因钟振振先生的突然驾鹤西行，华戈觉得有必要向学友们推介一下
悼念专题散曲的写作技巧。
悼念专题散曲的写作技巧,主要体现在主题立意、结构章法、语言风格与意境营造四个方面。
一、 主题立意与素材选择
悼念散曲的创作核心在于“有感而发，眼中有景，心中有情”。主题应聚焦于对逝者的深切缅怀与真挚情感，选取能够承载哀思的典型细节作为素材。一个精妙典型的细节，胜过平庸的万语千言，越有细节越生动。素材可包括逝者的品格、过往事迹、特定场景或物品，将情感融入具体景物描绘中，形成画面感。
二、 结构章法与起承转合
散曲创作需遵循“起、承、转、合”的章法结构，力求一气呵成，首尾贯注。
起：开篇点题，奠定哀悼基调，可直写场景或心境。
承：承接起句，进一步展开对逝者的追忆或哀思的描绘。
转：笔锋转折，或引入更深层的感慨，或转换视角，使情感层次更为丰富。
合：收束全篇，总结升华情感，是作品的“豹尾”。
结尾方式多样，可根据内容灵活选择：
写景状物法：以描绘景物作结，寓情于景，达到句已尽而意无穷的效果。
直抒胸臆法：结尾直接、强烈地抒发内心的悲痛、怀念或遗憾等情感。
劝慰传情法：在哀悼之余，以劝慰之语收尾，传达对生者的关怀或对生命的感悟?。
三、 语言风格与声律要求
悼念散曲的语言应“文而不文，俗而不俗”，兼顾文学性与通俗性，追求明白率直、天然之趣。用词需平实真挚，避免过度晦涩。
声律方面需严格遵守曲牌格律，平仄要稳。特别需要注意的是，若曲谱规定结句用去声，则不可改作上声，因为曲字的声调分为平上为一类、去声自为一类。作品应反复修改锤炼，以求朗朗上口，形成声律美、格律美与语言美。
四、 意境营造与情感表达
成功的悼念专题散曲需营造出忧伤、怀念或肃穆的意境，使情感得以自然流露。写作时应将情融入景中，通过意象组合渲染氛围。情感表达贵在真诚，不忌俗而贵在明白率直。结句应力求“意新语俊，字响调圆，犹如撞钟，清音有余”，让人回味无穷。
综上所述，创作悼念专题散曲需以真情实感为根基，精心选择素材与曲牌，遵循严谨的章法结构与格律要求，运用恰当的语言与结尾技巧，最终营造出感人至深的意境。好作品皆需反复提炼修改，直至浑然天成。
第四部分 试写散曲和布置作业
既然前面两节课我们分别学习并练写了【双调·庆宣和】和【中吕·山坡羊】2种曲牌，那么，我们这节课学习和练写什么曲牌呢？华戈想了又想，觉得【正宫·塞鸿秋】这一曲牌还是比较适合我们创作悼念专题散曲的。
一、【正宫·塞鸿秋】曲谱
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
欣赏古人三例曲
例曲1：周德清【正宫·塞鸿秋】浔阳即景
长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。
例曲2：张可久【正宫·塞鸿秋】湖上即事
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
例曲3：薛昂夫【正宫·塞鸿秋】功名万里忙如燕
功名万里忙如燕，斯文一脉微如线。光阴寸隙流如电，风雪两鬓白如练。尽道便休官，林下何曾见？至今寂寞彭泽县。
二、【正宫·塞鸿秋】的制曲要点
1、六个韵脚字皆去声，故应选择适合表达曲意的去声韵部。
2、条件具备、内容需要时，可写独木桥体。
李宏第【正宫·塞鸿秋】人生各有步独木桥体(通篇从头到尾用同一字押韵，如过独木桥。)
学生锻练操场步，老头甩手悠闲步。打工上架腾云步，种田流汗勤劳步。实干出气粗，虚晃烟霄步，贪官漏馅公堂步。
3、前四句和尾句，平仄和句式一模一样。前四句须两两相对。
4、五六两句在曲意上乘上启下，且应对仗。
5、尾句力求豹尾，正字前可适当加衬字。
三、华戈试写
一、试撰挽联：
（一）
诗苑释疑传万世；
杏坛治病泽千家。
（二）
双七年华，终筑诗词大厦；
一生范德，堪称文脉良师。
二、试填散曲
（一）
梁智华（广西）
【正宫·塞鸿秋】惊闻钟振振先生驾鹤西去
天堂遽请先生去，丰碑永竖黉门度。清华承继传薪路，央台讲授耕书赋。悲悲悼念时，切切伤神处，精神不朽如春驻。
（二）
梁智华（广西）
【正宫·塞鸿秋】痛悼钟振振先生
诗坛顿失擎天柱，词林痛悼传薪树。金针度世冰心铸，讲坛解惑文章著。虚怀追翠竹，博识传骈赋，英才当缓仙班赴！
大家注意看，华戈的这2首悼念钟振振的散曲，前面4句都是七言句，断句、结构基本相同，像这种形式，就是散曲中常用的连壁对！
《中原音韵》里作词十法之“对偶”，对偶则言：合璧对，鼎足对，连璧对，连珠对，扇面对，鸾凤和鸣对，重叠对，救尾对，首尾对，两韵对，衬字对等。
刚才，华戈在讲授【中吕·山坡羊】这一曲牌创作要点时，曾向大家介绍过扇面对，这次讲第二种和第三种：合壁对、连璧对。
本节课就以【正宫·塞鸿秋】为例，分析学习合壁对、连璧对。
所谓合璧对，是指两句相对的对仗形式。这与诗词中的对仗要求相同，是曲词中最普遍采用的对仗种类之一。就像华戈2首散曲中的第五、六句，就是合壁对。
所谓连璧对，就是指四句相对的句式。就家华戈2首散曲中前面的第一、二、三、四句，就是合壁对。
再举例：
元·薛昂夫
【正宫·塞鸿秋】功名万里忙如燕
功名万里忙如燕，斯文一脉微如线。光阴寸隙流如电，风霜两鬓白如练。尽道便休官，林下何曾见，至今寂寞彭泽县。
全篇前四句采用了连璧对的写法，每句均由名词性词组和偏正词组所构成，文中多用典故加以深化。寓意深刻，对偶整齐。后半句的“忙如燕”、“微如线”等用偏正词组相对应，可谓珠联璧合，给人一种艺术美的享受。
又如：
元·张可久
【正宫·塞鸿秋】湖上即事
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
这首曲不但前面四句连璧对，第五六句也相对，更美。
从华戈试写的痛悼钟振振先生，到华戈所列举的古人所写的【正宫·塞鸿秋】等例曲，学友们能得到什么启示吗？快来发挥你的聪明才智，试写试写一下吧！
赵义山老师塞鸿秋12首，敬请欣赏，但愿对学友们会有所启迪有所收益！
赵义山简介：
赵义山，号斜出斋主。现任四川师范大学荣誉教授、博士生导师，四川省人民政府文史研究馆馆员、四川省学术带头人、高校教学名师。兼任中国韵文学会副会长、中国散曲研究会会长、中华诗词学会高校工作委员会副主任、中华诗词学会散曲工作委员会顾问、四川省散曲学会荣誉会长。曾任四川省政协委员、民盟四川省委委员、西华师范大学文学院院长、佛山大学人文学院教授。曾兼任北京师范大学中文系博士生导师。著有《元散曲通论》《明清散曲史》《元曲选》《明代小说寄生词曲研究》，主编有《中国分体文学史》《全明小说寄生词曲辑纂》等，凡20余种，并在《中国社会科学》《文学评论》《文艺研究》《文学遗产》等权威学术期刊发表学术论文100余篇，并创作有诗、词、曲、赋、联等韵文作品500余首（篇），合集为《斜出斋韵语》10卷。曾多次被中国校友网评为中国杰出人文社会科学家，为新世纪以来中国曲学复兴和学术发展做出了突出贡献，多次获国家和省部级奖励。
散曲
【正宫•塞鸿秋】重游太白故居记感
三十年前，余曾游青莲乡太白故居，见屋宇轩昂，气象浑然。而今旧地重游，乃“五·一二”地震后重建之物，昔日轩昂气象荡然矣！唯宅后月圆（太白妹李月圆）墓旁景致，约略可唤昔日记忆，遂拍照存念，作曲记感。
陇西灵气蜀中聚，太白曾在青莲住。宅前全是柏油路，后山仍有月圆墓。诗兄魂杳然，诗妹坟如故。千秋皓月长相护。
【正宫•塞鸿秋】江油李白纪念馆雅集留念
诗仙故里群英会，丝竹弦管八音会，赏音异代古今会，诗仙今夜应来会。平沙落雁曲，明月清风会，江山灵秀青莲会。
【正宫•塞鸿秋】登太白山志感
终南千里山山翠，太白千仞层层媚，紫云千载峰峰瑞，诗赋千首篇篇绘。前贤才气高，我辈应无愧。曲成妙境仙人醉。
【正宫•塞鸿秋】江汉行
（一）二七长江大桥
长江千里东流下，白虹万丈云端挂，南北天堑瞬间跨，磅礡大构惊欧亚。滔滔日夜流，滚滚晨昏压，凌空应是神龙架。
(二)东坡赤壁
黄州潇洒闲日月，舟中把盏歌风月，石出水落看山月，大江歌罢酹江月。千秋赤壁赋，万古江山月，坡仙遥拜仰星月。
【正宫•塞鸿秋】甲午仲秋科尔沁草原之行（两首）
草原千里牛羊壮，草原篝火熊熊旺，草原汉子舞粗犷，草原小妹歌嘹亮。秋风边塞人，明月穹庐帐。此情此夜何时忘。
手抓羊肉多滋味，手捧烈酒喝不醉，手牵手挽踏歌会，手足相抵并排睡。鼾声已似雷，还有人不寐，帐边篝火熄灭未？
【正宫•塞鸿秋】川西毕棚沟深秋览奇
蓝天湛湛流云媚，碧湖静静澄波翠，雪峰皑皑琼花坠，红叶簇簇秋光瑞。无须携酒来，也令诗仙醉。春秋冬夏景齐会。
【正宫•塞鸿秋】九寨沟观水
神奇九寨迷人处，涤清俗念观瀑布。珍珠乱洒浑无数，深山环抱藏碧玉。天神遣画师，水色饶天趣，土豪墨吏买不去。
【正宫•塞鸿秋】观刘家峡炳灵寺石窟群峰
百官朝笏此言谬，峡峰顶上卧群兽。犬牙上刺天将漏，野狼高叫云霄透。猿猴困欲眠，虎豹待时候。明分人兽谁能够！
【正宫•塞鸿秋】天山天池观景
天山仰望云端路，天池摇漾龙涎聚。雪峰倒插峰无数，酷寒当碍蛟龙住。云霄开素莲，水面呈碧玉。瑶池波影生天趣。
【正宫•塞鸿秋】资中新广场状元市即景
繁华歌舞百般丽，熙熙攘攘状元市。鲜香烤汇资中味，流连忘返游人醉。有文赋雅怀，作者真名士。红男绿女打卡地。
【作者简介】：
梁智华，笔名郅骅、桦木、过河卒等，网名华戈，1966年10月出生于广西贺州市，祖籍为广西博白县。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国散文诗学会会员、中外散文诗研究会会员、中国散曲研究会会员、中华辞赋家联合会会员、广西作家协会会员、玉林市作家协会原副主席、玉林市客家海外联谊会原副会长兼宣传部部长。独著有诗集《忙碌人生》、《那日夜折磨我的是爱》，散文集《遍地行吟》、《爱意缱绻》，集邮随笔集《拈花惹草》、《拈花惹草续集》，杂文集《牛逼·牛逼的人·牛逼的话》、《我的墓志铭及其他》，报告文学、通讯集《我与名人面对面》、《闪光的足印》》等书，与人合编合著有诗集《永远的飞翔》、《云香酬唱集》和散文集《畅游玉林》、报告文学集《冠军之路》，书画作品集《动感玉林》、《运动玉林》、《书法作品集》和《美术作品集》等书。在2014年，先后荣获广西首届书香之家、全国首届书香之家等荣誉称号，其在广西新闻网开设的“玉林华戈的博客”每天坚持以原创文章更新而著称，5年突破半亿点击量，稳占广西第一博位置。
