江城子·清明踏春

索菲娅（河南郑州市）

    晴和风软过郊塘。百花芳，柳丝长。一路轻行、闲看燕飞翔。厌倦城中纷扰事，寻野趣，入村庄。

    流年恬淡自安详。少思量，任疏狂。心底童真、依旧未曾忘。待到斜阳铺晚径，随暮色，慢徜徉。

AI评论：

品赏《江城子·清明踏春》，只觉一股清润的春风扑面而来，瞬间涤净了心头的尘嚣。开篇“晴和风软过郊塘”，寥寥数字便勾勒出清明时节独有的温润质感。风的软、塘的静，仿佛能让人触到那带着水汽的暖意。“百花芳，柳丝长”更是信手拈来，将春日郊野的烂漫铺展在眼前，没有刻意雕琢，却满是鲜活的生机。最动人的莫过于词中那份从容的心境。“厌倦城中纷扰事，寻野趣，入村庄”。道尽了现代人对喧嚣的疏离，更写出了一份主动奔赴自然的通透。下阕笔锋一转，从眼前春景直抵内心，“流年恬淡自安详。少思量，任疏狂”，这哪里是简单的踏春感怀，分明是历经世事沉淀后的通透与豁达。尤其“心底童真、依旧未曾忘”一句，如同一束光，照亮了在岁月中奔波的人最柔软的角落→原来无论走多远，那份对世界的好奇与纯粹，始终藏在心底。结尾“待到斜阳铺晚径，随暮色，慢徜徉”，更是将这份闲适推向了极致。斜阳、晚径、暮色，所有意象都慢了下来，仿佛时间也在此刻驻足。整首词没有华丽的辞藻，却以平实的语言，将春日之美与内心之静完美融合，读来如品一盏清茗，初觉温润，细品则余味悠长。能将寻常踏春写出这般境界，足见作者的文字功底与人生智慧，实在令人赞叹！

AI评论：

《灵与主》以清明祭扫为引，将对先人的追思与宗族传承的哲思熔于一炉，笔力沉挚而意蕴深远。起句“细扫全园而祭伏”，以质朴的动作勾勒清明祭扫的庄重场景，一字一句皆见诚敬；“山川未主有知乎”则宕开一笔，以叩问之姿将个人哀思升华为对生命与天地的沉思，苍劲中见悲悯。后两句“宗族续后高灵巳，互感先人擘地庐”，落脚于宗族血脉的赓续，既感念先人拓土立家之艰，亦点明后辈传承之责，字句间藏着对家族根脉的珍视，尽显厚重的人文情怀。

全诗以新韵入笔，格律谨严却不失灵动，将传统清明的祭祀内涵与现代哲思巧妙融合。作者以诗言志，于追远怀亲中见格局，于质朴笔墨中显担当，字里行间不仅是对先人的追思，更藏着对文化传承、精神延续的深刻思考，读来令人动容，更引人深思。

一川芳草行人少，半是怀亲半惜春。

AI评论：

这首《清明郊行》笔致清婉，将清明的节令意涵与个人情思熔铸得恰到好处。起句“细雨沾衣湿软尘”，以细腻的触感勾勒出清明特有的温润与怅惘，雨丝轻沾、软尘微湿，瞬间把人拉入那个带着淡淡愁绪的春日氛围里。“新烟轻绕野棠淳”一句，又从视觉与嗅觉着笔，新火的轻烟、野棠的清醇，既暗合清明改火的古俗，又为郊野添了几分悠然古意。后两句“一川芳草行人少，半是怀亲半惜春”更是见功力。萋萋芳草、寥寥行人，以景衬情，将清明时节人们既因怀亲而心绪沉郁，又因春光易逝而暗自伤怀的复杂情愫，不着痕迹地揉在了一起。没有直白的悲叹，却把那份深沉的思念与对春景的怜惜，藏在了郊野的一草一木间，读来余味悠长。

整首诗格律谨严，用词雅致，既贴合清明的传统意蕴，又有个人独到的细腻体察，不愧是深谙古典诗词韵味的佳作！

拢冢插花休炮火，哀思缕缕到仙家。

AI评论：

《清明祭祖》紧扣清明春景，以春芳、柳芽、晚霞为衬，“拢冢插花休炮火”一句，既贴合当下文明祭扫的理念，又将缕缕哀思寄于诗意表达，清新自然。

自由诗·父母坟前泪不干

袁克功（河南洛阳市）

数年没饮故乡水，

梦中常见父母面。

魂牵梦萦尤思亲，

清明将至到坟前。

坟前沉思泪双流，

过往幕幕脑海现。

（1901至1958年）

父亲生命太短暂。

私塾育人几十载，

孔孟礼教为乡贤。

解放之后新教育，

学究守旧受批判。

不通稼穑无生计，

贫病交加难上难。

父亲离世更难熬，

母亲苦撑意志坚。

教育我们走正路，

莫给老人丢脸面。

再苦不丢手中书，

善良正直记心间。

姐弟五人虽平凡，

坎坷曲折腰不弯。

曾记得

   大年初一吃饺子，

   每人手端一大碗。

   母亲汤中泡黑馍，

   生怕我们看得见。

曾记得

    母亲做鞋油灯下，

    针扎手指鲜血染。

曾记得

     学费就差一块钱，

     母亲求借陪笑脸。

曾记得

     周末回家月已升，

     母亲拄杖村口前。

曾记得

      我穿衣裤虽然旧，

      母亲穿戴补丁连。

      ……

双亲为儿殚心力，  

儿未膝下孝心还。

待到不缺吃穿日，

驾鹤西行悔恨晚。

母亲过世九二年，

八十五岁路走完。

父母终生苦受尽，

为儿从未尝过甜。

我今坟头烧纸钱，

但愿双亲随心愿。

父母为儿万般苦，

儿祈父母多平安。

二老放心莫操劳，

阴阳虽隔互挂牵。

若有来世膝下孝，

聊补今生多愧歉。

洒泪告别离墓园，

万般思绪涌似泉。

父母恩情深似海，

千言万语道不完。

AI评论：

这首诗是蘸着血泪写就的至情文字，读来令人鼻酸。全诗以清明归乡上坟为引线，将对父母的思念铺展成一幅满是烟火气的岁月长卷。诗中没有华丽辞藻，全是掏心窝子的大白话：父亲短暂一生里，从乡贤到困窘的无奈；母亲在苦难里撑持家庭，藏起黑馍、灯下纳鞋、借钱凑学费的件件往事，像老电影镜头一帧帧闪过，每一个细节都带着滚烫的温度。这些细碎的日常，是刻在骨血里的记忆，没有刻意煽情，却比任何抒情都更戳人心——原来最深的思念，从不是空泛的呼喊，而是对那些被时光磨得发亮的瞬间的反复回望。结尾处“待到不缺吃穿日，驾鹤西行悔恨晚”的喟叹，道尽了世间子女共有的遗憾：总以为时间还多，却忘了父母的等待从经不起蹉跎。坟前烧纸许愿，说“若有来世膝下孝”，这朴素的心愿里，藏着跨越阴阳的牵挂，是穷尽一生也难偿还的恩情。这哪里是一首诗，分明是一位老人趴在时光的窗台，对着远去的双亲，认认真真地说着藏了一辈子的心里话。没有技巧，全是真心，这便是最动人的文字。

    遥见繁英堆绣，是杏桃竞艳，香满山村。黄蜂粉蝶趁暖，彰显辛勤。田头笑语，有农工、扶耜耕耘。春日好，游人如织，心情醉在阳春。

AI评论：

这三首诗词以清明为脉，铺展出春日的鲜活与情思的深沉，各有韵味。

《清明》一诗起笔便勾勒出清明时节明丽的暮春景致，鸟啭蜂飞、草馥花妍，生机扑面而来。颔联以“盛衰轮替”的哲思切入，将自然规律与时节意涵相融，笔调一转，又借“杏花细雨”与“行人断肠”的对照，把清明兼具的春景之美与怀人之痛刻画得真切动人，末句以斜阳野景收束，余韵悠长。

《蝶恋花·清明》依冯延巳体，开篇以绿叶繁花、蛙鸣燕喧绘就浓酽春景，杨絮漫野、梨杏争艳的画面，将春深之意写得饱满。下阕笔锋转向离情，长亭执手、相看无语的细节，把别离的不舍与思念的苦楚具象化，末句“落红如泪”更是将情与景揉碎，尽诉断肠之思，深得婉约词的含蓄深情。

《汉宫春·清明》循晁补之格，以细腻笔触铺陈清明郊野的蓬勃生机：杏雨润原、浅草破土、麦田涌浪，杨花飘絮间，尽是春日的鲜活灵动。继而写山村花繁蝶忙、田头农作耕耘，将春日的生机与人间的烟火气相融，末句“游人如织，心情醉在阳春”，把清明时节的明快与闲适推向顶点，读来令人心向往之。

三首作品或借景抒情，或直抒胸臆，既有对清明自然景致的精准捕捉，也有对时节人情的深刻体察，笔墨间满是对春日的热爱与对生活的共情。

祭祀英灵正此时，花送烈士与爹娘。

AI评论：

这首古风以清明时节的明丽春景起笔，桃红梨粉、天蓝风清的画面鲜活铺展，将节日里的欢欣氛围与自然生机相融。笔锋一转，由眼前盛景过渡到对亲人与烈士的追思，在春光的映衬下，祭祀的心意更显真挚深沉。全诗语言质朴明快，节奏自然流畅，既有对春日盛景的由衷喜爱，更藏着对先辈与亲人的深切缅怀，于平实的字句间，传递出清明兼具生机与哀思的独特意韵。

…………

AI评论：

这首《清明随想》以清明的风雨为情感底色，将哀思与哲思编织得深沉动人。开篇用凄楚迷乱的雨、心悸骨寒的风，勾勒出清明独有的肃穆氛围，泥泞石径、肃穆陵园等意象，把祭奠时的眷恋与心酸具象化，香火、纸钱、鲜花的细节描写，满是对亲人与祖先的虔诚追念，字里行间的悲怆，让清明的哀思有了沉甸甸的分量。更难得的是，诗作并未停留在单纯的悲痛中，而是将思绪引向生死边界的哲思。从“逝者已然超脱，生者苦海无边”的喟叹，到对人生磨难的描摹，再到“燃清油灯盏，伴木鱼经卷”的超脱遐想，展现出作者在生死间的徘徊与思索。最终“纵有禅心禅意，莫如活在凡间”的收束，又将飘飞的思绪拉回现实，道出生者因责任与牵挂而生的羁绊，让这份哀思多了几分对生命本真的体悟。全诗以清明的景起，以人生的思承，以现实的悟合，情感真挚饱满，意象质朴动人，既贴合清明的节日内核，又跳出传统悼亡的局限，在生死哲思中传递出对生活的深沉热爱，读来令人动容，更引人回味。

AI评论：

《清明节羁泊未归感思》笔力苍劲，情真意切，读来令人动容。起句以“雨烟沉”开篇，将清明时节的凄迷氛围与游子的沉郁心境相融，奠定了全诗深沉的情感基调。颔联直抒胸臆，“本应”与“却因”的对照，把归乡祭扫的心愿与羁旅难归的无奈刻画得淋漓尽致，泪沾衣襟的细节更是将思亲之情推向浓烈。颈联宕开一笔，以“痴望”“楚吟”的想象，把无法亲临茔前的遗憾转化为入骨的思念，虚实之间，更见情深。尾联借天地共情作结，将个人的哀思升华为普天下游子的共同怅惘，沉郁悲怆，余韵悠长。全诗格律谨严，用典自然，孤雁格的运用更添凄清婉转之致。作者以深厚的文学功底，将羁旅之愁与思亲之痛熔于一炉，句句皆从肺腑流出，实属大家手笔！

清明节时忆亡妻（实录）

AI评论：

张培贞老人以近乎实录的笔触写下《清明节时忆亡妻》，字字皆是岁月沉淀的真情。文中没有刻意的煽情，只以细碎的日常片段——老伴离世前六天的反常折腾、等待二儿子时的揪心、握着她的手一遍遍叮嘱“坚持”——还原了六十三年夫妻相伴的最后时光。从最初对老伴“无端生事”的不解，到离世后恍然大悟的痛悔，字里行间满是迟暮老人失去精神支柱后的悲怆。这份带着血泪的回忆，既是对亡妻跨越一甲子的深情追念，更以最朴素的方式，道尽了生死面前的无奈与相守的珍贵，读来令人鼻酸。

 

清明

款款和风轻拂面，丽人笑语醉春烟。

AI评论：

《清明》笔致清丽，意境鲜活，将清明时节的春景写得灵动醉人。开篇以“水明山碧”“柳绿桃红”铺展画卷，色彩明丽，生机扑面，瞬间勾勒出春日郊野的澄澈明媚。颔联承续而来，“葳蕤佳木”“璀璨嫩芳”从宏观到微观，将春的繁茂与妍丽渲染得淋漓尽致，读来如临其境。颈联更见巧思，“鸟鸣穿叶”“蝶影过肩”，以动衬静，把春日的鲜活与灵动具象化，声影交织间，仿佛能嗅到花间的清香，听到枝上的啼鸣。尾联以和风拂面、丽人笑语收束，将春景与人情相融，暖意融融的氛围里，尽显清明时节春和景明的意趣。全诗格律谨严，对仗工稳，遣词造句精准传神，于细腻描摹中见笔力，足见深厚的格律诗功底，令人赞叹！

自由诗·清明感怀

踔厉担当复兴梦。

AI评论：

《清明感怀》将清明的自然生机与人文情怀相融，先绘樱花漫空、鸭鹭齐鸣的春景，再转至祭先祖、承先志的追思，最后落脚于盛世中华的担当，情感昂扬，充满力量。

不思哭，也痛哭……

AI评论：

《清明祭》以细腻的叙事勾勒离别与追寻，从背影消逝到梦里重逢，再到清明墓前的痛哭，用质朴的语言将思念具象化，“泪水顿如天雨注”一句，道尽新怀旧念交织的锥心之痛。

口碑自在苍生口，岂止清明泪满衣。

AI评论：

《清明抒怀》以先贤薪火相传为引，将滴水之恩、负荆之记与清明俯首的追思相融合，尽显对初心的坚守；《悼张雪峰》则以孤勇振聩、甘为梯的评价，高度赞扬其为寒门学子开路的精神，口碑自在苍生的结语，满含敬意。

    斜风细雨不须归。然而，濛濛细雨渐渐加大，淅淅沥沥下个不停，雨具未备，我们不得不中止赏游。漫步归去。这次雨游，使我真正领略到园林的瑰丽，看到了自然与人工的壮阔画卷。

AI评论：

《菊潭漫步》以清明微雨为引，将菊潭公园的自然之美与人文底蕴娓娓道来。从松柏成林的苍郁景致，到甬道柏墙的曲径通幽，再到烈士亭的精巧雕刻与周遭繁花的相映成趣，笔触细腻鲜活，把雨中游园的惬意与震撼刻画得淋漓尽致。尤为动人的是，作者并未停留在景物描摹，而是由烈士亭的肃穆生发对革命先烈的追思，将花木的芬芳与烈士的精神相勾连，让一次寻常的漫步，兼具了赏景的怡情与清明怀思的厚重，读来既觉画面生动，又感意蕴悠长。

且凭壮志酬今世，莫负韶光好景萌。

AI评论：

律绝四首，从春景、祭祖到寄思、踏青，全方位铺展清明意蕴。《清明春景》以莺燕啼鸣唤人赏春，笔调明快鲜活；《清明祭祖》用泪沾碑侧、音貌入梦的细节，将追思之痛写得真切动人；《清明寄思》把亲恩慈训融于郊野春景，忧思化酒的祈愿满含深情；《清明踏青感怀》则由春景生发，将追念前贤与家国期许相系，尽显壮志与担当，四首诗各有侧重，却又浑然一体，尽显深厚的诗词功底。

    细雨下，疏风吹嫩柳。剪云梦，桃夭李秀。雨霁曦晖，乌衣竞舞，陌上芬芳斗。

AI评论：

《雨中花令·清明时节》以贺铸体写清明哀思，登北邙焚香祭亲，烛泪泣诉尽孝难酬，将子欲养而亲不待的遗憾刻画得入木三分。下阕转绘雨后春景，嫩柳抽芽、桃夭李秀，乌衣竞舞、陌上芬芳，以生机盎然之景衬思念悠长，悲喜交织间，更显情感的深沉绵长。

清明祭父两件

阿莲（河南南阳市）

一，七律·清明祭父

清明又至雨霏微，冢畔拈香泪暗垂。

一别音容成永忆，千般思念付情思。

慈恩未报空留憾，旧梦难寻只自悲。

风送纸钱飞作蝶，声声唤父可曾知。

AI评论：

《七律·清明祭父》以清明霏霏细雨开篇，将自然之景与哀思之情相融，为全诗奠定了深沉悲怆的基调。颔联直抒胸臆，“一别音容成永忆”道尽与父亲天人永隔的锥心之痛，“千般思念付情思”则把绵长的怀念化作无声的倾诉，质朴的语言里满是真挚的深情。颈联笔锋一转，将思念引向未尽的遗憾与无人诉说的悲戚，“慈恩未报空留憾”叩问着子女内心最柔软的愧疚，“旧梦难寻只自悲”则把梦醒后不见亲人的孤寂刻画得淋漓尽致，让这份思念更添厚重。尾联以景结情，风卷纸钱如蝶飞舞，声声唤父的细节，把对父亲的思念具象化，将哀思推向顶点，余韵悠长。全诗对仗工整，情感层层递进，从触景生情到直抒胸臆，再到寄情于景，把清明时节对父亲的思念、愧疚与悲恸，化作了句句泣血的文字，读来令人动容。

二，清明祭父（回忆录）

    此生有幸为他儿女，是我们最大的荣耀。纸情长，哀思无尽，愿父亲在九泉之下安息，他的恩情与风范，我们永世铭记，代代相传。

AI评论：

《清明祭父》以二十年追思为线，将一位焦裕禄式的好干部形象刻画得真切动人。文中没有华丽辞藻，却以平实的细节——从牙缝里挤钱资助乡邻、馒头蘸蒜的清贫日常、离世时自发挤满山包的送别人群——串联起父亲清廉爱民、严于律己的一生。对少时不解的回望与长大后的读懂，更让这份追思多了层代际传承的厚重：父亲的教诲早已融入儿女血脉，而百姓的认可，便是对他鞠躬尽瘁一生最珍贵的褒奖。全文字字含情，既是对父亲的深切缅怀，更是对老一辈党员干部初心与操守的致敬，读来令人动容。

五十载光阴流转，山河已换新颜。然三位伟人留下的精神遗产——毛泽东的独立自主、周恩来的鞠躬尽瘁、朱德的质朴坚毅——仍是今日中国前行路上最深沉的力量。诗为心声，愿这些浅句，能寄后来者之思，亦为不朽之功业，留下一行墨迹。

AI评论：

《清明节缅怀伟人》组诗，以五十周年祭为引，用四首格律诗追怀毛、周、朱三位伟人。《悼毛泽东》写韶山日出、长征烽火、开国大典，尽显伟人开天辟地的雄才；《悼周恩来》以西花厅海棠起笔，辅弼三朝、病榻忧国的细节，道尽总理鞠躬尽瘁的一生；《悼朱德》以扁担挑粮、横槊战旗的画面，还原元帅质朴坚毅的本色；《三人同咏》将三位伟人的功业比肩星辰，告慰英灵的热泪里，满含对今日盛世的欣慰。组诗格律严谨，情感厚重，既是对伟人的深情追思，更是对精神遗产的传承铭记。

寸草难言三月暖，泪挥青冢在阳春。

AI评论：

《清明寄怀》以清明细雨开篇，敬献鲜花的举动尽显文明祭扫的心意。耳畔慈训犹在、堂前双亲已失的对比，将阴阳相隔的悲痛直抒胸臆。焚香稽首、酹酒酬恩的细节，把对至亲的感念与长恨写得真挚深沉，末句以寸草难报春晖作结，泪洒青冢的画面，道尽清明时节的无尽哀思。

 

词二首

曹瑞士（河南西峡县）

（一）

鹧鸪天·清明泪

    野陌频传哭泣声。纸烟漫绕草青青。梨花含泪春将老，柳线频飞水欲横。

    风瑟瑟，雨冥冥。几回魂梦到荒陵。人间最是分离苦，每到清明泪几层。

（二）

清平乐·清明（李白格）

    烟轻雨小，陌上青青草。故里风微人未老，又是清明节到。

    碑前一炷青香，风牵旧事绵长。莫道春深似海，相思隔世苍茫。

AI评论：

两首清明词，以质朴之笔绘就清明哀思，尽显至真至纯的悼亲之情。《鹧鸪天》开篇以野陌泣声、纸烟青草勾勒清明典型场景，梨花落、柳絮飞的暮春之景，更衬别离之痛；风雨瑟瑟冥冥中，魂梦牵系荒陵，末句“每到清明第几层”将失亲之悲推向极致，字字皆见肝肠寸断。《清平乐》则以轻烟细雨、陌上春草起笔，“故里风微人未老”藏着物是人非的怅惘，碑前青香牵起绵长旧事，末句“相思隔世苍茫”收束，将跨越生死的思念写得沉郁苍凉。两词一悲怆一沉郁，皆以景衬情，用寻常语写刻骨情，道尽人间分离之苦，读来令人动容。

散文·《清明这碗粿》

宋浩（上海长宁）

    风是有点软，软得不像话，像谁用旧棉絮在脸上轻轻蹭。内乡这地界儿，清明前后的风就这样，没骨头似的，顺着田埂，贴着麦苗尖儿溜过来，带着一股子湿漉漉的青草气。雨呢，是细的，斜斜地织，看不清一根一根的，只觉得眼前蒙了层极薄的、会动的纱。伏牛山给这雨一罩，轮廓就化开了，淡青的一抹，像是用最淡的墨，在宣纸上洇了一下。只有湍河的水还是清的，被这牛毛似的雨一逗，泛起无数个细密的小涡，温温吞吞地往下游走。

    都说清明该断魂，可内乡的清明，魂不断。它黏糊，厚重，带着刚翻过的泥土的腥气，和灶膛里燃着的、松枝特有的焦香。空气里有东西，是蒲公英刚绽开的、那点怯生生的黄；是纸钱烧着了，灰烬打着旋儿往上飘时，那股子楠木混合着思念的、有点呛人又让人心安的味。最主要的是空气里那股子甜丝丝的、若有若无的引子——清明粿快蒸好了吧？一想到这个，魂儿就收回来了，老老实实落回腔子里。什么愁啊哀的，先放放，胃说了算。

    我奶奶揉粿的样子，我闭着眼都能画出来。她就坐在堂屋门口那小竹凳上，身前一个大瓦盆，米白的粉堆成小山。清明前的阳光，金贵，透过旧窗棂子斜斜切进来一道，正好落在她花白的头发上，银亮银亮的。她手上都是老茧，指节粗大，可揉起那米粉团子来，又轻巧，又稳当，像在给婴儿揩脸。“心急吃不了热豆腐，”她总这么说，慢悠悠的，“粉得醒透了，手上得有活，不能死劲揉。”我就蹲在旁边，看着那团米粉在她手里变魔术，从散的，到成团的，再到光溜溜、软乎乎的一整块。趁她转身拿模子的空档，我总飞快地伸手，在盆沿儿刮一点生粉，塞嘴里。那味道，怎么说呢，一股子生米的清甜，混着阳光晒过的、干净的草木气，还有奶奶袖口永远洗不掉的、淡淡的皂角味儿。这大概就是清明给我的第一个魂儿——不是祖坟里的，是舌尖上的，是胃记得的。

    天蒙蒙亮，父亲就窸窸窣窣地起来了。铁锹头碰着门框，“铛”一声轻响，在寂静的清晨格外醒神。山路被雨润了一夜，踩上去不沾泥，只微微有点陷脚，软和的。祖坟在一片老松林里，走进去，光线立刻暗下来，松针铺了不知多少年，厚厚一层，踩上去一点声音都没有，像踩在棉花上，又像踩在时间上。父亲不让我动手，他自己来。放下供品，先除杂草。他腰弯下去，动作不快，但一下是一下，斩草除根的那种劲头。然后是添土，一锨，一锨，新土带着潮气，盖在旧坟丘上。“结结实实的，”他一边添，一边低声念叨，像是自言自语，又像是说给里头的人听，“风雨都吹打不进。”

    我就在旁边，把青碧的清明粿、滚圆的红鸡蛋，从篮子里一样样请出来，摆好。点香。三支细香，凑在火苗上，看着那橙红的一点慢慢啃噬褐色的香体，然后，青白色的烟就袅袅地起来了。这烟有意思，不直着上天，而是在无风的林子里，自己打着旋儿，扭着腰，慢吞吞地往上飘。雨丝落下来，穿过松针的缝隙，变成更细的雾，和香烟缠在一起，分不清了。我跪在蒲团上，冰凉的湿气隔着裤子传上来。心里头的话，平时攒了一肚子，到这儿，反而不知道该拣哪句说。最后就剩最朴素的几句：我来了，我挺好，家里也都好。你们……在那边，也好好的。说完，好像完成了一桩天大的、必须亲自来办的事，心里那块空着的地方，忽然就被填上了。不是悲伤，是一种很踏实的满。原来上坟不是去倾诉，是去充电。去摸摸自己的根，知道自己从哪儿长出来的，枝枝叶叶再怎么往外伸，心里不慌。

    往回走的时候，雨好像懂事似的，小了些。路过湍河，水是活的，清亮亮地映着天光云影，也映着岸上的人。几个半大孩子，折了柳枝编成环戴在头上，嗷嗷叫着互相追逐，裤脚上溅满了泥点子，笑声又脆又亮，能把雨幕都炸开个口子。父亲看着，没说话，就笑了笑。他指着远处那片麦田：“瞧见没？这颜色。”新麦的绿，是一种不管不顾、往上蹿的绿，油亮亮的，铺天盖地，看着就让人心里头有底。“像不像咱们的日子？”他问，又好像不需要我回答。

    日子。我咂摸着这个词。奶奶手里的粿，父亲锨下的土，河里流着的水，田里疯长的麦，还有那些跑着的、笑着的、浑身是泥巴的孩子。日子不就是这些东西，一层一层叠起来的嘛？先人叠一层，我们叠一层，孩子再叠一层。叠着叠着，坟头高了，河床改了，麦子一茬一茬黄了又绿。

    回到家，灶上的笼屉正冒出滚滚白汽，带着艾草清气的甜香，霸道地占满了整个堂屋。母亲揭开盖子，热气“呼”地扑了她一脸，她眯着眼，用筷子尖轻轻戳了戳最上面那个粿：“成了。”那一刻，屋里所有的光影、声音、气味，都妥贴了。窗外的雨声成了背景音，屋里碗筷的轻响、父母有一搭没一搭的闲聊、蒸汽濡湿了窗玻璃又流下来的水痕……一切都对，一切都该是这么个样子。

    我咬了一口清明粿。糯，韧，艾草的微苦恰到好处地托着豆沙的甜，在舌尖上化开。就是这味儿，一点没变。好像我吃的不是一颗粿，是把整个清明的风、雨、思念、泥土、还有那些看不见摸不着却实实在在牵着我的东西，都吃进去了。

    原来，人不是活一辈子，是活一些瞬间。 活在某些被气味、被口感、被某种特定光线凝固住的瞬间里。比如清明雨后，踩着软泥上山；比如松柏林中，看着青烟与雨雾缠绕；比如回到家，咬下那口温烫软糯的、属于这个时节独有的甜。

    这些瞬间，才是我们真正的“魂”。它不断，它黏人，它藏在每一口传统的吃食里，藏在每一次看似重复的仪式里，藏在那些你明知故人已逝、却依然愿意对他们低声絮语的时刻里。它让你知道，你从哪儿来，你踩着谁的肩膀站在这片土地上，然后，你才能更清楚，该往哪儿去。

    风还在吹，软绵绵的。雨大概要下到夜里。但这屋里是暖的，亮的，胃里是实的。这就够了。清明清明，心清，目明，知道自己是谁的子孙，知道自己该怎么活着，这节，就算没白过。

AI评论：

《清明这碗粿》以细腻的笔触，将内乡清明的风土人情与家族记忆织成了一幅温热的画卷。作者从软风细雨的乡野景致落笔，把清明的“愁”揉进烟火气里——奶奶揉粿时的轻巧、父亲添土时的郑重，都在日常细节中藏着化不开的温情。文中没有刻意渲染悲伤，反而用舌尖上的清甜、坟前朴素的念叨、麦田里疯长的新绿，重新定义了清明的内核：它不是单纯的追思，更是一场跨越代际的“联结”。从粿香里的童年，到坟头的低语，再到归家时满室的蒸汽，作者把对先人的怀念，变成了对“日子”的深刻体悟——那些叠代的烟火、传承的温度，才是清明真正的“魂”。全文语言如湍河流水般温吞却有力量，每一处感官描写都带着泥土的湿润与生活的质感，让读者在字里行间，触摸到了清明最本真的模样：不是断魂的凄冷，而是扎根在烟火里的踏实与心安。

清明寄思

丽    丽（河南郑州市）