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自画像
雪域高原系列
读国银山水画
文／祖书勤
经年万里拓前程，
付与丹青无限情。
绝域雪飞天更冷，
荒原云起路难平。
为求画艺千番苦，
赢得才名一叹轻。
彩卷回眸难计数，
江山笔下更澄明。
2020年北京
川西 我梦中的缪斯
文／蔚国银
行程万里
风雨雪石为伴
渡河盘山
云眼里露出笑脸
山崖起落
淡化了饥饿严寒
多少回的惊艳还在眼前
多少次的惊险还在胆战
车轮有辙
雪地留痕
看山川
留下了我的笔触
观风雪
飞舞着我的油彩
帮我量血压的小医生
难忘你的舞姿
嘹亮的歌声
总是回荡在我的耳畔
不知道什么时候
还能看到你那张笑脸
还有那喜欢画画的小姑娘
端来奶茶
你又用自己的胸襟
为我遮挡风寒
你不责怪风雪
又赞美我的画面
你的童真
让我懂得了大自然的哲理
你用母爱
袒护了我的羞赧
还记得
见你的那天
风雷交响
一块巨石
横卧在我的车前
绕开时
生怕碾压了你美丽的雪莲
蓝天啊
我走了你不寂寞
雄鹰在为你飞翔
高山啊
我离去你不孤单
白云围着你盘旋
唯有你可爱的姑娘
大大的眼睛
红红的小脸
让我不舍
让我留恋
2020年
老子出关
爬雪山
雪域高原
天路
圣殿
抗日先锋
草原对联
草原对联
转移
玉树水色
佛光
起家
一双旧皮鞋
云崖藏居映雪峰
安多神山的回响
山花
写实与写意的双向开拓
——蔚国银油画作品赏析
黄丹麾（博士、中国美术馆馆刊编辑、中国公共艺术网主编、中国人民大学客座研究员）
蔚国银先生受过系统而多元的学院教育，他先后就学于西安美术学院、徐悲鸿画室、解放军艺术学院、中央美术学院第十二届油画研修班。这种求学方式以一种开放、多维度的向度，将不同地域、不同体系、不同文化模式熔为一炉，进而打破了单一、封闭的教育理念与教育方法，形成了多元共融的审美视野与艺术修养，为国银先生艺术创作的多向度跃进打下了坚实、良好的学术根基。
首先，蔚国银先生是一个军旅画家，他的很多油画都是关于表现军旅生活、讴歌军队战士、颂扬人民军队无私奉献的题材，充满了主旋律与正能量，这以《决进汶川》、《起家——献给西部军垦人》等作品为代表，这些作品流淌着国银兄心系西北、关爱边疆、胸怀祖国的高风亮节，涌动着他赤诚、坚韧、真挚的家国情怀，也反映出他响应中央号召、走向西部并践行“一带一路”战略的敏锐政治觉悟和艺术为国家服务、为人民服务的伟大操守。
其次，从审美风格上说，国银的总体艺术倾向是写实主义的，他的肖像画、人体画、静物画均体现出扎实的造型、精到的色彩、卓越的笔触以及超凡的写实功力与具象再现技巧。《盘头藏女》描绘一个妙龄藏女立于远山峻岭之前，人物造型准确、色彩斑斓、形象清纯、神态生动，可谓栩栩如生、呼之欲出，给人以无尽的美感和无限的遐想；《二月雪》描绘一名藏妇身背幼子走在充满二月白雪的路上，远景为天空薄云，近景是砖墙、土路，藏妇安详、慈善，充满母爱之情；《五月的阳光》以绚丽的色彩描画七名身穿比基尼少女在草地漫步的情景，人物虽然各个美若天仙，但是神态、表情、动势有各具特色，显示出画家卓尔不群的观察力与出类拔萃的写实功夫。
国银还画了不少女人体画，这以《双人体》等为代表，这些人体画无论质感、光色还是结构、比例都非常精到，表现出国银具象再现的高超技巧。
国银亦画了很多人体画与风景画相结合的作品，《圣泉》、《圣地》、《圣水》就是其中的典范。将人体置于风景之中就超越了室内人体画的局限，使人体画走向了大视野、大境界，这与塞尚的《大浴女》具有异曲同工之妙。
国银的静物画也很有功力，这以《静物》、《一双旧皮鞋》为代表，这类作品善于精雕细刻，造型严谨、技术超群，显示出画家非凡的写生能力、写实功夫与再现能力。比如，《一双旧皮鞋》将皮鞋的破损之处、退色之处、磨漏之处皆一一毕现，很给人真实的美感。
再次，如果说蔚国银的肖像画、人体画、静物画是属于写实风格，那么他的风景画无疑属于写意风格。《春到陇原》以带有表现意味的笔法刻画西北高原大地，重点描绘陇原风光的结构感与坚实感，给人以雄强、阳刚的艺术美感；《陇原冬雪》、《过年》给观者以雄伟、苍茫、浑厚、广阔、无垠的意境，刀与笔的合力形成了充满力度的大气磅礴之势；《老子出关》描画老子骑牛穿行于云山雾气之间，充满东方意趣，此画将中国山水画的意境、韵味挪用到油画创作之中，油画的笔触、肌理、质感与中国画的用笔、皴法、阴阳相互融会，其用笔劲爽、奔放，其中的开合、虚实、远近、疾缓与中国的山水画如出一辙，凸现了国银打通中西、吞吐古今的艺术理念；《迁徙》是一幅160cm×300cm的鸿篇巨制，天空云雾弥漫，高山崇峻屹立，风雪、云气萦绕其中，给人以险峻、崇高、壮丽的美感，其用笔浑深坚伟，意境邈远升腾，无论在经营位置还是在骨法用笔上都借鉴了中国画的表现方法，尤其是巍峨高耸的群山之下画一群渺小的迁徙马队与牛群，这一构图也符合中国画“丈山尺树、寸马豆人”的审美规范，由此可见国银着意横贯中西、融会古今的审美理想。
总之，蔚国银先生在写实与写意、再现与表现、主观与客观、主体与客体等多维艺术风格中游走、探索，形成了立足写实、倾力写意的审美观念。国银正处在“知天命之年”与“耳顺之年”之间，正是易出成果之秋，希望他早日由“目观于物”到“迹化于心”，由“外师造化”到“中得心源”，最终达到“心悟于至道，书契于无为”之神境。果如是，则幸甚！
2006年北京
