本文作者皓宏先生
微光烛照，力道无影
——《紫荆树下》之困局解析
作者：皓宏（陕西商州）
《紫荆树下》一束民间文艺的微光，为何让郝忠锋深陷生存困境？
一部登上国家艺术节舞台、斩获陕西省文华优秀剧目奖的佳作，本应是地方文化的名片，是文艺创作的标杆，却从创作到排演一路步履维艰；创作，排演者郝忠锋扛着巨额债务，以命相抵将其移植为秦腔，试图让这部作品拥有更鲜活的生命力，却始终深陷资金泥沼，得不到相关部门的关注与重视。《紫荆树下》的多灾多难，究其原因从来不是作品本身的问题，而是其诞生于民营职业剧团这一身份带来的先天桎梏——在文艺创作的生态里，民营剧团如同“干儿子”，没有国营院团的“亲娘”兜底，从娘胎里就患上了营养不良的软骨病，甚至连正常生长的土壤，都显得格外贫瘠。当然也与本身经营和时运有关吧！
本文作者在清华大学参加全国民营院团骨干管理人才培训班期间与著名戏曲表演艺术家池凌合影
民营剧团的出身，让《紫荆树下》从创作之初就注定了步步难行。国营院团背靠政府文化部门，有稳定的财政拨款、专业的人才梯队、现成的演出资源，哪怕创作一部新戏，也有政策托底、资金支撑，无需创作者为了生计愁眉不展，为了经费四处奔走。而郝忠锋创办的民营剧团，不过是旁人眼中的“民间草台班子”，没有固定的资金来源，没有政策层面的倾斜，一切创作与排演，都要靠自己摸爬滚打、自筹经费。创作《紫荆树下》，是郝忠锋对本土文艺的一腔热忱；移植秦腔版本，是他想让这部作品扎根秦地、走得更远的执念，可这份执念，最终却变成了压在他身上的巨额债务。他以命做抵，赌上的是自己的全部身家，赌的是一部优秀作品的未来，可这份孤勇，却始终未能换来来自官方的关注——仿佛民营剧团的创作，生来就低人一等，哪怕作品登上了国家级舞台，斩获了省级大奖，也难入主流视野。
试问，若《紫荆树下》这部作品由国营院团排演，会是这般境地吗？答案必然是否定的。若是国营院团的作品，从创作筹备开始，便会有文化部门的全程指导与资金支持，排演完成后会有各类演出平台的邀约，获奖后更会有一系列的宣传推广与政策扶持，作品的生命力会被无限延续，创作者也无需为了经费焦头烂额。而民营剧团的作品，哪怕做到了极致，拿到了国家级的认可，也终究是“民间的成就”，难以进入官方的文化扶持体系。这种身份上的偏见，让民营文艺创作者陷入了“越创作越艰难，越优秀越窘迫”的怪圈：他们怀着对文艺的热爱，扎根本土，创作出有温度、有筋骨、有价值的作品，却因为没有“国营”的标签，始终被排除在资源与政策的门外，连最基本的生存都成了问题，何谈作品的传承与发展？
本文作者接受《秦之声》戏里戏外说家风之后与著名秦腔艺术家李东桥，著名主持人刘芳合影
《紫荆树下》的困境，不是一部作品的困境，而是整个民营职业剧团群体的困境。这些被称作“草台班子”的民间文艺团体，是基层文化市场的鲜活力量，是本土文化传承的重要载体——他们扎根民间，了解群众的文化需求，创作出的作品更接地气、更有烟火气，是国营院团的重要补充。可在现实的文化生态里，他们却始终处于边缘化的地位：没有财政支持，没有人才培养机制，没有演出平台保障，甚至连基本的行业认可都难以获得。郝忠锋以命做抵坚守《紫荆树下》，坚守的不仅是一部作品，更是民营剧团的文艺初心，是民间文艺创作者对本土文化的执着与坚守。而这份坚守，却在现实的冰冷面前，显得如此无力。
文化的繁荣，从来不是靠一家独大，而是靠百花齐放；文艺的发展，从来不是只有国营院团这一条路径，民间文艺的微光，同样值得被看见、被呵护。《紫荆树下》能登上国家艺术节，能斩获文华优秀剧目奖，早已证明了其艺术价值与文化价值，证明了民营剧团的创作实力与潜力。政府文化部门的关注与重视，不该有“国营”与“民营”的标签之分，而应只看作品的价值，只看创作者的初心，只看是否能为地方文化发展注入活力。
本文作者走访民间老艺人
倘若一份文艺初心，终究要以巨额债务为代价；一部优秀作品，终究要在生存困境中挣扎；一群坚守本土的民间创作者，终究要在无人问津中孤军奋战，那么文化的百花齐放，便只是一句空话。多灾多难的《紫荆树下》，盼的从来不是施舍，而是一份平等的认可，一份实实在在的扶持，一份能让民间文艺微光燎原的土壤。愿这束从民间生长出来的文艺微光，能被看见，能被呵护，能走出困境，让郝忠锋的以命相抵，终有归处。
世事如戏，戏比天大。无论是安万剧团之困局，还是郝忠锋《紫荆树下》之危难，都是民营剧团突破发展之体制瓶颈。希望热爱戏曲研究和有戏曲担当精神的有识之土，多为民营剧团的出路出谋划策，牵线搭桥寻找合作实体，让《紫荆树下》能如安万的《潼关》走向更广阔的艺术天地，获得更多观众的深情赞誉和更广范围的社会认同支持！
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