走向春天的田野

文/姜卫东

 

一幅画，一阕词

最美的景致铺在田野

踩着松软的田埂

把思绪轻放油菜花瓣

 

雨绵绵，风微微

摇曳季节轮回里的青春

俯身靠近泥土

闻平凡汗水浇灌的清香

 

所有浮躁溶入大地

童心立在牛背

纯净的灵魂装满空旷的美

一草一木都是春天的诗句

 

收一亩春色储藏心房

包括青虫和蝴蝶

人间所有匆忙与喧嚣

都在泥土里，轻轻放下

姜卫东，男，安徽宿松人。安徽省诗词学会会员，安庆市作家协会会员。爱好诗歌，用心记录乡土文字。

在春天的田野里，放下人间的匆忙

——姜卫东《走向春天的田野》赏读

文/若云

赏读诗人姜卫东的《走向春天的田野》，我首先被标题中的“走向”两个字吸引。不是“站在”，不是“望着”，而是“走向”，这是一个动态的过程，意味着诗人正从某个地方出发，向着田野靠近。那么，他原来在哪里？诗中没有明说，但读到后面“所有浮躁溶入大地”“人间所有匆忙与喧嚣”这些句子时，我们大概能猜到，诗人是从那个叫做“城市”或者“日常生活”的地方走出来的。

诗歌开头说“一幅画，一阕词”，把田野比作艺术，但细想又不太一样：画和词都是人创作的，而田野是现成的。这种比拟其实透露了诗人对田野的欣赏态度，他看田野，就像看一件艺术品。接着“踩着松软的田埂”一句，“松软”这个词用得准。真正走过田埂的人知道，雨后或者清晨的田埂确实松软，踩上去脚感舒服，这和城市的柏油路、水泥地形成对比。诗人把“思绪轻放油菜花瓣”，这个“放”字有趣，好像思绪是个物件，可以搁在什么地方。这时候诗人的心理状态是松弛的，愿意把念头托付给一朵花。

第二节写到“摇曳季节轮回里的青春”。站在春天的田野里，诗人想到了青春。青春已经过去了，像季节一样轮回，但此刻站在田野上，似乎又和某种青春的感觉重逢。俯身靠近泥土，“闻平凡汗水浇灌的清香”，这句很关键。田野的美不只是视觉的，更是劳动的气味。诗人闻到了汗水，而且是“平凡”的汗水。他不是在赞美抽象的农民，而是在感受一种日复一日、不声张的劳作。这时候诗人的心理发生了变化：最初他只是来散心的，现在开始认真对待这片土地和土地上的人。

第三节说“所有浮躁溶入大地”，浮躁是什么？是坐立不安，是想要很多又不知道要什么，是城市生活常有的状态。诗人感到这些正在消散。“童心立在牛背”是一幅画面，但“童心”不只是孩子气，更是一种简单看待世界的能力。诗人在这里暗示，成年之后我们失去了这种能力，现在在田野里重新找回来。“纯净的灵魂装满空旷的美”，灵魂可以被装满，而且被“空旷”装满，这个说法矛盾却准确。空旷怎么装满？因为那种开阔感本身是有分量的。

最后一节是收束。“收一亩春色储藏心房”，春色是可以收的，可以储藏的，诗人用这些词把春天物质化了，好像能在心里存下一整个季节。“包括青虫和蝴蝶”，这句朴实又有趣。很多写春天的诗只写蝴蝶，不写青虫，但诗人说都要，好的坏的都是春天的一部分。最后两句“人间所有匆忙与喧嚣，都在泥土里，轻轻放下”是全诗的落脚点。匆忙和喧嚣不是被消灭了，而是被“放下”了。放下是一种主动选择，不是逃避，是暂时搁置，让自己从那些东西里抽身出来。

诗人带着城市生活积攒的浮躁走进田野，起初只是看风景，然后逐渐放慢，俯身，闻泥土和汗水，接着内心变得纯净，最后主动把日常的重负“放下”。这不是逃离，是调整。诗里没有说诗人最后离开了田野回到了哪里，但我们可以想见，他回去的时候，心里装着一亩春色，脚步大概会轻一些。