顺口溜与打油诗（随笔）

                       毋东汉

       我经常遇见一些诗友朗诵自己的诗之前总要表示谦逊，说自己写的不是“诗”，而是“顺口溜”，或者只承认自己写的诗是“打油诗”。好像顺口溜和打油诗容易写似的。这些同志“弄拙成巧”，反倒“豪迈”了自己，“出言不逊”咧，“骄傲”得可以了。

       我以为，这些同志写的就是正儿八经的诗！既不是打油诗，也不是顺口溜。只是这些诗，距格律诗稍有点远，距民歌更有点近，通俗易懂接地气有泥土气息而已。

       毛主席曾说，中国新诗的出路有两条，一条古典，一条民歌。上述同志的写诗之路，并没错。应当沿着这条路，借鉴古典，古为中用，逐步提高。不要自卑，不要低估，不要忘却文化自信，多写，熟能生巧，笔下有望生奇葩。

       说自己的诗是“顺口溜”，好像不“顺口”又不“溜”才是好诗。怪不得现在出现了不顺囗（无节奏）不溜（不押韵）的“诗”！

       其实，顺口溜的确不是诗，而是一种曲艺，可以当节目在舞台上表演的。最短的顺口溜是一段丑角台词：“做买卖把钱赔咧，骑车子把人怼例，我离婚的心也回咧。”还有一个谜底是花生的谜语也是顺口溜：“麻屋子，红帐子，里头坐个白胖子。”我见过一个顺口溜节目叫《百子头》，每句最后一个字是虛词“子”字。上台表演很受欢迎，什么内容我忘了。可见，顺口溜不是诗，又很不好写，再不要说自己的诗是顺囗溜了。

       再说打油诗，是唐代诗人张打油创造的一种诗。代表作是他的《咏雪》：

     “天地一笼统，

       井口黑窟窿。

       黑狗变白狗，

       白狗浑身肿。”

       头一句总写雪天的苍茫浑然。第二句写地面一片白，只有井囗是黑的，像个窟窿。第三句写黑狗浑身积雪，变成白狗。本该换个意象，却仍是狗，白狗本来是雪色，只是比原来胖了。但他不说胖，说“肿”。既是病态，又是实情，让人忍俊不禁，哑然失笑。看来，打油诗的结尾幽默是特点。能把人逗笑，却又不油滑，达不到大笑的程度。这种艺术效果有难度。我曾和妻拼凑过一首打油诗，那年扫雪时，见井台旁竹子被雪压倒，夫妻有感而发：

     “大雪捺竹子，

       竹子不害怕。

       等到雪消化，

       仍然端端奓。”

       前两句写竹子被雪压，竹子不服。第三句写天晴雪融，第四句结尾一个“奓”字，表现竹子复挺神态。（今日清明，举此拙诗为例表示对亡妻的怀念。）我此后还写过一些打油诗，都不如这一首满意，可见打油诗有特殊要求，并不好制作。一般较通俗的诗或仿民歌，比打油诗好写得多。话说到这份上，谁还好意思说自己的诗是打油诗呢？      

       说自己写的诗是顺口溜和打油诗的诗人们，歪打正着，偏偏写出了界于律诗和民歌之间的诗，可喜可贺。要有雄心信心争胜心，继续写下去，诗人的桂冠牢戴头上而不卸。毛主席说：“诗言志”，马雅可夫斯基说：“无论是歌，无论是诗，都是炸弹和旗帜。”诗是旗帜和武器呀！不可轻视之。好好写吧！用诗歌颂人民，歌颂江山，打击敌人，消灭敌人。诗人也是意识形态领域的战士！

     2026.4.5.于樵仙居。