大风揽胜
——季乐胜书画艺术的深度探寻
文/滕文峰
烈风怒号，乾坤浩渺。凌绝顶而大风揽胜，望云涛之翻涌，山河奔凑于眸前，逸志盈怀于胸表。
从初仰其翰墨风骨，到惊觉其哲思渊深，每番认知更迭，皆如枯笔皴山，愈见肌理。今检点往迹，方晓其笔底山河非独丘壑之秀 —— 皴擦处藏天地呼吸，留白间纳古今苍茫。所谓书画载道，原是用狼毫作篙，撑渡千年文脉；以水墨为舟，泊定万象真如。高山景行之叹，如春潮涨岸，日盛一日。
墨痕初遇：
军营里的锋芒暗涌
在我入伍第三个年头的一个夏天，我被整编到潍坊市潍城区大圩河营区。这座始建于七十年代的营房，墙皮剥落处露出斑驳的标语“团结紧张，严肃活泼”，礼堂门前的水泥台阶被岁月磨出了弧度。我抱着军用挎包跨进大礼堂后台时，霉味混着墨香扑面而来——西墙上那幅《沁园春・雪》的书法立轴，在昏黄日光里泛着暗金的光。落款季乐胜。
半月后的晌午，总机班班长李明峰叼着烟撞开木门。这个山西汉子的解放鞋在水泥地上碾出沙沙响，烟灰扑簌簌落在我刚整理好的会议记录本上。"兄弟这手活儿利索啊。" 他眯眼扫过墙面，烟屁股烫到手指也没撒手，"哟，这字还在？给哥拿走挂总机班去。"接着就要踩着椅子上去摘。
我攥着鸡毛掸子的手紧了紧。铁皮柜上的《内务条令》翻开在营产管理章节，可光凭条令怕是拦不住这头 "倔驴"。瞥见墙角政治处下发的《书法兴趣班通知》，我灵光乍现："李班长，昨天政治处章顺应主任特意交代，要我照着这字临帖。过几天他还要来看。" 撒这个谎时，我盯着他军装上的油渍，心跳声几乎盖过窗外的蝉鸣。
李明峰的手僵在半空，军帽檐下的眼睛转了转。"章主任说的？" 他嘟囔着收回胳膊，带着悲愤的烟头在铁簸箕里摁出刺耳的声响。门被摔上的瞬间，我望着微微晃动的字幅长舒了一口气。
此后一年多，这方斗室成了我的墨池。每个熄灯号后的深夜，我摊开毛边纸，就着台灯临摹那幅《沁园春》。羊毫触纸的刹那，总像脱缰的战马不听使唤——季乐胜笔下的 "山舞银蛇" 遒劲如枪挑寒星，到我腕下却成了蚯蚓般绵软；他落款的飞白像流星划破夜空，我的笔尖却在纸上拖出迟疑的墨疙瘩。
我照着原作练了整月的 "风流人物"，寄给省书法家协会参赛却石沉大海。对着镜中自己疲倦的脸和满手墨迹，忽然想起教导员李国发说过的话："季乐胜当年在煤油灯下练字，每天能用二百多张报纸。" 窗外月光漫进来，照亮宣纸上未干的墨渍，像极了季乐胜字里藏着的千军万马。
第二天，《前卫报》三版的一条红标题砸入我的视线：《驻潍某部季乐胜书法作品入选全国第八届中青年书法篆刻家展》。我攥着报纸冲进礼堂，油墨味在胸腔翻涌——报道里印着他的获奖作品《赤壁赋》，这篇稿子，我看了五六遍。
后来才知道，隔壁坦克八师教导队是藏龙卧虎之地。季乐胜白天带新兵练战术，夜间在煤油灯下临《兰亭序》；他的书法教案被全师复印，钢笔字能当字帖发；更传奇的是在集团军比武中，这个 "文人" 持枪五发全中十环，惊得作训处长当场要调人。此时，“文武兼备”四个字立时具象在了我的面前。我突然有了一种偶像就在身边的幸福感。
不羁风骨：
狼毫与钢枪的交响
还是那年的一个秋天，法桐叶在院校街师部大院铺成了毯。我来到师长郭延年办公室，推开门看到正对门的沙发上有个身影斜倚着扶手，发梢越过衣领，在清一色板寸的营区里像株秋天里不合时宜的斗艳的红花。
"来，认识认识。" 郭延年师长的搪瓷缸在桌面磕出脆响，茶水晃出细小的涟漪，"乐胜，这是29团的滕文峰，文峰，这是教导队的季乐胜，他刚拿了兰亭奖。" 我这才看清那人腕间衣袖带着未洗净的墨渍，穿着黑色的军靴，两条腿随意交叠，活像把狼毫斜插进枪套里。
师长招呼我坐下后说，“你们两个小子算是比较有才气的，要守住本心，要在各自的专业上继续下苦功夫，你现在所读的每一本书，所吃的每一分苦，都会成为将来极目远眺的垫脚石。”
季乐胜屈指叩了叩膝盖，军靴在水磨石地面敲出散漫的节奏，"师长，我这垫脚石摞得比单杠都高了，我不想吃苦了，您把我弄宣传科去享享福吧。"
我稍感诧异，这人是不是吃错药了，敢跟师长这么说话。我之前总对着礼堂那幅《沁园春・雪》临摹到深夜，如今见着真佛，却被他这份散漫惊得说不出话。更遑论部队里最忌 "长发"，军务科上个月刚通报了三个蓄发超标的老兵。我对原本心目无比敬仰的季乐胜瞬间好感全无。
师长端起搪瓷缸喝了一口水斜眼瞟了一眼季乐胜："你小子获个兰亭奖，坦克八师盛不开你了？"
"师长，之前能盛开。" 季乐胜突然坐直身子，"不过昨儿刚接到消息，'今年的全国书法大赛，咱又弄了个军人组第一。" 他从军装内袋摸出封信笺，"师长您说，凭这个，咱是不是该调到机关来享享福了？"
我盯着季乐胜这副作派，又想起教导员李国发说过"季乐胜白天带新兵练战术，晚上在煤油灯下临《兰亭序》"。此刻，他的懒散里藏着未收的劲道，像被暮色压弯的竹枝，随时能抖落满身月光。
师长忽然笑出声，震得搪瓷缸里的茶叶上下翻涌："哈哈哈，宣传科，想都别想！教导队那帮新兵蛋子，白天在训练场，你给我把他们训出虎气，晚上教他们写字，练出点文气！"
"师长，您不能把人当驴使唤啊。" 季乐胜蹭地起身，"当驴也得喂点草料，年底给咱立个功吧，三等二等都行。"
"滚蛋！" 师长一拍桌子站了起来：“你小子还敢和我谈条件，该干啥干啥去吧！”
季乐胜急忙敬了并不标准的军礼，转身时发梢扫过门框。等脚步声消失在走廊尽头，我才憋不住开口："师长，这人太狂妄了！当兵留长发，跟首长说话没点规矩......"我是从不在领导面前说人坏话的人，但这次，我说了。
师长说：“你不了解他，这小子，别看吊儿郎当的，上了训练场就是豹子，拿起笔杆子就像王羲之附了体，这方面你还真得跟他学学。”
看得出，师长很喜欢甚至溺爱季乐胜，要不，他也不敢在师长面前这样放肆。他只是有性格，不是傻。但我，对原来印象中的季乐胜有了极大的心理落差。
回到我所在的营区，窗外暮色已浓，营区大喇叭传来《打靶归来》的旋律。我再次看向墙上季乐胜的那副作品，忽然想起他虎口的墨茧——原来在这军营里，有些锋芒不必藏在板寸之下。当狼毫与钢枪在同一个人手中起落，那些逾越常规的棱角，或许正是岁月磨出的勋章。我随手拿起桌上的《解放军报》翻到文化版，季乐胜的获奖作品《赤壁赋》在灯下泛着墨光，字里行间似有金戈铁马声。
此刻，在我心中形象尽毁的季乐胜立时恢复了高大，今非昔比。
皴染哲思：
宣纸上的存在之诗
星霜屡易，忽已十秋。
营房前的老槐树添了十道年轮，我案头那方临摹季乐胜书法的端砚，也积了十层宿墨。这十年间，或因绿皮火车载着调令碾过晨昏，或因 BP 机里未及回复的留言散入风里，我再未见过那位让我在宣纸上磨秃三十支羊毫的偶像。
2008 年暮春，杨家埠风筝年画艺术节的纸鸢掠过寒亭的天空。我攥着导演台本在大观园彩排时，忽听得身后传来军靴踏地的声响——那节奏与记忆里部队的晨跑如出一辙。转身撞见侯永传，他是筹委会从寒亭人武部抽调的导演组成员。
"待会儿季老师也来。" 侯永传拧开保温杯，茶叶在水面打着旋。
"哪个季老师？" 我问。
"著名国画家季乐胜啊！" 侯永传的笑声惊飞了廊下的麻雀，"就咱八师那个大画家。"
我攥着台本的手骤然收紧，纸角在掌心硌出月牙痕："是那个...留长头发的书法家？"
"啥书法家，现在得叫国画大师了！" 侯永传重重拍在我背上，"国家级书协、美协双会员，上个月刚在北京办了个人展。"
远处走来一个身影，经过年画长廊时，檐角铜铃叮咚，惊觉竟与十年前师长办公室里那个斜倚沙发的身影叠在了一起，还是那头长发，只是眼角多了几道被岁月皴染的纹路。
我惊喜地迎上去："季老师！还认识我吗？"
他逆光抬眼，镜片后的目光突然亮起来："文峰老弟，咱俩有五十年没见了吧？" 骨节分明的手指在空中虚划，"好像还差点。"
侯永传问：“差多少？”
我说："差四十。"
侯永传笑得差点灵魂出窍。
三个人席地而坐，季乐胜从帆布包摸出本皱巴巴的《黄宾虹画语录》，扉页上密密麻麻注着蝇头小楷，墨迹被汗浸得发灰。
"转业后跟着范扬先生学画，才知道书画同源不是空话。" 他用树枝在泥地上勾勒山形，线条遒劲如长枪破阵，"黄宾老说 ' 画法重气韵，书法亦然 '，可气韵从哪来？"
他说起转业后在文化馆的日子，宣纸铺在乒乓球台上，《存在与时间》压着《芥子园画谱》。深夜画累了，就对着窗外的霓虹读康德，看写字楼玻璃幕墙上的月光，如何与宣纸上的留白悄然共鸣。有次临摹《富春山居图》到破晓，忽然明白黄公望皴染的何止是山水，分明是用笔墨丈量哲学的经纬。
"别人说我以书入画占了便宜。" 他摘下眼镜擦拭，镜片后的目光却愈发清亮，"可技法再精，不过是匠人骨相。那年读海德格尔，'向死而生' 四个字突然撞进心里——书画的终极，不该是对生命的叩问么？"
风筝节开幕的鼓乐响起，龙形风筝在天际游弋。季乐胜起身时，风衣下摆扫过地上未干的泥痕，竟像极了他画里未完成的留白。我望着他走向人群的背影，忽然懂得那些堆叠在教导队旧时光里的墨稿，那些转业后啃读的哲学典籍，原来是为今日宣纸上的山河铺就通向灵魂的长卷。
之后这些年，因着工作往来与情感使然，我常能在季乐胜的工作室闲坐。茶烟袅袅间，这位美术学博士总能将书画之道化作令人捧腹的妙喻。他见我临摹枯笔技法卡了壳，晃着紫砂壶踱过来："你这运笔像踩高跷的醉汉 —— 稳当却僵。" 说着扯过宣纸，饱蘸浓墨在纸面疾走，枯笔处如老藤盘石，"看，枯不是干柴，是老松树皮里藏着的生命力。" 末了往我砚台滴两滴水，"就像喝茶要醒茶，墨也要 ' 醒'，急不得。" 言语间，既有着学院派的严谨功底，又不失江湖论道的洒脱。
作为贯通书画理论与创作实践的学者型艺术家，他的幽默里总藏着哲思。一次展览上，有人夸赞他山水画作 "仙气飘飘"，他却指着画中留白处道："这白不是空，是等着观众填故事的 ' 坑'。好比人生总得留点 ' 待办事项 '，全填满了，反倒无趣。" 说罢摸出本翻卷边的《庄子》，扉页用朱砂写着 "虚室生白"，将老庄哲学与现代艺术观念熔于一炉。
论及书画与存在之思，他指着案头残碑拓片："古人刻字凿石，凿掉的是多余，留下的才是真意。" 有回带我们夜游青州古城，月光泼在斑驳砖墙上，他突然驻足："看这墙上的光影，比任何皴法都生动——艺术本就是捕捉 ' 存在过的痕迹 '。" 他总能将海德格尔的存在主义理论，用最朴素的语言融入对艺术本质的探讨。
在北京大学书法研究生班讲课时，季乐胜的 PPT 首页不是名家大作，而是张旧照：教导队宿舍里，煤油灯下摊着半干的宣纸，旁边摆着啃了一半的馒头。"那时不懂什么存在主义，只晓得把白天练刺杀的狠劲，全揉进了横折竖钩里。" 台下掌声雷动，他却笑着摆摆手，"别鼓掌，再鼓该涨价了 —— 我的馒头可就换成面包了。" 学术身份与军旅底色在他身上奇妙交融，既有学府讲堂的思辨深度，又不失军营淬炼出的率真本色。
笑声里，我望着他鬓角新添的几丝白发，忽然懂得那些调侃与哲思，原是他用笔墨与世界对话的独特语法。在宣纸上，在生活里，这位身兼书法家、画家、教授、军人多重身份的探索者，始终在凿刻属于自己的 "存在之痕"。
季乐胜简介
1972年8月生于山东潍坊
潍坊画院院长
美术学博士，教授。
潍坊市美术馆研究馆员，
国家艺术基金评审专家，
中国艺术研究院名家工作室导师，
山东师范大学研究生合作导师，
山东画院签约画家，
中国书法家协会会员，
中国美术家协会会员，
山东省美术家协会理事，
潍坊市美术家协会副主席。
先后获得山东省政府“书法创作贡献奖”，
山东省政府“泰山文艺奖”（美术奖），
潍坊“有突出贡献专家”称号。
