美哉 金花银花
——《三人谈艺录》读后
梦萌
读罢阎纲先生担纲，杨生博和王满院合作的新著《三人谈艺录》，我认为其创作特点和作品风格，就像“天女散花”，而且散出的都是金花银花。
说是“天女散花”，是指《三人谈艺录》书写文本的突破。说它是语录体，又有对话体的呈现，说它是对话体，又有语录体的渗透。仔细分析，应该是语录体和对话体相融的一种独特的书写文本。在我国书写史上，语录体如《论语》，对话体如《孟子》。前者是孔子的弟子及再传弟子记录孔子及其弟子言行而编成的文集，以语录体为主，叙事体为辅。后者由孟子及其弟子编纂，以对话为核心载体，系统阐述为主。《三人谈艺录》承袭了语录体和对话体的基本特征，采用书信（手机微信）形式，交流探讨艺术本源、创作方法、文学现象、批评精神和作家修养等问题，实现了文本体例融合意义上的突破。
《三人谈艺录》文体结构的最大特色是坐标式的呈现模式。以话题为坐标点，以阎老师为纵坐标，以文学规律为横坐标，杨生博和王满院分别是坐标系中的两条曲线，时而平行，时而交叉，时而碰撞，这种结构形式的优点是开放、多元、活泼、真实、平等、顺畅、接地气，守住了文体的大众性、完整性和连贯性。
“金花银花”指的是《三人谈艺录》在内容上表现出的感染力和智慧性。 《三人谈艺录》中的书信交流、文化沙龙一般由阎纲先生引出话题，杨生博和王满院垦谈自己的体悟；相互交流后由阎纲先生总结升华。话题既有文学理论也有创作经验，既有创作过程也有作品鉴赏，既有全国文艺发展趋势也有本地作家的创作困惑等。话题新锐，真实生动，切近生活，温馨和谐，涉及的作家和作品都是读者熟悉的，有很强的感染力和说服力。
在交流中阎老师一般短小精悍、富含哲理、金句不断的语录式论说。如“看一个作家的作品，首先看这位作家如何写母亲，如何写父亲。母亲是这个世界上最感动我们的人，写得如何，可以测量出作家的感情深度。父亲是这个世界上让我们知道蓝天的人，写得如何，可以测量出作家见识的高度。”“写作犹如鸡下蛋，懒了不行，蛋下的太晚，就可能还没找到鸡窝蛋就掉了下来，成了破蛋、坏蛋，太勤了也不行，鸡下蛋太早了就是软蛋。蛋下完了觉得爽就是该下蛋的时侯，爽是用一声长鸣来抒发的，这是自己生命得到延伸、满足的鸣叫！”杨生博诗人的激情和睿智，抽丝剥茧、由小到大、由表及里的娓娓道来。如“有见识方可叙述，这是文学的要求。而记账式的叙述、没有新意的叙述，把事情说清楚的叙述就不是文学了。”王满院充满生活气息和真情实感又不乏创新突破的经验之谈。如“热爱是最好的老师，是叩开文学大门的敲门砖。做自己喜欢做的事是一种幸福。”，他们的交流深刻精确，具有很强的思辨性和可读性，极易与读者产生共鸣共情。
《三人谈艺录》著作的隆重出版，是地域文学达到一定高度的必然呼唤，也是新大众文艺兴起的必然结果。它无疑是陕西乃至全国文坛的一个重要收获。
【作者简介】
梦萌，中国作协会员，著名作家。著有长篇小说《爱河》、《悲喜娱乐城》等三部，中短篇小说集《绿太阳》，散文集《真情最好》等两部，报告文学集五部，共200余万字。散文《苦难与天才》、《品梅》和《中秋话圆》选为中学语文和政治阅读教材。短篇小说《狼路》译介至国外。
