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前 言
天地有大美而不言，笔墨载至情以抒怀。观古今艺事之妙，无外乎乘物以游心，托意于笔墨。物者，山川风月、四时万象，为艺之根基；心者，性灵情思、胸臆丘壑，为艺之魂灵。以目接物，以心感物，以笔状物，物我相契，神与物游，方得书画之真意。
今聚诸家佳作，汇于此展，皆为乘物游心之所得。或挥毫落纸，起云烟之态；或泼墨写意，藏天地之心。一笔一画，非徒摹写物象之形，更以形写神，以墨传情，于尺幅之间，见胸襟，见风骨，见天地，见众生。
艺者，心之迹也。观此展者，当循笔墨之径，入创作者之心境，感自然之生机，悟逍遥之雅趣。愿观者暂远尘嚣，于丹青墨韵之中，同游天地，共畅心神，得一份悠然，享一份清欢。
陈安茗 题《乘物游心》
艺术家简介：
陈安茗 原名安明，中国美术家协会会员，北京艺韵阁书画院院长，北京正心正举应用科学研究院山水人文艺术中心主任，文化部中国山水画创作院院士，北京凤凰岭书院中国画创作院院士，国家一级美术师，中国书画院副院长。作品入选第九、十届全国美展等国家级展览，多幅山水画作品被中央直属机关重要机构收藏，作品入编《当代美术全集》第二卷，出版有《陈安明美术作品集》《贵有古意·山水画作品集》《师古图今·中国画名家档案陈安明卷》等个人画集。
艺术履历
1990年：《即将消失的古城》获全国第十届版画作品展览铜奖；
1992年：学生作品在广州文化公园举办:杏坛少年版画展，岭南美术出版社出版《齐杏中学版画作品集》；
1993年：获教育部颁发全国优秀教师称号。作品入编《当代美术全集》第二卷；
1997年至2011年：政协第九、十、十一届市委员；
1999年：作品《不夜天》入选全国第九届美术作品展览；作品《初春》《红房子》入选全国第十四届新人新作展；
2000年：批准为中国美术家协会会员；
2001年：天任美术馆举办《志源·安明师生情中国画作品展》；
2002年：陈安明山水画作品赴台湾交流展；
2003年：中国画作品在山东济兰舜耕展览馆和威海举办展览；
2004年：5月，组织群众美术作品 (晋京)中国美术馆展览, 其中6幅学生作品被中国美术馆收藏。10月作品《日日夜夜》入选全国第十届美术作品展览；
2005年：容桂鉴藏俱乐部举办:陈安明国画作品展(刘大为题签)；
2006年：参加广东省艺博会编印《贵有古意·山水画作品集》；
2007年：10月，在贵州六盘水参加全国山水画名家作品展览；11月，山水作品被大韩民国京畿道水原市长收蔵。岭南美术出版《陈安明美术作品集》；
2008年：10月，参加北京凤凰岭美术馆揭牌暨全国中国画名家作品展；12月,在国家画院美术馆参加与共和国共同成长的画家当代中国画名家作品展；
2009年：《山水画廊》杂志主编;六度园和美术报《龙门气象》主持画家；5月，在江苏举办:中国国家画院山水画名家作品展；
2010年：3月，宁波美术馆当代中国画名家作品展；5月，北京凤凰岭美术馆当代中国画名家扇面作品展；10月，山东潍坊艺术节当代中国画名家作品邀请展；
2011年：被聘中国国家书画院副院长；5月，山东潍坊青州举办个展；7月，北京新地带艺术俱乐部签约画家；8月，山水作品被中共中央直属机关北戴河西山区收藏；10月，被聘台北故宫书画院荣誉院长，参加中华情两岸情书画名家联谊展；
2012年：3月,应邀山东传媒56位画家全国巡回展；4月，应邀参加首届中国书画艺术品与金融资本交流峰会；8月，新加坡南北山水八十一家邀请展；5月，翰墨青州中国书画名家邀请展；7月，获得2012当代最具学术价值与市场潜力入围全国前30位山水画家；11月，被聘中国投资协会艺术品投资交流中心的特聘艺术家；
2013年：5月，全国山水画名家画扬州;成立文化部中国山水画创作院广东分院仼副院长；7月，济南翰墨中国中国实力派名家邀请展；9月，被山东明星传媒评为中国当代最具收藏价值与影响力的画家；10月，建立文化部中国山水画创作院陈安明工作室；
2014年：被聘北京凤凰岭书画院画家；文化部中国山水画创作院画家作品展；中国国家画院历届高研班优秀学员作品展；
2015年：9月，天津人美出版中国高等美术院校教学范本《陈安茗山水画作品精选》。10月，被聘北京京华美术馆中国山水画艺术委员会主仼；11月，在中国国家画院参加中国山水画提名展；12月，通过国家一级美术师专业职称，在中国山水画创作院美术馆举办画展和山东淄博举办展览；
2016年：6月，传统山水画学全国微圈研修机构开班与中艺财富中国百位书画名家签约；10月，由中国文史出版社出版《师古图今·中国画名家档案陈安明卷》；
2017年：3月，中国水墨重彩风--当代市场价值中国国画名家全国巡回展（濮阳）；4月，潍坊中国画都中国画市场风向标当代实力派画家陈安明作品展；5月，中国美术家协会《习近平总书记文艺工作座谈会重要讲话》代表美术家主题发言；7月，北京“披图揽胜”当代中国画名家手卷学术邀请展；9月，中国文化丝绸之路--书画名家全国巡回展（淄博）；12月，山东艺无止境--中国书画名家扇面精品邀请展；
2018年：3月，广东举办“妙手神韵”潘柏林陶艺展暨“丹青畅怀”中国画五人展。4月，“纵横有象”张旗、张新杰、周本波、陈安茗、梁卫红五人中国画作品展 (北京展览中心)，北京张雄美术馆举办“禅堂”故事陈安茗艺术沙龙展。9月北京潘家园珍宝艺术馆举办“道法自然”陈安明山水画作品展。12月，北京硫璃厂荣宝斋美术馆举办“浑厚华滋”陈安明山水画展；
2019年：3月，山东烟台举办陈安明山水画藏友见面会。5月，广东嘉禾艺术馆举办“浑厚华滋”陈安明山水画展暨广东销售代理签约。8月，新疆华韵轩文化艺术中心举办：“浑厚华滋”陈安茗山水画展。10月，北京山水美术馆举办：“传承与经典系列展”陈安茗山水画展暨“浑厚华滋”陈安茗山水画作品研讨会。12月，江苏苏州举办：陈安茗山水画作品展；
2020年:9月，陕西西安举办：“浑厚华滋”陈安茗中国画作品全国巡回展。12月，第25届秋季广州艺术博览会；
2021年:1月江苏苏州“迎新年”当代名家中国画联展。4月“道法自然”陈安茗中国画作品全国巡回展(无锡惠山站)。5月，创办“浑厚华滋”美术创作高研班；
2022年:7月，海南三亚举办: 陈安茗中国画全国巡回展(海南站)。9月，山水陶瓷16个“釉里红”瓶入选景德镇陶瓷大展。10月，北京“光荣与使命” 献礼二十大当代中国画坛20家邀请展。
2023年:1月，“江山多娇”首届当代山水画风景画百位名家作品邀请展。5月，“大雅正声”当代中国画三十家学术邀请展，“大器风范”2023当代中国画坛代表性名家学术邀请展。6月，作品《樯出江中行》被中国铁道博物馆收藏；中旬,苏州枫桥美术馆陈安茗山水画藏友见面会。7月，“匠心墨彩”当代中国画名家典范六十大家扇面品鉴展。8月，“时代精彩”当代中国画三十家学术展。9月，“尚道开新荣宝斋中国画名家精品展。10月，“一家一品”当代中国画原创风格二十家学术邀请展，“北京正心正举应用科学研究院陈安茗山水人文研究中心”揭牌。
2024年:3月，在广东江门举办“蓝海心途”陈安茗山水画展。7月，北京举办陈安茗甲辰问墨当代中国画笔墨六十家学术观摩展。9月20日，贵阳美术馆举办“浑厚华滋”陈安茗山水画作品全国巡回展(第九回～贵阳站)
2025年:2月，在北京举办“乙巳墨象”当代中国画笔墨语言探索展。2025年:3月，在北京举办“象外之境”2025中国当代书画名家追逸品鉴赏会。5月，在北京举办”海岳开襟”当代山水画二十家乙巳迎春展。7月，在北京举办“大器宏声”当代中国画百家大幅作品学术观摩展。陈安茗新疆天山南北行“回乡之旅”。9月，贵阳陈安茗名家工作室揭牌。
作品鉴赏：
观陈安茗山水画品笔墨循文脉传承
文：张建 /北京墨真书画院院长
作为深耕书画收藏领域的鉴赏者，品鉴山水画从不止于画面形制，更要溯其文脉根源，观其笔墨如何承接千年画学正脉。陈安茗的山水画，绝非对古法的简单摹写，而是以唐、宋、元、明、清历代山水宗师的画学思想为根基，将传统文脉熔铸于笔墨书写之中，笔笔有出处，墨墨含古韵，尽显中国山水画的精神内核。我们不妨从王维、大小李将军，到宋元诸家、赵孟頫、董其昌、石涛的画语录中，逐一品读其文脉传承与笔墨真谛。
褂席移轻舟 248x124cm
一、承王维“水墨为上”，立文人山水之魂
王维在《山水诀》中言：“夫画道之中，水墨最为上。肇自然之性，成造化之功。或咫尺之图，写千里之景”，又云“凡画山水，意在笔先”，奠定了中国文人山水画“水墨为宗、以意驭笔”的根基，开创了“诗中有画，画中有诗”的山水审美范式。
陈安茗深契王维水墨精神，落笔即以笔墨书写为骨，弃浮华雕琢，纯以水墨运化。其用墨层次精微，枯湿浓淡随笔而生，焦墨提神、淡墨蕴韵、破墨生变、积墨厚质，全凭书写性的运笔铺陈山川气象，真正以水墨写自然之性。咫尺画幅间，笔势往来如行云流水，墨色氤氲若烟霞生灭，以书写之笔写千里之景，远观山河壮阔，近品林壑幽深。创作中坚守“意在笔先”，胸中山川已成，而后以笔墨抒怀，点染皴擦皆随心性而行，不描不摹，纯以书写出之，使画面空灵超然，一脉承接王维南宗山水“以意造境、以笔写心”之魂。
峰高如有色 180x48cm
二、继大小李“法度谨严”，铸山水笔墨之骨
唐代李思训、李昭道父子，以青绿金碧山水开北宗一脉，笔法精整、骨力雄强，章法森严，为后世树立山水笔墨之轨范。虽无专门画语录传世，然“笔为骨、墨为韵，法度谨严而气象雄浑”，实为千古不易之理。
陈安茗取大小李之骨力，全在笔墨书写中见功夫。其山石勾勒、林木出枝、云水转折，皆以中锋行笔，提按顿挫分明，线条劲挺凝练、沉实厚重，无一笔浮滑柔弱，笔笔皆有书写力度，尽显北宗雄健风骨。构图开合有度、宾主分明、脉络井然，并非靠形迹堆砌，而是以笔势统领全局，笔笔到位、墨墨守规，于严谨法度中见笔墨张力。他以水墨代青绿，以书写代描饰，使水墨山水亦具金石骨力，做到“笔有中锋之挺，墨有书写之活”，清雅之中不失雄浑，将北宗笔墨法度熔铸于书写之中。
云霄长空 69x138cm
三、融宋元山水精髓，得笔墨气韵之妙
宋代郭熙《林泉高致》云“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者”，重气韵生动、境象真实；元代黄公望言“作画只是个理字最要紧”，倪瓒更倡“逸笔草草，聊写胸中逸气”，宋元山水由写实造境转向写意抒情，笔墨愈趋简淡空灵、以书写见性情。
陈安茗笔墨兼得宋元神髓，全在书写气韵。于宋，取其笔意沉厚、皴擦严谨，以书写性的短披麻、长线条交替运行，山石结构分明，林木层次井然，使山水可行可望、可游可居，笔墨扎实而不板滞；于元，悟其逸笔写意，以松灵之笔、淡宕之墨，简笔抒怀，撇捺点簇皆如书法，随意生发，萧散淡远。其皴擦不为描形，而为书写气韵；点染不为饰色，而为抒发胸臆。笔墨起落自然天成，笔断而意连，墨散而韵聚，将宋元“外师造化，中得心源”之旨，完完全全落实在一笔一画的书写之中。
水边远村 69x138cm
四、循赵孟頫“贵有古意”，守书画同源之本
赵孟頫论画千古至言：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”，又倡“石如飞白木如籀，写竹还于八法通”，力主以书法用笔入画，以书写之法立山水之格，重振书画同源之正脉。
此正是陈安茗笔墨核心所在。他数十年潜心书法，以篆隶之质、行草之韵入画，山石用篆籀笔意，圆劲古厚；林木以行草笔法，灵动洒脱；点苔、勾云、染水，无一不是书法用笔的延展，真正做到以书为骨、以画为貌。作画全凭书写，不描不填、不蹭不染，勾皴擦点皆如写字，起落转折、疾缓轻重，皆见笔性、见功力、见古意。其笔墨高古清雅，正是赵孟頫所倡“古意”，而通篇以书法用笔贯通，使山水笔墨脱离匠气，直入文心，守住了中国山水画“书画同源、以写为宗”的根本。
山光物态弄春晖 138x68cm
五、法董其昌“南北宗论”，明山水文脉之宗
董其昌《画禅室随笔》立南北宗论，推崇南宗文人画，言“文人之画自王右丞始”，强调“以虚为实、笔墨精妙”，主张以笔墨气韵为上，以书写逸趣为高。
陈安茗循董其昌文脉，笔墨一归于文人书写之正。其画重笔情墨趣，轻形似刻画，山石林木皆以书写出之，虚处用笔灵动，实处墨色沉厚，虚实相生皆由笔势运化。留白处气脉贯通，浓重处笔力不散，皴擦不多而意韵悠长，点染随意而神采焕然。不追时俗巧饰，不尚浮华技巧，纯以笔墨书写见精神，使画面幽淡天真、气韵高逸。笔中有墨，墨中有笔，笔笔见写，墨墨见韵，正是董其昌所推崇的文人山水笔墨正宗，文脉清晰，笔意绵长。
江流天地外 249x124cm
六、师石涛“笔墨当随时代”，融古法于新意
石涛《画语录》开宗明义：“笔墨当随时代”，又言“搜尽奇峰打草稿”“我自用我法”，强调师古而不泥古，以自家笔墨书写时代山川与自我心性。
陈安茗深会此旨，以传统书写之法，写当代山水之新。他遍游名山大川，师法自然，将山川造化化为笔下书写节奏，中锋、侧锋、顺逆、疾缓，皆随自然丘壑而变，不为古法所拘。其笔墨既有千年传承之骨法，又有自我心性之抒发，笔势开张而不失法度，墨色淋漓而归于清雅，书写之中既有古意，又具时代生气。以“写”代“画”，以“我法”合“古法”，使传统山水笔墨在当代依然鲜活有力，真正做到笔墨承文脉、书写见时代。
江天自如何 66x132cm
结语：笔墨承文脉，书写续千年
纵观陈安茗山水画，从王维水墨之韵、大小李笔墨之骨，到宋元逸气、赵孟頫书画同源，再至董其昌文人正脉、石涛时代精神，千年文脉，尽数熔铸于笔墨书写之中。
其笔，以书为骨，中锋稳健，提按分明，无一笔不写；其墨，以笔为帅，枯湿相生，浓淡得宜，无一点不活。笔墨之间，有唐之法度、宋之雄浑、元之逸气，更有明清文人之高格。他以书写为法，以文脉为体，以心性为用，使山水不只是图景，更是笔墨精神的延续。作为藏者品鉴，可见其笔墨有源、法度有据、书写有格、气韵有神，实为当代深具传统文脉、纯以笔墨书写立格的山水画名家。
淮水泊州 69x138cm
高台行云 97x178cm
苍颜云霞 134x48cm
泉声入耳送清寒 244x122cm
云中江树 68x136cm
西湖比西子 30x230cm
月色当秋夜 244x122cm
山从画中看 244x122cm
