广西梁智华曲联教学讲坛之六：点评学友们练写的【中吕·满庭芳】曲牌作业后，再说说写好郑丽文大陆行曲联作品的创作技巧
□主讲人 梁智华
今天，是玉林市老年大学曲联班开班第六课，在上节课里，华戈首先点评了学友们练写的【正宫·醉太平】的曲牌作业，以及介绍了一些在创作散曲过程中会遇到的一些基础知识，然后向大家讲授了【中吕·满庭芳】的写作技巧，并现场以广西三月三这一内容创作了2首散曲和2副对联，然后尝试着布置了创作【中吕·满庭芳】广西三月三这一曲牌的作业。截至到华戈开始创作讲义和点评作业前为止，共收到20位学友交来的30多首作品。下面，华戈就对大家创作的这些曲联作业先进行简单总评，然后再逐一点评一下。
第一部分 点评学友们练写的【中吕·满庭芳】曲牌作业
学友们的这次散曲作品，多以广西“三月三”民歌节为主题，生动描绘了壮乡节日的热闹场景和民俗风情。这些作品不仅记录民俗，更传递了壮乡人对生活的热爱与民族文化自信。如“五色饭偕来岁康”寓吉祥，“神州富强”颂家国，传统与现代在此交响。下面，是华戈对学友们练写的【中吕·满庭芳】这一曲牌作业的综合赏析。
1、 意境与画面感
学友们的所有散曲作品都通过丰富的意象（如“芦笙”“铜鼓”“绣球”“竹竿舞”）勾勒出一幅幅生动的节日画卷。例如：
梁智华的“歌声漫河边亮爽，情语甜坡上求凰”，以声音和动作传递青年男女的对歌场景，浪漫而富有生活气息。
石枫的“花装炫眼，绣球飞舞，歌海翻澜”，用视觉与听觉的叠加，展现节日色彩的绚丽与歌声的澎湃。
2、情感表达
欢庆与豪情：如“壮乡假节豪情放”（梁智华）、“八桂乐逍遥”（伍宥有），直接抒发了节日的狂欢氛围。
爱情与浪漫：多首作品提到“抛绣球”“跳竹竿”，隐喻青年男女的互动，如“赠壮锦芳心猛撺”（梁智华）、“绣球牵连有情郎”（黎韵）。
家国情怀：伍宥有的“国共再聚首”将节日与民族统一主题结合，升华了情感层次。
3、写作手法
铺陈与白描：如“碧湖水宽，蓝天云淡，翠岭花漫”（梁智华），以简练的景物排列呈现自然之美。
拟人与夸张：如“容山笑了”（蒋丽红）、“青山笑”（伍宥有），赋予自然以人的情感，增强感染力。
方言与口语：如“癫狂够”“猜码斗酒”（甘捷勇），融入地方特色，贴近生活。
4、历史与文化背景
“三月三”是广西壮族传统歌圩节，这些诗词捕捉了节日的核心元素：
民俗活动：对歌、抛绣球、跳竹竿舞、碰彩蛋等，展现了民族文化的传承。
非遗符号：铜鼓、芦笙、壮锦等器物，成为文化认同的象征。
5、语言特色
音律明快：多用短句和叠词（如“痴痴”“真真”“一双双”），契合曲牌【中吕·满庭芳】的节奏感。
色彩鲜明：如“红男绿女”“花装炫眼”，强化了视觉冲击。
总结
学友们的这一组《中吕·满庭芳》散曲，以多元视角还原了广西“三月三”民歌节的盛况，既有对民俗细节的细腻刻画，也有对时代精神的呼应（如“神州富强”“党恩长”）。诸位学友们笔下的场景，如芦笙、铜鼓、绣球、竹竿舞等民俗元素交织，既有“红男绿女山歌唱”的热闹，又有“绣球情融互抛偕”的浪漫，更饱含“八桂乐逍遥”的家国自豪。语言活泼、情感真挚，堪称传统节日与现代文学结合的典范。
以上，就是华戈对学友们练写的【中吕·满庭芳】这一曲牌作业的综合赏析。而以下呢，则是华戈对学友们练写的【中吕·满庭芳】这一曲牌作业的逐一点评。
4月8日玉林市老年大学曲联班作业（总第五期）
以广西三月三民歌节为内容，试填【中吕·满庭芳】散曲1至2首，或试写对联1至2副。
收录编辑：李琼
审核老师：梁智华
【中吕·满庭芳】曲谱：
×平仄平（可上，韵），×平×仄，×仄平平（韵）。×平×仄平平去（韵），×仄平平（韵）。××仄、平平仄×（韵），××平、×仄平平（韵）。平平去（韵），平平去平（可上，韵），×仄仄平平（韵）
梁智华（广西）
【中吕·满庭芳】参加广西三月三民歌节有作
芦笙奏响，天琴推赏，铜鼓高昂。壮乡假节豪情放，成双成对。歌声漫河边亮爽，情语甜坡上求凰。痴痴逍遥状，真真念想，何时满庭芳？
梁智华（广西）
【中吕·满庭芳】壮乡三月三民歌节见闻
碧湖水宽，蓝天云淡，翠岭花漫。红男绿女三三唤，歌绕层峦。赠壮锦芳心猛撺，跳竹竿牵手凰鸾。一人人心儿绽，一个个情深爱款，一双双相拥满襟欢。
甘捷勇（广西）
【中吕·满庭芳】民歌节
三月三逸否？虽非僮古，亦是皇休。广西又闹山歌候，共醉春柔。随我影欣寻翠柳，喜他情欢唱青畴。癫狂够，猜码斗酒，大块朵珍馐。
【华戈点评】：甘捷勇的这首小令，以广西“三月三”民歌节为背景，用散曲的活泼语言展现了节日的狂欢与乡土风情。全篇语言明快，情感酣畅，既有对传统的追溯，又有对当下欢庆场景的生动刻画。
开篇的“三月三逸否？虽非僮古，亦是皇休”，以问句切入，追问“三月三是否闲适快活？”（“逸”即安逸、欢愉）。“僮古”指壮族先民的古老传统，“皇休”或暗指历史上官方对节日的认可（如清代“皇会”）。诗人点明：虽非完全沿袭古俗，但节日的精神依然延续。既有对“僮古”的追忆，又以“皇休”赋予历史厚重感，最终落笔于当下的民俗鲜活。“广西又闹山歌候，共醉春柔”，“闹”字传神，写尽歌圩人声鼎沸的热闹；“醉春柔”则转入诗意，既有春景的柔美，又有酒酣的陶醉，双关巧妙。“随我影欣寻翠柳，喜他情欢唱青畴”，对仗工稳，以“我”与“他”的视角交织，呈现游人漫步柳岸、田间对歌的场景。“青畴”（绿色田野）与“翠柳”呼应，画面清新。“癫狂够，猜码斗酒，大块朵珍馐”，末句直白酣畅，“癫狂”概括狂欢之态；“猜码”是广西特色的划拳饮酒，“大块朵珍馐”化用成语“大快朵颐”，写尽豪饮大嚼的畅快，乡土气息扑面而来。另，“癫狂够”“猜码斗酒”，贴近民间口语，符合散曲“俗中见雅”的特点。
甘捷勇的这首小令，通过酒、歌、食的细节，捕捉了节日的灵魂——一种无拘无束的乡土生命力。末句的狂放，恰是对“共醉春柔”的升华，展现了人与自然的和谐共乐。全篇押“柔”“畴”“馐”等宽韵，朗朗上口，与节日欢腾的气氛相得益彰。
石枫（广西）
【中吕·满庭芳】壮乡三月三
花装炫眼，绣球飞舞，歌海翻澜。山河日月星光焕，天地同欢。碰彩蛋秋波款款，跳竹竿韵响漫漫，寻俦伴，芳情满满。畅意觉心宽。
【华戈点评】：石枫的这首散曲，以明快的笔触描绘了广西“三月三”民歌节的盛况，通过生动的意象和流畅的韵律，展现了壮乡独特的民俗风情与欢乐氛围。
开篇的“花装炫眼，绣球飞舞，歌海翻澜”，三句并列，直接铺陈，以“花装”“绣球”“歌海”三个典型意象，从视觉（服饰绚丽）、动态（绣球传情）、听觉（歌声如潮）多角度渲染节日场景。“翻澜”一词尤妙，将歌声比作翻涌的浪涛，气势磅礴。“山河日月星光焕，天地同欢”，将节日提升至宇宙维度，山河日月、天地星辰皆与人间共庆，凸显“三月三”作为全民狂欢节的宏大意义。“碰彩蛋秋波款款”写青年男女以彩蛋相碰传情，眼神缠绵（“秋波款款”），含蓄浪漫；
“跳竹竿韵响漫漫”则通过竹竿舞的节奏声（“韵响”），传递欢快的律动感。“漫漫”二字既状声音绵延，又暗喻情意悠长。“碰彩蛋”“跳竹竿”是俗趣，“秋波款款”“芳情满满”则化俗为雅，体现散曲本色。末句“畅意觉心宽”，直抒胸臆，以“心宽”收束全篇，既概括节日带来的身心愉悦，又隐含对自由、和谐生活的向往。
石枫的这首散曲，全篇仅用数十字，却串联起服饰、歌舞、民俗活动等丰富元素，层次分明，并通过“寻俦伴”“芳情满满”等词，巧妙点明节日背后的婚恋文化；而“天地同欢”则赋予民俗以天人合一的哲学意味，展现壮族对自然与生命的敬畏。
李琼（广西）
【中吕·满庭芳】广西三月三
芦笙奏响，糍粑温暖，紫燕轻翔。红男绿女山歌唱，三月家乡。跳竹竿青春荡漾，抛绣球爱意徜徉。心欢畅，神州富强，八桂气轩昂。
【华戈点评】：李琼的这首《广西三月三》，以清新明快的笔调，生动展现了广西“三月三”歌节的民俗风情和欢乐氛围。全曲语言质朴自然，意象鲜明，情感饱满，充分体现了散曲的通俗性和音乐性。
上片通过“芦笙奏响”等三个并列短句，勾勒出节日欢快的氛围。“红男绿女山歌唱”点明歌圩主题，“三月家乡”充满亲切感。下片中的“跳竹竿”“抛绣球”，描写具体民俗活动，“青春荡漾”“爱意徜徉”赋予动态美感。结尾“神州富强，八桂气轩昂”将节日喜悦升华为民族自豪感。
李琼的这首散曲既保留了传统散曲的通俗性，又注入了新时代的内容，是传统艺术形式表现现代生活的成功范例。
伍宥有（广西）
【中吕·满庭芳】广西三月三民歌节
芦笙丽巧，姑娘俊俏，兄弟龙骄。流觞曲水歌喉妙，三姐多娇。碰彩蛋捉着爱漂，抛绣球接住情镖。青山笑，邕江浪滔，八桂乐逍遥！
伍宥有（广西）
【中吕·满庭芳】国共再聚首
京华丽天，海峡鸿愿，国土齐全。五千年血缘流远，骨肉相连。凤凰岭石花笑颜，日月潭水浪腾欢。诚而善，民族不散，华夏大团圆。
【华戈点评】：伍宥有的这两首小令，一首写广西“三月三”民歌节的欢腾盛况，一首抒海峡两岸团圆的家国情怀，虽主题不同，却皆以明快语言、生动意象展现深刻情感。
先说第一首《广西三月三民歌节》，开篇“芦笙丽巧，姑娘俊俏，兄弟龙骄”三句鼎足对，从乐器、女性、男性三个维度勾勒壮乡风情，“丽巧”“俊俏”“龙骄”用词精准，尽显民族自豪。“流觞曲水歌喉妙”化用《兰亭集序》典故，将汉族文人雅趣与壮乡歌圩结合，凸显文化交融。“碰彩蛋捉着爱漂，抛绣球接住情镖”，以动态描写传情，“漂”“镖”谐音双关，既写彩蛋、绣球的物理轨迹，又喻情愫暗传的浪漫。末句“青山笑，邕江浪滔”拟人，山水皆染欢庆之色，“八桂乐逍遥”总括全篇，地域特色鲜明。
再说第二首《国共再聚首》开篇的“京华丽天”与“日月潭水”对举，以北京和台湾地标象征两岸；“凤凰岭石花笑颜”暗喻大陆，“日月潭水浪腾欢”呼应台湾，山水共庆团圆。“五千年血缘流远”从历史维度强调民族同根，语言凝练而厚重。“诚而善，民族不散”直白呼吁，区别于传统散曲的隐晦，体现时代特征；“华夏大团圆”结句铿锵，将个人情感升华为民族共同体意识。
钟福华（广西）
【中吕·满庭芳】壮乡三月三歌节
长笛绕崖，鼓声震寨，芦管围阶。竹排刺破春江界，两岸歌谐。对唱曲谣心互解，绣球情融互抛偕。新郎帅，背娇笑歪，长晏酒开怀。
【华戈点评】：钟福华的这首散曲，以生动的笔触描绘了广西壮乡“三月三”歌节的盛况，通过声音、动作、情感的多维刻画，展现了浓郁的民俗风情和喜庆氛围。
开篇的三句鼎足对，“长笛绕崖，鼓声震寨，芦管围阶”，从“崖”“寨”“阶”三个空间维度，以乐器之声（长笛、鼓、芦管）渲染节日氛围。“绕”“震”“围”三个动词精准传神，笛声悠扬、鼓声雄浑、芦管清越，交织成山野间的交响乐。“竹排刺破春江界”，一个“刺”字力道千钧，既写竹排破浪的迅疾，又暗喻歌节打破日常的欢腾；“两岸歌谐”则转向和谐，展现隔江对歌的民俗场景。“对唱曲谣心互解，绣球情融互抛偕”，对仗工稳，“心互解”写歌声传情，“情融”喻绣球定情，将歌圩的婚恋功能巧妙点出。“互抛偕”三字活泼，尽显男女互动的甜蜜。最后“新郎帅，背娇笑歪”，以喜剧收尾，捕捉婚礼趣味瞬间，“笑歪”白描生动，充满生活气息；“长晏酒开怀”以宴饮作结，呼应开篇的狂欢基调。
蒋丽红（广西）
【中吕·满芳庭】壮乡三月三
玉兰袅袅，歌圩声闹，彩袖轻飘。芦笙吹彻春山晓，铜鼓频敲。竹竿下银铃跳高，彩蛋间笑语相撩。清湾绕，容山笑了，八桂乐陶陶！
【华戈点评】：蒋丽红的这首小令，以细腻生动的笔触，展现了广西“三月三”民歌节的欢腾景象。全曲语言清新明快，意象丰富，声画交融，充分体现了壮族歌圩文化的独特魅力。
在这里，华戈特别肯定的是，蒋丽红的这首小令至少有3处是值得学友们借鉴和学习的：一是活用意象：植物意象：“玉兰袅袅”以花香衬节日氛围，暗喻少女芳华；声音意象：“歌圩声闹”“芦笙吹彻”“铜鼓频敲”构成声音三部曲；色彩意象：“彩袖轻飘”“彩蛋间”的明艳色彩激活视觉感受；动作意象：“银铃跳高”“笑语相撩”的动态描写充满生活情趣。二是修饰艺术：通感运用，将听觉（笙鼓）、视觉（彩袖）、嗅觉（玉兰）等多重感官体验熔于一炉；拟人手法，“容山笑了”赋予自然以人性，烘托普天同庆的欢乐；方言韵味，“乐陶陶”等口语化表达保留壮乡语言特色；结构精巧，前六句写景叙事，后三句抒情升华，符合散曲起承转合。
全曲最后三句尤见功力，以山水欢颜收束，将人间喜庆与自然永恒巧妙勾连，实现了民俗书写向诗意境界的飞跃。
杨义益（广西〉
【中吕·满庭芳】玉林三月三民歌节
连心岛亮，万花楼美，十字街香。新潮非遗登台唱，尽見真章。龙狮舞八音嘹亮，锣鼓敲六笛悠扬。争歌王，龙清凤朗。歌节永传扬。
【华戈点评】：杨义益的这首《玉林三月三民歌节》，以玉林地方特色为背景，生动展现了“三月三”歌节的现代风貌与传统文化的交融。全曲语言凝练，意象鲜明，既有对民俗活动的细致刻画，又饱含对文化传承的深切期许。
开篇三句鼎足对“连心岛亮，万花楼美，十字街香”，选取玉林地标（连心岛、万花楼、十字街），以“亮”“美”“香”分别从光影、建筑、气息多维度渲染节日氛围，体现地域特色。“新潮非遗登台唱，尽见真章”，点明传统非遗（如民歌、舞蹈）与现代舞台形式的结合，“真章”二字既赞技艺精湛，又暗含文化本真性的坚守。“龙狮舞八音嘹亮，锣鼓敲六笛悠扬”，对仗工整，“龙狮舞”与“锣鼓敲”写动态，“八音”"六笛”状声乐，展现视听交融的狂欢场景。“嘹亮”“悠扬”对比，一刚一柔，音韵谐美。“争歌王，龙清凤朗”，以“争歌王”写竞技之趣，“龙清凤朗”既喻歌声清越，又暗含对人才辈出的期许；末句“歌节永传扬”直抒胸臆，表达对文化传承的坚定信念。
杨义益的这首散曲，与同类题材相比（如蒋丽红“八桂乐陶陶”的田园欢歌、钟福华“背娇笑歪”的婚俗特写），更突出城市文化与非遗保护的现代视角。
覃洁珍（广西）
【中吕·满庭芳】广西三月三歌节
春天暖阳，高高在上，放射金光。八方大地欢声响，倩女贤郎。歌声亢音传壮乡，铜鼓敲乐震穹苍。双方对唱，欢乐遍南疆。
【华戈点评】：覃洁珍的这首散曲，以简练明快的语言，生动描绘了壮乡“三月三”民歌节的盛况。全曲充满欢腾的节日气息，展现了浓厚的民族风情。
上片“春天暖阳”三句，以自然景象烘托节日氛围；“倩女贤郎”点明参与主体。下片通过“歌声”“铜鼓”的强烈声响，表现节日热闹；“双方对唱”既写实景，又暗含情歌对答的民俗传统。结尾“欢乐遍南疆”总括全篇，地域特色鲜明。全曲最后一句“欢乐遍南疆”尤为点睛，将节日喜悦升华为整个广西的民族文化认同。
陈露（广西）
【中吕·满庭芳】欢乐三月三
飘绸树桩，穿云唢呐，戏水鸳鸯。俊男靓女追奔巷，对唱成双。送手帕真心喜样，抛绣球爱意盈筐。笛声亮，竹竿跳响，欢笑满飞扬。
【华戈点评】：陈露的这首小令，以生动的笔触描绘了广西“三月三”民歌节的欢乐场景，通过丰富的意象和明快的节奏，展现了壮族青年男女在节日中的浪漫互动与蓬勃朝气。
开篇的“飘绸树桩，穿云唢呐，戏水鸳鸯”3句鼎足对，意象频出，“飘绸树桩”写节日装饰的绚丽（绸缎缠绕树桩）；“穿云唢呐”以夸张手法表现乐声高亢，冲破云霄；“戏水鸳鸯”既实指自然景物，又隐喻成双成对的恋人，巧妙过渡到下文的“对唱成双”。“俊男靓女追奔巷”，“追奔”二字活现青年男女嬉戏追逐的活泼场景，充满青春气息。“送手帕真心喜样，抛绣球爱意盈筐”，对仗工整，“手帕”与“绣球”均为壮族定情信物，“盈筐”夸张化用，形容情意满溢，俗中见雅。曲中的视听交融?的写法，也是值得学友们学习的哈，视觉（飘绸、鸳鸯）、听觉（唢呐、笛声）与动作（追奔、跳竹竿）的多维描写，营造一种沉浸式画面。“笛声亮，竹竿跳响”，短句铿锵，笛声的清越与竹竿舞的节奏声交织，构成听觉上的层次感。结句“欢笑满飞扬”中的“满飞扬”三字，动态十足，将无形的欢笑具象化，仿佛随风飘荡，笼罩整个节日空间。
苏里莉（广西）
【中吕·满庭芳】壮乡歌圩
山青翠峰，天蓝画栋，水暖春风。三三两两银钗动，步步香融。这边起云裳斗宠；那边回绣帕翻空。心潮颂，恩深意浓，党盖世犹宏。
苏里莉（广西）
【中吕·满庭芳】三月三歌圩
山歌脆昂，江河清澈，玉叶盈翔。佳人才俊齐开嗓，声亮柔香。寄情语温馨畅享；诉衷肠情似朝阳。心高亢， 民安富强，浩荡党恩长。
【华戈点评】：苏里莉的这2首小令，以壮乡歌圩为题材，既延续了散曲的通俗活泼，又巧妙融入了时代主题，展现了传统民俗与家国情怀的有机融合。
先说第一首《壮乡歌圩》，开篇“山青翠峰，天蓝画栋，水暖春风”三句鼎足对，以青、蓝、暖三色勾勒壮乡春景，“画栋”（雕梁画栋）暗喻乡村振兴的崭新面貌。“银钗动”“步步香融”聚焦女性装饰与步态，细节中见民族风情。“云裳斗宠”（彩衣争艳）与“绣帕翻空”（抛帕传情）形成对仗，既写歌圩热闹，又暗含男女互动。结尾“党盖世犹宏”将民俗狂欢升华为对党的赞颂，呼应“恩深意浓"的感恩之情。
再说第二首《三月三歌圩》，开篇的“山歌脆昂”与“声亮柔香”，从听觉（脆昂）到嗅觉（柔香）通感运用，赋予歌声以质感。“玉叶盈翔”（树叶纷飞）与“江河清澈”构成生态意象群，暗示自然与人文的和谐。“寄情语”“诉衷肠”，表面写男女对唱，实则隐喻人民对党的深情；“情似朝阳”既喻爱情炽热，又象征时代朝气。结尾“浩荡党恩长”，直抒胸臆，与首篇“党盖世”形成主题复现。
苏里莉的这2首散曲，均善用对仗（如“这边起”对那边回”）、色彩词（翠、蓝、银）和动态描写（“翻空”“盈翔”），画面感极强。第一首重场景铺陈，第二首偏重抒情，形成互补。
苏品学（广西〉
【中吕·满庭芳】记游民歌节
宜州对歌，风情下枧，乘筏穿梭。红男绿女排排座，输比娇娥。跳竹竿愚顽是我，接绣球兴致勃勃。蒸香糯，新娘在左，今日喜登科。
【华戈点评】：苏品学的这首《记游民歌节》，以第一人称视角，生动记录了参与广西宜州“三月三”歌节的亲身体验。全曲语言诙谐质朴，既展现歌圩的民俗魅力，又流露个人情感的率真，堪称一曲充满生活气息的“游记体”散曲。
开篇的“宜州对歌，风情下枧，乘筏穿梭”，直陈地点（宜州）、特色（下枧河风情），“乘筏穿梭”以动态切入，暗示歌节与山水相依的自然野趣。“红男绿女排排座，输比娇娥”，写对歌场景，“输比娇娥”幽默自贬，反衬壮乡女子的歌艺高超。“跳竹竿愚顽是我”，以“愚顽”自嘲舞姿笨拙，与“兴致勃勃”形成反差，凸显参与之乐。“蒸香糯，新娘在左”，香糯是壮族婚宴必备，“新娘在左”既写实景（婚礼坐席），又暗含“洞房花烛”之喜；“今日喜登科”双关，既指对歌获胜如“登科”，又喻人生大喜。此曲最妙在“愚顽”与“登科”的张力，笨拙而真挚的参与，恰是对民俗最好的致敬。
赵莉（广西）
【中吕·满庭芳】玉林三月三歌圩节
绣球传芳，竹竿舞靓，锣鼓宣扬。岭南大地欣欢唱，彩饭添香。江岛里秋波送浪，万花楼情意飞梁。歌圩棒，女男竞王，蜜语醉鸳鸯。
【华戈点评】：赵莉的这首散曲，以明快的笔触描绘了玉林地区“三月三”歌圩的盛况，通过生动的意象和流畅的韵律，展现了岭南特有的民俗风情与浪漫气息。
开篇鼎足对“绣球传芳，竹竿舞靓，锣鼓宣扬”，从“绣球”（婚恋符号）、“竹竿舞”（集体欢庆）、“锣鼓”（节日声响）三个维度切入，用“传”“舞”“扬”三个动词串联，瞬间激活画面。“岭南大地欣欢唱，彩饭添香”，“岭南”点明地理空间，“彩饭”（五色糯米饭）是壮族“三月三”的标志性饮食，以“添香”巧妙关联味觉与节日氛围。“锣鼓宣扬”（听觉）与“竹竿舞靓”（视觉）、“彩饭添香”（嗅觉）交融，多维渲染狂欢场景。“江岛里秋波送浪”，玉林江心岛的实景与“秋波传情”的隐喻结合，虚实相生。“万花楼情意飞梁”，万花楼为玉林历史建筑，“情意飞梁”既写歌声绕梁，又喻情感升华，双关巧妙。“女男竞王，蜜语醉鸳鸯”，“竞王”突出对歌比赛的激烈，“醉鸳鸯”回归爱情主题，刚柔并济。
黎韵（广西）
【中吕·满庭芳】广西三月三歌节
笙歌满冈，彩裙逐浪，笑靥盈堂。壮乡对唱歌圩棒，鼓点飞扬。五色饭偕来岁康，绣球牵连有情郎。花鞭放，人潮似江，三月醉红妆。
【华戈点评】：黎韵的这首小令，以鲜活灵动的笔触，描绘了壮乡“三月三”歌圩的盛景，将声、色、情、俗熔于一炉，堪称一曲充满民族风情的节日赞歌。
开篇三句鼎足对“笙歌满冈，彩裙逐浪，笑靥盈堂”，听觉（笙歌）、视觉（彩裙）、神态（笑靥）三线并进，“满”“逐”“盈”三个动词如镜头推移，由远及近展开全景式狂欢画面。“彩裙逐浪"尤妙，既写裙摆如浪翻飞，又暗喻歌圩人潮涌动。“五色饭偕来岁康”，五色糯米饭是壮族吉祥符号，“偕来岁康”赋予饮食以祈福内涵，体现“以食为媒”的文化智慧。“绣球牵连有情郎”，“牵连”二字双关，既指绣球抛接的物理动作，又喻月老红线的姻缘缔结。“花鞭放，人潮似江”，“花鞭”（烟花或彩带）的升空与“人潮”的奔流形成上下呼应的空间张力。“三月醉红妆”，以“醉”字统摄全篇，既指酒酣之乐，更喻沉醉于节日华彩（红妆）的精神状态。“醉红妆”既写服饰艳丽，更隐喻民族文化在新时代的蓬勃生命力，与陈露的“欢笑满飞扬”异曲同工，皆以动态词升华意境。
梁昭清（广西）
【中吕·满庭芳】三江三月三
程阳泛波，芦笙音和，侗寨敲锣。八方访客排排坐，百宴围坡。跳竹舞开心跃过，唱山歌真意情多。观坐妹，满场爆火，热闹好嗨呵。
【华戈点评】：梁昭清的这首《三江三月三》，以侗族聚居地三江的“三月三”民歌节为背景，通过生动的意象和明快的节奏，展现了侗寨独特的民俗风情与热情好客的传统。全曲语言质朴活泼，充满现场感，堪称一幅声色俱佳的侗乡欢庆图。
开篇铺陈“程阳泛波，芦笙音和，侗寨敲锣”，以程阳风雨桥下的流水（泛波）、芦笙合奏（音和）、侗寨锣声三个典型意象，从自然景观到人文声响，立体勾勒节日氛围。“和”字既写音律和谐，又暗喻族群和睦。“八方访客排排坐，百宴围坡”，“排排坐”写侗族“百家宴”的集体性，“围坡”展现宴席依山而设的壮观，凸显侗家待客之热情。“跳竹舞开心跃过，唱山歌真意情多”，对仗工整，“跃过”传神再现竹竿舞的灵动，“真意情多则点明山歌的情感深度。“芦笙音和”（听觉）、“百宴围坡”（视觉）、“跳竹舞”（动觉）多感官描写，画面感极强。“观坐妹”，“坐妹”是侗族青年夜间围坐对歌、传情示爱的独特习俗，一笔点出婚恋文化内核。“满场爆火，热闹好嗨呵"，“爆火”（方言，极热闹）、“嗨呵”（欢呼声）以口语入曲，声情并茂，令人如临现场。“爆火”“嗨呵”等俚语运用，保留侗乡语言的原汁原味。
彭烈红(广西)
【中吕·满庭芳】庆广西三月三
踏青放歌，绣球飞送，情韵如梭。民族欢融团结多，糯饭香罗。万人舞喧天鼓锣，千声吆动地扬波。竹竿乐，长桌宴酌，祭祖祈祥泽。
【华戈点评】：彭烈红的这首小令，以生动的笔触描绘了广西“三月三”传统节日的盛况，充满了浓郁的民族风情和节日欢庆的氛围。
开篇3句“踏青放歌，绣球飞送，情韵如梭”，即以动态的意象勾勒出节日的热闹场景。“踏青”点明春日时节，“绣球飞送”是壮族传统习俗，象征情谊与祝福，“如梭”则形容情韵流转之快，仿佛织就一幅生动的民俗画卷。“万人舞喧天鼓锣，千声吆动地扬波”，通过夸张的笔法（“万人”“千声”）和声音描写（“鼓锣”“吆”），渲染出集体歌舞的恢弘气势，仿佛声浪撼动大地，极具感染力。“糯饭香罗”，提到五色糯米饭，这是“三月三”的标志性食物，色彩斑斓且寓意吉祥，展现了壮族饮食文化的独特魅力。“竹竿乐，长桌宴酌”，竹竿舞和长桌宴是南方少数民族常见的庆典形式，前者考验节奏与默契，后者体现共享与团结，二者共同烘托出节日的欢乐与和谐。曲中的“万人舞”对“千声吆”，“喧天”对“动地”，对仗工整，增强了语言的节奏感。结尾“祭祖祈祥泽”，点明节日的深层意义——祭奠祖先、祈求福泽，将欢庆场景与民族文化信仰紧密结合，赋予作品更厚重的内涵。
彭烈红的这首散曲，不仅是对“三月三”的礼赞，更展现了广西多民族团结共融的社会图景，传递出对传统文化传承的珍视和对美好生活的向往。
赵莉（广西）
【中吕・满庭芳】玉林三月三歌圩节
绣球撞郎，竹竿舞靓，锣鼓宣扬。岭南大地欣欢唱，彩饭添香。江岛里秋波送浪，万花楼情意飞梁。歌圩棒，女男竞王，蜜语醉鸳鸯。
【华戈点评】：赵莉的这首散曲，以明快的笔调描绘了广西玉林“三月三”歌圩节的盛况，展现了浓郁的壮族风情与浪漫的节日氛围。
开篇的“绣球撞郎，竹竿舞靓”，意象灵动，场景鲜活。“绣球”是壮族青年传情的信物，“撞”字活泼俏皮，暗含男女互动的甜蜜；“竹竿舞”则以动态之美表现节日的欢腾，画面跃然纸上。“江岛里秋波送浪，万花楼情意飞梁”，虚实相生，“秋波”既指江水涟漪，又隐喻眉目传情；“飞梁”化无形情意为有形，想象力丰富。紧接着的“彩饭添香”，用五色糯米饭的香气点缀节日，既写实又象征生活的多彩。“歌圩棒，女男竞王”，“竞王”突出对歌比赛的激烈，展现壮族以歌会友、以歌传情的传统。“蜜语醉鸳鸯”，以“鸳鸯”喻情侣，呼应绣球定情的开端，节日在柔情中收束，余韵悠长。
赵薪这首散曲，不仅记录了歌圩节的热闹，更传递了壮族文化中“以歌为媒”的浪漫传统，以及人与自然、人与人之间的和谐共生。
甘增强（广西）
【中吕·满庭芳】八桂三月三有感
山歌粗犷，人头涌动，花炮抢狂。红男绿女声声畅，力取头芳。下枧畔牛哥亮嗓，鱼峰旁三姐争强。腔音荡，人人叹赏，醉倒在南疆。
【华戈点评】：甘增强的这首《八桂三月三有感》，以豪放的笔触展现了广西“三月三”民歌节的狂欢盛况，通过极具张力的意象和生动的方言表达，将壮乡歌圩的粗犷野趣与竞技热情刻画得淋漓尽致。
开篇三句鼎足对“山歌粗犷，人头涌动，花炮抢狂”，从声音（山歌）、人群（人头）、活动（花炮）三方面渲染节日氛围，“粗犷”“涌动”“抢狂”的强烈动词，凸显场面的原始生命力。“红男绿女声声畅，力取头芳”，“头芳”指歌王荣誉，展现对歌的激烈竞争；“声声畅”既写歌声嘹亮，又暗含情感宣泄。“下枧畔牛哥亮嗓，鱼峰旁三姐争强”，以地名（下枧河、鱼峰山）和人物（牛哥、刘三姐）具象化场景，“亮嗓”“争强”突出赛歌的对抗性。“牛哥"“三姐"等俚俗称谓，“抢狂”“亮嗓”等口语化表达，保留壮乡语言鲜活度。“腔音荡，人人叹赏”，“腔音”指壮族山歌特有的颤音唱法，“荡”字状其回响山谷的震撼力。“醉倒在南疆”，以“醉”字双关，既指酒酣，更喻沉醉于民族文化，结句豪迈。
在这里，华戈就着甘增强学友这首散曲的最初原貌，觉得还要向学友们普及一下在散曲创作中，如何找准押韵韵部字，以及如何利用已知韵脚字根据曲谱平仄找出最合适的词语等书中没有的一些创作技巧，但愿能对学友们有所启迪哈！
重点来了，甘增强学友原曲如下，仔细对照【中吕·满庭芳】曲谱，是可以看出有不少问题的——
【中吕·满庭芳】八桂三月三有感
山歌唱响，人头涌动，花炮争夺。雅人两岸歌喉动，力取头筹。下枧畔惊百灵艳，鱼峰山驾鹤高飞。留音韵，年年暮春，碧绿好南疆。
【中吕·满庭芳】曲谱：
×平仄平（可上，韵），×平×仄，×仄平平（韵）。×平×仄平平去（韵），×仄平平（韵）。××仄、平平仄×（韵），××平、×仄平平（韵）。平平去（韵），平平去平（可上，韵），×仄仄平平（韵）。
从上面这首原曲来看，甘增强使用的韵脚字比较乱，比如“响”、“动”、“夺”、“筹”、“艳”、“飞”、“韵”、“春”等字，分别归于八个不同的韵部，我们该怎样为他修改呢？为此，华戈琢磨了一下，根据他的这首散曲开头和结尾两句使用了“响”、“疆”两字，而这两字都归属于《中原音韵》的江阳韵部里，那就选江阳韵部字表里的字来帮他修改押韵吧！明确了使用的韵部字后，我们就可通过百度输入“《中原音韵》江阳韵部字表”来搜索，然后复制或下载江阳韵常用字表——
1、平声字：肮、邦、帮、仓、苍、沧、舱、昌、倡、猖、创、疮、窗、当、方、坊、芳、冈、岗、扛、刚、杠、肛、纲、钢、缸、光、夯、荒、慌、江、将、姜、浆、僵、疆、康、慷、糠、匡、筐、乓、枪、羌、腔、锵、嚷、丧、桑、伤、汤、商、墒、双、霜、螳、汪、望、乡、相、香、厢、湘、箱、央、殃、秧、赃、脏、张、章、彰、妆、庄、桩、装、昂、藏、长、场、肠、尝、常、偿、裳、床、防、坊、妨、肪、房、行、吭、杭、航、皇、黄、凰、惶、煌、蝗、磺、簧、扛、狂、郎、狼、琅、榔、廊、良、凉、梁、量、粮、芒、忙、氓、茫、娘、庞、旁、膀、磅、螃、强、蔷、墙、瓤、唐、堂、棠、塘、搪、糖、膛、螳、亡、王、详、降、翔、扬、阳、羊、杨、佯、疡、洋 。
2、上声字：绑、榜、膀、厂、场、敞、闯、挡、党、仿、访、纺、岗、港、广、犷、恍、晃、谎、幌、讲、奖、浆、蒋、朗、两、俩、莽、抢、强、壤、嚷、嗓、赏、爽、倘、淌、躺、网、枉、往、享、响、想、仰、养、氧、痒、长、涨、掌 。
3、去声字：蚌、棒、傍、谤、镑、磅、畅、唱、创、当、荡、挡、档、放、扛、巷、晃、匠、降、虹、将、酱、亢、伉、抗、炕、旷、况、矿、框、眶、浪、亮、凉、谅、辆、量、晾、胖、呛、让、丧、上、尚、烫、趟、王、妄、忘、望、向、项、巷、相、象、像、橡、样、漾、脏、葬、藏、丈、仗、杖、帐、账、涨、障、瘴、壮、状、撞、幢 。
复制了韵字表后，我们就可以对照曲谱来核查甘增强学友原曲的押韵和平仄了！经对照，他的前3句“山歌唱响，人头涌动，花炮争夺”，平仄为“×平仄平（可上，韵），×平×仄，×仄平平（韵）”，一二句平仄押韵没问题，但第3句最后2字有问题了，“争夺”2字本应为平平而且要押韵的，这里“夺”字是仄声字，而且不押韵，根据其原意，华戈把“争夺”改为“抢狂”。他的第四五句为“雅人两岸歌喉动，力取头筹”，平仄为“×平×仄平平去（韵），×仄平平（韵）”，这2句平仄虽然正确了，但句末又不押韵了，故华戈根据江阳韵部字选取了去声字“畅”和平声字“芳”，改为“红男绿女声声畅，力取头芳”。紧接着是，“下枧畔惊百灵艳，鱼峰山驾鹤高飞”，平仄为“××仄、平平仄×（韵），××平、×仄平平（韵）”，这2句不仅不押韵，平仄也有问题，比如“惊百灵艳”就不合“平平仄×（韵）”。而且，这两句应为对仗句，“下枧畔”与“鱼峰山”，“惊百灵艳”与“驾鹤高飞”，词性、结构都不同，根本对不起呀！另，驾鹤一词，一般用在悼念方面，平时不宜使用，尤其是节庆喜庆场合！故华戈根据江阳韵部字选取了上声字“嗓”和平声字“强”，改为“下枧畔牛哥亮嗓，鱼峰旁三姐争强”。到了最后3句，他的为“留音韵，年年暮春，碧绿好南疆”，平仄为“平平去（韵），平平去平（可上，韵），×仄仄平平（韵）”，这3句平仄虽然正确了，但前2句句末又不押韵了，故华戈根据江阳韵部字选取了去声字“荡”和上声字“赏”，改为“腔音荡，人人叹赏，醉倒在南疆”。
在上面，华戈介绍了如何找准押韵韵部字的技巧了，那又如何利用已知韵脚字根据曲谱平仄找出最合适的词语呢？在这里，华戈再介绍一种方法给大家，绝对有用和易学！比如，我们找到上声字“赏”作为押韵字后，就可以通过百度输入“带赏字的词语”，网页上就会跳出以下页面——
赏字组词-赏的组词-赏组词-赏怎么组词
1、“赏”字开头的组词：赏私、赏格、赏灯、赏月、赏光、赏到、赏脸、赏识、赏赉、赏延、赏钱、赏赐、赏花、赏秩、赏得、赏银、赏菊、赏心、赏设、赏赙、赏罚、赏激、赏揭、赏静、赏玩、赏画、赏金、赏劝、赏俸、赏阅、赏析、赏鉴、赏封、赏给
2、“赏”字的成语组词：赏罚不明、赏赐无度、赏贤使能、赏不逾时、赏心乐事、赏罚无章、赏信必罚、赏立诛必、赏功罚罪、赏高罚下、赏不遗贱、赏一劝百、赏罚不当、赏信罚明、赏罚信明、赏善罚淫、赏罚严明、赏同罚异、赏信罚必、赏不逾日、赏罚不信、赏贤罚暴、赏奇析疑、赏罚分明、赏罚黜陟、赏不当功、赏善罚恶、赏劳罚罪、奇文共赏、目不给赏、横恩滥赏、计功行赏、计勋行赏、积财吝赏、功高不赏、自我欣赏、论功行赏、以誉为赏、黜陟赏罚、雅俗共赏、有功而赏、风流自赏、明赏不费、无功受赏、果刑信赏、有目共赏、信赏必罚、僭赏滥刑、击节叹赏、班功行赏、悦目赏心、邀功求赏、称赏不已、冒功邀赏、瓜衍之赏、孤芳自赏、论功受赏、论功封赏、鲁连辞赏、犒赏三军、照功行赏、庆赏无厌、重赏严诛、贪赏之辈、计功受赏
3、“赏”字结尾的组词：赍赏、珍赏、聆赏、犒赏、领赏、叹赏、称赏、共赏、幸赏、评赏、激赏、俊赏、寓赏、重赏、倍赏、奖赏、欣赏、信赏、派赏、观赏、鉴赏、踏赏、讨赏、游赏、封赏、玩赏、受赏、有赏、夸赏、行赏、名赏、褒赏、威赏、击赏、请赏、大赏、极赏、邀赏、爵赏、自赏、悬赏、颁赏、赞赏、懋赏
然后，我们从“赏”字结尾的组词中找到犒赏、叹赏、共赏、幸赏、俊赏、鉴赏、重赏、倍赏、派赏、赞赏，或找到欣赏、观赏、封赏、玩赏、夸赏、行赏、名赏、褒赏等词语，如曲谱中是要求去上声的，就找赞赏前面之类的词语，如曲谱中是要求平上声的，就找欣赏后面之类的词语，是不是很容易学呀？同样的道理，如找“赏”字在前面的词语或“赏”字在中间的词语，也是一样通用的！
二、试写对联：
梁智华（广西）
题壮乡三月三
八桂民歌传雅韵；
三江僮舞展新容。
梁智华（广西）
写给广西民歌节
铜鼓奏宏音，八音天籁承风雅；
漓江飘玉带，万首民歌唱壮乡。
石枫（广西）
联题广西三月三民歌节
绣球寄意，彩蛋传情，三春醉客何需酒；
铜鼓喧天，竹竿击节，八桂迎宾独有歌。
伍宥有（广西）
试写广西三月三民歌节对联
（一）
仙女高唱，大地飞歌，嘉八桂；
牛哥勇抛，绣球牵线，醉三春。
（二）
八桂季春，以歌会友，友情八桂；
九州西粤，把盏言商，商贸九州。
李琼（广西）
联题广西三月三民歌节
欢快民歌飞八桂；
和平生活乐千秋。
赵莉（广西）
题联广西三月三民歌节
翩迁起舞欢民梦；
悦耳飞歌颂党恩。
【华戈点评】：学友们练写的这些对联，均以广西“三月三”民歌节为主题，通过精炼的语言和生动的意象，展现了节日的文化内涵与地域特色。下面，是华戈对学友们练写的这些对联的综合分析：
1、主题与意境
a、节日狂欢：如“铜鼓奏宏音”“绣球寄意”，紧扣“三月三”的核心元素（铜鼓、绣球、对歌），渲染出热闹喜庆的氛围。
b、文化传承：“八桂民歌传雅韵”“八音天籁承风雅”强调民歌的雅致与传统音乐的延续。
c、地域风情：通过“漓江飘玉带”“三江僮舞”等意象，凸显广西山水与民族特色。
2、艺术手法
a、对仗工整：例如“铜鼓奏宏音，八音天籁承风雅；漓江飘玉带，万首民歌唱壮乡”，上下联词性、结构严丝合缝，音律和谐。
b、意象组合：视觉与听觉交融：“竹竿击节”（听觉）与“绣球寄意”（视觉）。
c、动静结合：“大地飞歌”（动）与“八桂季春”（静）。
d、双关与隐喻：如“彩蛋传情”既指节日习俗，又隐喻情感交流；“醉三春”表面写时节，实则暗喻宾客沉醉于节日。
3、情感表达
a、自豪感：“八桂迎宾独有歌”“嘉八桂”等句，流露对本土文化的自信与骄傲。
b、欢庆之情：“万首民歌唱壮乡”“三春醉客”直接传递节日的喜悦。
c、商贸愿景：伍宥有的“把盏言商，商贸九州”将文化与经济结合，体现节日的社会功能。
4、文化内涵
a、非遗符号：铜鼓、绣球、竹竿舞等，均是非遗文化的载体。
b、民族融合：如“僮舞展新容”，体现壮族文化与现代生活的结合。
c、自然与人文共生：漓江、三江等地理元素与民俗活动相互映衬。
5、语言特色
a、简练传神：七言、九言为主，短小精悍却画面感强。
b、口语化表达：如“牛哥勇抛”“仙女高唱”，贴近民间语言风格。
c、数字运用：“八桂”“三春”"万首”，增强气势与节奏感。
总结
学友们练写的这些对联，以节日为窗口，既捕捉了“三月三”的即时狂欢，又深挖了其文化根脉。形式上工整典雅，内容上兼容民俗与时代精神，堪称传统对联艺术的现代诠释。
以上，就是华戈对学友们练写的【中吕·满庭芳】广西三月三民歌节散曲作业以及对联的点评，希望能对学友们有所启迪，有所收益。
第二部分 说说【仙吕·醉中天】及其制曲要点
既然前面几节课我们分别学习并练写了【双调·庆宣和】和【中吕·山坡羊】【正宫·塞鸿秋】【正宫·醉太平】【中吕·满庭芳】等好几种曲牌了，那么，我们这节课学习和练写什么曲牌呢？华戈想了想，觉得最近我国有一件大事必须值得我们注意——那就是中国国民党主席郑丽文率团访问大陆，我们何不以这一题材来做做文章、大书特书呢？华戈翻了几遍曲谱书，发现【仙吕·醉中天】这一曲牌还是比较适合我们创作郑丽文率团访问大陆的专题散曲的。好，那就它了，这节课就来讲讲【仙吕·醉中天】这一曲牌吧！
一、【仙吕.醉中天】曲谱：
×仄平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×仄平平厶（韵）。×仄平平仄平（韵，可上），×平平去（韵），×平×厶平平（韵）。
二、今古名人作品
1、古人例曲
（1）、王和卿（元代）
【仙吕·醉中天】咏大蝴蝶
弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
（2）、白朴（元代）
【仙吕·醉中天】佳人脸上黑痣
疑是杨妃在，怎脱马嵬灾？曾与明皇捧砚来，美脸风流杀。叵奈挥毫李白，觑着娇态，洒松烟点破桃腮。
（3）、刘时中（元代）
【仙吕·醉中天】花木相思树
花木相思树，禽鸟折枝图。水底双双比目鱼，岸上鸳鸯户。一步步金厢翠铺。世间好处，休没寻思，典卖了西湖。
（4）、佚名（元代）
【仙吕·醉中天】咏鞋
料想人如画，三寸玉无瑕。底样儿分明印在沙，半折些娘大。着眼柳条儿比下，实实不耍，阴乾时刻两个桃牙。
哀告花笺纸，嘱咐笔尖儿。笔落花笺写就词，都为风流事。寄与多情艳姿，既一心无二，偷功夫应付些儿。
欲回信难寻纸，就旧简写新词。两件儿都是牵情事，寄与风流秀士。咱一心无二，断肠人好处相思。
已冷金鸾帐，空暖玉莲汤。不忆宫中睡海棠，零落在嵬坡上，泪湿东君赭黄。环儿何在？马嵬千载尘乡。
粉面如花朵，云髻绾香螺。眉拂春山翠碧波，唇坠樱桃颗，一捻腰肢袅娜。宜行宜坐，强如月里嫦娥。
酒饮葡萄酿，橙泛荔枝浆。烂醉佳人锦瑟傍，翠袖殷勤唱，十二金钗两行。风流情况，画堂别是风光。
书写鸳鸯字，专寄断肠词。付与多情美艳姿，表我心间事。梦想眠思为你，风流苏氏，为伊家瘦损庞儿。
老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晚鸦，一带山如画。懒设设鞭催瘦马，夕阳西下，竹篱茅舍人家。
泪溅端溪砚，情写锦花笺。日暮帘栊生暖烟，睡煞梁间燕。人比青山更远，梨花庭院，月明闲却秋千。
身出昭阳瘦，娇入塞门羞。一望龙沙万里秋，风冷琵琶袖。怨煞毛延寿丹青画手，依旧，至今青冢云愁。
2、今人例曲
（1）、佚名
【仙吕·醉中天】程派青衣
起舞含悲怆，泪眼淡梳妆。这曲儿凄婉断肠，幕落余音漾。没得那半点娇姿丽腔，气吞神荡，这才是听不够的锁麟囊。
（2）、静夫
【仙吕·醉中天】乐闲
二两红星窖，一把扇儿摇。几粒花生两麦烧，不怕人家笑。花鼓黄梅瞎搞。喉如鸡叫，胡天快乐逍遥。
（3）、一家人
【仙吕·醉中天】 三峡橘海花果同树秀
忠县乡村秀，涂井绿沙丘。橘海烟云上玉楼。凭景亭翘首，花果同枝艳稠。四时持久，物华陶醉增收。
（4）、刘纯斌
【仙吕·醉中天】荷花（重头）
百亩莲花荡，十里藕花香。拥绿裁红着艳装，一副娇模样。款款柔姿（舞）绣裳，芳心摇荡，落英逗弄鸳鸯。
绽放清波上，摇曳水中央。不染污泥贞秀妆，逗引群蛙唱。今日争荣竞芳，待逢秋旺，莲蓬丰霈荷乡。
【仙吕·醉中天】的制曲要点
【仙吕·醉中天】是元代散曲中常见小令曲牌，制曲时需遵循特定格律与艺术风格。根据权威公开资料，其制曲要点如下：
1、格律要点
句数与字数：全曲共 7句，总字数 39字。
韵脚要求：每句押韵，属“七句七韵”，可平仄混押，韵脚宜用《中原音韵》。
正格句式（以“×”表示可平可仄，“△”表示韵脚）：
×仄平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×仄平平厶（韵）。×仄平平仄平（韵，可上），×平平去（韵），×平×厶平平（韵）。
对仗要求：
第1、2句宜对仗；
第5、6句亦常形成对偶（非强制，但提升文采）?。
风格与用法
宫调属性：属 仙吕宫，声情“清新绵邈”，适合表达悠远、轻快或诙谐意境；亦可入 双调（健捷激袅）或 越调（陶写冷笑）。
适用题材：多用于 小令，兼用于套数；常见咏物、写景、抒情，亦可讽刺或戏谑?。
艺术特色：
善用 夸张、用典、双关（如王和卿《咏大蝴蝶》化用“庄周梦蝶”）；
语言宜 浅近通俗、恣肆朴野，避免雕饰，追求“橄榄味”——初读平易，回味隽永；
可借鉴前人名作结构：起句破题，中段铺陈，结句巧转或余韵。
第三部分 写好【仙吕·醉中天】郑丽文率团参访大陆散曲作品的创作技巧
创作以“郑丽文大陆行”为题材的【仙吕·醉中天】散曲，需将传统散曲的创作法则与当代时事主题相结合。下面，华戈简单总结下写好【仙吕·醉中天】郑丽文大陆行散曲的创作技巧。
一、了解郑丽文率团参访大陆及其重要意义
1、郑丽文率团抵达大陆开始参访行程
新华社南京4月7日电（记者赵博、王承昊）应中共中央领导邀请，中国国民党主席郑丽文7日率国民党访问团经上海抵达南京，开始大陆参访行程。
郑丽文抵达南京后表示，感谢领导，感谢大陆方面热情接待。此访是为了维护台海和平，增进人民福祉，意义重大。中国国民党将坚持“九二共识”、反对“台独”，继续发挥推动两岸关系和平发展的重要作用。
中共中央台办主任宋涛到上海迎接郑丽文一行。宋涛表示，欢迎郑主席率团来访。相信郑主席此行，会亲身感受到祖国大陆在中国共产党领导下取得的巨大发展成就，充分感受到大陆同胞对台湾同胞的深情厚谊，会得到两岸同胞的高度肯定和支持。两党要以民族利益为重、以同胞福祉为念，携手推动两岸关系和平发展，共创中华民族伟大复兴。
2、郑丽文这次访陆的重大意义
2026年4月7日至12日，中国国民党主席郑丽文率团访问大陆，这是其就任国民党主席后首次正式到访大陆，也是国共两党领导人时隔10年再次会面。在当前台海形势复杂严峻的背景下，此次访问紧扣和平、交流、民生、民族大义的核心，坚守“九二共识”、反对“台独”的政治基础，为两岸关系注入珍贵的稳定力量，对推动两岸关系和平发展、增进两岸同胞福祉、共促民族复兴，有着极为深远且重大的意义。
（一）、筑牢政治互信，推动两岸关系重回和平正轨
近年来，台海局势面临诸多挑战，民进党当局拒不承认“九二共识”，不断进行“台独”分裂活动，妄图割裂两岸的历史联结与民族纽带，让两岸关系持续紧绷，和平稳定面临严重威胁。而郑丽文率团访陆，明确重申坚持“九二共识”、反对“台独”的立场，彰显了国民党坚守两岸和平路线的决心，更以实际行动打破了两岸沟通的僵局。
此次访问中，是国共两党围绕两岸关系大局深入交流对话，再次确认了两岸同属一个中国、同属中华民族的核心认知，巩固了双方的政治互信。这一行动有力证明，只要坚守共同政治基础，两岸政党完全可以坐下来、谈起来、合起来，为化解两岸分歧、缓和紧张局势搭建起重要沟通桥梁，为两岸关系重回和平发展正轨迈出了关键一步，也向岛内及国际社会传递出清晰信号：两岸和平是人心所向，“台独”分裂没有出路。
（二）、回应两岸民意，切实增进两岸同胞民生福祉
两岸同胞血脉相连、休戚与共，期盼台海和平、期盼交流畅通、期盼生活向好，是两岸同胞共同的心愿。长期以来，民进党当局阻挠两岸各领域交流，让台湾农渔产品销路受阻、观光旅游业陷入低迷、基层民众生计受困，岛内各界对恢复两岸正常往来的呼声愈发强烈，可谓“久旱望甘霖”。
郑丽文此次访陆，始终聚焦民生关切，积极推动两岸经贸、文旅、青年、基层等领域交流合作的重启与深化。无论是助力台湾优质农渔产品拓展大陆市场，还是推动两岸人员往来便利化、恢复文旅交流活力，亦或是为台湾青年来大陆学习、就业、创业搭建更多平台，都是直击台湾民众需求、惠及两岸百姓的务实举措。此次访问让两岸交流合作重新焕发活力，让两岸同胞切实感受到和平交流带来的红利，进一步拉近了两岸同胞的心理距离，让“两岸一家亲”的理念更加深入人心。
（三）、坚守民族大义，凝聚民族复兴的两岸合力
今年是孙中山先生的诞辰160周年，振兴中华、国家统一是孙中山先生毕生的追求，也是两岸中华儿女共同的历史使命。郑丽文率团拜谒南京中山陵，以实际行动传承孙中山先生爱国、革命、不断进步的精神，彰显出两岸同胞共同的民族记忆与文化根脉，更体现出两岸中国人携手共担民族大义的责任担当。
中华民族伟大复兴，是包括台湾同胞在内的全体中华儿女的共同梦想，台湾的前途命运始终与祖国大陆紧密相连，台湾同胞的福祉始终系于民族复兴的伟大征程。此次访问中，国共两党达成共识，将团结两岸同胞，共同弘扬中华文化、坚定民族认同，共同反对“台独”分裂与外来干涉，把两岸关系的未来牢牢掌握在中国人自己手中。这不仅凝聚起两岸同胞反对分裂、守护和平的强大共识，更汇聚起携手奋斗、共促统一、共筑复兴的磅礴力量，让两岸同胞在民族复兴的道路上同心同行、共享荣光。
（四）、彰显和平价值，维护台海地区和平稳定
台海和平稳定，事关两岸同胞的根本利益，也关乎地区和平与发展。当前，外部势力妄图插手台海事务、破坏地区稳定，“台独”分裂行径是台海和平的最大威胁。郑丽文此次访陆，以和平为核心诉求，明确传递出两岸中国人有智慧、有能力解决好自己的问题，无需外部势力插手干涉的坚定态度。
此次访问有效对冲了“台独”分裂活动与外部势力干涉带来的风险，为台海地区注入了和平稳定的正能量，让两岸和平的道路更加清晰、更有希望。它向世界展现了两岸同胞追求和平、珍视团结、共谋发展的共同心愿，也为两岸关系长远发展奠定了坚实基础，让和平的种子在两岸同胞心中生根发芽、茁壮成长。
总而言之，郑丽文此次访问大陆，是一次坚守民族大义的和平之旅、凝聚共识的交流之旅、惠及民生的务实之旅。它不仅巩固了国共两党良性互动的基础，推动两岸关系朝着和平方向稳步前行，更顺应了两岸同胞的共同期盼，为实现祖国和平统一、推进中华民族伟大复兴注入了强大动力。两岸同胞同根同源、同文同种，唯有坚持一个中国原则和“九二共识”，摒弃分裂图谋，深化交流合作，才能守护好共同的家园，共创两岸更加美好的未来。
二、紧扣曲牌格律与三要素
【仙吕·醉中天】为固定曲牌，创作前须严格核对其句式、平仄与用韵规范。核心在于把握散曲创作三要素：
1、选素材：聚焦郑丽文大陆行的具体事件，如参访地点、交流活动、历史背景及个人感悟，选取典型、生动的细节作为创作基础。
2、选韵部：根据情感基调选择韵部。若表达融合、亲情，可选开口呼的“江阳”、“东钟”等洪亮韵部；若侧重感慨、沉思，可选“齐微”、“尤侯”等细腻韵部。一韵到底，确保朗朗上口。
3、选曲牌：【醉中天】属仙吕宫，声情一般清新绵邈，适合叙事、写景与抒情结合，与此行题材可较好契合。
三、注重立意与构思
1、有感而发，避免空泛。
创作应基于对两岸交流意义的深刻理解，做到眼中有景、心中有情，避免空泛议论。
2、构思巧妙，下语平淡。
立意需新颖巧妙，但语言应力求通俗明白，追求“文而不文，俗而不俗”的效果，使不同读者皆能领会。
3、注重细节，生动刻划。
一个精妙典型的细节胜过万语千言。例如，可捕捉参访过程中的一个场景、一句对话或一个物象进行聚焦刻画，增强画面感与感染力。
四、锤炼语言与表达
1、语言风格，愈巧愈趣。
散曲贵在明白率直，得天然之趣。不避俗语，亦不避巧思，愈巧愈能出味。可运用口语、俚语增强生动性，但需提炼，避免粗鄙。
2、注意炼字，反复推敲。
注重“平字得奇，俗字得雅，朴字得工，熟字得生，常字得险，哑字得响”。关键位置的字词需反复推敲，尤其注意去声字的运用，若曲谱规定用去声处不可改用上声。
3、善用典故，增加典雅。
可适当化用与两岸、团圆、交流相关的典故或成语，但不宜置于起首处，放在中后部位置更显自然新颖。
五、讲究章法结构
1、起承转合：作品需结构严谨。起句可破题入境；承接部分展开叙述或描绘；转折处可融入感慨或深化主题；结尾务必有力。
2、结句为重：遵循“诗头曲尾”原则，将最精彩、传神的句子置于末尾。结句应意新语俊，字响调圆，如“撞钟”之余音，令人回味。可采用直抒胸臆、写景状物、劝慰传情等结尾方法。
a、直抒胸臆法：直接表达对两岸关系发展的期盼或感慨。
b、写景状物法：以行程中具象征意义的景物作结，意境深远。
c、劝慰传情法：以恳切劝勉或传递情谊的语句收束，点明主旨。
六、追求意境，注重内涵
1、情景交融：写景需有画面感，并将真情实感融入景物描写之中，避免情景分离。
2、提升境界：作品应超越单纯记事，通过具体意象和情感抒发，体现对民族认同、文化交流、家园情怀的思考，追求声律美、格律美、语言美、意境美、思想美与现代美的统一。
七、反复修改，耐心打磨
好作品皆由修改而来。初稿完成后需反复吟诵、推敲，检查格律、炼字、意境是否到位，直至作品自然流畅，仿佛信手拈来，不见斧凿痕迹。
第四部分 试写作品和布置作业
一、试写作品
1、华戈试填散曲
（一）
梁智华（广西）
【仙吕·醉中天】郑丽文大陆行寄望
两岸风儿畅，国共事儿商。骨肉分离确太长，趋势明方向。民族中兴敬仰，甘呈能量，江山合壁威扬。
（二）
梁智华（广西）
【仙吕·醉中天】习郑会感怀
台海骄阳照，两岸泛银涛。华夏一统时尚潮，国共交心好。九二神/针护岛，由衷言表，炎黄终究同胞！
（三）
梁智华（广西）
【仙吕·醉中天】郑丽文参访故宫
早晓京华奥，宫阙现王朝。紫禁城中深稽考，华夏寰球傲。珍宝馆前叫好，太和称妙，九州亲睦时潮。
（四）
梁智华（广西）
【黄钟·人月圆】郑丽文率团访问大陆有作
台湾丽影京华赴，圆梦大统飞。一峡海岸，九州愿景，两岸心齐。
[幺]破冰之旅，反分之势，把握良机。钟山迎客，长城披锦，华夏呼归！
2、华戈试写对联
郑丽文率团访问大陆对联
（一）
谒陵思训承先志，
对话融冰启锦程。
横批：继往开来
（二）
跨海寻根，安定亲和谋福祉；
凝心筑梦，繁荣团结护安宁。
横批：融合发展
二、布置作业
从华戈试写的郑丽文率团访问大陆的【仙吕·醉中天】散曲和对联，以及上面所列举的古今名人所写的【仙吕·醉中天】十多首例曲，学友们能得到什么启示吗？快来发挥你的聪明才智，试写试写一下吧！
4月15日玉林市老年大学曲联班作业(总第6期）
以郑丽文率团访问大陆为内容创作对联和【仙吕·醉中天】散曲作品。
第五部分 参考资料：李宏弟最新力作《三百六十行咏叹调》，以及但愿能让你从中获益！
（一）
李宏弟
三百六十行咏叹调
作者简介：李宏弟，网名拓荒者，1969年生，陕西潼关人，研究生学历。中华诗词学会会员、中华诗词学会诗教培训部高级研修班导师。中华诗词学会散曲工委委员兼办公室主任，陕西省秦风诗词学会副会长、陕西省散曲学会副秘书长、陕西省诗词学会常务理事，潼关县文联党组书记、主席。《中华散曲》副主编、《潼河》主编，《九州散曲》《潼关文艺》微刊主编。著有诗词集《古关风韵》。
编者按：人常说，三百六十行，行行出状元。作者试图用散曲的文学艺术形式，刻画出大千世界各行各业栩栩如生的小人物形象，透视了老百姓生活的艰辛和奋斗的历程。今天刊登第四集，选用【仙吕·醉中天】同一曲牌，依中原音韵，创作了52首作品，其中描写体育运动员的作品达二十多首，以飨读者。
【仙吕·醉中天】解放军
头戴红星帽，身著绿军袍。举步铿锵挺起腰，铁骨铮铮貌。苦练功夫暮朝，随时听号，誓将生命全抛。
【仙吕·醉中天】法医
久戴金徽帽，频握手术刀。警察行医一目标，分析其中妙。破案亲临解剖，细研门道，案情提供凿凿。
【仙吕·醉中天】法官
案子庭中对，莫敢出庭迟。手握公平法律尺，断案言无戏。依法尊崇事实，包公评说，必将正义坚持。
【仙吕·醉中天】替身演员
出手功夫硬，可惜没啥名。只得替身帮弟兄，苦乐咱高兴。纵使连身一倾，跳崖穿径，挣些银子还行。
【仙吕·醉中天】人民陪审员
法院开庭审，德者出庭参。审判词儿句句斟，去脉来龙饮。多少回合话沉，断偏当禁，赢来正义安心。
【仙吕·醉中天】讲解员
头戴扬声器，腰挷扩音机。口若悬河差不离，生动还详细。莫道人人入迷，台词常背，不知多少来回。
【仙吕·醉中天】辅警
身体咱真棒，辅警俺来当。执法回回都出场，纵有豪情宕。苦累从来不讲，休言高尚，赚些银两充肠。
【仙吕·醉中天】狱警
罪犯十年泡，狱警一生劳。铁网高墙暮暮朝，少有人知道。教导行为正了，俺心微笑，也曾不枉叨叨。
【仙吕·醉中天】裁判员
大口吹着哨，小帜指着豪。一对明眸左右瞄，随手红牌告。无愧心中目标，秉持公道，判分不误分毫。
【仙吕·醉中天】教练员
打铁身先硬，挥汗铸飞鹏。苛刻要求不领情，苦练无他径。教授无穷本领，倾其生命，惟求赛事能赢。
【仙吕·醉中天】运动员
篮板咱能扣，蛙泳俺能游。对打乒乓使劲抽，莫敢输人后。为国争光已久，汗浇衣袖，一朝场上风流。
【仙吕·醉中天】篮球运动员
一个场中虎，一个水中鱼。一个空中飞鹧鸪，一个林中鹿。一任球迷劲呼，掌声如注，谁谁名震江湖。
【仙吕·醉中天】自由体操运动员
一跃如白鹭，一跨若金凫。一扭绽开七瓣菊，一转飞花絮。动作轻盈恁熟，笑容微露，人间也有仙姝。
【仙吕·醉中天】乒乓球运动员
立马横刀将，跃马斩颜良。仗剑踏靴一堵墙，挥剑降姜尚。夺冠升旗倍爽，健身贼棒，全凭飞步担当。
【仙吕·醉中天】排球运动员
腾起榔头干，蹦起网前栏。巧力发球对个烦，接得人哀叹。多少回合破关，脸花儿绽，翻学滚练忒艰。
【仙吕·醉中天】鞍马运动员
好像翻身鹞，恰似旋风蛟。一瞬倒头急转腰，一瞬空中跳。点地轻轻钉了，面呈微笑，引来鼓掌滔滔。
【仙吕·醉中天】中国象棋运动员
指路仙人俏，架炮匹夫豪。撕杀中局各变招，绝路逼宫妙。好个车卒应着，棋中之道，从无虚语胡嚎。
【仙吕·醉中天】击剑运动员
头似钢盔罩，身若佐罗潮。一击一收弹步调，前后身姿俏。击中三分自豪，掀开钢帽，一头汗水如浇。
【仙吕·醉中天】武术运动员
一跃轻飞燕，一舞太极拳。一试少林一指弹，一阵迷踪练。铁杵成针一线穿，百般磨练，中华武德薪传。
【仙吕·醉中天】滑雪运动员
脚踩双长板，手攥一长竿。身子前倾足一弹，疾步飞花瓣。一跃腾空数翻，无枝无蔓，姿如流水潺湲。
【仙吕·醉中天】游泳运动员
双臂如敲鼓，双腿若鳍浮。左右摇头嘴里呼，白浪飞如注。一任空翻画弧，返身回去，美如一尾游鱼。
【仙吕·醉中天】跑步运动员
一个飞毛腿，一个鸟儿飞。一个前跑一个追，一个如轻骑。野马松缰竞弛，裂心撕肺，冲前吐气扬眉。
【仙吕·醉中天】射击运动员
托起长枪架，瞄准目标疤。扣上扳机来一发，正中十环靶。冷静沉着稳扎，无惊无诧，输赢过往烟霞。
【仙吕·醉中天】女子滑冰运动员
旋律悠然起，美体陡然飞。一个弯腰一万里，脚底生云气。旋转腾空美兮，仙姝来世，万双醉眼迷离。
【仙吕·醉中天】双人滑冰运动员
冰上鸳鸯对，天上美人归。一个飞来一个追，好像山流水。飘逸风姿恁美，如痴如醉，满台贯耳如雷。
【仙吕·醉中天】举重运动员
手举千斤鼎，脚固两枚钉。嘴里直呼爆炸声，热血云天竞。五秒凝神力撑，掌声雷动，赛场哪敢偷生。
【仙吕·醉中天】吊环运动员
一任枝头舞，一任水中浮。一任空翻无数出，一任空中驻。花样翻新不俗，柔姿飞去，恰如一翅飞凫。
【仙吕·醉中天】标枪运动员
手举标枪待，心把路途裁。起步匆匆飞过来，枪杆冲天籁。抛个孤形立栽，百十寻外，扭头笑脸盈怀。
【仙吕·醉中天】铁饼运动员
转个陀螺样，甩个铁馍翔。一瞬簌簌百米长，砸个深坑状。裁判疾疾丈量，报声高亢，笑容挂满眉眶。
【仙吕?醉中天】跳绳运动员
一阵猫腰下，一阵细绳抓。一阵轻轻抬脚丫，一阵圆弧画。看的头晕眼花，众人惊讶，只听一阵哎呀。
【仙吕·醉中天】跳远运动员
一个飞毛腿，一缕太阳辉。大步奔来疾马驰，一跃十多米。跳到沙池一窥，飞沙腾沸，返身又练三回。
【仙吕·醉中天】化妆师
手下功夫硬，眼里美颜呈。一发一眉两眼睛，处处张人性。细节精雕造型，全局形胜，妆成栩栩如生。
【仙吕·醉中天】美容师
塑个蛮腰体，刺个柳丝眉。隆个酥胸隆个鼻，性感真真美。割个双层眼皮，美人陶醉，换来票子堆堆。
【仙吕·醉中天】雕塑家
塑造忒牛气，雕刻也神奇。不管塑钢还是石，一样藏神秘。如此功夫了得，身怀绝技，引来多少人迷。
【仙吕·醉中天】篆刻家
一块金石美，一个利刀挥。一笔篆书方寸移，横纵阴阳砌。精益求精慢击，觅来真味，红方成就传奇。
【仙吕·醉中天】漫画家
两笔勾成画，三下变奇葩。针对陋习如刺扎，诉尽黎民话。图画轻描淡划，两锤三下，人间呼唤鞭挞。
【仙吕·醉中天】出版家
放眼文学界，慧眼识英才。找准文坛时代客，着手编和改。细选精挑几册，人读人爱，市场销路无猜。
【仙吕·醉中天】书商
虽是经商客，却也喜书宅。糊口读书两不猜，源自心头爱。也助文人搭台，多年无怠，传承文脉开怀。
【仙吕·醉中天】品烟师
眼瞅香烟棒，鼻嗅纸烟香。烟卷烟丝无计量，烟色千般样。手夹烟头一尝，品牌为上，心头满是担当。
【仙吕·醉中天】船长
手里撑着舵，心底击着波。斗雨斗风斗海魔，从未屈服过。把稳航行一番，浪头敲破，抵达彼岸飞歌。
【仙吕·醉中天】水手
击过咸风浪，顶上大骄阳。斩棘披荆圆梦想，一任情千丈。高挂云帆远航，耳边回唱，好男儿志在他方。
【仙吕·醉中天】牧民
骑上高头马，披上晓天霞。赶上牛羊坡上爬，绿野如诗画。最喜浓浓奶茶，苍穹之下，草原就是咱家。
【仙吕·醉中天】民兵
住在青纱帐，穿上绿军装。虽是平民扛起枪，也像个军人样。苦练从无打烊，激情跌宕，随时开赴彊场。
【仙吕·醉中天】美食家
观色达摩剑，品味老舌尖。多少食材调味添，美味千般餍。吃遍酸香辣甜，百食无厌，好厨一把精盐。
【仙吕·醉中天】飞行员
向往蓝天梦，遨上碧云空。南北东西任尔冲，百里挑龙凤。练就浑身硬功，技术超众，一袭天上飞鸿。
【仙吕·醉中天】空姐
长的芙蓉面，干的客乘员。笑脸盈盈服务全，整日空中转。自是衣光若仙，人听人羡，腰酸从不多言。
【仙吕·醉中天】武术家
尚武威声喊，德品蕴中参。东亚病夫成笑谈，昂首东方站。国粹传承领衔，古今名鉴，中华有我儿男。
【仙吕·醉中天】拳手
舞似双飞凤，站似一株松。卧似磐石一束弓，蹲似青山重。北腿南拳若鹏，风惊雷动，浪沙淘尽英雄。
【仙吕·醉中天】演说家
口若衔香玉，语似吐骊珠。围绕主题话不枯，听众抻脖睹。且看多多妙语，忽然醒悟，恍如灌顶醍醐。
【仙吕·醉中天】评论家
多少风云事，评说正当时。表象拨开见洞底，戳透薄薄纸。遮羞布悄然一撕，倘如尖刺，事实难辨雄雌。
【仙吕·醉中天】外交官
异国常来往，骨子不忘初。飞去飞来为国谋，总把尊严顾。欲在东方立足，沟通无数，佑咱华夏民族。
【仙吕·醉中天】网红
直播功夫秀，网络脸儿熟。能舞能弹能放喉，能说还拖逗。引得闲人费眸，每天依旧，换来名利双收。
（二）
湘窖酒厂采风：十一首【仙吕·醉中天】里的烟火与酒香
采风缘起：把课堂搬进酒香深处
12月24日，湖南省邵阳市老干部大学诗联班赴湘窖酒厂“写生”。课堂刚讲完【仙吕·醉中天】曲牌格律，大家便把理论“喝”进了酒窖——十一首即兴小令，句句带着蒸粮的雾气、窖泥的醇厚与开怀的吟哦。
2.1 > 初见：把“湘窖”写成诗眼
谢瑞雄《品湘窖酒》
佳酿何方选？湘窖亮樽前。甑里春魂甑外绵，勾作梨花片。初品忽惊冽煽，再饮尤恋；三餐四季如仙。
赏析：一问一答，先声夺人；“春魂”与“梨花片”的比喻，让酒香有了颜色与花期；末句“三餐四季如仙”，把味觉体验升华为日常小确幸。
2.2 > 古法：让石甑蒸出“云浪”
周和萍《观湘窖古法酿酒》
五谷乾坤弄，曲蘖点玄工。石甑蒸霞云浪涌，玉液冰轮冻。老窖泥胎轻吐虹，光阴厮共，开坛香醒鸿蒙。
赏析：从“五谷”到“泥胎”，镜头层层推进；“云浪涌”三字，把蒸粮场景写成视觉奇观；末句“香醒鸿蒙”，让香气承担了唤醒宇宙的使命，气魄宏大。
2.3 > 再品：把“雪魄”装进玉瓮
李嘉勋《品湘窖酒》
玉瓮春谁剪？雪魄出湘涓。甑底云腴甑上绵，勾作冰心选。初咽松涛入田，再斟星转；樽前自有江源。
赏析：开篇设问，吊足胃口；“雪魄”与“冰心”前后呼应，一冷一热；末句“樽前自有江源”，把微观酒液拉回宏大水系，时空纵横。
2.4 > 人间暖：杯里开出“乱旋的花”
蒋一成《品湘窖酒》
春色糟床满，瓮下玉光寒。甑里蒸来岁月宽，勾作人间暖。初碰杯花乱旋，再斟舌啭；醉酣懒羡神仙。
赏析：春色、玉光、岁月，层层铺垫；“杯花乱旋”四字，让静态画面瞬间有了舞姿；末句“懒羡神仙”，道出人间烟火的极致满足。
2.5 > 溯源：从曹婆井到邵阳天
李小坚《湘窖酒业采风有题》
冽井曹婆选，酿作邵阳天。百载风云入窖眠，龙酱开坛现。漫品醇香舌尖，笑谈酣宴；杯中岁月流连。
赏析：用典“曹婆井”，一步凿出千年酒史；“龙酱开坛现”赋予酒以龙之尊贵；末句“杯中岁月流连”，把时间折叠进一杯琥珀。
2.6 > 打卡：让蒸汽“醉倒九垓”
周解成《师生打卡湘窖酒厂》
碧瓦浮香盖，幽径绕琼台。谁酿芬芳醉九垓？翁媪千钟爱。忽见银涛雪埋，玉泓流在；春潮涌向天怀。
注：①银涛雪埋：蒸汽如银白潮水，酒醅似雪覆顶。 ②玉泓流在：酒液泉涌，香气空中徘徊。
赏析：视觉、嗅觉、听觉全开；“银涛雪埋”与“玉泓流在”对仗工整，画面如电影长镜头；末句“春潮涌向天怀”，把有限酒香推向无限天际。
2.7 > 三重奏：从雪岭到斜阳的酿酒史诗
肖和良《品湘窖酒》（分三段赏析）
> 一、雪岭琼浆璀，资水糯香飞。
谁酿麻坛透玉辉？窖启湘妃醉。笑口常开气威，邵杯兮伟，三坛浩荡春晖。
> 二、汗滴蒸粮甑，封岁月泥觥。
光中云烟琥珀澄，掌上乾坤境。曲蘖翻腾化盈，曲丘不竞，成天地酒珍荣。
> 三、陶瓮蟠龙藏，菌落星罗坊。
呼吸千年地脉香，唤醒琼浆浪。泥壁相亲拥泱，浊阳和盎；斜阳醉倒三舱。
赏析：整首曲子以酿酒工艺为脉搏——从投粮到蒸粮、发酵、出酒、贮存到装坛，一气呵成；三段分别用“雪岭—汗滴—陶瓮”意象递进，最终以“斜阳醉倒三舱”收束，把微观劳作升华为宏大宇宙观，“微缩天地”的匠心毕现。格律上严格合韵，仄韵与平韵交替出现，读来铿锵如鼓点。
2.8 > 同窗聚：五八年封泥一启惊霜髯
刘同兴《湘窖酒业采风》
漫步湘窖访，同窗聚一堂。瓮底封泥五八年，开坛品陈酿。惊煞霜髯诗叟，满眸惊喜，吟魂醉在醇香。
注：五八年窖藏，一九五八年起封存。
赏析：一句“同窗聚一堂”，把采风写成同学会；“惊煞霜髯诗叟”用夸张写老同学们的惊喜——岁月可以白发，却挡不住一口好酒唤回的青春。封泥五八年，数字背后是时间对味道的耐心加持。
2.9 > 节日表：从元旦到重阳的“酒日历”
何耀林《香窖酒好》
开口香醇笑，细品舌喉交。湘窖酒纯粮曲娇；元旦亲朋好，春节迎春宴宝；中秋丈笑；重阳翁婿杯邀。
赏析：生活气息扑面而来——元旦、春节、中秋、重阳四大节点被一瓶湘窖串起；舌喉交、丈笑、翁婿杯邀，细节生动，“节日+人情”让酒成为最柔软的纽带。末尾用排比收束，节奏明快，像摇曳的杯中涟漪。
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【作者简介】：
梁智华，笔名郅骅、桦木、过河卒等，网名华戈，1966年10月出生于广西贺州市，祖籍为广西博白县。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国散文诗学会会员、中外散文诗研究会会员、中国散曲研究会会员、中华辞赋家联合会会员、广西作家协会会员、玉林市作家协会原副主席、玉林市客家海外联谊会原副会长兼宣传部部长。独著有诗集《忙碌人生》、《那日夜折磨我的是爱》，散文集《遍地行吟》、《爱意缱绻》，集邮随笔集《拈花惹草》、《拈花惹草续集》，杂文集《牛逼·牛逼的人·牛逼的话》、《我的墓志铭及其他》，报告文学、通讯集《我与名人面对面》、《闪光的足印》》等书，与人合编合著有诗集《永远的飞翔》、《云香酬唱集》和散文集《畅游玉林》、报告文学集《冠军之路》，书画作品集《动感玉林》、《运动玉林》、《书法作品集》和《美术作品集》等书。在2014年，先后荣获广西首届书香之家、全国首届书香之家等荣誉称号，其在广西新闻网开设的“玉林华戈的博客”每天坚持以原创文章更新而著称，5年突破半亿点击量，稳占广西第一博位置。
