时间：2026.4.25
地点：冶金宾馆
主题：2026第九届山东散文创作大会
记录整理：王辉成
（根据录音整理）
一、关于“小我”与“大我”的书写
问：请问吴老师，从“小我”到“大我”的过渡，作者的这个参与度、介入感，您在这方面能不能给我们介绍一下？
答：其实很简单，你在写东西的时候，忘记“小我”的时候，就已经开始写“大”了。核心是不要只盯着“我”的经历，认为只有“我发生的事”才能写。当遇到大事、对社会有体察、因他人的事产生同情或内心触动，去书写这份触动时，你已经忘了“自我”，心里装下了“别人”，这就是在写大我。而我们本身，就是“大我”当中的一员。当你忘记自己是在“写散文”，只是纯粹表达内心与外界的联结时，才能写出真正的好散文。
问：我们在书写“大我”的时候，是不是在宏观的角度，可以浪漫的抒情，可以展开一些丰富的联想，就是在这些公共的人物上，但是在“小我”呢，就是用一种娓娓道来的细节的叙述，是这样一种区别吧？
答：这不是一种区别，首先是一种认知层面的转变。写“小我”与“大我”，核心是你书写时的内心是否装着群体，视角是否从自身向内，转向向外关照他人与世界。真正好的散文，是“见自己，见天地，见众生”。“小我”并非只靠细节堆砌，“大我”也并非只靠宏观抒情，关键是你的书写是否跳出了“唯我”的局限，是否能从个体的细微感受，关联到更广阔的群体与时代，这才是“小我”向“大成”过渡的核心，而非单纯的技法区别。
二、关于散文的真实性与艺术性
问：散文要服从内心，我的创作体会是，最难的不是怎样开始，而是在写出真心的伤痛后，如何不被文字中的苦难所吞噬，还能在被书写的对象表达，达成和解。您认为如何在保持真的同时，然后最终完成这种精神上的放与解脱呢？
答：散文的核心是“非虚构真实性”，主要的事件、人物必须真实，不然就不是散文。但要注意，“真”不等于“艺术”。艺术是针上面绣的花、开的窗，散文的第一要素是审美性，它是艺术，不是新闻报道或报告文学。所以我们要“艺术的求真”，在保留真实内核的基础上，通过语言、结构、视角的打磨，让真实的内容拥有艺术力量。这样既能守住真心，又能让苦难不再是沉重的负担，而是成为传递共情与悲悯的载体，最终实现精神的舒展与解脱。
问：那是不是意味着，我们完全记录真实就可以了？
答：绝对不是。如果只完全记录真实，那只是事实的堆砌，不是散文。散文讲究的是“写真”，但更要“写艺”。就像南方周末的记者写社会问题报道，其人文情怀不比作家差，但那不是散文，因为它核心是揭示社会问题，而非追求审美表达。散文的审美性是第一位的，要在真实的基础上，通过语言的锤炼、结构的巧思、情感的升华，让真实的内容升华为艺术，这才是有力量的散文。
三、关于散文的人称与文体界定
问：第三人称写散文，和小说的第三人称、非虚构写作的第三人称，怎么区别？
答：散文的界定，不是靠人称来区分的。非虚构写作里可以用第一、二、三人称，散文里同样可以。判断一篇文字是不是散文，关键看文本的结构、内容、审美表达等核心要素。就像裁缝做衣服，不管用什么人称，关键是剪裁、缝合是否得体，是否符合散文的审美与表达逻辑。我自己也用过第一、二、三人称写散文，只要核心是散文的表达内核，用什么人称都能写好。
四、关于散文创作的思路与技法
问：读了您的《小街景》，52篇散文以街巷景物命名，非常难忘。我想请教您，创作这本散文集的思路，以及为什么52篇散文的最终人物结局都是死了？
答：我用两句话回答。第一，这是一个“递减做减法”的过程。写《小魂灵》时文章标题是两个字，写《小街景》时是一个字，写《小卜辞》时就没有标题了，文字越写越少，最终希望剩下的只有“慈悲和爱”。第二，死亡是人生的常态，不是刻意放大。人生由无数小幸福和大痛苦组成，体会到这一点，才是活得深刻。死亡也是另一种生，书写死亡，是对人生常态的坦然呈现，也是对生命的敬畏与思考。
问：您提到散文要告别“应景”和“计时”，写出有思想、有深度、有独特个性的散文，具体该怎么做？
答：首先要沉下心，摆脱为了完成任务而写的浮躁，找到对世界的独到发现，这就是他说的“心法”。然后要走“抄小路，走大道”，不轻易浪费笔墨，不走寻常路，找到属于自己的表达新路线。其次是技法上的突破，从单纯写生活细节，转向写生活背后的认知与灵魂，不断审视自己的灵魂。还要打破线性叙述，比如写季节不按春到冬的顺序，尝试打破时空、虚实的界限，这样才能产生新意，写出有深度的散文。
五、关于散文的表达与悲悯情怀
问：您说“让那些生活过得好的人良心感到不安，让那些生活过得不好的人心里感到欣慰”，这种说法是否有点绝对？
答：这里的核心不是绝对化，而是强调散文的悲悯情怀与共情力量。好的散文，要能唤醒读者的良知，让过得好的人反思自身，让过得不好的人感受到慰藉与希望。这需要作家有同理心，能共情他人的苦难，用文字传递善意与力量，而不是刻意追求绝对的效果。每个时代的作家都有时代背景，创作中要尊重现实，用真实且有温度的文字打动人心。
问：散文的语言为什么是第一要素？
答：散文的审美表达，最终要通过语言落地。语言有节奏、有温度、有质感，才能传递出作者的情感与思考，才能让读者产生共鸣。没有好的语言，再深刻的思想、再真实的经历，也无法有效传递。散文家要不断打磨语言，让语言既贴合表达内核，又富有审美价值，这是散文创作的基础。
【吴佳骏简介】
吴佳骏，1982年生于重庆大足，中国作家协会会员，重庆市作家协会全委会委员、散文创委会副主任，《红岩》文学杂志社编辑部主任，重庆文学院签约作家 。聚焦微小生命与底层人事，以“小”见“大”，诗性笔致与哲思兼具，从草木生灵、街巷烟火到人心相，层层递进书写时代褶皱中的尊严与悲悯 。在《花城》《散文》《天涯》等核心期刊发表作品逾两百万字，入选年度选本数十种 。著有“微尘三部曲”（《小魂灵》《小街景》《小卜辞》）、《我的乡村我的城》等十余部散文集，及长篇小说《草堂之魂：一代诗圣杜甫》。曾荣获冰心散文奖、三毛散文奖、人民文学之星文学奖、丰子恺散文奖、长安散文奖、刘勰散文奖、丝路散文奖等。
编辑：王辉成
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