《一》
春天里花儿的歌
文/丛林（辽宁）
看到春天里
盛开的花
我就想
为花儿唱一首歌
先唱迎春花
花儿满是金黄色
随着阳光摇摆
有和太阳一样的颜色
再唱花中之王的牡丹
浑身有艳丽的花色
真是应了那句话
唯有牡丹真国色
唱那好动的杏花
再高的围墙也关不住
非要伸出墙外
一朵又一朵
圆圆的梅花
盛开时灼灼其华
一朵朵鲜艳的
似那一把把火
梨花虽然淡白淡白
却把情谊藏在心窝
随着柳絮飘洒
深情厚谊并不浅薄
郁金香
一个个傲然挺立
就像一只只酒杯
又薄又清澈
玉兰花
像一个安静的仙子
在洁白无瑕的意境里
潇洒的自开自落
海棠花
有着红红的花色
在月色下的光晕里
看的清如血样的红色
千朵花万朵花
姹紫嫣红五颜六色
扮靓了春天里
美丽的中国……
《二》
滹沱河畔沉思录
文/褚向平（河北）
我不是流水 不是风
不是闪电与雷霆
不是草木 也不是物
我是我内心的铁
是执着 是一具缘起的舟筏
浪迹天涯 渡过娑婆的河
我是未来 是过去
是你我存在的意义
高举一盏粉色灯
活于虔诚之中
我敬雨雪 畏天命
敬畏时间 接受离别
却低估了思念
这思念或许
便是我的荒芜
是无可名状的寂寞
《三》
谁有我们幸福
文/太平王子
今日小香园昨天广东打边炉
粤菜淡雅精致珍酒每人一壶
东北菜不光实惠菜品也讲究
开江鱼铁锅大鹅小鸡炖蘑菇
油田战友重在回忆八千里路
南征北战钻塔林立篝火炫酷
诗友有缘老年大学文化养老
欣赏古典文学吟诗填词作赋
虽然圈子不同却有相同情愫
热爱生活战士自有战士风度
生在伟大时代讴歌伟大事业
今生彼此相识相知多么幸福
莫说美人迟暮已到谢幕演出
一展歌喉照样唱出火热音符
不是舞蹈家也有迷人的舞姿
踏着鼓点拥抱快乐翩翩起舞
《四》
谈谈重字问题
文/梅山洞人
诗的重字唐人就提过，多人力避，但也有多人不避。杜甫重字较少，白居易重字较多。据《云溪友议》记载，唐宣宗李忱曾问中书舍人李藩：“考试之中，重用字如何？”李藩回答，原则上诗赋应避免重字，但如果是好诗，“重用文字，乃是庶几”（重个字也许差不多）。李藩以钱起的省试诗《湘灵鼓瑟》为例。他指出诗中连用了两个“不”字（“楚客不堪听”、“曲终人不见”），但这并不妨碍该诗成为千古名篇，最终还让钱起登科及第。唐宣宗听后也表示赞许。清人吴乔在《围炉诗话》里也谈到重字：崔护为了理清时间脉络、交代清楚“过去”与“现在”的对比，“重字不惜也”。
愚认为，重字可分三种：
1.有意重字。即修辞上的重字。如“.寥落古行宫，宫花寂寞红”，“抽刀断水水更流”，“相见时难别易难”，“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”等等
2.不可避免重字。如果，一字多义者。如里，有千里之里，有里子之里。又如中，有中间之中，有中的之中，如果一诗中要用一字之二义，怎能不重？这里就有一首写《陶舍》的诗 ：“汉时开国一功臣，逐鹿中原献计频。为护君王胸中矢，封侯荫庇后来人。”其中的两个“中”（一个“中原”之“中”，一个“中矢”之“中”）如何换得？再因字的简化，本来一义一字的，简化后合二为一。如面子之面和面条之面，过去是两个字：面与麵，如果一首诗中要用到这两种意义，怎能不重字？又如，一首诗中两处指同一事物也不得不重字。如“举头望明月，低头思故乡”。我们不能为避重字，而改“举首望明月，低头望故乡。”吧？上面例举的元稹的《行宫》前两句有故意重字“宫”，后两句还出现了不可避免的一个“宫”字：“白发宫女在，闲坐说玄宗。”这就是指同一事物“行宫”的重字。
3.可避重字。重字似乎与音律无关，与意重有关？如果一首诗中出现意重的地方应是一种诗病，而重字是造成意重的重要原因之一。重字也如旧面孔重复出现，似乎也没有新面孔的新奇感。所以能避的重字还是要尽量避之。
《五》
洛河水
文/清风庄园（陕西）
回家的路上
我看见了洛河水
洛河水清清
洛河水弯弯
我看见了
又看见了
还看见了
洛河水伴我
依依不舍
我看见洛河水
心潮澎湃
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