（7）对用户"晴之风"的作品评析：总论十：古体诗的根本意义与语言逻辑和内容立意问题：鄙人于前段讲的古体诗的三大声律原则也好，古体诗的主流法则也罢，相对于真对音律一个字一个字要求的格律诗，古体诗的要求标准毕竟确实是已经十分之低而简易了，作古体诗唯一需要多考虑的是立意问题。但即使就连这样，您的作品依然达不到古体诗的"主流"标准，很多作品我觉得我已经没有必要和您说什么古体诗也有声律的简单要求的问题，就连韵都大部分押得不及格，这也实在是更值得令人齿寒；何况很难评您的所谓诗作有较大的内容立意问题，比如您的作品意向堆叠严重而繁复，就如同做一道菜将香精、麻油、酱油、其他酱料全部一股脑撒入，将文辞原有的精华通通掩盖，搁今天这叫"记流水账"，比如《春晚》："月过香帘庭枝吹，莺乱景移闲花微。野草初萌衣轻拥，灯点相送尘影归。"《素朵》："千枝辉映迎春阳，一片幽香留画船。笙歌醉处飘烟雨，漫步庭院满绿杨。"且意象重复，造成审美疲劳，大部分说难听点为无效作品，《春尘》："草树香花逝水流，故园相忆醉西楼。月宫寄语怨长夜，萤火悬天独照愁。"《微醒》："红绿花繁倾玉露，云淡天阔影落树。短笛春风皓月忘，飘萍醉笑尘劳处。"春天占四季之一，一天天的重复春愁何意味呢？能积淀点有意义的生活吗？一天天和微信微博打卡与庸人写诗一样蹭其时令热点立意又有何高耶？然后您的作品我也看了多首了，天天说愁，愁有各种表达方式和情感层次，如宋·李清照《如梦令》："昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。"这是有灵魂，有主观内容的愁，通过生活中的独特对话体，我问他的语气转变来体现暮春的失落；也有有层次的愁，如南宋·辛弃疾《青玉案·元夕》："东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。"从元夕胜景到细节关注再到焦急寻找最终到寻到佳人，这种愁的情感，不单调，有层次；更重要的是愁是要有不同的内容，有内容的愁才是好诗，说简单点就是你写个愁，你能写好你在愁啥吗？比如宋·陆游《十一月四日风雨大作二首》："僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。"人家的哀、愁，愁的是"铁马冰河"，写景"风吹雨"是为情加分，有哀有愁有情的主题内容。包括陆游另一首《十一月四日风雨大作二首》："风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。"人家的愁、怨有起伏有对比，有对情感的直接内容描述，再看看您的作品《停舟》："别离故乡草，几经沧海游。流云惊岁晚，孤芳幽谷愁。"《远城》："长路相催山水亲，百花无语离人听。星光璀璨愁依旧，云间漫步醉梦惊。"《欢期》："归雁星落凝微霜，子夜苍茫望远山。惆怅梦忆桃花面，音书冷落小园荒。"《绕树》："行客久飘荡，夜阑追月叹。梦寐暂贪欢，花落园空望。"《诉城》："相逢倚歌几人痴，红尘苦辛花月知。千杯未尽休推醉，一面有缘应寄思。"您瞧瞧动不动就千杯，愁在表面，不掘内化，顺便思按古风理说是做去声；《夕晖》："蝶舞惊春雨，霞恋暖玉宫。瑶台归彩凤，远山望青松。"古人对于羁旅漂泊之愁，早已出神入化，我想写那么多，审美疲劳，愁观之多为无病呻吟，观之如十二三初中小儿所作之诗，伤春悲秋又无经世事之感，读了些《黛玉葬花》、《枉凝眉》便开始模仿"为赋新词强说愁"，写了千八首诗，立意内容毫无长进，连个押韵都没长进，什么"荡"、"叹"、"望"凑一起韵脚。等您何时明白"却道天凉好个秋"都算是进步。没有人必须愿意絮絮叨叨看祥林叟念经，就这么简单。说那么多，写几百首作品不如人家一首唐·崔颢《黄鹤楼》："昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。"您那么多首事情，我为什么不直接念故人同思之精品乎？人家庾信一首《枯树赋》就秒了："殷仲文风流儒雅，海内知名。世异时移，出为东阳太守。常忽忽不乐，顾庭槐而叹曰："此树婆娑，生意尽矣！"
至如白鹿贞松，青牛文梓。根柢盘魄，山崖表里。桂何事而销亡，桐何为而半死？昔之三河徙植，九畹移根。开花建始之殿，落实睢阳之园。声含嶰谷，曲抱《云门》。将雏集凤，比翼巢鸳。临风亭而唳鹤，对月峡而吟猿。乃有拳曲拥肿，盘坳反覆。熊彪顾盼，鱼龙起伏。节竖山连，文横水蹙。匠石惊视，公输眩目。雕镌始就，剞劂仍加。平鳞铲甲，落角摧牙。重重碎锦，片片真花。纷披草树，散乱烟霞。
若夫松子、古度、平仲、君迁。森梢百顷，槎枿千年。秦则大夫受职，汉则将军坐焉。莫不苔埋菌压，鸟剥虫穿。或低垂于霜露，或撼顿于风烟。东海有白木之庙，西河有枯桑之社。北陆以杨叶为关，南陵以梅根作冶。小山则丛桂留人，扶风则长松系马。岂独城临细柳之上，塞落桃林之下。
若乃山河阻绝，飘零离别。拔本垂泪，伤根沥血。火入空心，膏流断节。横洞口而敧卧，顿山腰而半折。文斜者百围冰碎，理正者千寻瓦裂。载瘿衔瘤，藏穿抱穴。木魅睒睗，山精妖孽。
况复风云不感，羁旅无归。未能采葛，还成食薇。沉沦穷巷，芜没荆扉。既伤摇落，弥嗟变衰。《淮南子》云："木叶落，长年悲。"斯之谓矣。乃歌曰："建章三月火，黄河万里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。"桓大司马闻而叹曰："昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪！"您看看别人写愁的层次，愁的内容，为了避免愁的单调引经据典，再看看您的，那我为什么不直接读说了几遍一样内容不去选个更好的菜肴加以品尝呢？徐晋如《中华读书报（2018年11月14日）·15版·文化周刊· 怎样学写古诗词——平仄》说得很清楚了："很多人从五绝、七绝开始学写诗，这样一开头就走错了路子，以后很难写好。五言绝句本质上是最短小的五言古诗，七言绝句本质上是最短小的七言歌行，前者要求在极精简的文字中，尽量表现出高古朴拙的气息，后者要求二十八字里闪转腾挪，极尽跌宕跳跃之能事，且须意在言外，言有尽而意无穷，都不是初学者能驾驱得好的体裁。古人流传下来的经验是先从五律学起，再学七律，再学七绝。五绝不需要特意地学，学会写五古，也就自然会写五绝了。"在我看来，以您现在的笔力和经事的经验和思维，只会四句话四句话地崩是不够格的，踏踏实实慢慢学吧你，别觉得自己怎么着怎么着了，还有资格反问什么"古风讲求声律"，这么基本的不懂写什么绝句体呢？说到这，想起论坛里还有一位叫"人生若只如初见"这样文盲的路边一条，观之其词《诉衷情一一残春将辞水榭台》："残春将辞水榭台。镜天褪妆悲。岚烟起，鹤声奇。暮雨错归期。愁对梦迟迟。细思知。霸桥作别莫攀枝，少凝眉。"《谒金门一一春山谷》："春山谷。何处残红暗簌。不忍晓风噙泪哭。无情天与屋。觑月沉溪边竹。吹断南楼旧曲。汉赋金门长夜读。还余残卷六。"《渔家傲一一暮鼓声声催蕊老》："暮鼓声声催蕊老。恵风暗度欺芳草。杜宇轻鸣春去早。烟林缈。颦眉低吟柔姿窈。 崖翠孤危人迹少。苔痕染袂扶疏扰。极目云天青杳杳。休萦恼。岩花独绽清枝俏。"《祝英台近一一春去斜阳晚》："蕊颓香，嫣姿瘦，春去斜阳晚。望断危楼，目送浊江远。沿岸滴翠恹恹，落红频拾，却又被、遡舟冲散。
怎幽怨。时序暗替春还，重赴芳辰宴。弦月凭栏，休叹鬓霜满。莫道流水无情，时光过半，毋须念、人生苦短。"瞧瞧此路边一条之词与您有异曲同工之妙呢，自以为你自己升华，咱还不如读苏东坡之一曲《定风波》，此作者直呼"升华主题，从伤春过渡到对人生的思考。真是朽木不可雕也。"并且认为不懂其升华的"马谡都比你强万倍，至少能纸上谈兵。"与您反问"古风需要什么讲求声律，是哪个朝代的鹰派"如出一辙呢哈哈。他还以为自己的升华很有价值吗？古人写烂的玩意。所以说，写得烂没喷您还包容您让您发发帖就该知足了，别老给自己找画面儿了，还以为自己有啥排面儿呢？相反此文盲之《章台柳一一也算先生》："填词拒。填词拒。昔日吹竽今几许。邺下来仪版审高，混过村牛烂充数。"相比有情绪写的词，并怒喷"村牛版主评词绝，野马充儒品鉴糟。"有点自我独特生活不如意的内容写的还稍微好点呢嘻嘻。
更何况再拿您的作品《远城》："长路相催山水亲，百花无语离人听。星光璀璨愁依旧，云间漫步醉梦惊。"我能理解所谓"无语"、"星光璀璨"到最后"醉梦惊"的对比以体现"故乡梦惊"，不过语言上一个根本的逻辑问题就是"百花都无语了离人还听"这不是纯有病吗？人家贾岛《题李凝幽居》："闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。"人家是怎么写"静"的，怎么写友人不值的层次内容的？就比如某个平台某位狂士作《七绝 · 候女友不值》："落英无语印苍苔，
鸟静林幽人未来。
何处清笛收骤雨？
月光空照小楼台。"来，您告诉我，"落英无语"都已经十分轻盈了，您告诉我如何"印"苍苔？"落英无语枕苍苔"才是最基本的表达逻辑，这就是最基本的学点古诗词连语言逻辑都搞不懂就学古人窠臼，我的建议是先把初中的现在记叙文写好，您瞧明白您在写啥表达啥别左右脑互搏吧？此狂士还认为"现在就是有人诗词写的和李杜一样好（这已经是地狱级难度），也成为不了李杜那样伟大的诗人。
我早年有段时间混迹诗词论坛，亲见过有人诗词写的非常好，七绝约七八成的李白，或七律约七八成的杜甫（这两个专项是两位大诗人的强项），然而，他们的影响力当时也就局限于诗词圈，有的退圈多年，现在要找他们的踪迹都已经不易。 就是我自己，当年最好的几篇，或许接近唐宋名家二三流的作品，但写到后面，感觉自Hi有余，成就谈不上。
这不仅因为古典诗词影响范围收缩，更重要的是，诗词已经是非常成熟的文体，有着明确以致固化的审美、创作框架，写的诗词纵然好，却几乎谈不上创新。
电影《无双》中有一句话"这个世界上只有一个梵高，其他都没有意义"，这句话虽然残酷，但说出真相。艺术最大的价值是创新，远离了创新，艺术也就失去了生命力。
仅有好的诗词、好的诗词作者，于文学的意义远远不够。"（语料来源：https://www.zhihu.com/question/66623414）这话倒是有点自知之明，还算是独立思考的高见。我看您就中了他所说的："这个世界上只有一个梵高，其他都没有意义。"又比如《欢期》："归雁星落凝微霜，子夜苍茫望远山。惆怅梦忆桃花面，音书冷落小园荒。"意境塑造至收尾处明显效果不佳，您还不如把前两句搁后面呢，顺便"霜"、"山"、"荒"押韵吗？什么文盲自信？又比如您的《攀云》："狂吞千江月，轻偷万里春。丹崖幽叶露，壮景渺乾坤。"前面气势已然阔大，其轻盈之姿已然显现，又来了个"丹崖幽叶露，壮景渺乾坤。"尤其是"壮景渺乾坤"多这五个字和少这五个字有区别吗？不光语句重复，气势收尾又差了。真的绝句不适合您，您真的不够格懂吗？就这个且不论是不是内容反复和立意不高的问题，这是最基本的语言逻辑不清和车轱辘话的"诺言诺语"。
