吴定玉赴婺源采风，归而绘此六帧，皆写徽乡四时风物，笔含烟霞，墨带春温。今逐幅品之，以窥其胸中山水。
《春耕圖》50cm×100cm
写徽乡春日农忙之景，以 “近实远虚” 为骨，前景一牛一犁，农人执鞭，墨色沉厚，占画面三分之一，是为画眼；中景油菜花田铺展如金，白墙黑瓦隐于绿柳之间；远景青山淡墨晕染，云雾留白，层层推远，如入桃源。题诗自右上而落，与山影相携，破画面之板滞。
以泼墨写山，侧锋刷出田垄，鹅黄点染菜花，浓墨勾瓦屋轮廓，枯笔写牛毛，线条劲健而不野，设色明丽而不俗，春气满纸。寓意：“人家勤作早，一犁膏雨种新肥”，写尽江南农耕之勤，亦是对 “民以食为天” 的礼赞，春牛、菜花，皆为生机之兆，藏丰年之祈愿。
黃雲漫野接村墟，黛瓦參差隱翠微。
老牯曳犁耕曉日，蓑翁扶耒趁春暉。
山光潑墨千峰秀，花氣熏風百鳥飛。
最是農家勤作早，一犁膏雨種新肥。
《篁嶺曬秋》50cm×100cm
以 “俯视” 取势，层层屋宇如鳞，黛瓦之上，晒匾红橙相间，如珠落玉盘；中景云雾留白，将屋宇与远峰隔开，虚实相生；远山青黛，红叶点缀，群雁归飞，添动于静。题字斜出，与画面的斜势屋瓦呼应。
以浓墨勾屋宇，留白为墙，赭石、朱红点染晒匾，干湿并用，以淡墨破云雾，红叶以没骨法点染，笔致灵动，秋光烂漫。寓意：“丹霞落院中”，写农家丰收之喜，红橙之艳，是烟火气，亦是生活之暖，藏 “仓廪实而知礼节” 的质朴情怀。
霧鎖層檐接翠峰，丹楓燃盡野煙濃。
紅盤曬透秋光艷，疑是仙霞落院中。
《秋浦漁歌》50cm×100cm
写徽乡水畔秋意，以 “平远” 取景，前景竹筏横波，渔人撑篙，是为近景；中景林木绚烂，红叶、黄叶秋意浓，如屏障；远山淡墨轻岚，水色以淡绿晕染，倒影入波，虚实相映，如宋人小品。
以中锋写竹筏，侧锋点染秋叶，赭石、朱砂、藤黄相间，设色浓烈而协调，水纹以淡墨轻扫，留空白为天光，清逸之气自生。寓意：“秋光鹭鸥起，山光树色共悠然”，写渔樵之乐，寄林泉之思，一叶扁舟，半篙秋水，藏文人归隐之怀。
層林燃盡染霜天，一棹橫波入畫箋。
網撒秋光驚鷺起，山光樹色共悠然。
《秋柿映古居》50cm×100cm
秋柿古居，为徽乡秋日小景，以 “斜势” 为主，柿枝从右上斜出，红柿累累，如火焰垂空；中景白墙黛瓦隐于枝后，如衬底素纸；前景竹架上，红柿成串，如霞成练，题字落于右上，与柿枝相映。
以浓墨写枝，中锋劲健，朱红点柿，大小相间，疏密有致，留白为墙，蓝天以淡青晕染，对比鲜明，艳而不俗。寓意：“橙不借人间火，自然清韵满院落”，红柿谐音 “事事如意”，古居衬底，写徽乡人家烟火之暖，亦藏对岁月静好的期许。
黛瓦斑駁隱野牆，霜枝綴滿小紅妝。
千燈不借人間火，自照清秋滿院香。
《瑤里即景》50cm×100cm
瑶里水乡之景，以 “开合” 为法，前景竹筏浮水，椅凳罗列，是为 “开”；中景屋宇临水，石桥、行人点缀，屋宇层叠，向远山收束，是为 “合”；远山淡墨，林木葱茏，水色以淡墨晕染，倒影迷离。
以浓墨勾屋宇，淡赭写木椅，侧锋写水波，留白为天光，设色淡雅，墨色层次丰富，干湿并用，写水乡温润之气。寓意：“人家在烟村，画不如”，写水乡之幽，藏 “偷得浮生半日闲” 的意趣，竹筏、水榭，皆是人间清欢。
黛瓦粉牆依水居，青山影落鏡中虛。
竹筏閒系清波里，人在煙村畫不如。
《婺源春居圖》50cm×100cm
写徽乡春日烟景。构图：以 “虚实相生” 为要，前景桃花灼灼，如霞漫卷；中景白墙黑瓦错落，隐于烟霞之间；远山淡墨，云雾留白，水色以淡绿晕染，桃花的粉色与白墙黑瓦相映，春日朦胧，如入仙境。技法：以淡墨勾屋宇，留白为墙，没骨法点染桃花，胭脂、曙红相间，云雾以淡墨轻扫，虚实交融，春日氤氲之气满纸。寓意：“云锁青峦半掩空”，写徽乡春日的朦胧之美，桃花、烟雨，皆是江南春信，藏对江南春色的眷恋。
雲鎖青巒半掩空，粉牆黛瓦臥芳叢。
誰將春色裁成畫，散在徽州煙雨中。
吴定玉以四时风物写徽乡之魂：春耕之勤、晒秋之丰、渔歌之逸、柿红之暖、水乡之幽、春居之柔，皆以笔墨写之。其构图或平远、或俯视、或斜势，虚实相生，开合有度；技法上，中锋写骨，侧锋写韵，泼墨、没骨、点染并用，设色明丽，艳而不俗；寓意上，一草一木皆有寄托，一屋一瓦皆含烟火，既见文人笔墨之趣，亦藏对乡土人间的深情。
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