吴定玉赴婺源采风,归而绘此六帧,皆写徽乡四时风物,笔含烟霞,墨带春温。今逐幅品之,以窥其胸中山水。
《春耕圖》50cm×100cm

写徽乡春日农忙之景,以 “近实远虚” 为骨,前景一牛一犁,农人执鞭,墨色沉厚,占画面三分之一,是为画眼;中景油菜花田铺展如金,白墙黑瓦隐于绿柳之间;远景青山淡墨晕染,云雾留白,层层推远,如入桃源。题诗自右上而落,与山影相携,破画面之板滞。
以泼墨写山,侧锋刷出田垄,鹅黄点染菜花,浓墨勾瓦屋轮廓,枯笔写牛毛,线条劲健而不野,设色明丽而不俗,春气满纸。寓意:“人家勤作早,一犁膏雨种新肥”,写尽江南农耕之勤,亦是对 “民以食为天” 的礼赞,春牛、菜花,皆为生机之兆,藏丰年之祈愿。
黃雲漫野接村墟,黛瓦參差隱翠微。
老牯曳犁耕曉日,蓑翁扶耒趁春暉。
山光潑墨千峰秀,花氣熏風百鳥飛。
最是農家勤作早,一犁膏雨種新肥。
《篁嶺曬秋》50cm×100cm

以 “俯视” 取势,层层屋宇如鳞,黛瓦之上,晒匾红橙相间,如珠落玉盘;中景云雾留白,将屋宇与远峰隔开,虚实相生;远山青黛,红叶点缀,群雁归飞,添动于静。题字斜出,与画面的斜势屋瓦呼应。
以浓墨勾屋宇,留白为墙,赭石、朱红点染晒匾,干湿并用,以淡墨破云雾,红叶以没骨法点染,笔致灵动,秋光烂漫。寓意:“丹霞落院中”,写农家丰收之喜,红橙之艳,是烟火气,亦是生活之暖,藏 “仓廪实而知礼节” 的质朴情怀。
霧鎖層檐接翠峰,丹楓燃盡野煙濃。
紅盤曬透秋光艷,疑是仙霞落院中。
《秋浦漁歌》50cm×100cm

写徽乡水畔秋意,以 “平远” 取景,前景竹筏横波,渔人撑篙,是为近景;中景林木绚烂,红叶、黄叶秋意浓,如屏障;远山淡墨轻岚,水色以淡绿晕染,倒影入波,虚实相映,如宋人小品。
以中锋写竹筏,侧锋点染秋叶,赭石、朱砂、藤黄相间,设色浓烈而协调,水纹以淡墨轻扫,留空白为天光,清逸之气自生。寓意:“秋光鹭鸥起,山光树色共悠然”,写渔樵之乐,寄林泉之思,一叶扁舟,半篙秋水,藏文人归隐之怀。
層林燃盡染霜天,一棹橫波入畫箋。
網撒秋光驚鷺起,山光樹色共悠然。
《秋柿映古居》50cm×100cm

秋柿古居,为徽乡秋日小景,以 “斜势” 为主,柿枝从右上斜出,红柿累累,如火焰垂空;中景白墙黛瓦隐于枝后,如衬底素纸;前景竹架上,红柿成串,如霞成练,题字落于右上,与柿枝相映。
以浓墨写枝,中锋劲健,朱红点柿,大小相间,疏密有致,留白为墙,蓝天以淡青晕染,对比鲜明,艳而不俗。寓意:“橙不借人间火,自然清韵满院落”,红柿谐音 “事事如意”,古居衬底,写徽乡人家烟火之暖,亦藏对岁月静好的期许。
黛瓦斑駁隱野牆,霜枝綴滿小紅妝。
千燈不借人間火,自照清秋滿院香。
《瑤里即景》50cm×100cm

瑶里水乡之景,以 “开合” 为法,前景竹筏浮水,椅凳罗列,是为 “开”;中景屋宇临水,石桥、行人点缀,屋宇层叠,向远山收束,是为 “合”;远山淡墨,林木葱茏,水色以淡墨晕染,倒影迷离。
以浓墨勾屋宇,淡赭写木椅,侧锋写水波,留白为天光,设色淡雅,墨色层次丰富,干湿并用,写水乡温润之气。寓意:“人家在烟村,画不如”,写水乡之幽,藏 “偷得浮生半日闲” 的意趣,竹筏、水榭,皆是人间清欢。
黛瓦粉牆依水居,青山影落鏡中虛。
竹筏閒系清波里,人在煙村畫不如。
《婺源春居圖》50cm×100cm

写徽乡春日烟景。构图:以 “虚实相生” 为要,前景桃花灼灼,如霞漫卷;中景白墙黑瓦错落,隐于烟霞之间;远山淡墨,云雾留白,水色以淡绿晕染,桃花的粉色与白墙黑瓦相映,春日朦胧,如入仙境。技法:以淡墨勾屋宇,留白为墙,没骨法点染桃花,胭脂、曙红相间,云雾以淡墨轻扫,虚实交融,春日氤氲之气满纸。寓意:“云锁青峦半掩空”,写徽乡春日的朦胧之美,桃花、烟雨,皆是江南春信,藏对江南春色的眷恋。
雲鎖青巒半掩空,粉牆黛瓦臥芳叢。
誰將春色裁成畫,散在徽州煙雨中。
吴定玉以四时风物写徽乡之魂:春耕之勤、晒秋之丰、渔歌之逸、柿红之暖、水乡之幽、春居之柔,皆以笔墨写之。其构图或平远、或俯视、或斜势,虚实相生,开合有度;技法上,中锋写骨,侧锋写韵,泼墨、没骨、点染并用,设色明丽,艳而不俗;寓意上,一草一木皆有寄托,一屋一瓦皆含烟火,既见文人笔墨之趣,亦藏对乡土人间的深情。
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